价格价值比高的纯真喇叭B&W 803D喇叭

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803D表现出火热的小提琴演奏，无论是拨奏或由低把位拉到高把位，小提琴的质感都很真实，而且声音线条是圆的，不是扁的，是甜的，不是乾涩的。假若您听到的是乾乾瘦瘦涩涩甚至刺耳的小提琴，那就完全错了。您知道吗，803D连拨奏都会让您听到甜昧。

三音路低音反射式喇叭，采用一个25mm钻石高音，一个150mm FST中音，三个180mm低音，频宽35Hz-28kHz±3dB，效率90dB，平均阻抗8欧姆，承受功率50W-500W，分频点350Hz/4kHz，体积1164×306×457mm，净重45公斤。

     B&W 803D?这对喇叭对我而言好像很熟悉，却又感到有点陌生。熟悉的是我早在论坛第196期、B&W在伦敦大英博物馆发表钻石系列时，就很详细的将整个钻石系列报导过了，内中包括钻石高音单体的制造、优点，以及其他B&W中音单体、低音单体、箱体设计的杰出之处。後来，在197期时我马上就写了800D评论，199期接著写802D评论。再往下我就跟钻石系列断线了。隔了将近二年，我才又接到写803D的任务，所以我说『感到有点陌生』。其实，B&W的大将801D我也还没写过评论呢。



钻石高音的优点被误i解了

      老实说，现在写803D，厩觉上有点曾经沧海难为水，因为他家顶级型号早巳写过，再回头写803D，脑海中顶级型号的声音表现总是挥之不去。在这样的情况下写803D，我伯下笔可能会苛刻些。所以，在这篇评论下笔之前，我尽量将自己以前对800D、802D的印象放空，尝试著以『陌生者』的心态来看803D的种种表现。有关B&W钻石系列的设计详情，请读者回头参阅论坛196期，我不想炒冷饭。不过，在此我也必须以不同的角度来说说B&W 803D的整体设计，否则，这篇评论岂不是只有聆听音乐的部分?

      803D是B&W 800系列中，使用钻石高音的最便宜型号，再往下的型号都没有使用钻石高音单体。许多人对钻石高音单体存有错误的观念，误以为它的高频频域会比非钻石高音还高，这就是优点。假若您曾经仔细看过B&W的钻石800系列规格，就会发现即使最高级的800D(B&W最昂贵的鹦鹉蝉尚未改用钻石高音单体)，其频宽规格也仅是标示28kHz±3dB，而且其他钻石系列的规格也是此，并不像某些高音单体，频宽规格都已经超过40kHz了。奇怪，钻石高音单体的第一次盆分裂(也就是振膜的自体共振)频率不是高达70kHz－80kHz之间吗?
怎么B&W的频宽标示得那么保守呢?

好处在于音质之美

      在此我要告诉各位，钻石高音单体绝对可以比其他单体发出更高的频率，但是B&W的设计师认为当钻石高音发出那么高的频率时，并不一定会好听。既然如此，为何要研发钻石高音呢?一般非钻石高音也可以轻松达到28kHz啊!让我这么说好了，钻石高音单体的好处并不在频率的『高』，而是在音质的『美』，而且具有特别的『香味』。为什么音质会美?因为它在28kHz的范围内可以工作得很轻松。能够轻松工作代表著失真很低，失真很低在相当大的程度上代表著音质很美。您想想看，钻石高音单体可以发出70kHz-80kHz的频域，但是却只标示大约三分之一的频段，就好像全新第六代保时捷9ll Turbo拥有480匹马力，0－100公里只要3.7秒，你只要它跑时速150公里，其轻松安全的程度岂是3,500cc的一般房车可比(911 Turbo只有3,600CC)。看到这里，我想您应该了解B&W的工程师为何将所有钻石系列的高频规格都定在28kHz，不论是最昂贵的800D或最便宜的803D。这并不是B&W的工程师保守，而是『严谨』。

