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发表于 2007-5-2 15:19:37
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Gryphon的灵魂Flemming E. Rasmussen 刘汉盛
在丹麦第二大城Arhus（或Aarhus）的市中心，有一座红砖砌成的古老教堂，教堂内壁遍涂白色，庄严肃穆，地上铺著大块的石板，石板上刻著古老的经文与图案。其中有一块上面就刻著Gryphon：一隻长著翅膀的鹰头狮身怪兽。这隻Gryphon不知刻於何年，不过从教堂几百年的歷史以及斑驳的石板来看，这隻Gryphon一定静静躺在这裡很久了。
古今Gryphon相会
而距离这座教堂几十公里以外，一处位於丹麦地理中心的优美湖区Ry，也有著一个国际知名的Hi End音响品牌Gryphon，创始人Flemming E. Rasmussen从小成长於Arhus，但却从来不知道家乡老教堂石板地上也刻著一隻与他家商标一模一样的Gryphon，直到他带领我进教堂参观时才被我发现。
时间有时会把一切记忆抹得乾乾净净，但有时又会把歷史打磨得光亮鑑人，更多时候会作弄人，在千百年前留下一点痕跡，要有缘人在千年之后来相会。我不知道是否冥冥中早已有了安排，要我在2002年10月初的某一天，来到丹麦Arhus市，促使二Gryphon相会。总之，从踏出教堂那一刻起，我对Gryphon有了另外一层的情感，不像以前只停留在神话上、音响器材上的神秘冰冷层面上，而是活生生的感受到他们的生命：古老教堂的生命与现代音响生命的结合。
是性自主不是性开放
说起丹麦，大部分的人只会对丹麦的「性开放」有印象，其他可能不甚了了。有意思的是，丹麦并不是「男性乐园」，您走在丹麦街头，除了朴素的北欧风格之外，根本看不到与性有关的刺激事物。根据Gryphon的老闆Flemming告诉我，丹麦的性开放其实更重要的是宣示女权自主与性自主，而非像台湾这种氾滥的性文化。在丹麦，结婚之后男性必须分担家事，这就是性开放。如果丈夫不与妻子分担家事，十个女性有九个会诉请离婚。而在酒吧内，不一定是男方主动向女方搭訕，只要女方对您有意思，她们也会主动过来搭訕，这种掌握二性关係主控权的生活方式就是「性开放」。当然，健康性教育的宣导也是**的重要教育工作之一。
丹麦人以前矮小贫穷
看到Flamming 2公尺左右的身高以及强壮的身躯，您一定会以为丹麦人应该就是这样，他们以前是北欧的海盗嘛。其实北欧的海盗最著名的还是「北海小英雄」的家乡挪威。丹麦人虽然也有海盗，但传统上以务农为主，工业化以前生活穷困，最好的猪肉都外销，留下较肥的下肉做成丹麦培根肉，如今反而成为特色。而丹麦传统食物裡有许多内臟食品，也是因为当时穷困而发展出来的。一、二百年前的丹麦人身材可说矮小，这可以从Aarhus市内丹麦房舍居家户外博物馆（Den Gamle By）中老房子的门框很矮，以及床的尺寸很小得到证明，当时的丹麦人平均身高可能才一百六十几公分。Flemming说最近一百年来由於人民开始比较富有，营养充足之下，丹麦人身高平均高了15-20公分。
假若您在丹麦持信用卡购物，会发现丹麦人刷卡时必须输入密码，而且信用卡上都有持卡者的照片。所以，当您的信用卡被偷时，不必担心会被盗刷，因为盗用者无从得知您的密码。如果是仿冒的信用卡，那更不必担心，因为银行没有密码存档，这张仿冒的信用卡根本不能用。这种有效的方式或许可以提供给台湾的发卡单位做参考。
拥有世界之最
其实，丹麦早就脱离以农业为主的產业型态。在90年代，出口货物中，工业產品已经佔了75％，农业產品只佔15％而已。事实上丹麦有世界知名的航运集团Maersk，也有著名的啤酒集团Carlsberg，还有製药集团Novo Nordisk，它们都是重量级企业。此外，丹麦还有小孩最喜欢的乐高玩具，雅痞喜欢的Bang & Olufsen音响。假若您对名品服饰有兴趣，一定也知道George Jensen，他家的珠宝饰品服饰风格透露著北欧的人文艺术气息。假若您喜欢北欧风格的各种日常用品，更不会错过Jacob Jensen这家设计公司所设计的產品（B&O所有的產品造型就是这家公司设计的）。若是您对畜產品有相当认识，当然会知道丹麦的猪肉出口很出名（丹麦猪口是人口的好几倍）。若您是喇叭DIY迷，Audiotechnology（创始人Ejvind Skaaning算是丹麦喇叭单体元祖级人物，他同时也是Scan-Speak、Dynaudio的创始人之一）、Audio Nord、Dynaudio、Peerless、Scan-Speak、Vifa等丹麦喇叭单体您可能也用过。除此之外，丹麦还有许多值得一提的事情，限於篇幅，在此略过。
小城市拥有国际机场
