巍峨的巨人Focal--JMlab Grande Utopia Beryllium喇叭----刘汉盛

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对于Focal—JMllab(以厂简称JMlab)喇叭，我一直都有一丝遗憾，冈为孜从来没有在自家聆听空间听过他家最顶级的喇叭，这也让我对他家喇叭的实力一直有着怀疑。我怀疑的是，从我参观过他家工厂二次的经验中，可以了解JMlab喇叭所使用的科技是领先的，然而我却尚未听过让我真正满意的声音，包括最顶级者亦然，可以这么说：JMlab喇叭的活泼生动、细节超多、速度反应快等特性我乐于推荐，但是它的的低频量感、中频饱满与整体扎实程度我一直没有听到最奸的表现，包括顶级喇叭‘这样的缺憾让JMlab顶级喇叭的庞大身躯与我所听到的音像不成比例，这就奸像一个身材魁武老外却有一付单薄的嗓子，让人奸生不解。

都是低音单体惹的祸

      虽然不解，但是我推测这绝对不是JMldb喇叭的设计缺陷，比较可能的原因是台湾硬调聆听环境让JMlab喇叭的高频段不正常的增多，使得高频段与低频段失衡所致。对于高频段兴低频段失衡的问题，我长久以来一直提出以『双扩大机法』来解决，因为这是找多年经验中成本最低的最佳解决之道。事实上坊间许多昂贵喇叭也采用主动式低频（Avalon,Genesis等等）的设计，藉著低频音量可调以及中高频段音量可调的方式，来达到高中频段与低频段的量感平衡，这种设计方式其实就是（双扩大机疗法）。我相当不解，为何大部份的喇叭制造厂不生产主动式低频的喇叭，让低频段由喇叭本身的独立扩大机躯动，中高频段则由用家自己的扩大机来驱动?这样不就可解决大部份台湾硬调空间高频段与低频段不平衡的问题吗?不知道读者们有没有发现，Av环绕喇叭随便调整都相当奸听，很少有高频段与低频段失衡的问题发生。那就是因为Av环绕喇叭在设计中已经把低频段独立出来，让前声道与环绕声道只负责中、高频段，最难以搞定的低频段则由
趋低音以及内置的后级专责所得到的正面效果。

以前真是冤枉了它

      话说回头，由于从未在家中听过JMlab的顶级喇叭，心中总是存有疑团未解，促使此间代理商下决七把GrandeUtopia Beryllium （以下简称GUB）这对庞然大物搬到我家·您知道吗，GUB连包装木箱，其巨大的身躯会让人不知从问搬起。不过打开木箱正面之后，才发现原厂考虑周详，在GUB底下镥上一块附有四个轮子的板子，而且木箱内还有一块斜板衔接地板，让它可以很顺的从木箱里滑出来，这样搬运起来就很轻松。铙是如此，此间代理商还是动员厂二位搬家公司人员与三位诊公司业务，才把GUB定位摆奸‘在此很感谢音宝人员汗流浃背，把这对庞然大物送刮我家聆听室内；终于让我彻底了解到它的真正实力。
      深入听过GUB之后，我第一句要说的是：对下起，以前真是冤枉厂它，原来GUB的声音表现比以前我所听到者还强过数倍，这才是名符其实的乌托邦。为什么GUB的实力没有发挥呢?我认为还是老问题：高频段量感在环境的因素下不正常的增多，致使用家不敢把音量开人·在音量无法开大的情况下，高频段是比较不吵没错，但是，中频段与低频段根本就还没吃饱，所以只能唱出有气无力的声音‘在这种失衡的状况下，GUB怎能尽情表现?这就奸像让帕瓦罗蒂饿个三六三夜之后还要求他中气十足的唱歌剧一般。不过，一旦您能够适当控制高频段的量感，而且尽情的让中频段与低频段大声催逼出来，这时它就能真止显出庞然大物的本色，那是真正气势磅礴、堂堂皇皇大喇叭的气势，而非人喇叭的身材，小喇叭的声音。

