最务实的浪漫Audio Space PRE-2前级、AS-6M 300B P-P后级

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郑京和的拉奏在最弱音的时候仍然充满了变化与转折，透过AS·6M，这样的细微变化可以听得更为清楚。这张专辑不只小提琴表现好，乐团的表现也很杰出。用AS—6M驱动时，我可以清楚戚受到普烈文细腻精准的指挥，在许多细节处特别的处理，把小提琴的演奏衬托得更美、整体乐曲更为流畅。

     在交换式扩大机渐渐当道的二十一世纪，真空管机不但完全没有被淘汰的迹象，反而随著中国低廉的人工优势，成为中低价位音响界的重要支柱。随著这些产品的普及，我们也看到了更多颇具新意的真空管设计。Audio Space的AS-6M 300BP-P後级就是我心目中『颇具新意』的产品。开玩笑吗?300B是比你我都还老的真空管，会有什么新意?告诉你，AS-6M 300BP-P是推挽放大。

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推挽放大?嘿，音响迷们之所以不怕麻烦，不计代价的要拥有300B，不就是因为它可以构成极为简洁的放大线路，能够得到最佳的低电平线性吗?适合推挽设计、价廉物美的妤管子那么多，何必要用娇贵的300B?这问题在今年音响大展的时候我就拿来问了Audio Space的董事长刘振华先
生，他的答案是：『300B好听，但是功率实在太低了，一般人很难使用。推挽设计可以得到二十瓦，较适合一般家庭的使用。300B有著内阻极低的好处，因此用它作为推挽扩大机，阻尼系数较高，对於喇叭的低频驱动力较好。』

      如果你打开AudioSpace的型录，你会发现AS-6系列从综合扩大机到後级一共有七款!AS-6M300B P-P其实与198期介绍过的AS-6i 300B综合扩大机完全相同，使用同样的真空管、同样的线路，除了综合扩大机两声道共用一个电源变压器、多了讯源选择之外，其余部分皆相同。甚至，AS-6M 300B P-P後级也有音量控制，只要你不怕一次要调整两个音量旋钮的麻烦，它也可以当作综合扩大机来使用。为了方便起见，?以下的叙述都用AS－6M简称之。

      推挽300B听起来到底是怎样的声音呢?简单的说：AS-6M的声音介於单端管机与一般五极管当作三极使用的管机之间。许多管机在切换三极管或五极管模式的时候，会让我戚觉『其实也没差那么多』、『五极管声音也已经够好了』，但是AS-6M一开声，就让我感觉『三极管真是好
听!』或许这边的三极管应该要改成『直热式三极管』要更为恰当，在一般使用三极管的扩大机上，我并没听到这么美的声音。

      既然说到声音了，就让我先来叙述AS－6M的声音吧!将这套扩大机搬回家後，直接取代系统中的McCormack DNA－1 Deluxe Edition後级聆听。开机的时候从左声道间歇传出劈啪响声，让我魂飞魄散：难道我运气这么好，拿到一台瑕疵品，一用十年的喇叭就此小命休矣?还好，在我伸手要主关闭级电源的时候，这个爆声就停止了，再也没出现过。开机一分钟之後的AS-6M不但没有出过问题，而且我要称赞它们是非常宁静的真空管扩大机，耳朵靠近喇叭才能听到些微的嘶声，表现比我的晶体後级还好!刘振华宣称他们使用了特殊的噪讯抑制线路，果然有效。

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     开了机当然少不了热机，用什么唱片好呢？三极管机还没热身前当然不可能拿大动态的音乐来唱，因此我放上了YBA录制的那张『童稚之声』来当背景音乐，就在座位上翻翻书听了起来。没想到，这一听就让我著了迷，到整张专辑听完了还意犹未尽。

     什么样的声音让我这么入迷?AS-6M的声音有著开阔透明的特色，而非一般人对於300B管机『音乐性有余、音响性不足』的刻板印象。

     为什么AS-6M重播这张童声合唱特别的迷人?第一、我发现这台後级有著非常好的尾韵，它能够精确的表现出现场空间中歌声出现後逐渐消散的那种残响，而且这种轻微的残响与下一个唱出来的歌声之间有很好的分离度，让我能很清楚的听到每个乐句的咬字，与充满在空间中的丰富残响。