规格定得非常严谨

      其实，不仅是高频规格，B&W的工程师们连低频规格都标示得很严谨。您知道钻石系列中，低频延伸最低的是哪一型喇叭吗?有些人会猜当然是最贵的800D，错了，是801D，它的低频规格是29Hz，采用一个15寸低音单体。而采用二个250mm低音单体的800D低频规格是32Hz，采用二个200mm低音单体的802D则是34Hz。至于803D，它采用了三个180mm低音单体，其低频规格是35Hz。或许各位会不解，800D与803D的价差那么大，但是高频规格一模一样，低频规格也仅差3Hz，这代表什么意义?这代表的意义是：第一、B&W的工程师对测试规格要求非常严谨，决不乱开数字。第二、
光看规格无法了解声音表现的差异，您必须亲耳聆听才知道二者的差别。

      一个15寸低音单体与二个250mm低音单体，三个180mm低音单体之间到底有什么玄机?我想这也是读者想要知道的议题。其实，这跟箱体的大小有关。B&W的工程师在设计之初，就已经决定将最低频率定在30Hz左右，这是既定目标。不过，由于各型喇叭的箱体大小、形状不尽相同，为了配合箱体形状与容积，必须采用不同大小的喇叭单体与数量来达到目的。



采用Rochace II三明治材料做低音单体振膜

     您看，无论是800D、801D、802D或803D，它们的低音单体振膜都是以Rochacell材料制成。这种材料是以二片碳纤维中间夹著一片8mm厚的硬发泡材料组成，这样的三明治式结构让振膜又轻又坚固，而且内部阻尼高，在进行大距离前後活塞运动时，振膜不易变形，而且运动灵活。按理说，低音单体振膜尺寸越大，其运动惯性也就越大，这意谓著越不容易控制。此外，越大的振膜世代表著越不强固(与小振膜相比)。既然如此，为何801D还要采用15寸呢?我猜这是为了维系801的传统设计而做的妥协。不过，B&W的工程师们也知道15寸振膜有其缺点，所以在更昂贵的800D身上反而采用较小的250mm振膜二个，也因此箱体可以设计得更『瘦』一点。王于803D为何要采用三个180mm低音单体呢?道理很简单，由于803D的箱体更瘦，为了得到与802D、801D、800D相近的低频延伸能力，一定要使用三个单体才够。

     看到此处，我想有些读者可能脑中会浮现一种想法：既然15寸低音单体不容易控制，那么买更便宜的802D与803D，其低频的表现能力岂不是会比801D更好吗?理论上如此，事实上未必全然如此。为什么?一个低音单体总比二个或三个低音单体在动作上更一致吧?所以，801D还是会有它的市场。在此要提醒您，音响器材的设计不能只追求单一的极致表现，而是在诸多妥协中找到最佳的解决方案。

FST固定悬边中音单体揭密

     钻石高音、Rochacell低音说过，接下来要说钻石系列皆采用的FST中音单体。Fixed Suspension Transducer顾名思义可以称为固定悬边单体，在这里有二个主题要说明，一个是为何FST单体要用Kevlar当作振膜材料?另一个则是为何要设计成『固定悬边』?让我们从『悬边』说起吧!喇叭单体振膜外缘都会有一圈软软或硬硬的悬边，有的是橡皮制成，有的是泡棉制成，有的则是布制成。不管用什么材料，形状是外凸还是内凹，其作用不外将振膜与框架合为一体，协助弹波固定振膜在音圈缝隙内的正确位置，以及协助振膜做往复活塞运动。

     各位可不要小看这不起眼的悬边，它一方面要够硬，这样才能让振膜保持在正确位置：另一方面又要够软，才能让振膜毫无阻碍的做活塞运动：一方面要够灵活，才能跟振膜做同步运动，同时说动就动；一方面制振能力又要强，才能让振膜说停就停。看到这里，读者们一定可以窥知，悬边真的是很矛盾的元件，例如要单独做到说动就动并不难，悬边质量尽量轻，弹性尽量灵活就可以。问题是，这样的材料能够让振膜说停就停吗?没有办法，这种材料在音乐讯号完成停止之後，一定还会有振膜本身质量所带来的惯性余振。喇叭单体本身的惯性余振会产生原本音乐讯号中没有的声音，那就是失真。

      再来，悬边还有一个很大的问题，一般人不会留意到，那就是一般悬边很难在喇叭单体工作的频域中，一直保持著跟振膜同步运动。这也就是说，在某些情况下，当振膜往前运动时，本来世该往前运动的悬边竟然是往後运动的。这样一来悬边与振膜的运动能量刚好相互抵销，造成原本该发出的声波能量消失了。



能否不要有悬边?