以上这麼多国际知名的公司產品，竟然是一个面积比台湾大一点（43,093平方公里）、人口只有台湾四分之一（大约531万人）的国家所出產的，您对这个国家能不產生钦佩之意与好奇之心吗？您可能不知道，丹麦务农劳动力大约只佔全国劳动力的百分之九以下（不同年代有不同的比例），但是全年產量却足够1,500万人口消费。奔驰在丹麦乡间，您会看到一片片绿色大地并没有种植任何农作物，那是丹麦**为了怕穀贱伤农而限定休耕的。还有一件您也会觉得不可思议的事情我也要告诉您：丹麦乐高玩具总部所在地Billund人口稀少（週末整个市中心像一座死城，看不到一个人，真的不骗您！），但因为那裡是乐高总部，而且有一个乐高乐园，所以建了一个设计新颖的「国际」机场，方便世界各国想到此一游的的人士。这次拜访Gryphon工厂，我就是从这个国际机场进出的。当汽车在一片绿色田野中开了二个多鐘头，都还看不到什麼大建筑物时，您真要怀疑这裡到底住了多少人？竟然需要一座美轮美奐、设备新颖（保证比中正机场还漂亮）的国际机场。
总之，假若以台湾习以为常的思考模式来观察丹麦这个国家，您会觉得有太多的事情是不可思议的。然而，当您身处丹麦，与丹麦人共同生活几天，品嚐他们的日常饮食、聊起日常琐事时，您才能够真正瞭解丹麦人。也因为透过这种融入丹麦生活方式的採访，我才真正瞭解Flemming E. Rasmussen这个人，以及Gryphon的设计哲学。
朴素踏实的老闆
我常说，要瞭解一家Hi End音响，一定要从主其事者身上观察起。观其人、识其器，虽不中亦不远矣。在还没来到Flemming的工厂与家裡拜访之前，我想当然尔的认为像这种高价Hi End器材厂的老闆，开的一定是双B级轿车，住的一定是豪宅，穿的用的一定是綾罗绸缎、名品满身。没想到在机场接我们时，Flemming与Gryphon的合伙人Valdemar Boersting穿著非常轻鬆，就是一件夹克与牛仔裤，这与平日在展览会场所见西装革履完全不同。
由於我与Flemming见过非常多次面，一点也不陌生，坐在Valdemar Boersting的爱快罗密欧车裡，我们很自然的就无所不谈的聊了起来。或许您会奇怪，Flemming的身材那麼高大，挤在爱快罗密欧这种中型车裡不会难受吗？的确会，不过Flemming无法用他的Range Rover休旅车来载我们，他说他的休旅车只有二个座位而已。休旅车怎麼会只有二个座位？您有所不知，这是丹麦所独有的汽车规定：只要汽车只有二个座位，就表示要当货车使用，而生產工具的税率就便宜很多，所以许多丹麦人都把座椅拆掉，用以适用较低税率。
丹麦工资高，社会福利好
Flemming说丹麦汽车税率可能高居已开发国家第一（第二者可能是新加坡），一部汽车平均售价都是生產国当地售价的二、三倍。而且，丹麦法律还规定，丹麦人在丹麦境内不能开掛他国车牌的汽车，以遏止有人钻法律漏洞，从邻国买入便宜汽车。虽然税率如此之高，但Flemming说基本上丹麦人还是相当守法，因为大家知道国家包办他们从出生到死亡的大小费用。他说，在丹麦，**规定的最低时薪大约15美元，一般劳工时薪大约25美元，设计工程师之类有专长人员的时薪大约40美元。雇员每年有一个月带薪年假，如果失业，**必须为雇员找到相同专业的新工作，否则失业者可以拒绝上工。
假若一直无法找到适合的工作，工会必须负担三年失业救济金。如果三年后还是失业，就改由**支付失业救济金。**的失业救济金虽然比工会的来得低，但是大约每个月还有2,000美元，如果夫妻二人都失业，就可领4,000美元。就是因为失业救济金足够小康家庭生活所需，所以有许多丹麦人乾脆就不工作。
所得税率高
这种北欧式的社会福利虽然羡煞许多人，但是北欧式福利仰赖高税率来支撑，Flemming说丹麦人平均所得税率大约在50％左右，高收入者更会超过60％，所以一个老闆所承担的社会责任很大，但是最后进入口袋的收入却不如一般人想像的多。他说以Gryphon为例，他们是典型小型公司，虽然雇用员工只有十几人，但是要负担的费用很高，所以產品不得不卖那麼贵，但是他自己所赚到的远比一般人所想像的还要少。
听Flemming这麼说，我相信他的话，这种高税率国家，如果所生產的產品数量不大，那麼每部產品所分摊的各项成本绝对是高得吓人，各位Gryphon產品的用家，您现在瞭解自己付出去的钱并不是都进了Flemming的口袋，而是大部分都替丹麦**支付社会福利去了。
掌握设计与行销
既然员工只有十几人，怎麼能够应付各项生產工作呢？Flemming说丹麦的生產工厂早就採取设计、製造、行销分工的方式了。小公司不说，即使像Bang & Olufsen那麼大的公司，他家產品的造型工业设计也是委由著名设计公司Jacob Jensen来负责的。以目前Gryphon的运作来说，他们所负责的是设计、最后组装以及行销、售后服务的工作，中间的製造工作已经委由专业代工厂商去做。这种代工厂商的生產线很灵活，可以按照客户的不同需求，随时改变生產线，满足各种客户的生產要求。
Flemming说Gryphon的產品都是指定採用最高规格的零件（包括军规零件），所以成本特别高。我到丹麦的第三天，Flemming就带领我们去参观那家代工厂，工厂内非常乾净与安静，根本不是我们想像中的吵杂骯脏工厂模样，一般台湾的办公室可能还没有那麼乾净整齐。现场都是各型大小线路板生產机器与全自动零件插銲机，从线路板开始一路到电源供应部分他们都可以代工製造。我在现场还看到一些知名厂商的线路板，可见这家代工厂颇负盛名。如果不是如此，我想Gryphon也不会请他们代工。
自己设计產品造型
