声雅CS-3●PSM-300前后级放大器组合

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试听中，古典乐重播演奏时小提琴声音非常鲜明清晰，闭上眼仿佛演奏者就在眼前，能看到其演奏时的表情，及在弦中移动的画意。而在大编制乐队奏乐时，大提琴低音特别明显突出，轻松柔软的表现，仿佛它是欧洲式器材风格，尤其是与英国Rogers LS5／8扬声器连接试听时，风格更为明显，15寸的低音单元表现恰到好处，爽快。与美国JBL 4435扬声器搭配听同样曲目时，空气感更加强烈，透彻的表现淋漓尽致，低音感觉却与欧式扬声器明显不同，以往的松弛感明显由柔软变硬朗，体现了JBL风格依然味道十足。交响乐聆听可能搭配上欧洲风格喇叭会感觉舒服些，这也是我的听音习惯。同样国产扬声器中也有柔软和硬质感的扬声器存在，这次没有机会比较试听。

   人声的表现都非常美，虽然表现风格有所不同，但听久了会感到都相当的有味，中高音极为丰富，人声的肉感表现明确，采用甲类系统可能更加舒畅，整体上是随扬声器的不同，声音而有不同，感觉上与我的器材连接系统没有明显的区别，足以证明此款放大器对信号处理的修饰感几乎不存在，完全说明设计风格相当正确无误。

    JAZZ乐曲重播时，乐器的定位感明确到位，尤其是木管乐器的柔和感，前后位置关系，变得更为清晰、明显。小号与萨克斯管的声音鲜明、亮丽，听感上非常满足，不同是当换上这套前后级与不同的喇叭搭配试听，自己试听室内器材的搭配声音风格，已经有了10多年的经历，喇叭的声音走向非常深刻地印在我的记忆深处。而用上声雅CS-3和PSM-300放大器推动时，会感觉没有太大的变化，纯是随喇叭不同而出来不同的声音，与我记忆中声音效果几乎是吻合的。评价它是一台Hi-End级的器材。

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LP唱片的重播显然也尽人意，比CD唱片在听感上更加舒服一些，低频上略有拖延感觉，特别是在播放BIG BAN口唱片时，鼓声和低音大提琴混合部略显模糊，可能是LP唱片低频下限过份低了些而造成，我想厂方在调校时，多半可能是以CD为主试听，因此器材搭配的不同，有可能会造成听感上的不一样，多方面的原因造成在国内用LP试听音乐的爱好者可能还不多。或许其他的朋友，能接受这种声音感觉，因为每个人对音乐的理解和欣赏程度会有所不同，造成声音上有不同认识和理解，这里仅代表我的意见。

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虽然我对声雅的器材听得不多，这次听到的CS-3和PSM-300组合，的确让我饱了耳福和眼福。记得有很多音响器材饱．得了眼福饱不了耳福，饱了耳福不能饱眼福的器材也有很多，尤其在国产音响器材中，当然器材也不是十全十美的。国产音响有了今天的发展和进步，走向世界的不仅仅是声雅一个品牌，据了解还有其它国产音响，同样也走向了世界。中国音响的腾飞在于走向世界的舞台，走出国门，从OEM加工到贴牌出口，这么多年来音响发展和世界认可都证明了中国音响自己品牌的Hi-End时代就在眼前了，只要我们跨出这一步，未来的音口向，未来的音响市场一定是属于中国音响的。中国音响更加辉煌的时刻，在于靠我们共同努力和开拓，祝愿声雅音响一路走好。

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自从2004年后期推出令人耳目一新的A-201旗舰级合并功放，就一直企盼着他们的旗舰分体机，因为这是必然的产品发展道路。但没想到的是这一等就是两年半，可见厂家的研发工作绝对是做得一丝不苟。有些不思进取、一心只想着商业炒作的厂家往往喜欢在某一产品走红时借机推广众多新品，却大都是新瓶装旧酒。但声雅没有这样，这几年来陆续听评了他们的A-201、A-202、SA33&SP333、SA-TI&SP-T100、CV-2&PM-200……等等，感觉每一款机型都有着明确的进展。而新旗舰CS-3&PSM-300的出现更是如此。

    外观上CS-3&PSM-300沿袭自A-201。事实上我个人感觉声雅在产品的外观设计方面有着类似英国“音乐传真”的思路，大多数时候新产品都会有新外观。不过这个惯例在旗舰系统中被打破了，并且进一步延续到A-202这样的高级产品系列之中，这样做当然也有利于巩固声雅在发烧友心目中的品牌形象。

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除了整机的交流电源开关以及与逻辑控制电路之外，声雅CS-3可谓是一台相当彻底的双单声道结构前级放大器。从信号输入的切换开始，CS-3就做到了两声道完全分离，逻辑电路实际上是在同时控制着两排继电器。取下机器顶盖，通常能看到在一块长条形电路板上的安装着一排继电器，但它们仅用于切换左声道的；而事实上在这块长条电路板下面的主电路板上还隐藏着另一排完全相同的继电器，专用于切换右声道。在其它很多放大器中，通常都是用具备两组触点的单只继电器来同时进行两个声道的切换，由于两路信号近距离地流动，或多或少会相互产生一些串音干扰，现在声雅CS-3的做法，很显然是要从源头上开始彻底消除这种干扰。