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用SKⅡ面膜法来控制高频段

      既然如此，到底要怎么适当控制GUB的高频段呢?很简单，您可以选择（双扩大机疗法），或者用更简单的（SKⅡ面模法）。在我家，这次我采用的是后者，我只用二、三片面纸或卷筒卫生纸遮在高音单体与中音单体之前，就已经成功控削住高频量感·接下来我尽情开大音量，此时GUB的饱满挚宝中频段与震撼威力惊人，。的低频段就显现出来了，而且乐器形体堂堂皂呈。充满权威感：这次，在mbl 6010前级与Linear Acousti LA 150．2后级桥接的驱动下，GUB现出了它的魁武雄壮原貌。直到现在，我才了解它是巨人，下是侏儒：
      有关GUB的设计理念与结构详细解说，请读者们参阅论坛第168期我的二度原厂访问，该支l经很详细的解说过厂，／I此我要提醒您的是，原厂所附说明中特别警告，假若铍高音单体有任何破损，一定要马上用原厂所附的胶纸把整个高音封起来，然后再以原厂所附的塑胶保护盖覆盖其上，冉以胶带固定奸。接着要做的当然是通知经销商或此间代理商，他们必须把这个镀高音拆下，装在原厂所附的塑胶袋内送回原厂，再换一个新的镀高音。

用一张测试片做描述

      在聆听GUB的这段日子中，它的庞大气势、绝佳控控制力、干净低沈的低频段、紧密扎实的重量感、如跑车般的暂态速度反应以及超多的细节让我引象深刻。虽然听过许多软体，但这次我想以Triangle喇叭厂所推出的测试片为主，来做声音表现的描述，因为这张剧试片内中的22首选曲很完整而全面的把GUB的各项特质都表现得淋漓尽致。

气势庞大，浩然悠扬

      首先我要说的是，GUB的音场庞大深远宽广，十足鱿是大喇叭才能表现出来的那种既权威又堂堂皇皇的庞大音场。我们都知道，音场的宽广与低频段的表现有密切的关系，假若低频段不足，音场绝对大不起来，音像的形体也无法庞大得过瘾。从第一首JohnSurman的FPortmitofuromant~cJ 1选自PrivateCity／前几个音符响起，GUB的（大）就已经被确定了：庞大的音场，庞大的乐器形体，结实而有重量感的音像，这些都是大喇叭所该具有的特效。假若您跟我一样，听到那么清晰的木管吹气质感：听刮那么庞大的呜呜声：再听到如山涧潺潺流水的电子音乐伴奏，保证都会跟我一样被GUB深深迷住：啊!大喇叭就应该是这样，气势庞大、洁然悠扬。

15寸超低音单体的特异功能

      第二首则是低频弹性的大考片，也是GUB那个[5寸超低音单体的大考验。虽然该曲主角是木管，但是曲中低颇的弹性却更难表现。GUB在此把每一个低音音阶抓得紧紧的，就像巨大的弹力球般在墙上、手掌上随性弹甩，一点都不费力，也不必担心控制不住，而且量感、下沈能力一点都下含糊，
      第三首可以表现出GUB的各种乐器质感真实程度，曲中萨克斯风吹奏质感真是真实直接得过瘾，奸像耳朵是塞在萨克斯风里面听演奏。而钢琴音粒的结实，泛音的丰富以及真实的木头味也如萨克斯风质感一样迷人，光是这二样乐器的庞大音像、真实乐器质感以及声音的重量感就让人饱醉满足，其他细节表现更不用说下。
      第四首选自莫札特的歌剧，可以用来检验GUB人声的表现。Anne Sofie von Otter饱满坚实、华丽有光泽有肉味的嗓音再度勾画出GUB （大喇叭）才有的噪音特质，这种（大）就奸像女歌手在您身旁演唱般，充满真实的美感。

重型坦克飘速200公里

      再来要说GUB的暂态反应，很少听到大喇叭的暂态速度反应有那么快的，尤其是15寸低音单体，那简直就是小喇叭的暂态速度反应加上大喇叭的重量感与气势。说得更白话些，GUB就奸像重型坦克以时速200公里觎车、不仅压得地面颤抖，但又能如跑车般那么灵活。在此活生生的例证就是听Triangle测试片第五首Ricardo Chailly指挥的威尔第（马克白）片段。庞大的铜管配合上定音鼓、大鼓，那种慑人的气势有若涨潮涌浪，一波一波逼压过来。更棒的是鼓的速度竟然与其他乐器起落完全一致，既充满重量感而又乾净悧落，丝毫没有拖尾巴。当然，细致的弦乐在该细致的时候非常细致，在该强烈的时候又锐气逼人。总之，光是这首（马克白），就已经把GUB再生管弦乐的所有性能通通考验一遍（包括唱）。在这么严苛的考验下，我觉得GUB根本就是举重若轻，丝毫末见吃力就轻松过关。