谈到Gryphon机器的生產，我顺势问Flemming，Gryphon的所有產品造型设计真的都是他独力完成的吗？Flemming向我点点头，说从第一部產品迄今，所有Gryphon的產品造型都是他亲手设计的，电子线路则由自家的设计工程师来设计。而设计最后阶段的声音部分也是他的影响最大。换句话说，虽然Flemming不是线路设计工程师，但整部Gryphon的產品由裡到外都是按照Flemming的意志去完成的。
或许您会奇怪，Flemming怎麼能够设计產品造型呢？有关这个答案，那就非得从Flemming的小时候说起了。Flemming说，他是Arhus在地人，从小就对艺术方面很有兴趣，高中毕业后想要念「阿虎」艺术学院（Aarhus Art academy），但是有钱的父亲认为学艺术没出息，所以反对他去唸艺术学院，并说如果要唸艺术学院，家裡就不供应学费。倔强的Flemming不顾父亲反对，自己半工半读完成学业，获得了绘画与美术设计学位。
成绩优异，留校教书
他回忆说当年唸书时十分穷困，身上几乎没有半毛餘钱，有时还有一顿没一顿。丹麦的冬天非常冷，经常零下二、三十度，他住的地方没有暖气，所以晚上睡觉时都把最暖的衣服穿上，再把棉被裹得紧紧的才能入睡。有一年冬天特别冷，当他早上起床时，看到自己心爱的小猫已经冻僵在床边，心裡非常悲伤。或许是学生时代有这段经歷，所以Flemming很喜欢小Flemming。在公司或家裡，他有一隻「很小」的小Flemming陪伴在侧。看著他对小Flemming的关爱之情，我深深的感受到他那高大壮硕的身躯裡，怀著一颗炽热的爱心。
从艺术学院毕业之后，由於成绩优异，Flemming被学校留下来教绘画与摄影，这一教就是十年光阴。在求学与教书期间，Flemming说由於自己很喜欢听音乐，再加上半工半读的机会，所以学生时代已经替一些唱片公司设计封套，同时也与这些人建立了关係，开拓了自己对音乐、唱片收藏的视野，现在他拥有的很多唱片母带（应该说是子带）与LP，就是从那个时候开始收藏的。
最早的香蕉插
在母校工作十年之后，Flemming被当时北欧最大的一家运动服装公司聘请去当印染厂负责人。就在负责印染厂这段期间，他的音响事业开始萌芽，这株新芽起始於Monster喇叭线。当时已是80年代，Monster线材刚刚冒出头，北欧也有进口，售价相当昂贵，Flemming发现那麼粗的喇叭线要接驳后级相当不方便，於是就请一位朋友为他设计喇叭线接头，那可能就是最早出现的香蕉插。由於用过的朋友们都认为这种香蕉插很好用，Flemming於是请工厂大量生產，并且卖到德国去。Flemming说这种香蕉插他前前后后大概卖了三十多万个，后来在台湾就出现仿製品，没多久，全世界都有这种香蕉插，并且转换成各种类似的改良品。我想，台湾的音响迷万万没有想过，原来香蕉插的「元祖」也是从Flemming这儿衍生出去的。
做音响进口生意
由於把香蕉插卖到德国，认识了一些德国的音响代理商，他们问Flemming要不要进口一些喇叭线到丹麦来卖。Flemming认为这个事业能够结合自己的兴趣，值得去做。不过因为自己还在运动服公司上班，於是就与朋友合作，开了一家叫做2R（他们二人的名字第一个字母都是R）的贸易公司，开始了进口音响的业务。Flemming回忆当时的资本额只有500美金而已，没想到这株幼苗竟然成长为大树。不过当时Gryphon还没有诞生，他们只是进口音响器材而已，包括Infinity、Martin Logan等Hi End器材，也开始到CES找代理机会。Flemming说他还记得很清楚，在1982年时，他们进口日本昂贵的Kiseki奇蹟MC唱头，虽然一个要卖到8,000美金，仍然卖了很多个这类唱头，可见当时丹麦也有很多发烧音响迷。除了日本动圈唱头之外，他们还向日本製线工厂订製PCOCC喇叭线，也卖得相当好。
自己用的MC唱头放大器
故事说到这裡，读者们稍安勿躁，Gryphon快要冒出头了。由於Flemming在卖MC唱头，因此有许多测试MC唱头的机会，他发现市面上没有够好的MC唱头放大器或昇压器存在，为了让自己能够听到更好的LP声音，於是Flemming央请在一家叫做TC Electronic专业音响器材公司担任设计工程师的小舅子为他製造一个MC唱头放大器。因为自己要用，所以一切设计用料不计成本，最后做出来的MC唱头放大器频宽达4MHz，纯A类放大，没有负迴授，超低杂讯。这个唱头放大器做出来之后，听过的朋友都讚不绝口。於是Flemming在1985年成立另外成立Gryphon Audio Designs公司（正式宣佈年代为1986年），这个MC唱头放大器就成了Gryphon的第一件產品，不过当时并未準备大量生產，只是认为一件產品该有他自己的名字，於是取希腊神话中既神秘又拥有强大力量的鹰头狮身怪兽为品牌象徵。没想到当年一件自己想要听的產品竟然衍生成为一个世界闻名的Hi End音响品牌。
Stereo Sound年度大奖
1986年夏天，Flemming带著这个MC唱头放大器到芝加哥的夏季CES（当时CES分夏冬二次），放在一个房间裡让人试听。当时许多人听过之后都很喜欢，并且当场想买，不过因为全世界只有这一个，所以也都悵然兴嘆。其中有一个日本人很不死心，坚持要买，Flemming没有办法，只好答应他回去之后做一个寄去给他。回到丹麦之后，Flemming信守承诺，特别做了一个MC唱头放大器寄到日本给他，事后他就把这件事情忘了。
