CEC 3300唱机是日本CEC公司的产品，虽然是日本品牌，但骨子里有德国唱机的个性（因为是德国设计），CEC 3300只不过有日本的一个外壳而已，其中最重要的技术特征是192KHz/24比特解码器芯片和LEF甲类线路输出。前一项技术是代表CD的最高技术水平，虽然有厂家号称自己的解码器可以实现48BIT/1500KHz，其实只是一种夸张说法，24比特的精度目前已经使得有源半导体器件快用到极限状态。低频分析质量和中高频的密度掌握得很好，对于将普通唱片变频为192KHZ/24比特播放时，高频没有偏硬和毛刺感。所以说它2800左右的价格还是很便宜的。


CEC 3300唱机

    CEC 3300唱机采用Sanyo的转盘系统，以Burr Brown PCM1738 DAC 24-bit解码芯片，以单端甲类的放大输出，结合最新的LEF线路，输出端子配备XLR平衡接品，整体表现具有相当高的音乐播放素质。曾经有人说“它的声音有非常精细的聚焦感，声像轮廓非常锐利，边缘部分没有模糊的影子，使用任何一张合唱碟去分辨人的脑袋多少自然，关键是脑袋大小，嘴巴的高低，前后位置......真是恐怖”。虽然表达的有些夸张。但足以表现出它的声音的确在同价位的产品中有过人之处。有足够细节和低频分析力，在日本人的高级音响店，很多玩全频和古董喇叭的选择的是CEC3300，也许原因就在这里。

    CEC 3300唱机参数：
    A级LEF输出放大电路
    24bit/192kHz-DAC（PCM-1738）解码芯片
    模拟输出：RCA、XLR
    数码输出：AES/EBU　(XLR)
    S/PDIF　(RCA)
    Optical　(TOS)
    频响特性：20Hz～20KHz±1dB
    RCA 0.03%（1kHz）、XLR 0.01%（1kHz）
    S/N比 ：95dB
    可兼容CDR、CDRW
    功耗：14W
    外形尺寸：433（W）x 306（D）x 102（H）mm
    重量：5.7kg

这次介绍的是一款型号为CEC AMP 3300的晶体管功放，它的售价在3500元左右。作为与CEC  3300 CD机同时推出的产品，它具备了60W纯甲类和全平衡的突出特点，可以说是一款性价比还不错的功放。

　　CEC 这个日本品牌，早年在hifi友心目当中还是很有市场的，其纯转盘、功放等也是具有欧洲血统的声音风格，特别是3300这个型号。虽然是日本品牌，不过CEC AMP 3300晶体管功放是聘请了德国著名hi－end品牌坎迪亚斯的设计师，全新设计推出的。

　　CEC AMP 3300是以相对低廉的价格，提供纯甲类、全平衡的功放。它采用纯双声道设计，每个声道的输出功率达到了60W，这在纯甲类的条件下已经足够大了。

　　在音色方面，CEC AMP 3300声音厚暖，动态大。速度有点慢，但很自然，有胆味。人声表现还是很不错的。可以说它完全脱离了日本声，如不看牌子，你很有可能认为这是一台欧美机！


        CEC amp3300功放的设计师是德国人Carlos Candeias，他认为瞬态 失真的罪魁祸首其实是由于NFB负反馈电路带来的。虽然目前市场上已有不使用NFB的放大 器，但非线性元器件所产生的失真并未得到有效的解决。于是，他着手开发了一个不使用 NFB负反馈，动态和静态失真都极低的放大器，也就是LEF放大器。LEF电路比较常规放大器 电路在于不是去“纠正”而是从根上避免失真的发生!其原理在于：音乐信号并不是顺着晶 体管的固有电压特性VCE(集电极一发射极电压)和电流行性IC(集电极电流)曲线轨迹运行。 大家都知道晶体的cascode(共基共射串联)电路可以消除Vce变化，结电容变化而引起的非 线性失真，可是传统的cascode电路，效率和功率损失是很大的。假如，信号处理晶体管并 不承担负载(音箱)所需的电流，那么效率和功率的损失是可以忽略不计的。