乐器质感真实过瘾

      接著听第七首Charley Horn的“The men you were—Loving youJ时，低音乐器的音粒一颗颗，形体巨大但又凝聚无比，而且饱酝弹性。Charley Hom的噪音则直接粗扩，形体庞大，不折不柜就是大喇叭才有的气势·到了第八首爵士套鼓独奏，该细的钹就是细致的，该掹脆有劲的小鼓就是一点都不软调，该噗噗有劲的脚踩大鼓则是大又沈得过瘾。此时，我更能体会JMlab的技术成就：那么大的低音单体竞能有那么快的速度反应。
      再来听到十一首Pogorelich的莫札特（钢琴奏鸣曲），坚实又庞大的钢琴音粒既拥有木头味又带有晶莹的光泽，  琴键弹下去之后所扬起的细节更足真实已极。更令我动容的是第十二首英国作曲家Purcel的（Argo），这是低频的大考片，因为主角就是强烈的鼓阵。您知道吗，要把那庞大又强烈的鼓阵表现得清楚义震撼是非常困难的，大部份喇叭在此难免都会模糊下清·然而，GUB真的一点都不含糊，您可以在充满震撼力的鼓声中打析出鼓阵中的每一个鼓声，这种对低频的高度解析能力可说是少有喇叭能及。

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魁武庞大，声如其形

      第十三首Jeanne Lee＆Mal Waldron的（Caravan-Afterhours），我想听到的人都会吃惊。为何吃惊呢?因为舆论是钢琴或嗓音都是那么的庞大与坚实，这种感觉与GUB身材的庞六以及重量完全相称‘老实说我从未在JMlab的任何一型喇叭上听过这样的表现。到底是我以前一直都没听刮正确的JMlab声音呢?还是这对GUB完全改变了JMlab喇叭的表现?我不知道答案。不过，就算我在法国原厂参加GUB首度发表会时，都没听到这么庞大扎实稳固的声音。我还记得当时所听到的声音虽不算差，但还是细致秀气多过魁武庞大。以GUB那么庞大的身躯而言，细致秀气当然不是它的本色，当时孜就这样怀疑。幸好，今天这个疑团在我家的聆听室里解开了：GUB的确魁武庞大，不仅身躯如此，连声音表现也是如此。假若您没听到这样的声音，那肯定是错了·
      第十四首是曲如梦似幻的浪漫演唱，在清脆的吉他伴奏下；男歌手略带沙哑的沧桑噪音坚实义庞大，活生生就像在您耳边唱歌。这首歌是Gianmaria Testa所唱，专辑名称为Extramuros，曲名Cavali山frisia，唱片编号WE850。写下这些资料的意思是请有心人去进口，因为歌曲实在太棒了。
      接下来第十五首又是强劲的电子音乐演奏，鼓声与Bass声生龙活虎，狂猛有劲，邪种力道会揪心憾胃?绝对让入迷恋。您不可能在小型喇叭身上听到，就算是大型落地式喇叭也不一定能够把那种生猛得抓不住的劲道表现出来。真的!GUB就像是时速能跑200公里的坦克车，而旦是说煞车马上就煞住的那种，它把这首曲子的力感与动感完全迸发出来了。

抡石锁绣花皆得意

      看到这里，如果您误会GUB是一介武夫，只会舞刀弄枪举石锁那就错厂GUB不仅猛壮，也能够把绣花绣得细致，例加第十六首韦瓦第的（大提琴协奏曲）就尽显巴洛克音乐的那种细致华丽。除了细致华丽之外，乐器形体又很庞大真实，弦乐器的擦弦质感听起来过瘾之极。而接下来的十七首舒伯特（圣母悼歌）无论是歌者的噪音或件奏的乐音都充满古典味，深沉又优雅。男女歌手饱满结实的嗓音可以清楚听出他们腹腔用力的情况。
      接下来的第十八首又是暂态反应的大考验，虽然只是电Bass的演奏，但是电Bass祖弦被手指用力抓起勾弹拍打所显现的那种快速劲道与凝聚弹性质感，真的很难以言语来形容，这么强劲的震撼感与暂态反应绝对只有少数喇叭能够再生出来，而第十九首更是难上加难，上面有萨克斯风粗扩庞大的声音线条在盘旋，底下则有强劲弹力的电Bass在弹跳，有时低音音粒一直死命的往厂钻，低音单体
如果控制不住保证又吧义糊。可是GUB却如肌肉扎实的精壮汉子舞弄石锁，空气中可以感受到石锁快抡所激起的气流与壮汉强烈急促的呼吸声。