没想到，有一天他收到通知，说这个MC唱头放大器得到日本Stereo Sound的年度大奖，没多久，各地要求购买的订单如雪片飞来。於是，在市场的要求之下，Gryphon终於正式开张，开始生產第一个產品供应全世界。这个MC唱头放大器从1986年一直卖到1994年才停產，其中许多卖到日本与香港，台湾则很少看到。假若您手上有这个MC唱头放大器，可要好好保存。您知道吗，Flemming告诉我，当年製造这个MC唱头放大器时，购入的零件有一半被淘汰掉，留下来的那一半零件再配对分成十组，每次只做十个，所以成本非常昂贵。不过也因为製作过程严格，所以声音非常好，到现在都还有人在搜寻。
接著推出前级
第一炮打响之后，各地音响迷又要求Flemming供应唱头放大器（附带MC放大），於是Flemming就在二年后，也就是1988年推出他家第二项產品：Phono Stage & Headamp。这项產品一直供应到1993年。既然已经有唱头放大器，各地代理商又要求是否能够提供前级。Flemming说既然要求更高的MC唱头放大器都能做了，哪有不能做前级的道理，於是就应各方要求，推出他家第一部前级XT Preamplifier，这时是1989年，这部前级很长卖，一直到1996年才停產。
一直到推出前级为止，Flemming说都是市场要求Gryphon提供產品，Gryphon才去生產的，并不是Gryphon先生產出產品才去找市场的，我相信这种模式可能是音响界绝无仅有的。其实回想起来，Gryphon的这种生產模式也有其时代背景，因为当时2R公司还在运作，等於是他们一边进口音响来卖，一边自己生產自有品牌。何况也还不知道未来是否真的能够继续做下去，所以採取这种市场有需求才生產的模式。这种情况一直到1993年，Flemming把2R进口音响业务结束、专心做Gryphon品牌为止才改变。
DM 100后级深植人心
其实，在结束2R公司之前，Gryphon就已经推出评价非常高的DM 100 纯A类后级，这是为了搭配他家前级所生產的。DM 100自1991年推出之后，Gryphon的產品已经完全被市场肯定，而DM 100的铁甲武士般造型更是深植音响迷心中，成为Gryphon后级的标準形象。这部后级一直卖到1995年才停產。不过，在推出DM 100的那年，Gryphon也应香港市场的需求，在1991年推出M 100小后级，这是他家体积最小的单声道后级，也是第一炮单声道AB类后级。不过，如果论长相，实在不像他家兄弟，您想想，Flemming长得那麼魁武高大，M 100却那麼的小巧，这像话吗？Flemming说M 100与DM 100是完全不相干的二件器材，M 100一直卖到1995年才停產。
LE限量版前级只有100部
在DM 100后级推出之前，Gryphon还曾在1990年推出產量只有100部的LE前级，这部前级是XT前级的限量版，每部前级的背板上都刻有机号。限量版前级一推出马上就被一抢而空，当时曾有人出双倍价钱，请Flemming增加数量，不过Flemming认为限量版就是限量版，不可以自毁诺言，所以坚持头到尾就只有100部。Flemming回忆说其中大约有70部卖到香港，假若您有兴趣找寻这部限量版前级，可以到香港的二手音响市场碰碰运气。
假若您对Gryphon早期產品有印象，应该还记得当时有些前级的旋钮採用琥珀（LE前级）或一种漂亮的木头（XT前级）。我问Flemming，那种琥珀的旋钮非常高级漂亮，为何后来不再提供那种人见人爱的旋钮。Flemming笑著告诉我说，其实那并不是天然琥珀，因为天然琥珀要加工作成旋钮有些问题，当时所採用的是他一个朋友所做的人工合成琥珀，这种人工琥珀的质感不输天然琥珀。可惜那位朋友不久就过世了，他无法再取得这种材料，所以就改用一般的金属旋钮。看到这裡，如果您手上拥有这种人工琥珀旋钮的Gryphon產品，那更要好好珍惜，因为这种產品以后都不会出现了。
开始推出Monoblock后级
推出DM 100之后的隔年1992年，Gryphon首度推出参考级单声道后级Reference Monoblock，这部参考级单声道后级的体积与造型完全符合大家对Gryphon產品的期望，那就是壮硕威武，而这种参考级单声道后级的模式也一直沿用至今。Reference Monoblock后级一直到1996年才停產。与此同时，Gryphon也在1992年推出第一部没有唱头放大的Line Stage前级，这种没有附带唱头放大的前级其实也是因应市场所需，在CD时代成为主流前级。
1993年是忙碌的一年，前面说过Flemming在这年结束2R进口音响业务，专心经营Gryphon的设计生產製造行销。1993年，也是为了因应香港市场的需求而推出了S-100立体后级，S-100一直卖到1997年才停止。1994年Gryphon一口气推出二部电源分离前级，一部是的Bel Canto，另一部是Elektra，二者都是卖到1998年才停產。
Antileon后级再创典范