        LEF电路最大的突破是把负载(音箱)所需电流的放大级与信号电压输出级“割开”。 它通过一组不直接参与音乐信号处理的外部电流处理线路来辅助信号电压输出晶体管来承 担负载(音箱)所需的电流，因此LEF电路不但极大地提高了效率和功率，更避免了受负载的 影响所产生的失真。环顾目前很多的常规放大器，音乐信号必须流过经NFB“整形”的输出 晶体管，而在LEF技术里，处理音乐信号的晶体管和旁路电流处理电路是既分开又配合着工 作的，信号处理晶体管直接作用于负载(音箱)，而外部电流处理电路负责处理这些晶体管 所需的能量，并不直接推动负载。而且，在信号处理晶体管的安全管制下，外部电路即使 有一些细微的电流误差也不会作用于负载(音箱)，这样就更进一步避免了失真的产生。和 常规放大器相比，LEF放大器有效防止失真的产生还避免了信号的压缩和不稳定性，因此只 要在规定的功率范围内，LEF放大器可以推出更加优美而富有层次感的音质。

        AMP3300的内部结构较为合理，特别之处是那两件上下叠加一起的放大线路板，由于 是真正的平衡式放大，所以每件线路板上其实已蕴含了两组完全一致的放大线路。而滤波 电容阵采用多只小容量并联的形式，有效解决了电容充放电的速率问题，使重擂的声音更 具活力和动感。而在靠近末级放大管的板上，有一件独立的小线路板，那就是LEF线路所 在。这件线路板通过4边几排针插件与主放大板相连，上面的元件全为贴片焊接的元件，除 了大量的电阻、电容外，还有几片菲利浦74系列的控制IC，如此独特的线路构成了LEF电路 的神秘之处。
   
        在聆听的全过程中，AMP3300都始终保持着一种清纯、甜美的特质，这种特质在高及中 高频中尤为明显。这种清纯有如深山中小溪的潺潺流水，清澈见底、清凉透心；也有如久 渴时一口咽下的纯净水，令人舒畅无比，回味甘甜。

         AMP3300的音乐的平衡度也相当好，它不象英国器材那样以稠密的中频取胜；也不象法国 的器材，华丽浪漫得让人目不暇接；它象德国的器材般精准而内敛，却也保留了日本风格 的细腻，感性。听感上AMP3300更象一块画家面前的画布，洁净而无暇，它是艺术表现的载
体，也是随你思绪而变的工具，你往它上面画什么，它就绐你什么。它不会背叛现实，音 源的好与坏决定了声音的素质。当然，或许有很多人会喜欢更强的低频动态，更饱满丰硕 的中频，但当你更多地用心聆听音乐时，你会发现什么声音才是最耐听的，AMP3300就是这 样的产品。
   
        听AMP3300还有一点值得一提，就是工整的音场和立体的音像聚焦感，它的音场不见 得是最宽的，也不见得是最深的，但宽和深的比例却是同价器材中最佳的。无论听小型的 作品或大场面的交响乐，音场总是能合比例地呈现在眼前，而且音场内各种乐器都有相当 的形体感，大提琴有大提琴的线条，长笛有长笛的形态，人是站着唱歌的也绝无蹲着的感 觉，换言之是给人的临场感十分逼真，甚至是几可乱真。

        当然要做到以上几点，是有前提条件的，如果周边搭配的器材不够档次和有什么瑕 疵，AMP3300会毫不留情地投诉。所以在搭配方面，笔者建议讯源和音箱均尽量选取较为中 性的器材，以免由于不同的个性而导致声音不和谐的出现。AMP5300 性能与声音就是更上 一层楼了，但价钱能买3台AMP3300，就不可同日而语了。

　　CEC AMP 3300晶体管功放参数：
　　CEC LEF (load effect free) 纯双单声道设计
　　纯A类电路
　　IGM (智能增益管理) 用用于音量控制
　　XLR (平衡)输入和模拟RCA 输入
　　规格额定的产品之外：60W + 60W (8欧) / 100W + 100W (4欧)
　　信噪比：102dB THD: 0.025%/50mW
　　增益：22dB/XLR/ 28dB/RCA (最大音量)
　　输入端子：一组平衡和四组非平衡
　　输出端子：一组tape和一组喇叭输出端子
　　电源：AC220V 50/60Hz
　　功率消耗：最小32W 和最大300W
　　外部尺寸：435 (w) x 360 (d) x 100 (h) 毫米
　　重量：9.2kg

CD5300终于问世了，等了一年多时间，看看它能给我们带来什么意外的惊喜!