     既然悬边有那么多问题，干脆不要悬边不就得了吗?可能有读者会这样想。在以前也有人尝试过制造无悬边喇叭单体，问题是去掉悬边之後，反而衍生出其他问题，所以最後所有的喇叭单体还是回归悬边。B&W本身拥有庞大的研究群，他们当然早就发现悬边的问题，因此一直想找出最佳解决方案，FST固定悬边就是多年研发的成果。一直到现在，B&W的高级喇叭全部都还采用FST中音单体，可见到目前为止B&W尚未发现能够取代者。FST『中音』单体?难道固定悬边的方式不能用在高音单体与低音单体身上吗?不能!效果不佳。而且，固定悬边设计还要跟Kevlar振膜搭配，这样效果才会最好。什么是『固定』悬边，在此答案揭晓。所谓固定悬边其实就是将一般悬边的宽度缩小，而且是平面的。悬边本身缩小之後，质量降低，不仅可以跟得上振膜的运动，让振膜与悬边同步运动。而且还因为悬边缩小而提高运动能力，相对的也提升了这个中音单体的高端再生频域，这也是FST中音单体能够以远大于一般中音单体的150mm直径振膜再生出4kHz以上频率的原因(中音与高音的分频点设在4kHz)。分频点设在4kHz还附带一个好处，那就是减轻高音单体在低端频域的工作负担。

     固定悬边的故事说完了吗?还没有!另外一个故事就是悬边材料。FST悬边采用Foam Polymer发泡材料。为何要采用这种材料呢?B&W的研究发现，用这种材料当悬边，可以将振膜本身传递到悬边的震动能量转变成热能吸收，不会再反弹回振膜。看到此处，我想您应该已经了解为何FST不适用在高音单体?因为发泡材料悬边对高音单的高速振动而言太硬了。为何也不能用在低音单体?因为悬边很小，只能支撑中频段的震动能量。而且因为悬边小，也无法支撑低音单体的大距离前後往复运动需求。我猜，也因为悬边小，当振膜在做前後活塞运动时，悬边看起来就像没有在运动般，所以称为固定悬边。


为何要采用Kevlar振膜?

      固定悬边表过，接下要说FST中音单体所使用的Kevlar振膜。Kevlar是美国杜邦公司所发行的纤维，可以用来制造防弹衣，这是大家都知道的事。B&W早在1976年推出DM6喇叭时就开始使用Kevlar，对它的特性可说知之甚详。Kevlar是不是无可取代的振膜材料?当然不是，现在已经有不少材料的特性好过Kevlar，但为何B&W还是坚持使用Kevlar当作中音单体的振膜材料呢?有二个重点是您必须了解的，第一个重点就是Kevlar并不是硬的材料，而是半软半硬的材料。第二个重点是Kevlar是编织的。先说第一个重点，半软半硬材料有一个特性，当频率越高时，锥盆振膜发声的区域就越缩小；反之，当频率越低时，锥盆振膜发声的区域就越扩大。而全硬材料无论不管频率高低变化，其锥盆发声区域都是一样大。这二种特性关系到什么呢?关系到频率的相位是否一致。

     说得更清楚些，我们可以将锥盆振膜的中心点当作发号施今开始运动的地方，如果是全硬锥盆振膜，整个振膜从靠近中心点的位置一直到最外沿都会发声，因此，当中心点发号施令时，最先接受到命令的是最靠近中心点的区域，于是这个区域开始运动发声。可是，这时候外沿的振膜尚未接收到开始运动的命令，因此当靠近中心点的振膜开始运动时，外沿的振膜却还没开始运动。这样一来，一个振膜就会分好几个开始运动的时间，这就奸像运动场上的运动员听到起跑枪声的时间不一致，於是就无法一齐开跑，这就产生了相位差。这种情况在较低的频率上并不严重，因为振膜振动的速度并不快，而且频率的波长较长。但是，如果是在较高的频率上，由于振膜振动的速度很快，而且频率波长短，此时发声时间不一致所产生的相位失真就严重了。