1995年，Gryphon推出Antileon Dual Mono后级，这部立体后级的造型与之前的后级不同，可说是后级的首度大改款，也是后级的新典范。同年，Antileon也推出单声道版Antileon Solo Monoblock。无论是立体机或单声道机，Antileon后级都一直卖到2000年才停產。当年，还推出了一部限量版的唱头放大器Orestes Limited。
1996年Gryphon并没有推出任何產品。1997年是个大家都记得的年代，当年香港回归中国大陆，成为世界头条新闻，同年十月又爆发亚洲金融风暴，从此不仅改变了亚洲经济生态，也大幅改变了Hi End音响生态。由於亚洲经济遭受重创，一些以亚洲为主要市场的Hi End音响製造商连带也受到重创，有些到现在都无法恢復。
1997年推出Tabu
该年，Gryphon却创立另一个比较平价的品牌Tabu，并一口气推出Tabu Century 综合扩大机（每声道100瓦）、Tabu AT（AT就是80的发音，也就是每声道80瓦）综合扩大机、Tabu Pre One前级，以及Tabu Two/Three（二声道与三声道后级）后级。这些Tabu產品除了Century在1999年就结束之外，其他產品都到2000年才停產。不过，Gryphon在1999年又推出Tabu CDP 1 CD唱盘，Flemming说CDP 1可能也是世界上第一部内建Up Sampling的CD唱盘（dCS也有，不过它是分体机）不过也是隔了一年、到2000年就停產。
所有的Tabu系列都只卖到2000年就停產，Flemming回忆当时推出Tabu的原因是因为许多人反应Gryphon的產品售价昂贵，不是一般人能够负担得起，希望Gryphon能够推出一些平价產品。可是，Flemming认为平价產品可能会影响Gryphon的品牌形象，所以决定创立另外一个品牌Tabu。事实上Tabu与Gryphon根本就是同一个老闆、同一个设计团队、同样的要求、在同一个屋簷下所生產出来的，只不过品牌不同罢了。
Flemming回忆当年推出Tabu时，市面上Hi End综合扩大机好像只有Goldmund一家推出而已。当Tabu综合扩大机推出之后，Krell、Mark Levinson、Jeff Rowland等Hi End厂商也都推出综合扩大机。Tabu建立了Gryphon也可以设计生產较平价综合扩大机的形象，可是，事后证明市场并不领这个情，大部分人还是想要拥有Gryphon这个商标，而非Tabu。在瞭解实际情况之后，Flemming当机立断，在2000年停止Tabu生產线，而改以Gryphon的Callisto 2100、2200系列综合扩大机取代（1999年12月推出）。
Gryphon第一部全平衡前级
在1997年，除了创立Tabu品牌之外，Gryphon还推出Sonata前级，Sonata是他家第一部全新设计的Fully Balanced前级，在此之前，所有的前级都是Single Ended设计的，这部前级也是卖到2000年就停產，接棒的前级是目前还在线上的Sonata Allegro。其实，2000年不仅是全世界期待的千禧年，也是Gryphon產品改头换面的一年，当年除了停產Tabu之外，也把旧有的前级、后级通通换掉，改以新款取代。
前级已经说过是Sonata Allegro，后级则以Antileon Signature Stereo与Mono取代。到了2002年，Gryphon又推出一机式前级Prelude与AB类 500瓦后级Encore。同时，2001年就开始展示的Gryphon第一对喇叭Cantata正式推出。这些系列配上原有的Legato Phono Stage以及Adagio CD唱盘（2001年推出），组成了2000年之后Gryphon从讯源到喇叭的完整现役產品线。
对了，除了前级、后级、讯源、喇叭之外，Gryphon还有音响架、线材、二次餘数扩散器以及驱魔人消磁器（Exorcist、Black Exorcist，前者1994年推出，后者1996年推出）等音响附件，可说是少数產品线非常完整的製造商。
纯A类200瓦不实际
从1986年开始，大部分Flemming的后级產品都採取A类设计、Dual Mono（立体机内部）或Monoblock。或许您会想不通，Flemming一部Antileon体积那麼巨大，重量又那麼重，但是却只有100瓦或顶多150瓦输出，为什麼Flemming从来不设计一部每声道200瓦以上的A类后级呢？其实我也想不通这个问题，因为有些号称纯A类的后级不也有二百瓦以上吗？我向Flemming提出这个问题，Flemming笑笑的回答我，如果要做到真正的每声道200瓦纯A类后级，不仅家裡的电源插座无法负荷30安培电流的需求，一部扩大机也将会比目前的Antileon大很多（包括电源供应、散热片都会大很多），其重量将可能超过150公斤，就算二个人也抬不起，更不要说其消耗电力以及所散发出来的热量问题。Flemming说一部真正纯A类200瓦以上的后级在技术上可以做到没有问题，但在实际使用上却是不实际的，所以他家从一开始就只锁定每声道100瓦的纯A类后级。Flemming强调他家的100纯A类后级就是扎扎实实的A类100瓦，不像有些厂商所宣称的A类后级其实只是纸老虎而已。