一、CD5300超纯净开关电源
      打开盖板，我们看到整部机的零件都装在一块线路板上，线路非常之大，除了机芯 的位置，覆盖了整个底座。线路很清晰地分成五部分：AC—DC400V、模拟电源、数字电 源、伺服线路、DAC线路，可见，只是电源的位置就占了一半以上。CEC的产品最早用开关 电源，有HP一53 MM／MC精密唱头放大器，DX—53 D／A解码器，它们的开关电源只有两个 烟盒的大小，但已取得异常好的效果。很多人都矢口道，开关电源用于音响器材是有着非 常好的效果：恒定的低内阻和无交流声(hUlll)等，可使音响器材的性能较变压器电源有很 大的提高；对小讯信处理器，如唱头放大、解码器、前级等更为突出。但开关电源的干 扰、高频噪声，却是设计师的棘手问题。CD5300开关电源如此这般复杂并不是哗众取宠， 因此而构成了一个超纯净的电源，据介绍获得了非常好的效果：从0到100MHz无噪声、从0 到20kHz恒定内阻。

二、超纯净开关电源治疗Jitter
      广大的发烧友都知道，  电源对音响器材的重要性，或许较侧重于对功放、解码部 分的影响，但实际上，电源对CD播放机中伺服部分影响更甚。众所周知，Jitter是数字声 音讯号音质劣化的杀手；Jitter造成声音的改变可是咸因却非资料本身的错误，而是资料 的时间部分出错了。在之前数字化的过程中，我们知道一个取样点包括振幅和时间两项资 料，而Jitter造成振幅没有在准确的时间呈现出来，因此造成波型扭曲失真。在CD唱机 中，由于读取机构是由资料流量来判断 转速是否适宜，而电路工作时间脉；中又是以读出一连串数字讯号的多少来决定，因此当 转速不稳定时，每秒读出的资料数量就有误差，电路工作的时间脉：中就受影响；由电路 工作时间所决定的各个取样点的出现与实现的时间就产生误差，这就是Jitter的成因。由 上述可清楚地看到假如电源有些小的波动，必会造成转速的不稳定，从而产生Jitter。由 此可见，一个完美的电源是治疗Jitter的根本办法。在CD5300中，尽管使用的是直驱式的 机芯，但其效果已不亚于使用皮带传动机芯，这理所当然是超纯净开关电源的贡献!

三、 CEC5300CD机的解码
      提到CD播放机，当然不能不说其解码部分，CEC CD5300的解码完全是克隆CEC最新的 解码器DX—53。解码芯片使用两片BB公司的PCMl796作双单声道结构。从资料可知： PCMl796是BB公司最新的24bit／192kHzD／A chip，有非常高的性能指标，动态范围达到 123dB，失真THDXN为0．0005％，信噪比123dB，4mAp—p电流输出。PCMl796也可通过单片 机的控制转成单声道输出，这时动态范围和信噪比均提高到126dB。但这需使用两片的 PCMl796，CD5300就是采用这 种高级结构。模拟处理部分使用德国设计师CarlosCandeias独有的单端甲类全平衡输出模 块，这次CD5300所使用的模块与前有所不同，型号为CC—80CI。这是设计师专门为PCMl796 而设计的，可以全部接受PCMl796 4mAp—p输出电流，采用最新Current Ieetiou电流注入 技术，这一技术可省去我们常见的I／V转换而大幅度降低失真。

      与AMP一5300一样，CD5300底部有称为Acous—tone的陶瓷防震板。这是经设计师多 年的配方调试，采用多种陶瓷材料和粘合树脂所构成，有着非常优异的物理特性，如刚 性、硬度、密度(比重)、弹性、阻尼系数等，对声音有着很大的帮助!

近来有人间我什么是标准的欧陆风格?欧陆的音响产品似乎都有相当柔美清澈的高频，结实而量感并非很多的低频，以及纯净无染的音质，而它们的中频通常不会太浓郁，音色也没有明显的调性。想想，无论是丹麦的Gryphon Dynaudio，德国的Burmester或是瑞士的Ensem—ble，它们的声音特色大抵都是如此。

    还有就是当你要购买音响的时候，首先考虑的要件是什么?是器材的声音、外型、品牌形象、代理商服务，还是哪个国家生产制造的?我还记得购买第一对Hi—Fi音箱时，几乎是毫不考虑的就选择了Elac，原因其实很好笑，因为当时正对德国的历史感兴趣。

