看似传统，实则创新Harbeth Monitor 30 Rendezvous Special Edition喇叭

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透过Monitor 30，大提琴一字排开的舞台效果极佳，不是扁扁平平没有生气的大提琴，而是形体饱满扎实，接近『实像i  的大提琴。尤其在拉奏长线条的旋律线时，大提琴独有的黏滞特性让声音听起来充满了情感。

     当我第一次看到Monitor 30的介绍时，说实在的，我笑掉了大牙。这个喇叭四四方方，只有四边有些许圆弧处理，肯定无法避免高频绕射的问题：低音反射孔就开在高音单体旁边，反射孔旁边不但没有任何圆弧处理，『出风量i还颇大，难道不会影响高频的纯净度?最匪夷所思的莫过於Harbeth对箱体的概念：控制振动，也就是说箱体用特别薄的板子，将它振动，当作是发声的一部分。拜托，我是坐了时光机回到三十年前了吗?

     如果你了解Monitor 30的血统，那你就能理解为何它的外观是如此的『复古』：它是设计来取代BBC当年的LS5/9用的。如果录音室中以往是使用这款喇叭，只要将Monitor 30换上去，什么都不必担心，它们有相同的尺寸及音色走向。

     一定有人问：何必这么麻烦，制造个LS5/9复刻版本不就好了?没办法，BBC的设计是连单体种类都要指定的，而这些单体经过多年早已经停产。为何Harbeth要设计一款取代BBC设计的喇叭(应该要说三款，Monitor 20，30、40都是取代BBC的设计)?因为没有人比他们更适合。Harbeth的创立者是BBC工程师Dudley Hardwood，而後由现任老板Alan Shaw接手。无独有偶，另外一家由BBC工程师创立的喇叭厂是Spendor，创立者Spencer Hughes之子Derek Hughes在将公司卖给他人後，现在也为Harbeth作设计工作(NRG系列就是他们的首度合作作品)。除了Harbeth外，现在谁还敢称自己有最正统的『BBC血脉』?

原来是『同学会版』

     Monitor 30早就不是新喇叭，在市场上销售已经超过五年，本刊更早在151期就已经有过详尽的评论。代理商在音响大展中展出的时候，除了强调这是黑檀木版本外，也没说有什么更新的地方。当这对喇叭迗到公司时我逦在想：难道代理商想要用新的贴皮就来『暗渡陈仓』，要再来一次器材评论?正想把它打包送回时，我瞄到了背板下方的两行字：『“Rendezvous”Special Editon.』。原来连里面部有玄机!上网查询Harbeth网站，并没有这个Rendezvous版本啊?打电话问了代理商，才知道原来这是台湾特有的版本。为何取名叫做Rendezvous?难道这对喇叭『适合约会时聆听』?不，原来这是Alan Shaw去年底来台湾时参加了本地代理商举办的『Harbeth同学会』聚会，对这个难得的聚会印象深刻，才将台湾版本取名为『集会版』，也许我们称它『同学会版』更贴切些。除了Monitor 40实在太过巨大，并不适合黑檀木贴皮之外，所有台湾的Harbeth喇叭今年都有这个『同学会版』。Rendezvous版本与一般版本的差异在哪?内部接线都改用无氧铜线，并且经过更精密的配对，最後由Alan Shaw亲自检查，你可以在箱子上找到他在QC栏的签名。以下为了叙述方便，找还是将这对喇叭称为Monitor 30。

     坚持在英国生产除了上述的差异之外，Rendezvous版本仍然维持当初所有的原始设计。包括使用SEAS顶级的Excel一寸编织软半球高音单体与Harbeth最自豪的RADIAL振膜中低音单体。如果你是第一次接触Harbeth喇叭：RADIAL是Harbeth与科学研究机构合作开发的振膜材质，以取代使用多年的PP振膜，据称有著最佳的中频表现，在较大型的Harbeth喇叭身上部可以看到。

     与现代的小喇叭不同，Monitor 30并没有专属的脚架可以选购。除了NRG系列之外，Harbeth所有的喇叭都必须使用脚架，而这家公司却没有生产任何专用脚架实在让我惊讶。Alan Shaw的说法是：他忙著生产喇叭都来不及了，哪有时间制作脚架?任何高度在24寸(60公分)上下的脚架应该都可以适合Monitor 30，只要它能将高音单体架在与聆听位置耳朵齐平的高度即可。当然，Monitor 30下方也没有任何与脚架连接的螺丝孔。说到制造，Alan Shaw坚持Harbeth喇叭都在英国制造，一天的产量约在十对喇叭左右。当然，这不包括Monitor 40这种大家伙在内。也由於这种慢工细活的坚持品质，代理商很豪气的将Harbeth喇叭的保固由国外常见的一年延长至三年。

