关于Gryphon 貴豐

weihong · 发表于 2006-8-17 11:43:45

Gryphon 貴豐

廠方背景：

      Flemming E.Rasmussen 先生因對模擬唱片的喜愛，但未能在市場上找到乎合要求的產品，便親自在 1986 年製造唱頭放大器。初時本來只是和好友 Kim Rishoj 在工餘時間作為一種興趣，只供他們自己家中使用。但在一次芝加哥的電子消費品展覽展出時，受到一位日本代理商賞識，並訂了一台樣辦。不久，這個唱頭放大器被評為當年的最佳產品，貴豐的故事亦因而開始。

Flemming E Rasmussen 先生

      Flemming 在 1949 年出生，在雅哈斯學院取得油畫學及圖像藝術學學位，求學期間曾從事音樂舞台設計，唱片封套設計及樂隊海報設計，畢業後教授攝影及油畫達十年，之後在北歐一大運動用品製造商工作，為紡織品及印刷總設計師，後來更成為該公司印刷廠的主席。至 1986 年Flemming 才轉為全職從事音?。在此一提的是別看此丹麥人身材?大，他是一個滑翔飛行愛好者及合資格的滑翔機教練，之前在工餘時間曾經從事進口滑翔機。不過 Flemming 說現時他的年紀和體重已令他不適宜玩滑翔機了，但他的教練牌還是有效的。

      1986 年 Flemming 成立 2R Marketing 公司代理高級音響。 “貴豐” 本是純為興趣的計劃，沒有打算商業化，但不少好評和口諀，使他成立貴豐音響設計公司 ( Gryphon Audio Designs ) 。在 1989 年從 2R Marketing 中分支出來獨立運作。而貴豐的標誌靈感來自希臘神話中的神物，鷹的頭和翼，加上獅身，代表獸王的力量和鳥王的優美，如貴豐音響既雄渾，又優雅。

設計組

      貴豐設計組包括4至5個成員，負責不同技術方面。 Flemming 為永久成員，其他成員則視乎所發展的產品種類，才決定選擇那方面的專家。這是貴豐的政策，讓最好的專家發揮他們最專長的知識。

      Flemming 是負責基本概念，外形設設和最後調校聲音。為了要做好最後校聲， Flemming 珍收藏的超過一千款 Decca 黃金時代的第一代或等二代母帶，發揮了極大作用。這些母帶對貴豐來說是非常珍貴的寶庫，因它們代表著最接近現場演繹的訊息，是貴豐唯一最可靠的參考。貴豐亦會與專業錄音工程師合作，因他們常有機會到音樂會工作，即時聽到收錄效果和現場效果比較，以這些現場錄音的經驗作為一個絕對參考值，可把測試音響器材的標準帶到一個新領域，這標準亦反映在每部貴豐產品的質素。

設計哲學

      每件貴豐產品的設計目標是把正確的音源帶出，只有音源的質素才可決定播放出的聲音質素，不論好與壞。這哲學就是差的錄音只會帶出差的聲音，只有好的錄音才會帶出好的聲音。

      令人遺憾的，是很多音響專家所謂的「甜美」聲音，比之演奏廳現場的聲音更令人「興奮」，一些沒有採用絕對參考值的音響評論員或廠家，都有類似情況。他們只尋求播放出「吸引」的聲音，沒有考慮到好的錄音質素才播出好音樂的真理，把平庸和卓越的分界線弄得混淆不清。

      作為一個油畫家， Flemming 明白人類很多時的感覺來自期望，以我們己知的知識和經驗去想像想事物發生，但並不是真實的看到或聽到該事物的發生。要做出真實的影像，我們必須正確地親身感受事實，和對它有深徹的了解，才能有真正有用的參考價值。用另一種複製品作為參考，只是自我放縱和自我欺騙。

      從貴豐產品當中，可得到現場音樂經驗最基本的音場和氣氛。這全賴廣闊的頻寬，是貴豐產品主要的特色。

      所有貴豐產品都有超闊頻寬的特色。貴豐第一部唱頭放大器，基本上是條直線至到 5 MHz。而貴豐的前級放大器輸出至 500 kHz，仍是一個接近完美的方形波。這可確保相位完美的特色，是正確音場重播的基本元素，廣闊頻應亦代表著貴豐產品增益級的高速瞬變。

      貴豐一向較偏愛純 A 類設計，以保持電晶體的線性運作。所有貴豐前級亦為零負回輸設計，並為首間推出真正雙單聲道結構的廠家。

      貴豐的設計組合除了電子工程師，還有狂熱的音響愛好者，以開放態度去研究聽覺現像，因聽覺現像暫時還未能有一完全合理的科學解釋，只要設計組發現任可東西可把聲音帶到更接近真實，都會把這東西加入設計中，即使暫停沒有合理的科學解釋。

      所有貴豐產品都是組件式設計，一來對生產時有較大的成本效益，二來為用家日後升級亦帶來無比方便。

      貴豐從不著急把新產品推出市場，因設計組相信長時間的測試才可確保質素，以避免出現「不同」就是「更好」的誤會。一些所謂「甜聲」聽耐了會使人覺得疲勞和煩躁，只有準確重播才令人百聽不厭。

廠方網址：
http://www.gryphon-audio.dk/