英国“雨后初晴”：其声正如其名。

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Herbeth的中文译名叫“雨后初晴”，一个极富诗情画意的名字，或许刚踏入音响圈的初哥初妹们还未曾听说，但对资深的发烧友来说，“雨后初晴”却是个亲切而熟悉的名字，当年大名鼎鼎的BBC LS3/5A 三家制造厂当中，其中一家就是“雨后初晴”（另两家分别为Rogers和Spendor。后来，LS3/5A的单元供应商KEF自己也加入LS3/5A的制造者行列）。提起“雨后初晴”，真是故事一连串。就说“雨后初晴”这名字的来历吧，当时英国Harbeth公司的产品进入香港市场，要起个中文名，由于Harbeth的音箱声音清新、爽朗，让人乍听之下便为之倾心，因此香港著名的音响诗人马浚先生就给Harbeth取了这个非常动听又非常贴切的中文名字。
     在发烧友的印象中，“雨后初晴”这个品牌总是与英国广播公司BBC有着割舍不开的联系，事实上确实如此。“雨后初晴”的创办者是在BBC工作过的哈沃德（Dudley Harwood）先生，他曾于1973年跟BBC的另一名工程师休斯（Spencer Hughes，也就是后来Spendor公司的创立者）共同研制出著名的监听扬声器LS3/5A。1986年，原在NEC工作的英国人萧雅伦（Alan Shaw）买下了位于伦敦南部的Harbeth公司，开始利用电脑辅助设计进一步提高LS3/5A的品质，并于1987年获得BBC工程部颁发的LS3/5A生产许可证。LS3/5A虽有统一的设计标准，但不同生产厂在制造细节方面却不尽相同，声音的风格上也存在着些许差异。资深的发烧友一般认为：Rogers LS3/5A声音最为含蓄严谨，Spendor较为甜美多汁，而“雨后初晴”的LS3/5A则偏向清新明朗，当然，这只是相对而言的细微区别，实际上各厂的LS3/5A声音都很接近，都是传统“英国声”的典型代表。时至今日，Rogers早已易主淡出音响圈，Spendor前不久更换了老板，经营理念也发生很大变化，哎！英国传统的手工作坊式音响小厂，就只剩下“雨后初晴”等最后的一两家了。
     还是回过来说“雨后初晴”HL-P3ES-2吧。在萧雅伦主持“雨后初晴”之后，他亲自设计了HL-Compact和HL-5两款音箱，声音均非常出色。本来HL-5已经让他很满意了，可他的妻子和孩子们却希望有一对体积跟LS3/5A差不多、允许摆在彩色电视机左右两侧的小音箱，于是经过一番努力，HL-P3诞生了。P3体型和声音都很象LS3/5A，但性能却比LS3/5A更胜一筹，它的功率承载能力比LS3/5A高，动态也更好一些，而且音箱具有防磁性能，便于用在AV系统当中。本来P3的声音就很棒，再加上LS3/5A已经很难寻到，发烧友把希望寄托在P3身上，这样P3就更受欢迎了，面市10多年直到现在还在生产，只不过其间经历了两次改良，第一次的结果是P3ES，第二次就是您现在看到的P3ES-2。
     从技术上讲，P3ES-2很有特色，跟如今的流行的小音箱在设计思路上有很大的不同。首先，如今绝大多数小音箱都采用低频反射式设计，为的是尽量获得好一些的低频下潜，而P3ES-2却和LS3/5A一样，采用了密闭式结构。密闭箱具有良好的低频瞬态响应，不过在同等条件下的低频延伸不及低频反射箱，而且P3ES-2的低音单元很小，它的聚合物音盆直径仅仅110mm（约4.5英寸），低频延伸自然很难下去，厂家给出的数据为75Hz ±3dB，我们实测的结果比70Hz低一点，看来厂家的数据是比较保守的，不过这个频响指标确实不算好。但需要说明的是，低频下潜本来就不是P3ES-2特别追求的目标，中频段才是P3ES-2表现最突出的地方。萧雅伦有不少自己独到的见解，“能播好人声的音箱就能播好任何类型的音乐”便是他的论调之一。看起来似乎有点偏激，仔细想想却也有些道理，因为人声几乎都集中在中频段，而绝大多数乐器的基音也集中在中频段，中频搞好了，不论听什么，自然都有了最基本的保证（zt）。

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台湾《音响论坛》对Harbeth Compact 7ES 的评价节选转载：

熱線短評 ... 節錄至論壇112/277....產品報導  .....  蔡啟智

        Harbeth雖然也是以LS3/5A成名，但他們最成功的作品卻是 HL-5 。HL-5 充滿音樂性的聲音，迄今仍讓人懷念不已。記得第一次聽到HL-5 已經是很多年以前的事了;那時正巧到忠孝東路上的一家相片館洗照片，老闆就有一對HL-5 放在櫃台前面放著音樂。雖然已經記不得那時候聽到的是什麼歌，不過心裡卻暗地裡想著:「這是什麼喇叭?怎麼這麼好聽?」。時光飛逝，十年匆匆;我不但有好友使用HL5 ，連我自己也曾經與HL-5相處過一段時候。雖然它無可否認的在音響性方面有點兒妥協，但卻帶給我終身難忘的音樂時 光。近年來，Harbeth 以Compact為名推出了一系列的鑑聽喇叭，而且也註明是HL 系列。其中最

規格:兩音路低音反射式設計.
具有Bi-Wire 端子.
頻率響應:48Hz-20KHz 3dB.
最大承受功率150瓦.
效率:86dB，阻抗:8歐姆.
尺寸 520X273X315.
重量:27．2公斤(一對)
售價:58,000元.