    虽然我们一直认为不应该让器材的制造国影响撰写评论的判断，造成对器材先入为主的印象，但是奇怪的是，同一区域国家所制造出的器材，就是会有或多或少的相似之处；而这个相似之处或许在外观造型，或许在声音表现，或许在设计理念。总之，就是因为它们有所近似之处，也才会有所谓的“德国声”、“英国味道”、“传统日本机味道”、“意大利风格”、及“美国之声”这些词汇出现，而音响杂志的评论员也才有东西可以“说三道四”的。当然，在信息技术及资本流通的现在，想要某一国的音响厂商都保持同样的声音特色的确不太容易，像这次评论的CEC AMP5300放大器，其声音根本就不像一般人心目中的日本机味道。我们现在要介绍的CECAMP5300放大器，就是标准的欧陆风味音响。
德国著名音响设计师CarlosCandeias为CEC设计和制造的CECAMP5300放大器，该机有两组XLR平衡输入端子，3组RCA同轴输入，并有100W X2(8欧)的功率输出，信噪比达109dB。机内采用Carlos的CC75型LEF模块作全平衡放大，末级采用恒流源作纯甲类电流放大。AMP5300的音量调节并非传统的对信号源的分压处理，而使用Carlos最新技术IGM(智能增益管理)进行处理，其结果可彻底避免信号的损失和压缩，大幅度提高信噪比。

    AMP5300放大器LEF(Load Ef-fect Fre零负载影响)电路的有关原理，与常规放大器不同的是，LEF放大器不仅有效防止失真的产生，还避免了信号的压缩和不稳定性，从而可以带出音乐的动力。只要在规定的功率范围内，LEF放大器可
以播放出动力更加穷尽，优美而富有层次感的音质。

    让我们来举例说明LEF：我们首先来想像达芬奇要细致地完成整个佛罗伦萨教堂墙壁和拱顶的绘画任务(而在这个例子中，达芬奇就是信号晶体管)。对他来说，最理想的绘画高度就是胸前的范围内。但是教堂很高(此为晶体管的电压Vce)，最好能站在一个自由升降的台上(升降点是cascode)，那么他就可以自由地发挥绘画技术，而不必为手臂在高处画画带来的酸痛而担心了。然而他绘画时还要捧着又大又重的调色盘(调色盘为晶体管电流I)，天啊!这能绘出好画吗?幸好还有一个助手(电流助手)帮忙拿着调色盘，那他就可以自由的运用手里的画笔进行绘画了。我们再进一步想象：达芬奇双手同时拿着大小不同的画笔，站在一个升降自如的升降台上，身边的助手为他捧着大而色彩丰富的调色盘，那他是否就可以挥洒自如的高速尽情作画了?另外，常规的放大器就好比一个画家站在陡峭不稳的梯子上，一只手捧着沉重的调色盘，另一只手伸得直直地绘画。比较以上两个截然不同的景象，LEF放大器的先进性和优越性，想必你已经明白了。

    在极高频上，AMP5300有一种清亮的感觉，它是理智型的，它的甜度会略降，整个极高频的透明感非常好，亮度十足，配起号角音箱有一股艳阳天的清朗，让音乐里的细节无所遁形。从高频的表现上，可以很明显的看出AMP5300的弦乐是倾向细线条的。这些弦乐器在纤细中尚保有几分刚性，而且色彩也较趋向中性的无色。喜欢细致弦乐的人，肯定能够满足AMP5300这种有理性意味的表现。当然，如果本身拥有的音箱就已经非常细，而且呈刚性反应的话，那恐怕是不适合的。以中频的丰润度而言，AMP5300也表现出理智的一面，它就好象一个身材控制得很好的绅士，健康、明朗而没有赘肉，所有乐器及人声的形体经过AMP5300播放出来，都非常的凝聚、精练。尤其是钢琴，它表现出相当好的紧弦质感。或许，我们可以说AMP5300的凝聚与精练就像是音。向器材使用上角锥之后的干净，不该有的松垮，多余的振动都消除了。

    AMP5300的解析力非常的好，加上音场内的亮度也够，使得层次感表现相当不俗。而在深度感及宽度方面，AMP5300的深度感比宽度表现得更好，配上它精确的解析力，使得音场深处的细节都非常的清楚，让人听起来很过瘾。虽然AMP5300在功率上有所不足，但是在上述那些特质上它可一点都不含糊，是不折不扣的小巨人表现。可能Carlos Candeias认为在欧洲并不时兴大功率，他们注重的是整体的表现以及上面所述的那些细节。我想，以AMP5300这种精细、精确、高水平的制作而言，他们绝对是有能力做一部大功率放大器。

