我最终用了日本高丘TAOC TITE-46Pin Insulator

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购入Revel Studio扬声器已有数年,由于蜗居面积较小,所以期间用尽千方百计去收服它的低频；换喇叭线，讯号线，加钉垫……等，甚么办发都用上了，效果虽然每一次都有改善，但听某类型音乐，如较Rock的，总觉得低频总是有点儿怪怪的。环顾家中器材体系，基本上每一个细节都照顾到了，唯一尚有可玩的，就是在已垫了黑麻石，并于石底下已加了钉脚的Gryphon后级舆黑麻石之间加上钉于石隔离。过往经验累积所到，Gryphon并不太适宜加钉，因原装机脚已相当有份量，曾尝试过加钉，但效果却不及原装机脚好，所以一度曾打消替后级加钉或垫的念头。

过三关
   
　　 闲来喜欢闲逛音响店接收市埸资讯，从一位对发烧附件颇具心得的店东口中得知日本高丘TAOC机架与发烧附件如钉、塾、机脚等近期颇为熟卖，部份客人用后相当满意其效用，口碑甚佳。
   
　　与TAOC香港代理尚算熟络，一个电话，便安排了一套PTS—F钉垫，一套TITE-26R机脚，和一套TITE-46Pin钉座连垫共三件法宝借给嘉迪玩，代理认真慷慨兼爽快。

TITE-26R   

　　三套附件中，以TITE-26R最简单，一套四枚，以高碳铁铸。安装方法有两个，一是将26R垫于原装机脚底下；二，是拆去原装机脚，以26R代替。嘉迪只试了前一方法，因所用后级要从机身内松螺丝，装拆繁复。加了TITE-26R后效果略有改善，低频略为修身，力度感亦感觉好了些，但因于可能放在原装脚下并未能发挥26R最佳效果，而拆脚又麻烦，所以并未探用26R 。

PTS-F   　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
         PTS-F是近期热门钉垫，经常断货，代理缺货下仍抽出俩套  (一套四枚)给嘉迪私人享玩，在此先讲一声Thank You.之前有朋友将PTS-F垫于其PMC FB-1座地喇叭钉脚下，效果明显有大幅改善，低频线条清晰兼明朗化，朋友视其为最佳拍挡。但这套铸铁钉座用在体重约有160磅(每只)  的Studio身上似乎改善并不太明显，只有轻微改善。归根究底，可能是Studio本身的声箱用料、设计，与其重量已将喇叭运作时的震荡和谐震减到最低。所以，  PTS—F于嘉迪器材中并未能发挥其最大作用。

TITE-46Pin
   
　　最后，拿出最后一件法宝，一套三件直径60毫米，高45毫米，每只重800克；连三块直径35毫米，高5毫米的垫片，即一套三加三的TITE-46Pin.46Pin共有三种玩法，首先是依照锐明书上，将重量级钉座钉尖向上，以垫片垫于机底于尖钉中同，这玩法乃嘉迪最终采用的摆法，高频更为生动有朝气，低频收得结实有力，听Burmester CDII试音天碟中Pink Floyd Another Brick ln The Wall一段Kick鼓结试有力够实感，抽得过瘾非常;Ricky Lee Jones一曲Dat Dere开始时的婴孩声音更有孩子气’童真和[咀仔]细腻。但得注意的是三点摆放位置极为敏感，真的是差之毫厘，谬之千里；嘉迪亦花了一星期时间慢慢试位才找到最佳位置，但当找到那份喜悦与满足感，即使一连七晚托着那百多磅的怪售后级移来移去也是值得的。相信不用嘉迪多言，造套46Pin当然是众望所归，值得留低。  

未完的结局  　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
        TITE-46Pin尚有两种摆法，嘉迪虽未有采用但亦值得向读者解释；因机不同，玩法亦不同。第二种玩法是将第一钟放法反转，即是钉尖向下，重量级钉座聚贴机底，垫片放在机架面与钉尖中同。这玩法效果可将乐器件颈收紧，但味道会较浓烈，较适合一些清淡味寡的器材最后一种玩法，与第二种摆放方法一样，但放弃钉垫不用，将重量级吸振的尖钉直接于机架面接触，这适合用于刚硬表面如玻璃、麻石等’这玩法整体音效会收到紧凑无比，较适合一些声音过份光辉，或太[生]回响较多的房同。
   
　　 三种玩法，哪一种与你的器材最夹，务请多花心机，慢慢尝试。
摘自《音响技术》260期

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心仪之物！

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昨天新的试听室基本装修完毕，用马氏7十9推劲浪雅图乌托邦开声，觉得中高频之间密度有所不足，听感上部分高频有焦和躁的感觉，人声齿音有些偏重，胸腔和口腔以及头腔三腔有脱离的感觉，因而声音缺少一些厚度，这样在情感的表达以及细节的表现上难免有丢失的感觉，弦乐部分泛音不足这一缺点也表现的较为明显，且高音与中音部分的联结也似乎不够流畅，对这样的表现我当然难以接受了。作为调整的一个方法，我们首先在地面上铺上了一块较大的地毯，高频觉得有所收敛，整体的平衡度有了较大的改善，接着又对音箱的摆位进行了仔细调整，两箱的距离微微向内收缩3-5cm，中低频段丰满度有所增强了，但是高频段仍然显得密度不够，缺乏华丽的色彩与流畅的线条连贯性，为了进一步改善，就地取材吧，用上了手边的四块石墨砖垫在音箱下面，虽有所改善，但还没有达到我对平衡度的理想的要求。
今天上午一上班，我又去三楼新试音室听了半个多小时，直觉告诉我应该换上高丘的TITE-25PIN和PTS-F，来加强避震，只有减少有害振动，才能提高中高频的清晰度与层次感，从而增加中高频的厚度与密度，这一招果然有效，声音整体上有了有很大的改善，全频密度在听感上更为均衡，原来所存在的一些轻微的毛刺感都消除了，无论是小提琴还是钢琴的表现不但清澈透明，而且也都有很好的木质感，也就是俗称的木头味道。当然人声也就更富有情感了，显得温润而又自然，从容、厚实又富於弹性！当然这也要拜马兰士7十9的深厚功力，以及富人性味的柔和甜美的风格特质，在马氏7+9以及s11声源的推动下，乌托邦雅图显得极为温和而又善解人意，似乎并不那么HIFI了,而所有的HiFi原素又都包含其中了，而这种iHiF因素的不缺失，正是统一在整体的音乐性之中了，使人的听觉神精完全放松下来了，很容易溶入於于音乐之中了，从调整后的系统所呈现的特点而言，属于可以长久的聆听，且大小音乐作品都有非常全面的出色表现能力。
我多次调整过乌托邦，也使用过多种不同的功放和声源与之搭配过，但是这次调整使我重新体会到了乌托邦温和而深情的再现力的另一面，乌托邦这一焕然一新新的歌唱方式，使我一坐下总是希望能够长久的一个乐章一个乐章的欣赏下去。
同时也体会到系统的硬件固然重要，但是在调整摆位以及利用地毯之类的饰物对环境的影响因素，扬长避短进行调整，同样不可忽略，而大家常常忽略的避振钉的作用，也成为系统完美再能力不可不重视的一个重要的环节。
而一套音响的搭配与调整，追求所谓的圆满再现,正需要从这点点滴滴做起吧！