Hi-End享受 轻松拥有——听Pro-Ject RPM10黑交唱机

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RPM10的场面控制能力确实优秀大动态时音场不散不乱，即使将音量开到很大，低音乐曲的线条也刻划有力，乐器的形体饱满，中及中低频的量感及动态的冲击力都有上等的表现。这可是Hi-End级黑胶唱盘才具备的特性，Pro-Ject RPMl0完全做到了，而且做得非常出色。

    杂志开辟“黑胶乐缘”栏目才4个月的时间里，编辑部陆续接到不少朋友或咨询或提意见／建议的电话，在俱乐部活动的时候也有不少朋友越来越关心LP的问题。其中有这样一条颇有代表性的看法，我总结出来：现在的黑胶唱盘好是好，但往往太贵了，稍好点的唱盘、唱臂、唱头加起来就是个不菲的消费，能有一些更超值抵玩的产品就好了。

    相信上述的问题代表了大部份音响迷及乐迷的心声。又便宜又靓声的产品谁不想要呢，其实纵观市场，这类的产品不算少，可能大家只是缺少发现吧，如近期由新代理商美丰音响重新引入国内市场的奥地利Pro—Ject<宝碟)就是一个很好的范例。奥地利是世界著名的音乐之都，那里盛产音乐家，如莫扎特、施特劳斯家族等等。在如此之好的音乐环境的熏陶下，来自那里的音响器材又如何呢?让我们从Pro-Ject身上寻找答案吧。

    Pro-Ject的唱盘产品型号并不算多，数起来也就不到70款而已，但其产品的市场定位并不像其它欧洲晶牌那样高不可攀，而且产品的技术含量丝毫不低，从零售价仅三干余元入门级型号Debut III(开始)到三万元的旗舰型号RPM10，每款产品都在市场同级产品中极具竞争力。这次从Pro-Ject的旗舰产品RPM10身上，我再次明确感受到了这一点。

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水滴式造型

    放眼望去Pro-Ject整个系列唱盘产品，不难发现这样一个规律：中低级的两款产品的底座都是比较传统的矩形，而中级的RPM5及次顶级的RPM9.1，还有顶级的RPMl0均采用富有流线型的水滴式造型的底座。只有RMP6.1SB是一个例外，采用了颇为独特的“大团圆”设计。由此可知，水滴式造型作为Pro-Ject高级产品的一个典型的外形符号，非常容易被识别出来。

    作为顶级的RPM10，其底座自然是自家产品里最有厚度的，这个倒好理解：大家知道唱盘要好声，稳定性是至关重要的一环，底座厚自然重量就更重，抗振性能自然就
更好，这样外界振动对唱针拾讯的影响自然也就越小。

    RPM10的底座采用高密度的MDF板(中密度纤维板也有4种密度等级，RPMl0用的是最高的一种)为主体制造，内部以特殊的阻尼材料处理，以更好地控制不同频率的谐振。而重量达到7kg的日PMl0，为唱盘的稳定性和声音表现打下了良好的基础。

    从物理结构上分析，水滴式的造型其实拥有比矩形的结构高得多的结构强度，因此能提供更理想的抗振性能，有更好的稳定性。RPM 70这个超重底座的外观以无烟煤灰钢琴漆处理，不但色泽亮丽通透，典雅耐看，更深一层的意义是其环保性，无论是0n工的过程还是以后弃置处理的过程，这种材料都不会对环境产生污染，由此可见欧洲人长远的眼光值得一赞。

     在这个重型的底座下，RPMl0以三只Pro-Ject专利的Sorbothane铝金属可调式锥型钉脚支撑，通过这三只机脚，用家可方便的调校唱盘的水平。

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独有Ground it deluxe底座

    而为了使RPMl0拥有更佳的抗振稳定性，Pro-Ject为其配备了一块名为Ground it deluxe的底座。这块看起来平淡无奇的垫板其实内含乾坤，其外观同样以无烟煤灰钢琴漆处理，板材运用特殊的材料结合特殊阻尼材料制造而成。我曾在试听的时候尝试将Ground it deluxe拿开，将RPM10直接放置在机架上，对比的结果令人目，瞪口呆，顿时低频质感明显输了一截，而音场也显得不够立体感，音色暗淡了不少。当用回Grounditdeluxe后，一切又回复正常，质感更真，立体感更好，微弱的动态对比都能准确地呈现出来。  

    由此看来，  Pro-Ject为RPMl0配备的这件Ground it deluxe并非徒有其表，其目的是为了尽最大的可能改善唱盘的工作平台，提升唱盘的潜能。Pro-Ject的这份苦心，大家可不要浪费了，同时也建议Pro-Ject其它型号产品的用家，不妨也试试这块Ground it deluxe垫板，或许其神奇的声音表现能令你从此对其爱不释手呢。

