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专访发烧友之家——Dynaudio的诱惑

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发表于 2007-4-20 15:28:56 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
地处一隅,半山大宅内,以一位拥有接近二千张不同年份的黑胶唱片的发烧友来说,很难相信他的年岁只有三十开外,其音响资历亦不过是七年光景。主人家Thomson喜欢上网,寻找(包括头版)黑胶碟;在本地亦有军师为他供应软件,实在不愁没有高水平古典和爵士靓版碟可听。

    家中两声道音响是主人家除了高尔夫球外,另一项热衷的室内运动。不是嘛?扬声器重113公斤,四件头後级自然轻不到那里去,挪动起来那一件不是使气使力的东西?反观影音器材一年到晚用不了多少次。话虽如此,今天1080P画像质素叫他大吃一惊。相比之下,家中的三枪机较似於VCD!这是Thomson的感想。

    数年前,Thomson只身自加拿大回归後,放多了时间到音乐去。为发掘音乐神髓,重播设备上加重点投资,热情是一发不可收拾。在这个不经意透著世家味道的音响室里,本来是当作家庭影院之用。从摆放扬声器的前墙到三排座位背後的楼梯,足有三十尺深,配合十四尺八寸阔和八尺半高假天花,理论上较易出现隧道效应,声波发出後反射再反射,这才去到屋尾。可幸是两边墙身,特别是靠近扬声器旁的(第一次)反射点,装饰上用了不同材料,减低反射驻波及带来之音染。由於两幅假天花连围边(风水局?)还有重重吸收能量的地毡、坐椅和墙身介面,倒让这里的声音稍稍倾向温和敦厚。这个时候,本音响室需要的是一套高频开扬,控制力强,能量富足的音响体系。特别是大型扬声器,才可以把声波远远传送到後排座位。这是我登门拜访的第一个印象。

    Dynaudio Evidence Temptation高1933mm,一柱擎天。观其外表,从多只7寸细口径单元到直线排列哑铃式布局,显然是为争取高瞬态响应、低盆分裂失真,与及点声源而定案的。过去,Thomson玩C4,现升级为Temptation,从分析力到质威皆有所改善,实属明智之举。这是我肉眼所见第二个印象。我跟主人家讨论了许多有关扬声器结构和原理问题,并以此印证到音响效果上。就此话题,大家谈得相当投缘。

    声音要好,功放与扬声器两者必需要互为所用。欲通过规模不小的分音器,彻底操控那容积巨大的箱体里藏著的八只单元,Thomson为承载力达到五百瓦持续功率的Temptation,找来了Cello PerformanceI负责。按道理这四欧姆负载大概有四百瓦持续输出的四件头後级,力度足够用的。然而,对於後级无超大功率储备不欢的朋友来说,倒是认为把Performance I改为III;或索性桥接多一套Performance,音响气势与凝聚力必然脱胎换骨云云。姑勿论如何,这方面主人家从未有认真考虑过,毕竟桥接效果如何天晓得,并非每个地方、每套系统皆适合,且PerformanceIII实在难求。据云世上PerformanceIII就只有十多套而已。Thomson跟我说,PerformanceIII较I在电容数值及偏流方面大了许多,机体热度自然高了不少。事後查证,III乃厂方网罗最後一批零件,其中有部分更尽可能选用更合适或更佳的品种,并且在变压器规模上,甚至乎内部接线方面,改用了Cello String,故声音从平衡度、温暖度到力水方面不可同日而语了。有Performance用家跟我说叫的重量远远不及III。讯源方面,这里除了有合并式CD机Studer A730外,还装嵌有两台黑胶盆,分别是摆放在声音结实的下AOC架上的Linn Sondek LPl2(第一代始於72年)和麻石板上的Micro Seiki B91L。可见黑胶唱盆在主人家心目中的地位如何。Thomson不是没听过或见识过其他更贵或更重型的唱盘,归根究柢是这两只盘啱听,且各有所长,可以留用。

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 楼主| 发表于 2007-4-20 15:31:07 | 只看该作者
冷眼旁观,使用硅酸镁盐聚合物(magnesium Silicate Polymer)来造锥盆张膜的Dynaudio,声音一贯追求准确性,以冷静态度客观割释软件中每点每滴讯息。Linn把无限量的威性贯注入音乐中,祭起牡丹绿叶,阴阳和合之术来。Sondek LPl2装上Ekos直臂连最新款Akiva动圈唱头。主电源为分体式Lingo(早年电源部分安装於唱盘内底部)。由於Akiva改用新磁体,输出升至0.4mV,可配合Cello P101唱头放大咭使用。主人家又指出,Cello,吕头咭好靓声!