    从高、中、低三个大频段以及外表的做工来看，AMP5300都表现出极为一致的精确与理性。以这种个性而言，最好搭配中频与低频较丰润的音箱才好，声音太瘦的音箱绝对不要去配AMP5300。当然，灵敏度太低的音箱也不适宜，最好是有接近90dB或90dB以上的灵敏度，如此AMP5300在低频与极低频方面才能保有一贯的水准。放眼目前的市场，这么精致的合并式放大器并不多见，它与以前英国的合并式放大器相比，无论在外形或声音上，都恰好是个有趣的对比。讲究精致品味的音响迷们，请把眼睛睁大，就让AMP5300带你进入欧陆的音响世界里去吧。

    AMP5300还有一项优点，那就是把所有的乐器打击、摩擦、吹气、弹拨质感都变得更有力、更清晰，而不是柔弱模糊的。包括人声歌唱也一样，你可以听出人声变得更清爽，喉音更明显。最后，就是AMP5300能够产生甜美有光泽的声音，这种感觉就好像看三枪投影机时，由于亮度够，而使得影像物体表面都泛着光泽般，连人看起来都好像脸上泛着智慧的光芒。

    说了那么多AMP5300的好处，它的短处在那里?我认为：第一、虽然声音坚实、驱动力与控制力都很好，不过中功率仍然会有其天限。所以，如果音箱不是靠墙摆，灵敏度太低的还是不行，一般正常86dB以上的灵敏度都应该没问题。第二、由于声音特质为健康清爽清亮型，所以不适合搭配过于亮丽的音箱，或者低频量感明显已经不足的音箱。第三，假若想要充分发挥AMP5300清爽清亮甜美的特质，聆听环境应该做适量的吸音处理。这样，无论你是以大音量或小音量听它，都会觉得AMP5300所发出来的声音很纯净、很安宁又不失甜美与光泽。

音响和相机之间有很多类似，但有两大重要区别：1、照片不可能以假乱真，而有些声音的还原却有可能。摄影的美学是艺术，而音响重播追求的是真实。2、好相机有个公认标准，不用频繁“升级”，而音响则五花八门，天价的音响都有可能听不下去。胆机比晶体机更富音乐感是不争的事实，许多音箱配上胆机后，音乐味往往更浓也是众所周知的。

      我测试了一部CD机——CEC的TL—51XZ(测试时扬声器为Spendor S6e)，出乎意料的是，在配搭艺术家NO．16．0胆机时，无论音乐感及高频的延伸，居然有着脱胎换骨的表现，令我大吃一惊，难道CD机也偏爱胆机?中级价格的器材始终占有最大市场，因此我一直注意观察CEC的动向，如果CEC想要在这个庞大的市场中重新建立桥头堡，它就必须推出新一代的武器，要不然市场就会被其它CD机垄断。

      CEC是第一个将皮带传动技术(CEC跟BURMESTER技术合作)应用在CD唱盘的大厂，很多欧美大厂也使用CEC的转盘。TL—51XZ最新皮带传动式CD唱盘和日本同步上市。TL—51XZ看上去，除了颜色改为银色外之外，与以往TL—51系列无什么改变。TL—51是CEC专利皮带传动的最低价格品种。从1995年，第一款皮带传动CD机TL—5100Z问世以来，至今快十年了。在这期间，TL—5100Z，经历多次的内部改进和更新，型号的更替也由TL 5100 Z到TL—51Z再到TL51Z MKⅡ，到今年的新出品TL—51XZ。这些改进包括：电源供电系列的改进(从TL—5100
Z到TL—51 Z以后的产品)。DAC芯片的变化；TL5100 Z使用两片BB的PCMl702(20bit)，TL-51Z使用两片BB顶级的PCMl704(20bit／192k)。TL—51 ZMKII和TL51X Z使用NPE顶级DAC芯片SM5868CM(2lbit／192k)两片。而模拟处理部
分，则由德国著名设计师设计，同样做出多次的升级。可以看出CEC这些年来，除了充分体现其皮带传动和芯片的优势外，同时吸收数码音响的最新科技成果，可以说是与时俱进。难怪无论TL—51系列的产品型号的多次更替都深受广大用户的喜爱，无疑是中价位CD唱机的佼佼者。