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磁浮技术

    说回RPM10本身的结构吧，其转轴安装在底座之上，转轴顶部安装有一粒浑圆的高强度陶瓷滚珠轴承，由此构成上悬挂式结构的支点。而在底座上转轴的周边，大家能见到一圈环型的物质，那是一块磁铁，其作用显而易见，就是用釆帮助承托起压于其上的转盘。但是这里问题又来了，RPMl0厚达60mm的亚克力(Acrylic)转盘重达5.4kg，光靠这组磁铁能将其完全悬浮起来吗?理论上当然是不可能的。那这组磁铁在这里起什么作用呢?当然其目的就是为了尽量降低转盘转动时的摩擦力，令转动更顺畅。Pro-Ject的这项设计虽然并非真正的全悬浮构造，但显然在有限的成本下，要做到全悬浮是不可能办到的，那可是天价唱盘才能采用的。因此，Pro-Ject很聪明地设计了一组成本范围内所能做到最好的结构，提升了转盘的技术含量。

    为了令转盘转动时的惯性更大，转动更稳定，Pro-Ject为RPM10设计了一个重型的金属唱片压。但在实际聆听时，真的需要这么重型的唱片压吗?我将这个疑问留到后面的聆听过程再作分析。

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10’碳纤维长臂

   说起唱臂，Pro-Ject可是目前为数不多的从转盘到唱臂都一手包办的晶牌，Pro-Ject的全线唱臂均采用碳纤维(Carbon)技术，几个型号中区别只是臂管的直径及臂身的长度而已，而支点转承的结构却是惊人的相似，从而也可见Pro-Ject对自身技术的自信及成熟。

    RPM10所用的唱臂无疑是Pro-Ject目前最高的型号：Pro-Ject10cc。这支长度为10”的唱臂为全碳纤维一体式结构，支点轴承采用的是双C型的结构，其特点是调校简便，性能稳定。而抗内滑的装置采用简单直接的外挂吊锤式，  同样在使用便利性上有不错的表现。这款Pro-Ject唯一长度为10”  的唱臂比标准的9”臂虽然只长了1”，但大家可别小看了这1”，其换来的结果是唱臂在唱片上所划出的弧线，比9”的产品平缓得多。于是唱针对唱片外圈及内圈的拾音误差相对小了很多，失真自然就更低了。当然，唱臂不可能设计成无限长度的，  目前市场上最长的唱臂为12”，那已是一个极限值了，太长的话不但难以商品化，而且越重的唱臂其循迹的灵敏度也就越低，越长的唱臂其谐振也越难控制。因此唱臂的标准长度为9”已经足够，Pro-Ject 10cc的10”有效长度是254mm，超距已有18mm，性能已经非常优越了。

    在现今生产直管唱臂的材料当中，使用最多的无非是铝合金或碳纤维之类的材料，用科的宗旨是既要轻也要硬。相对而言碳纤维的物理特性比铝合金更优越，但这种材料加工难度非常大，因此到目前为止完全具有碳纤维唱臂开发生产能力的品牌并不多。从制作的总体完成度来看，Pro-Ject算是当中的佼佼者了。

    Pro-Ject 10cc的唱臂座设计了非常方便调校VTA的结构，而且通过Pro-Ject的专用工具，调整唱臂轴承的松紧度和唱头的方位角也非常方便。但Pro-Ject的产品在出厂前已经严格地将各种需要调整的环节都调好了，用家买回家后，往往只需调整针压和相应的抗内滑刻度就能很好地享受黑胶唱片的过人魅力了。

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外置马达皮带驱动

    纵观现代的黑胶唱盘设计，除了DJ专用的“磨碟机”外，几乎清一色采用外置马达皮带驱动的形式工作了，RPM10当然也不例外。由于转盘重量不菲，因此相对很多同级产品而言，其外置马达采用了扭距较大的品种，通过细细的橡胶皮带，能够顺畅的带动转盘旋转。为了解决大扭距电马达的振动问题，Pro-Ject为这个马达设计了一个重型的全金属外壳及分离式的重量级底座，加上马达采用分体电源设计，而且“远离”转盘，使其微不足道的振动根本不可能干扰唱针的工作。

    本次试听RPM10，所用的唱头是厂方为其搭配的Ortofen高度风EVO III。算上这枚单价不菲的MC唱头，整套RPMl0唱盘的折实售价还不到三万元，以此等重科制作的产品在当今市场上性价比无出其右，堪称同级的超值首选。

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浓厚音乐味

    试听RPMl0的组合同样件件皆精晶，计有Pro-Ject原厂的下ube BoxSEn昌头放大器、Jadis JA88S签名版纯A类电子管放大器、Triangle奥斯垂206音箱及全套Onix的天王系列喇叭线、电源线。而试听的软件大多是上世纪六七十年代录音黄金时间的制作。