振膜同步运动伤脑筋

     反之，半硬半软材料做成的振膜，因为有频率越高发声区域越缩小；频率越低、发声区域越扩大的特性，因此，当频率越高时，半硬半软振膜的发声区域就越往中央区缩小。此时，开始运动的命令很快就同时传达到振膜的发声区域上，而较迟接受到命令的外沿振膜由于并未发声，所以就不会产生相位误差。以上就是为何B&W要采用Kevlar当中音单体振膜材料的重要原因之一。

     另一个重要的原因是，当锥盆振膜在运动时，振膜本身也会产生共振，而这种共振有如在水中丢一粒石子，共振会从中心点成涟波状往外扩散。当振动涟波撞击到悬边与框架时，共振会反弹回到振膜上。有意思的是，Kevlar振膜是编织而成的，因此振膜本身的共振涟波是方形的，这种方形涟波由于形状并不一致，一来不容易产生新的规律共振，新的规律共振会产生原本没有的频率，那就是音染。再者，当方形涟波撞击到悬边与框架时，它的反弹能量会被悬边与框架吸收大部分，反弹回到振膜的能量很低。再来说到一体成型的振膜，无论是全硬型或半软的塑料型，由于是一体成型，因此振膜本身共振的涟波是同心圆形状。由于同心圆的共振很有规律，因此很容易产生另外原本没有的新共振频率，这就产生了音染。此外，
当同心圆涟波撞击到悬边与框架时，其能量不容易被吸收，反而会大量反弹回到振膜上，这又造成了失真。以上对於Kevlar材料的解释是我发现的吗?当然不是，这是B&W的研究室以雷射光为工具，输入正弦波与猝发音给振膜所做的研究观察结果。所以，B&W光是一个固定悬边中音单体就包含那么多的研究学问，我辈评论员在出口评论一件器材时，一定要深入研究人家的设计道理，才不会犯了错误。

     看到这里，我想您一定又要问了：既然Kevlar材料那么好，是不是任何以Kevlar制成的振膜都好过其他振膜?我的回答是不一定!不要忘了Kevlar是编织品，举凡编织的角度、织品的结构、表面的涂布、内部的填充等等都会影响Kevlar振膜的性能，您可不要看到蓄胡须的就以为是老外。

耦合的避震橡皮也很重要

      FST固定悬边中音单体的优点理解之後，我们还要来看看放在箱体最顶端的高音。803D的高音单体直接放在木箱顶端，下像802D以上的机种，中音单体另外有一个以Marian人造石材所做成的独立圆形箱室，高音单体则是放在中音箱室上面。不过，如果您够细心，就会发现这个高音单体的前沿并非与箱体前沿切齐，而是往後缩了一点距离，这点距离就是为了要让高音单体与中、低音单体维持同一条垂直发声轴线的设计。换句话说，803D也是时间一致性的单体排列。

     再来看到高音单体与箱体之间，那里有片垫材，这片垫材是用来吸收高音箱体振动之用。可别小看这片垫材，它是一种称为iSopath Raycheun的橡皮。这种橡皮原本是用来装在麦克风上，降低拿麦克风时所产生的杂音之用。B&W的设计师拿这种吸振能力很强的橡皮作为垫材，由此可窥知他们不放过任何一个会影响声音表现的细节。

     803D的精彩处应该都说到了吧?如果还有，那也应该只剩下弧形箱体、Matrix箱内柜阵结构以及降低风阻的低音反射孔而已。老实说这几样特色大家部知之甚详，不必再多说了。以下，我将要进入声音表现部分。



音质音色精准

     聆听803D时，我换过几套扩大机，最後还是决定以Micromega Aria做为讯源，Lexicon MC－12B前级搭配Linear Acoustic LAl50.2二部桥接，我认为这样的组合能够将803D的特点表现得最好。在搭配期间，我发现803D对于每套扩大机的不同特点都能够清楚表现出来，而不变的特点总是一直存在。这告诉我们什么事实呢?告诉我们803D是一对辨识能力很灵敏的喇叭，对每一样乐器的音质音色特质都能够表现得很精准。事实上，我所听到的不变特质当然就是803D的声音特质。