      TL-51XZ与前三个型号最大的是改变皮带传动机芯的改变。TL—51XZ使用最新开发的机芯和伺服系统，厂家称之为第二代皮带传动。第一代传动给用户留下的遗憾是其读碟速度慢、挑碟。在第二代皮带传动系统，这些问题便彻底解决。在TL-51XZ的播放中，手指还未离开按键，音乐已徐徐播出。CD-R／CDRW的播放也随心所欲，划痕较多的碟片播放时也听不到跳线声。第二代皮带传动仍然使用三洋光头，不过型号是SF-P101N，完全兼容CD—R/CD—RW。新的伺服系统使用SMD(表面贴片焊接)技术，得到强大的COM支持，使光头始终在最佳的状态工作。这样，不但读碟得到保证，同时对音质也有较大的帮助。

      测试时，先“煲”热整个系统。由于胆机得“煲”才好声，因此不少人嫌它麻烦。事实上，晶体管机又何尝不是得“长煲”?为了让晶体管器材处于最佳的工作温度与状态，在我的监听系统里，除了功率放大器之外，所有器材更是从不关机。三个小时之后，艺术家NO．16．0已煲得热气腾腾，相信TL—51XZ亦已进入状况。以往听过几部与TL—51XZ同价的CD机，音色都较为阴柔，有些机种甚至柔和得了无生气，更别提音乐感了。接上胆机后的TL-51XZ简直如鱼得水，表现脱胎换骨，魅力四射!TL-51XZ一扫以往中价CD机的印象，它的声音非常开扬明快，听Eva Cassidy的Fields of Gold及Bridge Over Troubled Water，声音的细节与层次非常丰富，丝丝入扣的歌声，感人肺腑。TL-51XZ的3D空间感表现出色，歌手的位置历历在目。清晰逼真的呼吸声，甚至成为歌曲的一个重要元素。听惯了TL-51XZ之后，再回头听一般同价CD机，虽然呼吸声仍在，但却变得毫不起眼，没有生气。

      听萨斯风演奏的爵士乐Misty，管子的共鸣饱满有力，簧片的振动及演奏者气息的细微变化，刻划入微。当你听过TL-51 XZ口沫横飞的萨斯风后，其它CD机平板的口水声便显得索然无味。

      用TL—51XZ播唱男声效果也同样好到出奇，不论是Louis Armstrong或是Harry Belafonte，男声的磁性与厚感，都比得上同价最出色的CD机。用TL-51XZ播放管弦乐的效果也非常出色，这台机器的设计师可能是位古典音乐迷，他所炮制的TL-51XZ在播放弦乐时的光泽温润感，令人回味再三。我很少会对CD机播出的交响乐感到满意，原因是市面上大部分的CD机在播放管弦乐时都显得冰冷与机械化。而TL-51XZ居然也能做到在播放古典音乐时，令人产生好感，殊不简单。不过，世上无神话，TL-51XZ虽然在中音方面非常出色，但也不是十项全能冠
军，它的高频伸延能力还是无法突破传统技术的极限。不过，TL-51XZ却拥有一项特点，是不少CD机都缺少的，那就是音乐神韵中的浪漫感。TL-51XZ的中音除了充满了音乐味之外，最重要的是它还带有一种芬芳的浪漫气息。用TL-51XZ听人声或音乐，总会觉得非常悦耳动听，主要的原因是TL-51XZ的中音带有一
种甜美芬芳的音色，而且声音的边缘修饰得非常滑顺。与之相比，大部分CD机的声音木然乏味，少了那种令人消魂的韵味。

      说到这里，选择已经非常明显。喜欢惊天动地、摧心裂肺效果的发烧友，Musical Fidelity的A3 CD机到目前还是打遍中价CD机而毫无对手。偏好温柔乡的多情种子，则只能选择TL-51XZ。用这部CD机来播放感性和娇嗲女歌手，如蔡琴和Laura Fygi最适合，几手像是为她们量身定做的“性感晚装”。如你是艺术家NO．16．0的爱用者，可别错过一试TL-51 XZ CD机的机会，它很可能正是阁下宝贝系统中的真命天子。

自从Decca于1979年以PCM数字格式录制了第一张唱片以来，名为CD的数字音源旋即在全球范围内普及开来，并主导了唱片市场至今超过25年。经过25年的不断发展，CD的技术无论是硬件还是软件都在不断的完善和进步，现在大家即使买一款中低价的CD机产品，声音也会比20多年前的中高级产品好。情况就如现在的电脑CPU，即便是“赛扬”级别的产品性能，也较N年前的“奔Ⅲ”强大很多，这是技术进步所带来的直接好处。

        向来以另类技术获人瞩目的日本音响品牌——CEC，今天又带来了一款新产品，虽然型号依然是TL-5l系列，稳重的外形一点也没有改变，但内里的技术含量已经是一日千里，今非昔比，它就是今天笔者所推荐的TL-51XR。

