揭开超低音面纱（下）

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超低音扬声器的其他功能，主要有分频点及输出音压调整等。其调整方法基本上没有明文规定，但可以尝试根据主扬声器的低频截止点(例如80赫兹/-3分贝)，将超低音扬声器之分频点调至相同频率，然後把音压自零输出开始增益，逐步增加超低音分量，直至听者刚好感到超低音存在即止。特别是用於两声道方面，以不影响中音(例如人声)清晰度为原则；而环绕声可稍为加强输出增加刺激感亦无不可。

    基於主扬声器之技术规格一般只供参考用，加上摆位及搭器材种种後天因素(包括个人口味)，倘若上述办法效果未如理想，又可尝试把超低音的分频截止点稍为向上或向下移(例如90或70赫兹)，全频融合性或会更佳。虽知道，无论是主扬声器还是超低音扬声器，其频率截止点不是『一刀切，，而是(处於一个倍频程内)逐步衰减。其深化程度因应设计而有所分别。据说一般由12分贝至18分贝不等。

    作为两声道使用，有资深古典音乐发烧友为求超低音半点不影响主扬声器的分析力与透明度，不理会主扬声器的规格，把超低音分频点定於最低位置，而能量输出逐步细调。这种处理方式未必效果最好，但保证有一定功能；缺点也少。这个当然，此手段不适用於听摇滚音乐及火辣大电影，原因是官能刺激不足。

    谈到调校两声道超低音，用家可尝试以人声及钢琴软件测试扬声器连超低音系统，软件选择人声，因为我们熟悉这种声音；而钢琴频率则横跨一个很润的频带(连泛音的主要成分)，由30赫兹至8，000赫兹左右。听感上，结象需尽可能保持清纯和玲珑浮凸，而低频空间感与质感要较从前为佳，方合乎要求。重播大堆头乐章，用家需观察声音层次，结象及瞬变速度是否有被劣化迹象?

    很多年前，已有音响厂生产专供两声道用之超低音箱，声音以醇和自然见称；与主扬声器频率特性较完美地衔接。经过适当调校後，此超低音仿佛不存在；但拿它看电影，刺激性不够。换言之超低音箱亦有独立个性。近年，市场中出现大量声称能同时兼顾两声道及影音范畴的超低音扬声器。其售价平贵有之，发烧友宜小心选用其中质素可靠；性格合口味者。水准低的只会令重播系统得不偿失，不用也罢。

    单元方面，直径较小的声音反应速度较同物料但口径较大的快；唯大口径者(注四)超低频下潜力、份量、失真、质感、实物戚及舞台气派表现相对更佳。为求有较高的动态对比，单元磁鈇讲求份量，或采用高磁通量物料(例如Neodymium)。位於单元中央的防尘帽，一般使用较大型者(不可以过大)，这样可增加音盆强度，减低因剧震变形引起盆分裂失真。细箱扮大箱声音，往往是以超长冲程挤压更多空气，夸张低频分量，声音充满刺激性来达到目的，但听感与大口径那种『举重若轻』的意态不同。话虽如此，长冲程细箱相当具市场价值，看电影大为合适。

    特别是配合小型书架扬声器使用，超低音口径不宜与主扬声器相距太远。比方说3.5寸卫星式单元不应匹配15寸超低音，避免频率与能量不衔接。特别是在较大音压下，当主扬声器音量出现压缩，而超低音依然源源供应，全频声音便不平衡了。

    聆听空间之既定音响特性，某程度影响主扬声器与超低音扬声器之间种种音响关系，以决定其调校手段。发烧友应多花时间尝试为超低音箱摆位、承放方法、调整分频点，与及音量设定之余，电源线亦应小心选择，效果可能出人意表。声音爽快，能量强者一般较为合适。

    最後要提，大气湿度与温度，於不同程度影响著超低音扬声器的整体表现。湿气重时，单元震膜特别是纸纤维盆与海绵边悬挂——质重随之加大，减弱活塞动作灵活性；同时改变低频谐震点，兼影响受潮的纤维板箱体共震特性，改变声音。温度方面，声波会随著其上升及下降产生差异。温度愈高则声音速度愈怏，但程度不明显。温差一样会改变单元之低频谐震点，但不及湿度影响那么大。由於篇幅关系，超低音概论至此告一段落。

    注四：单元之共震频率、等效容积和Q值(震膜制动特性)，将直接影响低频表现。比方说高Q值可加强低频丰厚度，泛音及下潜力，但牺牲工作效率。低Q值则表现相反，量戚较少，余韵稍减，声音倾向纯净，灵敏度亦要高一些。