终於推出500瓦AB类后级
不过，多年来也有许多人向Gryphon反应需要功率更大的后级，所以Gryphon终於在今年才从善如流，推出每声道500瓦的AB类后级Encore。其实Encore的体积、重量与一部Antileon后级差不多，不过就因为设计成AB类放大，所以功率提升了那麼多。而Prelude前级则是为了搭配Encore后级而推出的。其实Prelude可说就是把Sonata Allegro前级的电源装在一起，这种作法我认为是Gryphon有意降价给消费者的另一种作法。您想想看，把电源分开装箱与合併装箱，成本有差那麼多吗？
所有產品要他听过才拍板
一口气把Gryphon的產品年表说完，接下来我们应该把场景转回Gryphon的工厂裡。Gryphon的工厂是一栋处於工业区内的独立平房单位，工厂内包括办公室、装配区、仓库一应俱全，这没什麼好说的。值得一提的是工厂一进门就是一个大约二、三十坪的聆听室，室内摆著Gryphon生產过的所有机器，此外还有很多珍贵的LP唱片以及盘式母带。为了要唱这些盘式母带，Flemming还特别向录音室买了一座Studer专业母带录音座，此外还有一部Goldmund LP唱盘唱臂系统。这个聆听室事实上左右了Gryphon所有產品的声音特质，因为所有的產品在研发过程中，都要由Flemming以及所有相关人员在此听过、修改、调整，最后才把声音特质定案。可以这麼说，Flemming最重要的工作，除了是出钱的老闆以及设计造型之外，其餘就是待在这间聆听室内听產品，一直听到自己满意为止才能定案。
爱听母带
不知您有没有发现，从以前到现在，所有的Gryphon產品声音特质其实都是一样的，那是他家特有的稍暗、饱满、稳重、充满音乐性、久听不腻的特质。我很少听人抱怨说Gryphon的產品声音听起来会尖锐单薄刺耳的，事实上所有的自然乐器本来就不会刺耳，从LP唱片与母带的收藏中，您就可以知道Flemming是个有音乐品味的人，像这种人怎麼可能会把器材做成尖锐刺耳的？当然不会！在採访中，Flemming也曾放母带让我聆听，那种宽厚轻鬆自然的声音与CD简直就是天差地别。我想，Flemming就是因为经常聆听这类第一手音乐软体，所以才能设计出具有丰富音乐性的音响器材。
在这次访问中，我数度坐在这个聆听室内与Flemming交谈、用全套Gryphon產品（包括Cantata喇叭）听各种音乐，也瞭解到Flemming的设计哲学。他告诉我，当他还没有成立Gryphon之前，其实很排斥晶体机，自己所拥有的都是真空管器材，那时他认为晶体机如果输出功率在50瓦以内，声音的表现还可以接受。如果超过50瓦，声音就会开始劣化。不过，那部Dual Mono MC唱头放大器改变了他的想法，他发现如果採用纯A类设计，又能够把频宽做得很宽时，就能够有机会把相位失真降得很低。他也发现，相位失真如果很低，Soundstage的表现就会很好。於是纯A类设计、超宽频宽、无负迴授就成了Gryphon器材不可或缺的三大要素。Flemming回忆说，当年推出DM 100时虽然市面上早已有纯A类后级，不过输出功率好像都没有DM 100来得大（DM 100每声道100瓦）。
Gryphon内在要素
除了纯A类、超宽频宽以及无负迴授之外，Gryphon器材中最重要的要素还要加入Flemming的热情与追求完美的理想主义。就以Orestes Limited唱头放大器来说，这个唱头放大器是全平衡设计，Flemming说他从来没有在市面上看过有全平衡设计的唱头放大器，因此Orestes Limited可能是世界唯一的全平衡唱头放大器。为什麼唱头放大器要全平衡设计呢？Flemming说唱头的输出其实就是平衡设计，只不过因为要把唱头放大器也设计成全平衡线路，成本实在太高，技术上也有困难（想想看那麼小的讯号放大要做到完全平衡有多困难），所以没有人设计全平衡唱头放大器。Flemming当时就是凭著一股不计成本、追求完美的理想主义以及对LP唱片的热情，所以才设计出这部唱头放大器。
除此之外，Flemming追求完美的理想主义还可以从那对Cantata喇叭身上窥知。您知道吗，这对喇叭前后花了八年才完成，不知耗费多少Gryphon的资源。为什麼一对喇叭要费那麼久的时间才能研发完成呢？或许光看外表，您仅会觉得Cantata这对喇叭的确精緻漂亮而已。但是，假若拆开喇叭，由内而外向您解说，我相信您就会感嘆Flemming的完美理想精神在此彻底显露无遗。
狮象同笼的矛盾
在详细说明Flemming内部的作法之前，我要先说更重要的部分，那就是Cantata的设计理论，因为这是Cantata之所以与其他喇叭完全不同的地方。Flemming说，传统喇叭无论大小，都有一个基本问题存在，那就是狮象同笼的矛盾。什麼是狮象同笼呢？所谓狮就是中频段与高频段需要如狮子般的快速反应与勇猛精确。而低频则需要如象般的沉重有力。然而，任何单体都不可能把这二种矛盾的个性放在一起，这就是Flemming所谓狮象同笼的矛盾。
要解决狮象同笼的矛盾当然就是分音，把喇叭单体分为高、中、低音单体。问题是，因为要驱动足够的空气，產生足够的低频量感，低音单体的振膜尺寸通常要相当大，这也就是用大象的力量来產生足够的低频。虽然足够的低频已经產生，但是这些低频却必须面对空间的低频驻波反应，这又形成喇叭所產生的低频与空间所產生的低频相互对抗的问题。