特别纯净的声音

     803D的声音有以下几大特点：第一、无论是小提琴、人声甚至Bass都有一种特别纯净没有杂质的感觉，这种特色将803D的音质提升到一个更高的层次。第二、整体声音非常凝聚、扎实，控制力非常好，好像有一只看不见的手紧紧抓住音乐。第三、高频段有股特别的味道，这是一种听了会让人好像闻到香味的感觉，是有别于一般软凸盆，金属高音单体的声音特质。第四、中频段的扎实饱满就好像是有练过的肌肉，不松垮、不浮肿，有重量感，尤其是人声特别真实与直接。第五、低频段的弹性十足，低频乐器音质音色辨识能力强，不是以量感取胜，而是以质取胜。第六、弦乐重奏听起来有黏滞感，这种黏滞感并不是一般喇叭能够表现出来的。第七、整体暂态反应非常快速，音乐细节很多，音乐活生伽很足。

     我知道许多人正在用803D，所以我想用一张音响迷应该都会有的CD来说明803D的听戚，那就是今年HiEnd HiFi音响大展所赠送的片子。我的用意是：假若您正在用803D，请认真的想想我所说的声音表现跟府上有什么不同?假若您不是用803D，但也有这张CD，也可以比较看看803D在我家的声音表现跟您的音响系统有什么不同。

绝对不会让您觉得刺耳

     听第一首古诺圣母颂时，我第一个感受到的是音质音色表现都很棒，由于乐器少，这种音质与音色的美感受更深刻。小提琴光泽够，亮度够，甜又凝聚，拉到高把位都不会钢出来剌耳，而且小提琴跟大提琴合奏时会出现黏滞戚。大提琴的思思擦弦质戚非常美，竖琴的音粒一颗颗凝聚。整体声音很纯，很甜，明亮，但却一点都不刺耳。假若您开大声时听到的是刺耳的小提琴，那就不对，803D绝对不会让您觉得剌耳。

     第二首Dingo听到的都是弹性，我看除了锣之外，每种出现的打击乐器都很有弹性。还有，每种乐器部好像皱一张看不见的弹性膜包住一般。至于低频量感是不是很多?在我家听起来低频量感并没有特别多，但是当电Bass在弹时，可以很清楚的感受到很低的音阶会传来低频的震波。这首曲子会有惊天动地的低频量感吗?我认为没有，因为曲中出现的打击乐器并没有这么低的音域，而且我认为速度那么快的曲子也不应该会用很低的音阶兴很多的低频量感主演奏。

弹性，弹性，又是弹性

     第三首Walk on the Wild Side中的女歌手声音带有佣懒的磁性，跟轻柔吹奏的萨克斯风一样。萨克斯风无论是独奏或合奏都很柔美，和声也很迷人，吹气质感清晰。Bass与人声效果，手鼓三种声音塑造出很好的弹性。又是弹性，没错，803D的弹性非常好，控制力佳，连带使得音乐听起来充满活生感。当然，整体乐器的音质都很棒，这就不在话下。

     第四首La Cumparsita中，我又听到很好的弹性，这是探戈舞曲，低音弦乐的弹性十足，手风琴的弹性十足，弦乐群的凝聚力十足。最後演奏终了的尾音很长。您听这首曲子觉得吵杂吗?803D听来音质很纯，很乾净，而且控制力与弹性十足。第五首当我想起你童声的低频还是很有弹性，吉他柔美又可听出钢弦的『重量』，童声带著尚未成熟的嗓音，时而压嗓，时而轻唱，听起来安详无邪。好听，顺耳，这是我用803D听的戚觉。您呢?第六首空船迷人的是开始的这几个小节，低频庞大，营造出苍凉的虚幻戚。柯以敏人声形体凝聚，并不庞大，但嗓音特质很清楚。录音室中炮制的各种残响效果十分清楚。男声副歌出现时，鼓声打击的接触质戚清楚，鼓声沈重，但很清楚。假若您觉得鼓声量感非常庞大，有可能是空间中低频峰值所造成。

弦乐有黏滞感，还有香味

     第七首DonJuan吉他王又是听到有重量感的节奏，那是Bass与吉他所塑造出来的。请注意我又提到『重量感』，803D的这种特质可说无处不在，
它的低频并不是庞大的，而是凝聚而有重量感的。