    当然，CS-3的电源也是左右声道完全独立。每个声道各用一只环形电源变压器，变压器被安置在特制的屏蔽盒内，防止对音频电路产生电磁干扰。接下来的整流、滤波、稳压电路也是完完整整、互不干扰的两大套，从大致的电路结构可以看出CS—3采用的是精密并联调整电路，极低的内阻是其最大优点，十分有利于提升信噪比、动态还原、瞬态响应以及速度感等方面的表现。

    声雅CS-3对音频信号的处理可分为电平放大和输出两部分，并且采用的是平衡式放大电路，这种电路的优秀声音表现力早巳为国际上的众多高级音响制造商和发烧友所认同。电平放大部分的核心器件是声雅积累多年经验而研发成功的高速DC放大模块，这种模块最早出现在2004年问世的A-201旗舰级合并式功放中。厂家称其突出优点在于具备宽阔的频率响应、极低的失真度、纤细厚实的音色，而且动态庞大，超越众多所谓高级音响IC以及分立元件的音质表现。由于是平衡式放大，每个声道需要两个模块对正反两相信号同时放大，所以这样的模块在CS—3中一共使用了4个。

    电平提升后的信号通过一只ALPS的高精度四联电位器进行音量调节。虽然现在电子音量控制已经成为主流，并且声雅也早在A-201中就已经运用，但传统电位器仍然有着不可替代的优点，没有数码味、不会导致动态压缩，可令音色更’纯真、更富音乐韵味。因此声雅在这台旗舰级的前级放大器中再次回归使用电位器，是完全出于对声音方面的考量。随后信号被送入一个由场效应管构成的纯甲类输出电路，这个输出电路兼具隔离、电流放大及阻抗变换等作用于一身，可轻松推动各种不同输入阻抗的后级功放。

    CS-3的音量旋钮上设有一个细小的红色LED，开机时会闪动15秒随后熄灭，表示机器进入正常工作状态；在遥控音量时此灯会自动点亮用于位置指示；在静音状态时此灯则进行闪烁提示。另外，在音量旋钮的下方还设有一个输入增益指示灯，用户可根据音源输出电平的高低，通过遥控器上的GAIN键来选择0dB(指示灯灭)或是-lOdB衰减档位(指示灯亮)。-10dB衰减功能适合信号源输出电平高于2．5V时使用，当信号源输出电平在2.5V以内时应该选择OdB档位。CS-3提供了5组RCA非平衡输入和1组XLR平衡输入，输出则有2组RCA非平衡端子和1组XLR平衡端子。另外它还配备了一个全功能的红外遥控器，其椭圆造型相信了解声雅的人一定是非常熟悉。

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与CS-3前级匹配的PSM-300后级则采用了纯单声道结构，因此在双声道系统中需要用到两台PSM-300，完全消除了声道间的串扰。基本上，PSM-300就是采用了A-201合并式的外壳，只不过里面仅有一个声道的元器件，单台重量就达到了36Kg。整套功放系统的净重接近85kg，把它们一件件从包装箱中取出来、然后摆放到位进行试听、再搬到工作台上翻来覆去地拍照……那可真不是件轻松的事儿!不过呢，虽然累是累点儿，但想想能提前享受到它们带来的好声音，并有幸将它们介绍给发烧友，心里的感觉还是颇有些美滋滋的。

    纯后级功放的操控通常都十分简单，除了电源开关之外，PSM-300的前面板上还有两个小开关，右边是输入模式设定，复位状态下以RCA非平衡端子输入，按下则经XLR平衡端子输入，同时有指示灯点亮。左边的开关是工作模式设定，按下后机器即进入纯甲类工作状态(同时有指示灯点亮)，此时PSM-300具有100W(8O负载)的纯甲类输出能力；而在开关复位状态下功放工作于甲乙类模式，此时在8负载上的额定输出功率高达300W，而在4O负载上则可以倍增至600W!

    强有力的电源供应是Hi-End功放最重要的支撑，为此声雅在PSM-300中使用了功率容量高达1500VA的优质环形变压器，滤波由12只10000uF电容的并联，除了总容量足够大之外，通过并联还可以降低电感，以极低的电源内阻来应对瞬间大动态的需要。

    PSM-300也采用全平衡放大电路，信号输入级由场效应管组成共源共栅差分放大，随后是由双极型晶体管构成的差分电压放大，末级电流放大由12对经过精心挑选配对的SanKen功对率音响对管A1386/C3519组成强大阵容，超强电流输出能力可轻松推动低至2 O的负载。

    除了电路结构之外，精良的元器件也是获得靓声的重要保障，在这方面声雅当然不会有丝毫妥协，在前后级中均使用了补品级元件，如电源滤波电解电容器均为FOR AUDl0(音频专用)的进口产品；音频信号通路上则使用法国Solon MKP音响专用薄膜无极电容：其它如阳0PA2604高音质动放IC、1％高精度金属膜电阻、WIMA电容等也随处可见，无形之中就给人带来了充足的信心。