化对抗为互补
Flemming说，Cantata最大的成就就是化对抗为互补，这是以前没有任何喇叭做到的事情。什麼是化对抗为互补呢？Flemming更进一步说明，他说一般空间都会有一个特性叫做空间增益（Room Gain），也就是在空间自身共振频率以下，每低一个八度频率时，该频率的量感就会增强12dB，这就是空间增益。而密闭型喇叭箱体也有一个特性，那就是在喇叭系统共振频率（也就是喇叭系统的Q值）以下，频率的量感是每低一个八度就衰减12dB，这个特性刚好与空间增益相反。
既然密闭箱体有这种频率响应衰减特性，而空间也有这种频率增强特性，如果能够把这二种刚好相反的特性做一个适当的结合，不就可以借力使力，用很小的喇叭箱体、很小的低音单体来產生量感足够而且反应快速、精确的低频吗？这个想法促使了Q Control喇叭的诞生，也就是Cantata喇叭。
四组Q值选择
这种把空间与喇叭视为一体的低频再生理论听起来相当合理，不过每个空间都有不同的长宽高、有其本身不同的共振频率，当然也就有不同的空间增益。到底要怎麼找到那个适当的结合点呢？我提出这个问题，我相信所有的读者也会提出这个问题。Flemming回答说，Cantata有一个外接的Q Control，在Q Control内部会有四组Q值设定，其中三组分别适合大、中、小空间，最后一组则是用家订製，这四组Q control都是以60Hz为中心控制频率，变换不同的衔接点与衰减斜率。一般人可以试著切换这三组，用自己的听觉找出低频表现最好的那一组来用。假若您不满意原厂设定的这三组，可以在购买喇叭之前，就把自家空间的长宽高等资料提供给Gryphon，Gryphon的工程师就会把第四组为您量身定做，这样您就能够得到最佳Q Control。
Flemming说，用了Q Control之后，他们在这个空间中实测，Cantata可以低至12Hz。在Gryphon的聆听室中，Flemming也切换不同的Q Control给我听，的确可以感受到低频段在鬆、紧、延伸方面的变化。要提醒您的是，Q Control并不是「低频增强器」，它并不会让您强烈感受到低频量感增加的过癮感。Q Control最主要的作用就是藉著空间的Room Gain，让低频延伸得更低。同时，也因为低频响应的更平直，而改善了中频段与高频段的频率响应。
花了八年才完成Cantata
按理说，这种Q control的理论并不新鲜，为什麼全世界没有任何一家喇叭专业厂商推出？而是让原本并非喇叭专业厂的Gryphon拔得头筹呢？我向Flemming提出我的疑问。Flemming回答我，并不是别家喇叭厂不知道这样的理论，而是没有人愿意花大成本去做这样的喇叭。Flemming说他最早接触这个理论大约是在十年前，他认识了一个很杰出的工程师Sten Duelund，Sten告诉他这种理论的好处，并且还把自己做好的三种原型喇叭让Flemming听。Flemming当时就很兴奋，不过因为想好好的先把扩大机做好，所以并没有马上著手生產，而是请他继续研究，这项研究工作就一直进行了八年。
依照Sten Duelund的设计，这对喇叭除了採用Q Control理论之外，还必须使用他自己设计的分音器，更重要的是所有的相关零件都必须订製，包括喇叭单体、分音器所用零件等（Cantata採用昂贵的Jensen电容）。为了让喇叭发挥最佳效果，Sten Duelund还要求这对喇叭必须没有相位失真。没有相位失真？稍微瞭解喇叭製作的人都知道，由於喇叭单体分为高音单体、中音单体与低音单体，内部分音器也採用被动式分音器，再加上喇叭单体的安置，所以会產生相位失真是必然的，只不过失真高低不同而已。对於没有相位失真，我实在相当怀疑，因此更进一步的问Flemming，以便确认。Flemming却点点头，说这对喇叭可能是世界上第一对没有相位失真的二音路喇叭。
细节考虑无微不至
为了让我彻底瞭解Cantata的设计製造苦心，Flemming找来Cantata喇叭的解剖板子，指著各种设计製造细节，告诉我喇叭单体不仅磁铁特製，强度为一般三倍，连悬边也特製，甚至单体磁铁孔内所塞的阻尼棉也要挑选。而为了让长衝程中低音单体的背波空气不至於受到面板厚度影响，安置中低音单体的圆孔后沿还特别削成斜面。此外，为了强固中低音单体振膜，其中心防尘盖也改为硬的，而悬吊弹波与磁铁间的距离也加大，让振膜有充足的空间进行长衝程活塞运动。而在高音单体方面则在磁铁上加了铝盖以及散热片，这种设计让高音单体能够承受更大的输入电流。
说完这些，Flemming又指著面板告诉我，Cantata採用的面板特别厚，而且高音单体是安装在一个由三公斤重纯铝块削切而成的号角体上。这个纯铝号角体的号角角度经过多次模拟实验，最后才决定最适当的角度。此外，为了让上下二个中低音单体与中间的高音单体形成声焦点，高音单体安置在比较内凹的位置，而中低音单体则微微向上与向下，让声焦点大约匯集在距离喇叭5公尺以外。为了降低声波绕射的影响，喇叭箱体的边缘採用弧边设计，甚至整个喇叭箱体以及脚架都採用弧形设计，找不到一个四方体。
让太座也喜欢