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试听地点在本刊试听室，使用的扩大机包括了BrystonBP26前级、4BSST後级、RotelRB－1092後级与Electrocompaniet ECI-5综合扩大机等等，讯源是Audie AeroPrima。在搭配上，Monitor 30显然与ECI-5有极佳的契合，无论音色与音质、驱动力等等都不是问题。不过，RotelRB—1082惊人的爆发力是让我对Monitor 30大感惊讶的首要功臣。当我将这套组合接上时，发出来的声音让我吓了一跳。这真的是Harbeth的声音么?这声音与我在代理商处、朋友家或音响大展中所听到的印象都完全不同，充满了速度厌、干净、清晰。简单的说，这是与它复古外观完全扯不上任何关系的现代声音。也是我绝对无法想像的表现能力。Bryston 4BSST这台传统的北美扩大机虽然驱动力无碍，可以让Monitor 30展现全面的实力，但是在音色的精致程度上还有改善空间。如果说到音色，像Electrocompaniet这般厚实又带点温润透明的特色的扩大机应该是最佳搭配。我能想像适合搭配这对喇叭的有Naim、Quad、Rega等同为英国体系的厂商扩大机。

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如果还有人认为喇叭的尺寸等同于声音的尺寸，那么Monitor 30肯定能帮他们好好的上一课。这对喇叭在摆位妥当之後所发出的声音，无论是尺寸或气势，都与我在同间试听室听过最佳的表现并驾齐驱。Monitor 30能发出巨大的舞台感，宽深良好的三度空间音场，还有令我最惊讶的：充足饱满的低频延伸。不过，这些都要在一个前提之下，那就是要使用我之前提出的『耳机式摆位法』：将两个喇叭宽度拉开，与聆听位置之间形成大於六十度的夹角，并且将喇叭的正面发声轴线对准耳朵的位置。在调整的时候我发现Monitor 30对于摆放位置十分的敏厌，很容易就可以依照音像清晰的程度来决定左右两声道喇叭与聆听位置是否达到相等的距离，也很容易听出Toe-in角度是否正确无误。这些部说明了Monitor 30果然有著录音室监听喇叭该有的精确、准确与敏感特性。

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在顶级的Monitor 40身上，八寸RADIAL单体只用来发出中频，低频下段另外有十二寸的纸盆单体负责，因此我对Monitor 30在这么小的体积内使用同一颗八寸RADIAL单体有相当先人为主的推论：这喇叭的低频表现肯定不会太好。但是Monitor 30的低频表现却让我这种推论完全被推翻了，它的低频不但延伸出色，还有很好的细节与质厌，在整体阻尼的控制上极为杰出，弹性与控制力都恰到好处。拿出本刊『音响测试宝典』的低频段测试讯号播放，到40Hz都还能够有极为明确的再生，30Hz左右也有可听闻的讯号，只有到了25Hz以下才寂静无声。以这个尺寸的喇叭来说，这表现相当让我敬佩。

     除了延伸之外，Monitor30在低频的结像及形体戚也让我赞赏。Air的『10,000 Hertz Legend』专辑是我近来最爱的低频测试片，第八轨中间出现的电子低频鼓声沉稳的结像在左侧後方，量感与让人听了非常舒服的弹性都正确的重现出来。

     在高频方面，虽然Monitor 30是对听起来略暗的喇叭，但是只要拿出一些打击乐器表现较多的片段如『音响测试宝典』中的JenniferHigdon『管弦乐团协奏曲第四乐章』，你就会发现Monitor30一样能够把三角铁等打击乐器的质地清晰的刻画出来：而在郑京和与普列文合作的『西贝流士小提琴协奏曲；中，郑京和对比夸张的小提琴独奏在最弱音与高把位的人工泛音也都能够让我感受到小提琴真实的音色之美。Monitor 30虽然没有许多喇叭『空气感乱窜』的夸张高频表现，但是再生出来的中高频段却更为接近实际聆听音乐的平衡。

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Alan Shaw坚持喇叭调声一定要以自己录下自己的声音後重播做为最终的试炼。我对这种理论虽然深感怀疑(因为麦克风的变因是如此不可捉摸），但是也不得不佩服Monitor 30的中频再生的确少有音染。过去我认为传统振膜中，Dynaudio的MSP振膜拥有最中性的中频音色表现，而Monitor 30的RADIAL振膜似乎可以与之并驾齐驱，不过更多了一分温暖、轻松与丰润。要求『绝对中性』的人肯定仍然会选择Dynaudio这类的喇叭，但是Harbeth的这种特性，却显然更适合长时间的音乐聆听。

      这半年多来在杂志社聆听室内用同样的位置试听了许多喇叭，我发现Monitor 30是其中重量戚、实体戚最好的。它的声音给我一种像是真正用耳机聆听音乐的感受，喇叭与耳朵中间两米左右的距离消失了，声音直透
耳膜。用它来听Chris Botti那张『ToLove Again』中的小喇叭演奏与歌唱，实在是太享受了，小喇叭的金属光泽透明而毫不抢耳，连空气的流动声音部可以清楚真实的听到：每位歌手的不同音质、音色也都表现得非常好，人声的表现是丰满的、真实的、有血有肉、充满细节，又不会夸大形体的。Decca最近重新发行的萧提指挥威尔第『安魂曲』也是非常好的范例，这个版本中有帕华洛帝、苏沙兰、玛莉莲霍恩三位歌剧名角参与演唱，在Monitor 30身上，三个人特色鲜明的音色精确的重现，让人不必看唱片封面大概也能听出来是这三位明星的歌声。