     第八首穆洛娃演奏韦瓦第，您所听到的弦乐甜吗?有光泽吗?有清楚的弦乐线条吗?有凝聚的感觉吗?有很好的合奏弹性吗?更重要的是，您有听到一股特别的『香味』吗?这是钻石高音单体所特有的高频段味道。

     第九首奥里诺科之梦中，排笛响亮，吹气质感十足，而且排笛与吉他都有甜味。Bass量厩足又有弹性。您听这首曲子会剌耳吗?803D听起来很甜很好听。

     第十首Tears／nHcaven一开始的脚踩大鼓与Bass所合奏出来的并不是软O的噗噗声，而是很有弹性又略带一点硬质，又有重量感的音响效果。女歌手的嗓音非常直接，真实，嗓音中的中气变化明显。假若您此时听到的是唇齿音很重又会剌耳的嗓音，那就不对了。803D不仅嗓音直接真实，连伴奏的吉他听起来也是直接又真实。

直接真实的嗓音

     第十一首哭砂又听到很直接的陈洁丽嗓音，同时也听到很清楚的录音室人工效果。老实说这种录音方式对于一般音响器材而言很讨好，怎么听都好听，尤其低频软Q又温柔往下沈的效果做得很好。不过，对于能够充分『传真』与平衡性很好的器材而言，就会嫌人工味重些。803D的直接与真实特性在此表露无遗。

     第十二首Karleksvms可以听到清楚的唇齿音，但是不能因此而觉得噪耳，803D会让您听到甜甜的嗓音。第十三首Banjoand Fiddle中803D表现出火热的小提琴演奏，无论是拨奏或由低把位拉到高把位，小提琴的质感都很真实，而且声音线条是圆的，不是扁的，是甜的，不是乾涩的。假若您听到的是乾乾瘦瘦涩涩甚至刺耳的小提琴，那就完全错了。您知道吗，803D连拨奏都会让您听到甜味。

     第十四首二袁映月充满了空间中的二胡尾音，弓与弦的细细摩擦质很真实，而且那把二胡的音质很好，您听得出来吗?最後一首伦敦低音提琴之音那些低音提琴的和声真美，而且803D还加上特别的黏滞戚，听起来更让人感动。您有听到清楚的『大箱子』共鸣声吗?您有感受到牛筋在颤抖吗?这些803D都让我享受到了。

再次强调中频段的直接真实

     用这张音响大展赠送片讲过803D的各项特质之後，最後我要以伍佰的『纯真年代』再度强调803D的直接与真实，这是很多喇叭表现不出来的特质，所以要强调说明。平心而论，『纯真年代』并不是我心目中的奸录音，不过却是质朴真实的录音。如果您能够将音响系统开大声听，就会发现录音中没有美，只有直接与真实的伍佰嗓音以及简单的乐器伴奏，此外就是类似现场音乐会的那种粗犷冲击，这就是伍佰的魅力。如果您不觉得伍佰的嗓音特别的真实；也不觉得电吉他与套鼓的声音虽不美，但却很真实，而且具有粗扩的冲击性，那就不对了。803D就是能够把伍佰这种
『耸搁有力』的特质表现出来，府上的音响系统能吗?



超值的纯真喇叭

      从803D的表现中，我再次肯定B&W的喇叭绝非浪得虚名，即使我已经听过他家最顶级喇叭，但是用803D来听音乐时，我所擭得的聆乐感动力却丝毫未减。以这个角度来评价803D，我认为803D是钻石系列中价格价值比最高的一型，它是超值的『纯真』喇叭。

803D的身材虽然瘦瘦的，但是一个人却抱不动，一方面是它的椭圆箱体使然，无处用力；另一方面当然是它那45公斤的净重，真让人不解重量从何而来?当然，重量来自Matrix箱体结构以及那么多个单体的重量。 803D的高音采用钻石高音，中音采用FST固定悬边中音单体，三个低音用的都是Rochace ll三明治式振膜做成，可说跟他家旗舰喇叭完全相同。假若您是实用主义者，选它绝对可以享受到最高的价格价值比。