家族面谱
        已记不清从哪年开始，CEC将应用于LP上的皮带传动技术用在了CD机身上，当年那款惊世之作——TL-l现今还为高烧友所津津乐道。后来
CEC更将这项技术下放到中低价的产品线上，推出了至今仍具相当活力的TL-5l系列，惠及普罗发烧友，一时传为佳话。从那时开始，TL-51系列便一发不可收拾，不但将皮带传动技术玩得出神入化，更频频推出与之相配的分体DAC及更为超值的一体机，今天试听的TL-51XR就是2006年新年伊始新鲜上市的最新一体机版本。

        TL-51XR的外观与历年来所出品的TL-51系列产品一模一样，都是顶置推拉碟仓盖入碟的结构，面板上的显示屏和圆形按键的排位布局也丝毫没变，变的只是颜色由以往的金、黑两色改为了时尚的银色，使简洁、规整的外形透出几分活力。TL-51XR甚至连机背上的所有输出端子也彻底保留了下来，皆因这AES＼EBU输出的数码接口连很多Hi—End产品也未必具备。还有XLR模拟输出也是高规格的配置，暂时没有提升的必要，即使打开结构稳固的机壳，一切的电源、机芯、数字、模拟电路总体布局丝毫没有改变，只是有些线路因应新芯片的技术要求而作出调整。

        纵观TL-51XR比较上一代机型TL-51XZ的最大变化，莫过于将解码芯片更改为最新的BB PCM l796了，而且一用就是每声道一颗作全平衡输出，但细看之下，TL-5lXR的电路其实有许多独特之处，在此有必要大书一笔。

电流注入式DAC结构
        首先说明这里所述的DAC并不是指单一的D／A转换芯片，而是由一组CEC专利技术的CC型LEF电路组合D／A的电路流总称。为何这样说呢?这得由DAC最基本的电路结构说起：图l所示的是一个简化了的传统电流输出DAC和模拟放大器之间的连接方式。在这里，电流到电压的转换以及第一个滤波端点都通过环路负反馈实现的。对于动态特性，这是一种值得怀疑的方法。
   
        简单的说所有普通的放大器在概念上都是用一份“复制的信号”取代“原有的信号”。然而，任何的复制都是不完美的，并且随着复制次数的增加，最终得到的信号与原始的信号之间的差别也会越来越大。
  
        在图1所示的电路中，DAC的输出电流推动运放内部的电压放大器(在一个运放中至少有两级的电压放大器)。每级电压放大器都进行一次信号的“复制”，然后由最后的电流缓冲器再“复制”一次。然而，所有这些“复制”的效果都非常的差，因此，最后只能通过一个大环
路的负反馈来降低信号的失真，但是，这种方法却有很大的副作用。
   
        由于对数字音频信号需要进行滤波处理，至少得使用两个运放，这就进一步增加了复制的次数。因此，传统的方法至少要进行6次复
制。如图1b所示，对于平衡信号的妥善处理要求在信号通道上增加更多的放大器。如果需要得到XLR输出所需的差分信号，则所需要
的放大器级数甚至会超过图1b。

        图2是使用CC系列LEF模块的电路，当使用真正的LEF放大器模块(比如CC75或CC80)的时候，电路设计变得简单并且提高音质是可以轻松实现的，这得益于LEF的电流放大器和低谐波失真无环路负反馈的电压放大器。
        
        电流到电压的转换是通过被动的方式产生的，因此不会造成动态特性的恶化。传统设计中的6次信号“复制”，在这里被仅有的2次“复制”取代：一次电压放大和一次LEF电流放大。

       同时，CCxx模块的内部电路决定了这种模块比任何运放都更加适合用于平衡设计。一个基于运放的真正全平衡电路设计会进一步增加放大器的级数。

       尽管这种电路相比传统电路设计已经能够大大的改善音质，但它仍然不是完美无缺的。电流到电压的转换是在DAC电流输出口上被动完成的，这导致了在DAC输出口上有电压的波动。这种波动会导致一部分DAC的谐波失真加剧。单端甲类放大器在没有环路负反馈的条件下，噪声频谱最好也只能达到-100dB左右，当然这已经非常的不错了。

        尽管相比传统的负反馈放大器和高素质运放，在CCxx内部的电压放大器会有更高的失真，失真总体上可能要大10倍左右。考虑到不使用任何形式的环路负反馈，这已经非常出色了。