    没错,Thomson不得不承认Linn盘有如刁蛮公主,需要(物主)时加照顾。以当时声音判断,敢信Sondek LPl2正处於良好状态之中,从下emptation基本均称的全频表现得到了启示。倘若我们认为有某些Linn盘低音过份浮肿松驰,那实在不适合用来形容这里的声音。Linn/Cello/Dynaudio低音不算含糊,只是追求沃泽饱满度,值得一赞的是没有趋向极度大型化。没错,Linn弦乐群件头数量略有不及价值五倍以上的顶尖唱盘,定音鼓结象和力咸相对也较逊,但动人处是乐器与人声的表现方式,又是另一番情趣,与别不同。

    我请教他调整Linn盘的秘密。答案是三条弹簧松紧程度与垂直浮动状态要统一,另外,那条T-Kable唱臂线必需要在臂座下打一个结才穿出盘座,藉此固定臂座下唱臂线的位置,不因外露部分受其他因素因拉动而改变臂座的正确位置。

    若说Linn唱盘因应其刻意营造的旋律美戚,令它擅长再现人声与古典音乐的话;那么Micro Seiki B91L硬盘就是重播爵士乐的能手。Thomson为Micro配上Audiocraft AC4400 12寸长臂,就是为减低循迹误差。据主人家说,它的Ortofon Jubilee动圈唱头是经过Elac前前级及噪声很低的自制动磁唱头胆放大器(12AX7加6922管)开声,究其因是希望以胆柔化硬盘声。唱臂线是Ikeda出品。事後细想,虽说Micro吹昔士风嘹亮生辉更像真,但性格确实有点过於率直,这究竟是那面麻石影响,还是盘声如此,甚至乎土产唱头放大器所致?我无意硬是把责任推卸於它,但胆机声旋律变化不足,逊於晶体管机者亦间有所听,值得辩证。有趣是Micro音色与音质又竟然似上StuderA730 CD机!二者个性朴实无花巧,明显与Linn不同。这不得不叫人相信Cello与Dynaudio都是设计端正质高的器材。是夜,我们还讨论了究竟A730斜放还是平放声音最好。主人家谈到有专家以物理为基础,认为斜放能营造出最多的泛音。这方面确实超出了我的知识范畴,但可以推断像电台直播室中把A730给藏进柜中平放,则对马达不无好处。

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 楼主| 发表于 2007-4-20 15:33:11 | 只看该作者
无论是Micro还是Studer,声音毫不矫惰造作,—率率直直的。再看两旁的Dynaudio与Cello,当体会主人家下意识是如何喜欢不偏不倚,准确无误的声音。Linn的存在,又会是在这个根本上,加多一点修饰、一分的讨好。毕竟每个人都有自己对声音的要求,愿以何种方式欣赏音乐。

    头一次到访,我感觉尽管Dynaudio动态强,能量高,我们一千人等皆认为坐到前排声音较好,音场、结象和质成都要稍胜後排。Thomson说前排正是他用作校声的皇帝位,怪不得。第二次只身拜访。这里的声音竟然来了一个大翻身,无论是前排或後排,特性上都有著比较均匀的表现。敢信除了是入夜市电相对理想之外,聆听人数锐减,能量少被吸收,也是另一个主因。没错,这晚最明显的缺点是结象聚焦能力不及头一次前排好,原来Thomson正在试验把Temptation升高一点,希望能进一步改变低频,暂未顾及到结象问题。事隔数天,他以图文传真告知正把声箱稍为拗入,基本上已解决了结象问题。

    谈到结象这个老问题,按照Dynaudio的说法,Temptation两只箱体应与皇帝位呈一个等边三角距离,然後用家凭声再行微调,例如把皇帝位与声箱之间的距离稍为拉开便是。另一个重点是两只箱互距先设定於六尺(单元中心到单元中心),有需要时再行移位,这个当然,凭藉Temptation的能量,扩散力与及现场条件,Thomson还是可以把它再拉开一点,大概达到九尺左右,而无出现音场中空、结象稀疏毛病。看来这个阔度是定得不错吧!Thomson警觉到结象有时过於锐利,会显得不够自然像真,甚至乎有点儿使人吃惊!某程度上我同意他的说法。结象过大可能是因为某频段有峰值,结象过小则相反。结象周围还能有空气感包围著会更好。
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 楼主| 发表于 2007-4-20 15:34:04 | 只看该作者
总的来说,本组合声音(以第二晚为标准),细声时稳定甜美,瞬变速度快,听弦琴独奏或群奏时,结象此起彼落,大音压下还是颇有些威势。一套Performance足以应付。论扩散力,舞台向後水平延展,依稀达到墙角位置。基於房间特性,偌若高频要更开放,舞台包围感更明显,Thomson跟我研究过,改善策略可从以下几方面著手。

    首先,一个13A墙苏足够供应整个系统使用,并且确保所有器材拥有相同的电流相位。然而,那个墙上苏面设有开关掣,徒然增加电流阻力。这需要更换,而且是金属制品,从而维持抵抗射频干扰入侵,也好减低电流阻力,改善动态。把三个排苏换用声音开阔,音染低之重型金属制品,同样至为重要。更换线材此乃後话,暂时搁置。

    经常有发烧友争论Cello Suite前级是否必需要配用十二粒。我的朋友中一二包括Thomson一一总是离不开它,除了是十二粒有助修补许多房间声音上的缺失,更重要是Suite电压讯号增益不足,需要十二粒额外的六分贝增益作补偿,大幅度提升音响动态与及拓展舞台规模。论缺点,把十二粒移走,真正脱离音响系统,经AB比较後,我们知道二者确实声音透明度上有轻微差异。

    Thomson令我印象最深刻的,并非那套搞得『根基扎实』的音响体系,而是他明白到音响特性不宜单一的追求,顾此而失彼,例如为能够数得最多青蛙叫声而自呜得意,谁不知这是以损失音乐中不可或缺的适中结像,旋律与情绪变化来换取。这等同於看画像,强调黑白分明而忽略灰阶同等不智。

     天容万物,海纳百川,中庸之道同样适用於音响道上。明乎?
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发表于 2007-4-21 07:42:09 | 只看该作者
只能是羡慕尔
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