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一般重量感好的喇叭，在三度空间感的营造方面就比较抱歉些，Monitor 30却不然。在摆位正确的状况下，它可以将『10,000 Hz Legend』专辑中层层叠叠的混音清楚的解析出来，前後左右位置几乎可以用手触摸得到。再拿出上个月介绍的Stockfisch『When Time Turns Around』专辑，第三曲AmberRoom後方庞大的和声好像要将聆听者包围一样的饱满开阔，而吉他声音清楚的呈现在音场的前方，营造出深度感极佳的音场效果。

      拿出柏林爱乐12把大提琴的那张『天使之舞』，透过Monitor30，大提琴一字排开的舞台效果极佳，而且每一把大提琴的声音都非常的立体，不是扁扁平平没有生气的大提琴，而是形体饱满扎实，接近『实像』而非『虚像』的大提琴。我还要加上一句，那就是这些大提琴拉出来的声音都有著一种很真实的水分与光泽感，不会刮耳让人感到烦躁，尤其在拉长线条的旋律线时，大提琴独有的黏滞感让声音听起来充满了情感。如果人声与大提琴是你的最爱(我相信很多音响迷都对这两种乐器特别偏爱)，那么Monitor 30是你一定要试听的喇叭，在这两种乐器的再生上，它的表现肯定可以赢过身价数倍的喇叭。

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最後一项让我吃惊的是Monitor 30对于音乐起伏的暂态刻画能力。同样播放人声，Monitor 30的中频起伏就是特别动人、特别充满情感。奇怪，是Monitor 30有魔法，会增加音乐中的起伏丰富层次吗?不可能，任何音响器材都只是在『减损』录音中的讯号，哪有可能加入录音中原本不存在的音乐讯息?但是听这对喇叭越久，我就越怀疑大多数的喇叭在表达中频起伏层次的能力上都有问题。是Monitor 30使用的单体特别好吗?我相信RADIAL振膜绝对是功臣，但是我在猜想，这个『会振动的箱体』肯定也脱不了关系。怎么说?箱体会振动，不是会让中频受到污染吗?在上个月听过Finite Elemente Pagode Master Reference音乐架之后，我有了其他的想法：Harbeth让箱体共振，可能就有效的排除了某些频段储存在箱体内的共振，而维持了更好的箱体整体安定性，这种安定性提供了单体一个更稳定的发声基础，所以Monitor 30的中频听起来如此清晰，明确，充满了音乐的讯息。

      如果你仔细阅读过Harbeth网站上的FAQ(Frequently Asked Questions，常见问题解答)，你会发现这是一家极为『老实』的公司。他们以扎实的知识基础设计喇叭，少有花俏的疯狂点子，并以非常合理的价格销售。最重要的，它们十分好听、耐听又传真。碍於其专业喇叭的身分(专业喇叭的销售还得包含安装、维修等合约，因此无法便宜)，Monitor 30的定价无法便宜，但是在台湾销售给一般用家的售价则比起定价低廉许多，甚乏还有脑筋动得快的商家在台湾搜括Harbeth喇叭卖到美国等地!这也造成我的困扰：以实际售价来说，毫无疑问的我会给予『最佳推荐』，但是以定价来说，Monitor 30只能算是物有所值。基于所有产品都得以定价来评估的公平原则，我决定保留这个『最佳推荐』。如果你想在十万元以内(注）找到一对优质的喇叭(不论大小)，我认为Monitor 30是个绝佳的选择。更何况，谁也不知道下一批Monitor 30是否还有这种『同学会版』的好康，要收藏何不就趁现在?

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个性焦点

别被它的体积给欺骗了，Monitor 30可是拥有八寸中低音单体的喇叭，只是装在书架喇叭的外壳下。RADIAL中低音振膜与控制振动的较薄箱体是它的独门密技，中频的清晰度与质量肯定可列为此价位带中最佳者，而低频表现更是直逼许多落地喇叭。重量感惊人、三度空间戚极佳，可以得到极具感染力的真实声音。

搭配建议
效率较低，轮出功率五十瓦以上的晶体机或是二十瓦以上的管机应该是比较好的选择。当然，质此量更为重要，厚实有劲的晶体机是极佳
搭配。原厂建议这对喇叭要在偏重吸音的环境下使用，我认为十分中肯。与所有的书架式喇叭相同，一对坚固牢靠、高度适合的脚架是省
不了的。60公分上下，能让高音单体与耳朵高度对齐者最佳。

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低音反射式二音路喇叭，使用1寸SEAS Excel软半球高音单体、8寸RADIAL振膜中低音单体，频率响应50-20kHz±3dB(盖上网罩，1米处测得)，建议扩大机功率大于25W，承受功率150W，有双线端子，采用黑檀木贴皮。尺寸460×277×285mm，重量13.4kg。