       能够在图2的基础上作进一步的改善，也就是更好的保留原有的音乐信号和将测试指标提高到无须争辩的高度，原有的分立功能模块(DAC、电压放大器、电流放大器……)的想法必须让位给集成的想法。其结果是结合LEF的电流注入(Current Injection)，下面简称CI。
   
        图3是简化的CI方案的原理图，图中将DAC(数字／模拟转换器)画在CCxx模块内部表示了这些功能模块的互相结合。现在，DAC已经是放大器的一部分而不再是它的输入。电压放大器从此不再存在。最终的输出电压直接由DAC的输出电流产生，因此没有任何的“复制”。CI消除了输入噪声和几乎所有由电压放大器所产生的失真。

       “无法测量”的指标如动态特性等在CI方案中也是无可比拟的。最后LEF电流放大器为信号提供了唯一的一次“复制”。LEF电路在这里提供了优异的性能。

       与此同时，图2中DAC输出端的电压波动在CI方案中也不再存在了，因此DAC芯片能够发挥完全的功效。
   
        没有环路负反馈，没有一大堆电压放大器，只有单端甲类放大器的性能和最好的平衡信号处理，CI在指标上完全达到了最好运放的水准。然而，CI／LEF的组合在一切音乐信号领域完全的胜出。与传统的基于环路负反馈的方案不同，基于CI／LEF的方案无论在静态(如正弦波测试)或是动态(音乐信号)条件下的表现都是无与伦比的。

       电流注入描述了一种能够缩短信号路径并显著提高音质和测量指标的方法。简单高效的电流注入要求与一个无环路负反馈的放大器一同工作。当电流注入取代电压放大器的时候，LEF(零负载影响)技术提供了性能最好的低谐波失真电流放大器。两种技术相结合最终成功
突破了原有电路形式的局限，使得音乐回放达到了一个更高的层次。

        可能还有读者看到这里仍不明白使用了电流注入式DAC结构线路究竟是如何靓声的，没错，光看线路图当然难以感受靓声，但当听到TL-51XR发出的声音，你就会明白一切。

音质纯度极高
        笔者也曾接触过几款CEC的产品，包括较早期的TL-2X、TL-51转盘、TL-51XZ CD机及AMP5300放大器等产品。无可否认，这些产品都具有一种特别的味道——模拟感，这是皮带传动的功劳?这是LEF技术的功劳?答案当然是肯定的。CEC的声音取向是清纯的，不带(或甚少)染色的，音乐形态精致纤巧，丝毫没有粗糙的毛刺感。现在的TL-5lXR也同样具备这些共性，但TL-5lXR更在这些原有优点的基础上加上了更深层次
的准确性，使所重播出来的音质更为真实、纯度更高、质感更强烈。如DG穆特《流浪者之歌》中的独奏小提琴，不但结像结实纤细，更将小提琴应有的亮泽感和琴腔共鸣感清晰呈现，其真实感远较同价产品来得准确自然；雨果LPCD《十二金钗》中各位名伶的人声表现，人声音质纯朴自然，既有一定的开扬感，也能将各人不同的感情表达得恰到好处。这种声音风格属于真实、准确的类型，如有任何偏颇，均难以做到。如声音偏亮和硬了，那你听不了多久就想换碟；如声音偏暗和软了，你或许就会昏昏欲睡。TL-51XR能令笔者清清楚楚听到录音的样子，也令笔者能陶醉在音乐之中，确实了不起。

速度感快
        TL-5lXR所呈现的速度相当快，较印象中以往听过的任何CEC产品都要快上很多，这无形中扩宽了它重播音乐的适应面，尤其是在表现一些动态和瞬变都相当惊人的乐段的时候，这种特点甚为突出。《沙乐美》中的各种敲击乐在速度慢的器材上播是一团糟的，但
TL-5lXR是井井有条的。中低频的结实度和速度感都有上佳表现，庞大的音乐画面没有乱作一团，而是立体分
明的。TL-5lXR的优秀平衡度和空间感在此也得到很好的发挥。

以技术取胜
        其实TL-5lXR所使用的转盘机构和上代产品TL-51XZ是完全一样的，它能全面兼容CDR、CDR-W等片源，而且读碟的速度远较早年的TL-5100等产品优胜很多。再加上全新技术构成的DAC系统，TL-51XR理所当然更靓声，这一切均要归功于新技术的应用，使CD重播能够达到如此水准但定价依然克己，非CEC莫属也。