     第二、单声道机种的声道分离度非常好，让我听到了极为宽松庞大的音场。以往我个人认为庞大的音场需要较大功率的挤压或是较高效率的喇叭才有办法得到，但是AS-6M彻底瓦解了我这种迂腐的想法。

     第三、这台後级有著非常好的暂态表达能力，这也是我认为这白机器听起来更像是单端管机的理由。这张专辑的主要伴奏乐器是钢琴，而这钢琴并没有特别用其他麦克风收录，所以形体并不夸张，与合唱团之间有著极为真实的比例。在一般的系统中聆听，这台钢琴既然没有比较庞大，细节当然就不如钢琴独奏那样丰富。但是你知道吗?用AS－6M来听的时候，这台钢琴的细节与轻重力度之精确清晰，就好像听钢琴独奏那样的优秀!上面这三点加总起来，我要说这张专辑听起来迷死人了。

     为了验证我刚刚的震撼，我又拿出好几张钢琴唱片来听这台後级。AS-6M的声音对於钢琴的重现真的是太适合了，演奏者的下键轻重、功力高低与录音的品质好坏都可以轻易的听出来。

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我又拿了Decca『原音系列』郑京和与普烈文合作的西贝流士小提琴协奏曲来试试AS-6M的小提琴与管弦乐团的表现。再一次的，AS-6M展现了超越参考後级的小提琴声。郑京和的拉奏在最弱音的时候仍然充满了变化与转折，而透过AS-6M，这样的细微变化就可以听得更为清楚。如果你听这张专辑没有被郑京和处理弱音的这种变化戚动，那么音响真的还有很大的进步空间。这张专辑不只小提琴录音好，乐团的录音也很杰出。用AS-6M驱动时，我可以听到普烈文细腻精准的指挥，在许多细节处特别的处理，把小提琴的演奏衬托得更美、整体乐曲的进行更为流畅。

     小提琴、钢琴，合唱与管弦乐团都过关了，还有什么不能唱的?我认为除了古典音乐以外，AS-6M播放爵士乐也非常迷人，在爵士三重奏的钹声收尾处，它的残响消散特别的平顺，阶调丰富，给人一种音乐特别多彩、缤纷、华美的感受。

      AS-6M好不好?非常好。有没有什么要注意的地方?当然有，不然其他扩大机还要卖吗?首先，AS-6M的这些好处正是『魔鬼都在细节中-，在调整状态极佳的系统上，可以轻易的戚受到AS－6M这种强大的美戚，但是如果空间中有许多的折射反射音让你听不到该有的细节、如果喇叭没有敏锐到能反映出优秀的暂态、如果摆位不正确没办法展现出宽阔的三度空间音场，那么我相信你听AS-6M跟听其他的管机一样，都不会有太大的感动，顶多只是一台『声音还不错』的真空管後级而已。其次，每声道2l瓦的功率虽然还算实用，但也不是没有限制。我的喇叭效率
有88dB左右，聆听距离也只有两米，因此这21瓦对我来说就算不使用负回授也已经足矣。但是在更远的聆听距离、更低效率的喇叭上，你当然不能说21瓦是足够的。如果你喜欢偶而听听爆炸声、阿姐鼓之类的东西，KT-88之类的机器可能比较适合你。

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好了，让我们来看看PRE-2前级吧。PRE-2将前身PRE-l的真空管种类稍微作了调整，使用四根6SN7(机器上插的是曙光的6N9P)真空管作放大，线路路径上完全采用搭棚装机，仅有电源与唱头放大处用了线路板。

     唱头放大?没错，在十万元以下的真空管前级中还能看到功能完整的MM/MC放大线路实在让人感动。这个唱头放大前端使用晶体，後面连接了运算放大器。

     PRE-2在讯源切换还用上继电器，使用拨杆而非旋钮控制切换。讯号经过继电器切换後先进入ALPS蓝壳马达带动可变电阻来衰减音量，接著进入真空管构成的放大部分，讯号路径合理的绕经机器一圈而输出。PRE-2的面板不大，造型与AS-6M也算呼应，不过少了AS-6M面板上方的
Audio Space金牌，而是用印刷上去的厂牌商标。

