评测丨散发浓郁的号角“芬芳”，Blumenhofer Acoustics Tempesta 20

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转自：《影音极品》2021.09   337期
作者：何剑岭

在音响界的所谓经典，就是指诞生时间较早但又有着绝佳实用性的设计或技术，以及不会因时间变化而被淘汰的声音表现。因此，号角式扬声器单元就绝对可以称得上是“经典”之一。最早美国发明家爱迪生在1877年发明的留声机，就可以被看作是号角扬声器单元的雏形。



数字化大潮无法洗去号角单元的魅力
150年过去了，数字化大潮早已将不少模拟声时代的技术和设计冲刷得一干二净，为什么号角的设计却仍然延用至今呢？当然是因为它有着常见设计不可比拟的优势。第一点最重要：能量转换效率高。输入同样的功率，号角扬声器可以提供普通低频反射式扬声器10倍以上的声压，与封闭式扬声器相比声压倍数就更高了。这意味着在放大环节的需求大大减少，哪怕是十几瓦甚至几瓦额定输出功率的电子管放大器，也能够将号角式扬声器推得有声有色，自然系统的搭建成本也明显降低。同时，低功率输出时，放大器的稳定性和音质也相对更高，因此更容易出好声。第二点是与第一点相关的：反应灵敏，即使在小音量之下聆听，细节也很丰富，不会产生单调感和压迫感。第三点是失真低。由于效率高，号角单元的振膜不需要像普通单元振膜那样大幅度地前后移动来获得足够的音压，动作越小失真也就越小。第四点是声音轻松大气。与号角高音单元搭配的多是大口径中低音单元，天生就有着声音自然宽松的物理优势。
不过，事物要看正反两面，号角扬声器在具备上述优势的情况下，也有一些固有的伤脑筋的问题。例如：高灵敏度会造成单元设计上只要有一点点不足，都会真实地放大传递出来；号角的延伸幅度、曲线表面、号角喉管和开口的比例等，都牵涉到非常复杂的研究工程；号角高音单元声音比较直接快速，而大口径中低音单元相对来讲声音会偏慢一些，容易造成全频段的不协调。要解决这些问题，对生产厂家的功力是一大考验。所幸的是，来自德国的Blumenhofer Acoustics品牌经受住了这样的考验，并且成为了号角式扬声器生产厂家中的翘楚之一。

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专攻号角设计的40年品牌
Blumenhofer Acoustics品牌的历史超过40年，早在1977年由热爱DIY的ThomasBlumenhofer创立。最初Blumenhofer Acoustics品牌定位于专业设备定制公司，专门为音乐厅、具乐部和酒吧等环境定制音响器材。当然，最初提供给客户的扬声器仍然使用传统的球顶振膜高音单元，不过随着经验的积累，Thomas Blumenhofer越来越觉得这样的球顶高音单元无法达到他想要的标准，于是他成立了一个录音室来探索真正好的声音。2003年开始，Blumenhofer Acoustics品牌正式专注于号角高音单元发烧扬声器的开发和生产，从此步入Hi-End音响领域。
多年以来，Blumenhofer Acoustics品牌的扬声器设计一直坚持两个基本元素：两分频和号角单元。两分频看似简单，要想真正玩好也不容易，其优点在于分频器设计较为简单直接，因此信号损耗小，失真较低，效率也更高，但是也有着对单元的性能和音色的一致性要求更高的挑战。
一般来讲，Blumenhofer Acoustics品牌旗下较大型的扬声器都会采用体积较大的低音箱体“加挂”外置号角中高音单元的设计，号角单元通过金属支架或金属-实木-金属三明治结构支架与主箱体连接，并且可以调节各个方向的角度，实现最佳的声波投射效果，而中小型的扬声器则采用传统的前面板同时安装所有单元的方式。




单元核心尺寸有所加大
Tempesta这个系列厂家将其定位于中端偏入门级，以立体声音乐兼顾家庭影院为目标。Tempesta 20座地式则是其中最大型也是最高端的一个型号。Tempesta 20的外形古典之中又带有一些简洁时尚的气息，与同系列的另两个型号不同，前面板略向后倾斜的箱体采用桦木胶合板材制成，外饰为漂亮的真木皮，不仅阻尼系数更佳，板材的厚度也更大。此外，箱体内部进一步添加了加强筋，以有效抑制谐振。箱体采用底部发声的低频反射式设计，借助地面反射，即使是较小的箱体也能够实现较为丰富的低频量感和下潜能力。此外，与同系列小一号的Tempesta 17一样，Tempesta 20的分频器组件也置于箱体内部的一个独立腔体之中，分频器电路中对干扰和振动敏感的元器件不会受到单元工作时谐振以及电磁干扰的影响。背板上则是预留了镀金碲铜材料的单线分音接线柱。



Tempesta 20的中高音单元是一只经过厂家特别研制的盆架呈椭圆形的浅号角驱动器，号角喉部直径为标准的1英寸，但驱动器的振膜直径加大为44mm，振膜材料仍然采用杜邦公司专利的聚脂高分子Mylar膜片，具有极高的柔韧性和极低的失真度，可以有效提升中高频声波的投射范围和能量输出。相应地，低音单元的直径也增加为200mm，振膜材料也采用了传统的纸基材质，与内层的复合材料构成三明治振膜，搭配锥盆表面波纹状的褶皱和特殊设计的橡胶悬边。
与同系列的Tempesta 17使用的两只均采用有机聚合物振膜单元相比，Tempesta20这一回归传统的设计会有什么样的效果呢？



交相辉映的“举重若轻”
两只单元振膜尺寸都被加大了的Tempesta 20，声音表现果然不一样，最直观也是最明显的体现就是中低频更为饱满和厚实。虽然数据上看低频下限仅仅低了5Hz，但是由于分频点也从Tempesta 17的1800Hz降低到了Tempesta 20的1200Hz，这意味着Tempesta 20的直径8英寸低音单元不需要再负责上半段的频段，而是交给中高音单元来完成，因此负担大减，可以“专心”地处理好1200Hz以下的低频范围。所以，在播放天艺唱片出品的由马久越创作的《白蛇传》HQCDII一碟时，很多更大体型的扬声器所无法处理完美的电子音乐产生的强烈低频，竟然被Tempesta 20“举重若轻”地接了下来。低频的质感与纹理格外清晰，节奏分明而且力道十足，或许是使用纸质锥盆的原因，这种低频又丝毫不会显得生硬干涩，而是有着恰到好处的柔和感和自然体验。



也许是类似的原理，振膜尺寸加大后的号角中高音单元更加体现出平顺自然、流畅放松的典型特征。例如在播放天乐唱片出品的《雷．康尼夫和他的交响乐队及合唱团》这张SACD碟时，集中于中频段的歌手和声与集中于高频段的背景打击乐均有着上佳的平衡感，饱满而细腻的人声和闪烁明亮的金属声相得益彰、彼此辉映，同时又有着极为生动鲜活的现场感，号角单元的魅力仿佛在一瞬间就被完全释放出来了！