Flemming说，为了让Cantata达到完美的表现，脚架必须与喇叭一体设计。为了顾及喇叭箱内容积的要求以及物理特性的强固，Flemming在Cantata的造型上下了很大的功夫，最后才设计出目前的造型。Flemming说Cantata喇叭箱体等於就是坐在有靠背的脚架上，让喇叭箱体与脚架融为一体，而非一般仅把喇叭箱体锁在脚架上或放在脚架上的简单作法。这麼精緻细腻的整体设计不仅让Cantata的视觉美感达到极致，同时也让整体的振动负面影响降到最低。
除了以上的各种严苛要求之外，Flemming最后还考虑到Cantata整体外观色彩与用家的空间搭配。Flemming说他自己学艺术出身，对於美感特别注重。他也发现妻子在丈夫购买音响器材时所產生的影响力越来越大，因此他认为Cantata不仅在声音表现上要能够满足先生，也要在造型设计与色彩上让太太满意。为了这项目的，Cantata拥有四种不同的侧板可供客户选择，其中三种为漂亮木皮花色，一种为黑色碳纤维花色。假若客户想要让Cantata的侧板色彩花色与家裡的壁纸、地毯完全搭配，还可以把壁纸、地毯样本事先送到Gryphon这裡，他们可以请协力厂商把壁纸或地毯压成侧板。老天，这样的考虑实在是太周到了。
需要供电的被动式分音器
最后，Flemming指著Cantata脚架底部尖端那个红灯，问我知不知道做什麼用途？我说那应该不仅是装饰用的吧？Flemming笑著回答我说当然不是，那是电源指示灯。或许读者们会觉得奇怪，一对採用被动分音器的喇叭怎麼可能要接电源呢？原来Cantata必须从Q Control机器上接一条12V电源到其身上，这12V电源施加在分音器的电容器上，让电容器随时保持在充电状态，这样可以让Cantata得到最快速的暂态反应。
听Flemming把整个Cantata设计理念与製造细节说完，我出神的望著这对中低音单体只有5吋大的小喇叭。莫怪这对喇叭要卖那麼贵的价钱，它卖的不是MDF箱体的大小，而是Flemming的心血，一位浪漫、完美主义者的心血。Flemming看我望著喇叭，幽幽的告诉我，完成Cantata之后，他长期悬掛在心裡的大石头终於落下。多年以来，他一直想让Gryphon拥有从讯源到喇叭的完整產品线，现在终於完成心愿了。Flemming说自己明知Cantata的研发费用可能无法回收，但他想做他喜欢做的事情，而不是纯粹为钱做事。他说：如果您是为自己所喜欢的事而工作，即使赚钱不多，也会觉得很富有，这是心理上的富有。反之，如果自己只是为钱工作，即使赚很多钱，你的心裡还是会很空虚。听Flemming这麼说，我突然发觉Flemming根本就不是一位生意人，虽然从事音响行业多年，但他还是一位不折不扣的艺术家。只有艺术家才会不顾成本的回收而坚持產品的理想与完美。
湖居隐士
在工厂时，Flemming是一位对產品充满热情的理想主义者。回到湖边住家，Flemming转而成为湖居隐士。Flemming的住家就在湖边坡上，顺著阶梯往下走就是自家码头，码头停著自己的小船。住宅并不豪华，室内布置简朴舒适，是个适合思考写作的空间。Flemming说，他家原本住在Aarhus市区内，但是看到市区内的环境并不适合孩子成长，加上自己不喜欢喧嚣，所以在孩子还小时就举家迁到安静的Ry湖边定居，平日活动范围就只是从住家开车到工厂而已。这个湖区很大，湖边有一些住家，汽车从田野公路转入小径之后，车速最高限速20公里，所以周遭非常安静。住在这裡，Flemming得閒就到湖上钓钓鱼、或驾著小船从家裡码头出发，到另一端餐厅上岸用餐购物。谈到孩子，Flemming的眼睛一亮，他告诉我儿子喜欢电脑，而且似乎有遗传到老爸的艺术细胞，Gryphon的网页就是儿子在14岁时帮他做好的。14岁就能做出那麼有品味的网页，真是有其父必有其子。
退休之后要继续画画
Flemming E. Rasmussen今年53岁，从艺术学院毕业、留在学校教书十年，进入运动服装公司，无意间转入进口音响行业，1986年成立Gryphon公司，一直到现在，Flemming好刚经歷了Hi End音响从半山坡爬到山顶，又从山顶滑落到半山坡的时期。我问Flemming要如何面对Hi End音响的转变，Flemming说从一开始Gryphon就不想成为规模庞大的音响製造商，因为他是怀抱著对音乐的热忱、对音响的兴趣来从事这个行业的，所以Gryphon的规模一直保持著这样的大小，不会扩大，也无须缩小。我问他有没有计画生產AV环绕处理器以及DVD光碟机？他说到目前为止他对AV器材都没有兴趣，只想做好二声道產品。至於DVD光碟机或SACD唱盘，他则说要等到一切规格都尘埃落定之后才会开始动手，因为他不想让消费者买到很快会过时的產品。我问他将来退休之后想要从事什麼工作？Flemming毫不犹豫的回答，他会重拾画笔。届时，寧静优美的Ry湖边就会多了一位身材高大魁武、目光深邃、沉默寡言的画家。 |
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发表于 2007-5-2 15:17:35
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发表于 2007-5-2 16:30:51