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一开始我将PRE-2接在McCormack DNA-l Deluxe Edition之前，取代原本的Ayre K-5xe，看看两台前级之间的声音差异。没想到开机过一阵子，
看到喇叭单体出现缓慢而明显的前後移动。我只好迅速将後级关掉，换上AS-6M以一套西装进行试听。关於这问题产生的原因及应对方案，请务必详细阅读刘振华在『厂商回函』中的叙述。

      PRE-2的声音特色如何?如果你认为一台全真空管放大前级应该会发出肥厚温暖的『管声』，那PRE-2肯定会让你小小失望。它的声音透明而解析力高，加上音场的宽大、两端延伸又好，乍听就像是台晶体前级。唯一能嗅出真空管味道的，应该是在於它中频仍保有乡一点水汪汪的质感，不过这种水汪汪的戚觉仍然是淡淡的、清澈的，而不是像在烤鸭皮上淋了层油那样夸张的光泽感。比起参考机，PRE-2的声音更为轻松、开阔些，不会替音乐增添染色。PRE-2前级上面有根标示2.3kg的金属棒，是拿来稳定机壳用的。我试著将这根金属棒装上拆下比较，发现
不装时整体的声音活生感、气韵更好些：装上主则声底沉稳、下盘更饱满些。

      将Roksan Xerxes20、Artemis唱臂与Shiraz唱头的同厂一套西装LP唱盘组合接上PRE-2，试试它内建的唱头放大。这个内建的唱头放大的确能够让我享受到黑胶唱片该有的美感，像是听那张『Friends Of Carlotta』，这张专辑原本是直刻唱片，所以在曲子与曲子中间许多乐手的动作都毫无保留的录了下来，我用PRE-2听这张唱片时就觉得这些声音非常的真实，而这张唱片该有的极为庞大空间感与立体饱满的音质等好处也都没走味。虽然外接的高级唱头放大器能够得到更精确、细节更多的声音，但对於一般十万元以下的黑胶唱盘组合来说，PRE-2的唱头放大器也够让你享受到黑胶的好处了。

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几次在台湾，美国的音响展与刘振华先生见面聊天，总觉得他务实得不像是高级音响圈的人，倒更像是个纯工程师。直到听了这套扩大机後，我开始相信他务实的态度下，仍然藏著一颗浪漫的心。推挽是务实的，300B是浪漫的：晶体唱头放大是务实的，听黑胶是浪漫的。最重要的，这套扩大机的价格是务实的，声音却是极度浪漫的。要用『音响二十要』来细细分析这套扩大机的表现，实在让我有种『落了俗套』的感受。在将这套扩大机还回代理商之前，我想我会用它们多享受几套心爱的黑胶唱片。

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个性焦点

後级每声道使用两根300B作推挽放大，透明度高、暂态反应绍佳、音场宽大而真实、分离度一流、空气感良好。这些都是在AS-6M负回授切至Min时得到的感动，若是切到Max则这种感动要稍减几分，不过换得的是更稳定饱满的低频再生。前级声音宽松自在，透明度也极佳，实用性、搭配性都好，可以说是二十一世纪的现代管机。

搭配建议

虽然AS-6M也可当作综合扩大机使用，但是要手动控制两个音量旋钮实在太累了些，还是拿来当作後级。搭配喇叭效率太低、聆听距离太远、聆听音量太大者都要考虑到AS-6M只有21瓦(虽然很优质但还是21瓦)。PRE—2可以换各种6SL7与6SN7来调配音色，还拥有素质不差的唱头放大，若买了它而不听黑胶唱片实在可惜。

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PRE-2：使用真空管6SL7X4，有三组高电平输入、一组唱头输入、一组录音输出、一组前级输出，附送遥控器，输出电压2-20V P-P Max，频率响应10Hz-120kHz±1dB，总谐波失真小于0．2％，输入灵敏度150mV(高电平)、0.3－1mV(MC)、3-10mV(MM)，输入阻抗68kQ(高电平)、4－68kΩ(MC)、47kQ(MM)，讯噪此大于90dB(高电平)、68dB(MC)、70dB(MM)，输出阻抗小於10kΩ，通道不平街度小於0．7dB，通道隔离度大於65d8，体积335×250×110mm，重量11kg。