    在调校好转盘的水平、转速等环节后，迫不及待放上那张EMI出版卡拉丝演唱的“ROSSINI歌剧集”，压上重重的唱片镇，轻轻放下唱臂。此时乐团缓缓奏出的序幕以一种凝重、厚重的形态出现在两只喇叭之间，当卡拉丝略显雄厚的嗓音徐徐飘至时……这明显不对劲，此前听过这张唱片不是这种声音的呀?那乐团应该能够舒展地在音场中展开，各声部层层叠叠，  非常宽阔而且富有空气感的；人声中气很足，结像凝聚而结实的。问题出在哪里呢?是针压不对吗?不是，刚刚才测量是1.7g；是VTA不对吗?也不是，刚刚才调过，已经比原厂升高了不少，高频应该只会多不会少；是唱放的阻抗不匹配吗?于是拿起唱放看看底部的微型拨动开关，果然发现选择偏高了，于是逐级往下调，反复对比聆听，终于在选择最低阻抗100Ω时，方感到声音回复了接近正常的水平。

    此时换上一张HUGO出版的黄红英《九月的故事》再开声，顿觉天朗气清，钢琴的音色明朗晶莹而不乏厚度，人声润泽甜美，结像实在，韵味十足。就这样不经意间听完了一面，凑前翻碟的时候，方发现原来刚才并没有压上重重的唱片压!这分明就是在挑战自己的耳朵和判断力。于是重新放上唱片压再来一曲，竟发现声音立即变得凝重沉闷起来，刚才的良好感觉被削弱了不少。因此我认为，关于唱片压的使用，要视手系统的搭配调校结果而定，如果你觉得低频较少，音色偏亮的话，不妨用唱片压来换回更有厚度的表现。对于这次聆听的组合及现在调校的结果，我认为大可不必使用了。

    但不管如何，我都能从日PMl0身上感受到一份与别不同的浓厚音乐味，这种感觉在同级的数码器材中难以寻觅。

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大场面条理清晰

    或许很多人玩黑胶会有这样的感受：以中小音量聆听小编制音乐的时候感觉非常不错，但往往把音量开大后，听大场面的爆棚乐段时，就会出现动态压缩、音场崩溃的现象。这种情况出现的原因比较复杂，但大多是因为唱盘不够扎实，加上避震功夫未做足，或者是唱臂尚未调校到位所致。而这次聆听RPM?0却能轻松应付我所播放的爆棚交响乐。如《卡门组曲》、《天鹅湖》等，都能感到RPMl0的场面控制能力确实优秀，大动态时音场不散不乱，即使将音量开到很大，低音乐曲的线条也刻划有力，乐器的形体饱满，中及中低频的量感及动态的；中击力郡有上等的表现。这可是Hi-End级黑胶唱盘才具备的特性，Pro-Ject日PMl0完全做到了，而且做得非常出色。

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超值之选

    从RPM10身上，我们能够看到Pro-Ject是在用心做唱盘的，无论设计、制作及最后的声音表现，RPMl0都有极高的完成度，而且完全是HlEnd级的表现。加上其价格并不算高，以质论价，我认为它实在是领略Hi-End黑胶魅力的超值之选。

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唱盘篇之皮带传动VS直驱

    以转盘的驱动形式来分，现在大家在市面上接触到黑胶唱盘，除了极少部分DJ所用的直驱盘之外，其余民用级的产品一律都是皮带传动的。顾名思义，直驱盘就是以驱动马达的转轴为转盘的转轴，以硬接的形式驱动转盘旋转。这种结构的好处是唱盘的设计一体化，减少了皮带张力对转速的影晌问题，令一般人使用、调校更方便。直驱盘的售价相对便宜，但缺点是非常明显的。首先是驱动马达没有经过皮带的吸收振动就直接与转盘连在一起，所以振动往往比皮带传动结构大：再就是马达转轴的轴承出于结构的关系，精度难以达到皮带传动结构的水平：而由于直驱盘的转盘一般较轻，虽然起动快捷，但转动惯性远小于一般转盘较重的皮带传动唱盘，因此转起来不如较重的转盘那么稳定。因此，直驱盘的振动相对较大，它的振动、抖动经由转盘直接传到唱头上去，影响了声音的重播，对于高级黑胶迷而言是难以忍受的致命缺点。

    唱盘驱动方式的演进大概是这样的：先有发条驱动，然后是皮带驱动，后来又变成马达直接驱动，最后又回到皮带驱动。在上世纪七、八十年代，  日本厂家生产的直接驱动式唱盘大行其道，一时间直接驱动几乎就是先进技术的代名词。后来许多音响迷越来越觉得这种唱盘并不如老式的皮带传动唱盘好听，于是，皮带传动结构的优势再次突显出来，现在，无论低档还是高档的产品，几乎清一色全是皮带传动的结构。