著名的就是HL Compact 7。HL -C7承襲了HL-5的優良傳統，展現了更符合現代需求的聲音。HL -C7在 I994年曾勇奪日本Stereo Sound 的年度推薦大獎。加上防磁功能的單體，使得它的使用性更加廣闊。等一等，HL -C7 不是四年前就上市了嗎?難道論壇已經沒有器材可寫，所以只好炒炒冷飯維生?請別緊張，這一對HL-C7乃是ES 版，也就是特別版。HL -C7ES是用了新型的鍍金高音單體，連單體外面的擴散網罩都是鍍金的。 原本普通版的HL-C7低音反射孔被安排在喇叭外緣上方，而這個特別版則將反射孔移到低音單體 的正下方，形狀也由方形改為圓 形，所以特別版的高音、低音單體與反射孔都在一直線上; 這樣的安排，使得原先令人有點困擾 的左右擺位問題得以解決。鍍金的喇叭端子可以用 bi-wire 接喇叭線，而且看起來還蠻有份量的。 HL-C7ES的聲音表現相當平衡，比HL5更為平順，我想這與 Harbeth引以為傲的專業測試程式應該有相當關係 。根據 Harbeth老闆Alan Shaw 來信，他提及的相關改進包括高音鍍金網罩的孔洞加大，使高頻聽起來更加平順;低音單體的修改，使它在大功率輸入時的線性反應更好。但是單體的材質與改進的內容呢?蕭阿倫老闆說這是商業機密，不告訴你。
      在搭配上，先以Denon的 DCD-S10Mk2與PMA-S10ll 聯袂上陣。這對組合與C7ES發出了暈黃色的夕陽之美。男高音Fritz Wunderlich 所唱的舒曼「詩人之戀」，中音域聽來特別厚實，兩高音則增添了天鵝絨般的高貴感。Cassandra Wilson 的專輯 「Dance to the drums again」，她低沈厚實的一首「Amazing Grace」 直透出試聽室後牆，令人驚訝於 HL-7ES的音場表現。連續兩張人聲錄音，都有不錯的再生效果。這使我對 HL-C7ES產生了 一定程度的信心。換上錄音爆棚的蕭提「巨人」交響曲，第四樂章飆揚的銅管樂器聽來澎濟洶湧，儘管如此，卻不曾令人覺得 吵雜或刺耳。想像中，Harbeth 配上管機似乎是個不錯的主意， 於是換下PMA-S10Mk2，改用EAR 834。此機雖然偏壓固定在4歐姆，而 HL-C7ES的阻抗卻為8歐姆，但是它們的組合卻仍然散發出更濃郁的韻味，聽人聲尤其好聽。我不能確定若是偏壓能匹配，是否表現會更上層樓?不過 在偏壓無法匹配的情形之下，暫態反應的確是稍嫌遲鈍了些。試聽到這裡，找他想試試 HL-C7ES 的能耐到底有多少?於是改用 TEAC VRDS25 唱盤直入MarkLinsonNo.331後級，再接上 HL- C7ES，幾乎第一時間就發現聲音更凝聚了;解析力也大大提高，幾乎可說是滴水不漏。當然，有這樣的表現並不足為奇， 因為一部No．331已經足夠買下三 HL-C7ES 來環繞再環繞了。 那麼 Harbeth的 蕭老闆用什麼來 推 HL-C7ES呢?是Audiolab的前後級，而且他認為聲音非常好。 HL-C7ES雖然可以擺在電視機旁邊，但原廠建議距離側牆及背牆最少要在I公尺以上，因此當然不能靠牆擺;這對它的音場與 結像度影響至鉅，用家宜戒之。 HL-C7ES一定要用腳架(原廠建 議為40公分)，這點也是必須注意的。
        我推薦HL-C7ES給誠心想聽音樂的人。挑剔的人或許會嫌它低頻只能到48Hz，這可能是跟801比; 說它暫態不夠快，這標準可能是 Thiel 或 MBL;批評它高頻不夠飄逸的，可能是跟 Ensemble 比較。但是它最突出的不是音響性，而是音樂性。其實 以 HL-C7ES的價格而言，它的音響性非常足夠，而音樂性卻絕 對超值。與 HL-C7ES相處，令我重溫學生時代與 HL-5 一起聽音樂的時光，也找回了年少輕狂時的音樂熱情。