AS－6M 300B P-P：单声道後级，每声道使用真空管3008X2、6N9P(6SL7或ECC35)×1、6N8P(6SN7或ECC-32)×1，输出功率21W，输出阻抗4、8Ω，频率响应20·20kH2±0.5dB，总谐波失真小於1％，输入灵敏度50-100mV(高电平输入)、0.6-1V(前级输入)，输入阻抗68kQ，讯噪比大于89dB。尺寸：470×180×195mm，重量15kg×2。

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Q：我手边的AS-6M左声道开机时有爆音出现，三十秒後就稳定。是否没有延迟开机的保护线路?

A：极可能是第一支6SL7出了一些品质问题，由於管子非我们自己生产，因此我们以『升压老化过程(将工作电压提升到126V)』将会出问题之管子筛选过。
(编按：代理商表示，可能是因为我试听的这台机器上他们自行换装了RCA的老6SL7真空管导致此爆音，他们听过的原装管机器都没有出现过这问题。)

Q:匹配不同的MC唱头?

A： PRE-2的唱头放大部分有用晶体与运算放大器，线路是如何构成的呢?有没有可能自行调整阻抗以，PRE-2的MC及MM前端部份均采用FET作放大，而以NE5532作RIAA均衡等化曲线修正放大。由於考虑简化轮入电路以减少戚应不必要之噪音及干扰，PRE-2之MC唱头轮阻抗设计在110Q左右，不可调整。经测试发觉一般3－150Ω间的唱头均有良好之表现。MM输入阻抗为常用之47K。

QRE-2的放大线路使用6SL7四根，PRE－1是采用6SN7及6SL7各两根，线路上有何不同?

A主要原因如下：

1．PRE-2第一级6SL7采用并联共阴极放大；PRE-1第一第二级均采用共阴极放大。并联高倍数电压放大管，讯号中弱音同时得高倍数的放大，除可减少传轮损耗外，更可降低第一级输出内阻，提高输出负载能力。曾经试过改用6SN7，无须任何调整均可正常工作。後面采用6SL7作共阴极放大其原因亦是希望弱音及音乐细节方面有较佳之表现。

2．PRE-2输出级采用阴极随耦器，取其有较低的输出阻抗，较易匹配晶体机，且阴极随耦器音色向来被认定胆昧较浓、阴柔而圆润；PRE－1则采用SRPP缓冲输出级，动态及分析力较强，喜欢胆昧较浓的朋友们未必会接受。我们也试过采用6SN7代用此级之6SL7，亦无需作任何调整一样可非常稳定工作!有兴趣的朋友们可透过更换6SN7及6SL7之配搭组合去调出不同音色表现。

A:现象，是否表示PRE-2并不适合与晶体机连接?

Q:我以PRE-2连接McCormack DNA-1晶体後级，观察喇叭低音单体发现前後大幅度缓慢移动的异常PRE-2可匹配大部份晶体後级，您的间题是一般常见『前管後晶，会出现之间题。这类现象大部份会发生在管前级在匹配所谓直接交连式(Direct Coupled Amplifier)晶体後级时，因为DC扩大机的低频可达到接近直流状态  (0 Hz)。大部份管前级在无讯号工作时用仪器量度或观察，会发现一个极低频率『摆动讯号』(Flutter)，几乎接近直流，而此摆动讯号会不断慢慢沿工作中心点上下摆动。此讯号经放大後会让单体有前涌後缩现象，除了听音乐时声音偶有失真现象外，一般较难发觉。摆动讯号幅度较大时扩大机及喇叭随时有烧毁可能。搭配真空管後级或非直接交连後级时则无此现象，因为这些机器不能反映到如此低的频率。如果一定要用管前级配直接交连扩大机，我们亦可采用伺服电路锁定工作点不飘移，但电路较繁复且听感会有不同。我们亦可改小前级之输出交连电容之容量，以限制前级之低频截止频率不要太低(约10-20Hz左右)，亦可加深低频之负回授量去稳定摆动现象，但音色会较偏轻薄些。