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面对像声雅CS-3&PSM-300这类具有强劲输出能力的功放时，我首先想到的是考察其动态，因为大功率除了能给音箱带来足够的驱动力之外，更重要的就是动态还原。越高的功率能产生越大的动态，这是不争的事实。其它如失真度、频宽、信噪比以及音色调校等等，大功率和小功率都可以做得完全一样。近年来Hi-End功放把输出功率越做越高，并不是为了要在听音乐时把声音放得更响，而是为了还原足够的动态，因为SACD和DVD-Audio除了频响更宽以外，另一个很重要的便是它们所提供的信号动态范围(理论值144dB，实际值约120dB)已经大大超过了CD(理论值96dB，实际值约90dB)，如果功放的动态不够，则无法体现SACD和DVD-Audio的优势。

    于是我用《The RR Sound》(RR30ICD)来检验，结果非常令人满意，声雅CS-3&PSM-300可谓是轻松过关，低音弦乐器的张力十足、打击乐器更是显得有些来势汹汹，无论是单打独斗还是一涌而上的金鼓齐鸣，CS-3&PSM-300都应付自如；同时令人印象深刻的还有绵密紧凑的小提琴和软硬适中的木管。而在播放《圣海伦火山》交响曲时更是让人瞠目结舌，因为在惊天动地的火山爆发巨响声中，CS-3&PSM-300很轻易地就让我们的参考音箱出现了过载，这种现象在以往是非常少见的；接下来当定音鼓、大鼓狂乱擂击、铜管咆哮模拟熔岩喷射的情景时，其它很多功放都会显得有些声嘶力竭，而CS-3&PSM-300还是显得非常的井然有序，音场稳定不乱，鼓点声声前所未有的清晰，让人惊讶得嘴巴都快合不拢了。真是让人佩服!

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CS-3&PSM-300自身不徐不疾的速度表现力很有特色，通过音源、线材以及音箱的调节搭配，可以轻松获得最心仪的速度感。极高频段声雅CS-3SPSM-300的亮度适中，在任何时候都不会出现过度的光辉，也不会让人产生收敛的感觉。事实上，它就是那么自然地延伸，小提琴的泛音和三角铁的余韵不绝于耳。高频段，CS-3&PSM-300呈现出的圆润光滑感，使其富有浓郁的音乐味，不论是嚣张的铜管、不安分的铜钹或尖锐吵闹的电子合成乐器，声雅CS-3&PSM-300都能将它们棱角和毛刺磨去，而又不会伤其本质，总是非常的动听。

    而这套功放的另一个出色的优点，当属在音场方面的表现，这也是声雅功放长久保持的优势之一。听交响乐时，音场的宽度、深度甚至高度，以及前后层次等都得到了很好的重现。音场的最前端就出现在音箱的位置(而不是通常大家熟悉的音箱略后位置)，左边的小提琴和右边的大提琴基本保持在一条线上，中提琴的位置则听得出来稍稍靠后，木管和铜管乐器则再靠后了一些；当定音鼓响起时，则明显感觉到声音的结像退到了音场的最后方，结合音场的宽度和深度尺寸来说，比例是相当合适的；再当三角铁响起时，你又能体验到什么是音场的高度。说实在的，用扬声器系统来营造具有很好高度感的音场是相当困难的一件事，在这方面，即使是我们用惯了的金嗓子E-306V，表现也不如这套CS-3&PSM-300。

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CS-3&PSM-300在完整频域内的声底仍然表现得比较中性，各种乐器的音色和质感都还原得相当到位，当钢琴、弦乐及铜管乐等演奏到高音区时显得非常饱满，而用珠圆玉润来形容这套功放中频的柔和甜美则是再恰当不过的了。这是一种非常动听的声音，任何人都会不由自主地被它深深地吸引。而它们的声音透通性也非常之好，只要音源和音箱的性能足够好，那么在任何情况下声音都不会有丝毫的朦胧感，宽松自然、丰满温柔，各种乐器和人声都有着极强烈、厚实的质体感。

    这样的声音除了自身好听之外，过于系统中其它环节的搭配也显得相当随和，想要昏黄美丽的音染、想要中性准确的监听、抑或是想要冷峻酷声，只要选择适当的前后端器材即可，CS-3&PSM-300丝毫不会让你感到为难，这样的表现可以说是发烧友们的最爱。到目前这止，我还没能从CS-3&PSM-300身上找到什么缺点，还值得提醒大家的就是要进行充分的煲机，新机器摆进听音室的头几天里，声音的变化就如阳春三月的股市一样，天天都是涨停板，让人心花怒放!作为—套Hi-End功放，CS-3&PSM-300达到了声雅产品历史中前所未有的高度，即便是与同属旗舰产品的A-201相比，也可以说是有了质的飞跃。毫无疑问它们将成为这个领域中最强有力的竞争者之一，高度推荐!