拍打车库吓死人

      第二十首是非常吓人的音效，它吓人的地方在于猛力拍打车库门的强烈砰砰声，您知道吗，从Grande Utopia Beryllium身上所发出的强烈砰砰声让我几乎忍下住要把音量关小，免得邻居以为我家出了什么事情。第二十一首与最后一首则是选自Staccato 1这张测试音效片上的片段。这张测试片以前很多音响迷都拥有，我想大部份人很少再拿出来听，包括找也——样。现在用GUB听起来真是一切都变壮变大，而且更有重量感，这些都是大喇叭应该有的特微，GUB毫无疑问把这种特徵表现得百分百。
      GUB的细节非常多，而且有如浮在水面上的油，毫不费力就能清楚听闻，这种特性在我听切利比达凯那张布拉姆斯（第四号交响曲排练）时表现得淋漓尽致。舞台上，切利比达凯丹田有力的嗓音要求团员要怎么演奏，其他各种细微的杂音与乐器的声音形成非常真实的嗡嗡杂音，这些嗡嗡杂音很真切的把舞台的真实状况描绘出来。其实，JMlab喇叭的细节表现人尽皆知，不过要听到这么逼真的舞台细节，我想并不是很容易就可以听到的，GUB在这方面的表现真的可以挂头牌。

暂态反应速度惊人

      一般来说，很少人会以弦乐四重奏的演奏来说明音响器材的速度表现，在此我要违反常态，特别以HagenQuartett所演奏的德弗札克弦乐四重奏(美国)来再度强调。这首弦乐四重奏非常动听，诠释手法繁多，但是如Hagen Quartett这种精气神合一、速度感犀利的诠释却很少见。如非在速度反应非常快的器材上，您无法充分体会到那几把纤柔的弦乐器竟然能够演奏出（电光石火）般的速度反应。这种电光石火的速度反应显现在弓与弦的接触刹那、拉弓的转折、力度的变化等等。从这里，GUB由庞六的喇叭摇身一变成为纤巧的喇叭，转身投足灵活无比，丝毫不见迟缓。
      听弦乐四重奏时，GUB从庞大的气势转为纤巧灵活，这样的个性是否会影响只有小提琴与钢琴的奏鸣曲呢?我的意思是，小提琴与钢琴合奏的奏鸣曲会下会显不出钢琴该有的权威感与气势呢?您不必担心，GUB具有该大就大、该小就小的收放本领，当我听夏汉与普烈文台奏的那张（AmericanScenes）时，小提琴的形体像真的一般，不过分纤细，那种琴音线条形体的大小就好像在近距离听小提琴演奏般。而钢琴的权威感更是充分表现，当琴键轻轻弹下去时，低音键马上显现该有的重量，高音键在清脆晶莹之余还清楚显出木头味，而且钢琴与小提琴的力
度变化非常清楚。当钢琴用力弹奏时，那种大喇叭的气势马上显现出来，琴弦的振动透过空气的传递，隐隐让皮肤感受到演奏者的力度。
      如果还要强调GUB的气势表现，我愿意再举（英雄）电影原声带为例。第一
首一开始粗暴庞大的铜管与坚实有力鼓声马上就勾勒出庞大的悲壮气势，接下来弦乐群的厚重演奏配上男性的有力吟唱、还有中国大鼓的逼人咚咚声，更加强了音场的庞大与震慑力量。在此我可以说，假若您没有感受到内中大鼓擂打时对心脏的压迫，那就表示您还没有真的听到录音效果的精髓。而Grande Utopia Beryllium把这一切都释放在空气中，让我透过耳朵、皮肤与毛细孔尽情汲取。

它是巨人

      毫无疑问，Grande Utopia Beryllium的形体与声音是相符的，它的原貌是肌肉纠结、形体壮硕、运动非常灵活的巨人，而且是法国蔚蓝海岸风格的巨人（去过蔚蓝海岸旅游的人应该可以体会我的意思）。它不是肌肉松软的那型，也不是低频尾巴拖得长长的那种。只要它的高频段控制得当，您一定会惊讶原来法国人早就能够制造出那么杰出的喇叭。朋友们，假若您目前正在使用Grande Utopia Beryllium （或上一代的Grande Utopia），但却没有听到以上我所陈述的声音，那绝对是您的使用调整或器材搭配出了问题。请努力调整，不要辜负了JMlab工程师们的心血结晶。