新信息：威虹新到雨后初晴HL5 30周年纪念版和科普兰405胆机。

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廠 方 背 景 ：

[size=+0] 自從丹麥設計家Ole Moller創立柯普蘭(Copland)至於已超過十年。跟隨多年的經驗與對產品的直覺，柯普蘭為真空管和晶體管音響器材帶來一種新意義。將真空管優雅平滑的聲音與Ole全部的設計結合所建立的質素已變成柯普蘭的品質保證。 但從九十年代開始這些與別不同的設計受到大眾注意才明顯成為轉機點。Ole找到瑞典以Dane Lars Pedersen領導的工藝小組合作應付產品需求的攀升。今日柯普蘭的產品外銷超過三十個國家。 一開始柯普蘭已採用人手製造他們所有產品的政策，此傳統保持至今不變。這樣不單止保證質素最高並且也確保每位技師充份負責他們自己的工作。每件產品從開始至完成只由一人建造，包括測驗、測量及產品經４８小時充份測試後的包裝。 最初生產的型號為典雅的CTA 401和CTA 501。這兩款製造手工優美的真空管擴音機以它們的聲音及構造質素震驚HI FI刊物，很快即受到全球發燒友的熱烈喝采。 一九九二年標記?革新的一年，在音響世界的基層誕生了最初的CTA 301/504 前置及功率放大器後，採用五极管／三極管轉換式柔性開啟的前級放大器和功率放大器獲得更大的喝采，將頑固的晶體管擁躉引誘到真空管的才能上。 一九九三年互工廠擴大留下空間應付國際需要。但最受注意的是來自設計家Ole Moller的傑作－－CSA14代表柯普蘭的新里程碑，並強調了將晶體管與真空管結合在一部擴音機內的實際性。 這種同樣的哲理進一步發展成新一代的前級放大器，包括一九九五年初的CSA 303和為一九九七年仍然發展中的其他產品。同期，不少改良性能的真空管可供商業使用，因而可讓柯普蘭皇重新設計他們的全部真空管前級、後級和合并式擴音機令產品時代化。一九九五年七月柯普蘭推出新的CTA301MKII前級放大器和CTA505功率放大器，前者取代原來的CTA301，後者提供更高的輸出功率及進一步改善音質。這兩款產品獲得全世界音響刊物的崇高評價。 剛在三年前Ole Moller與老朋友兼數碼電子專家Morton Simonsen攜手合作，此君以前在飛利浦公司工作，為DVD專門發展小組的成員。 Ole的這一步證明了另一次的成功，因為兩位設計家都有自己的專長，他們可以互補彼此的工作及在新一代CD機的設計上合作，這也是柯普蘭首次為歐洲設計有HDCD兼容能力的CD機，現在這款新機亦採用全２０比特轉換及１６倍取樣技術。 一九九六年一月柯普蘭在美國拉斯維加斯世界最大的HI FI展覽會CES中推出他們第一款CD機－－CDA 288，它成為音響工業界最高保密的產品，其周詳的設計與傑出性能震驚美國發燒友。 去年九月初柯普蘭在倫敦國際HI FI展覽會中將他們的第三代CD機－－CDA 266亮相，尚有一款革命性的功率放大器CSA 515每聲道150瓦，機身像大受歡迎的CSA14那樣纖巧優雅，設計概念亦相同。此外還有多款包括遙控的時代化產品，令HI FI界大為震驚。 柯普蘭只踏入它的第二個十年，採用真空管與晶體管技術生產真正創新的HI FI器材，已成為歐洲最強大的音響公司之一。

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Output power 2 x 50 W Speaker impedance 4 & 8 ohms Line input impedance 50 K ohms ILine sensitivity 280 mV

Frequency response 5Hz-100KHz -3dB I T.H.D. Better than 0,2 dB Signal / Noise Better than 90 dB Phase Inverting

Vacuum tubes 4xKT88. 2x12BH7. 1xE83CC. Power consumption 250 W Dimensions 430(W) 185(H) 390 (D) Shipping weight 25 Kg

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405再讲一些关于雨后初晴的故事。Harbeth是一间典型的BBC小厂。它的创始人正是当年3/5A的设计者之一Dudley Harwood。这里简略地讲一下“BBC音箱”和这几家BBC厂的渊源，英国广播公司（BBC）在七十年代初全面更换语言和音乐监听用的音箱，设计这一代音箱的任务由Spencer Hughes和Dudley Harwood负责，设计要求实际上是突出语音还原的真切，兼顾古典音乐；在频宽和动态范围上没有刻意要求，甚至在实际应用时不考虑立体声播出，经常用单只音箱！各位不要忘记，这是六十年代末至七十年代初FM广播正在推广的时期，尚且不知什么数码录音呢！为达成这个似乎技术要求不高，但现今看来人文内涵丰富的设计要求，设计者以敏锐的耳音为准，再加上英国传统的保守、务实作风，选择了简单的两路分音方案。同时在单元、分音器、箱体尺寸和结构上千锤百炼，再三斟酌，取舍分明：不惜降低音箱的灵敏度，不惜缩窄频宽，不惜牺牲动态范围和最大声压。这种分明的取舍，有失必有得。以尺寸最小，为流动采访监听设计的3/5A为例，由于采用小型密闭箱，低灵敏度的单元，复杂的分音器，灵敏度低至空前的82dB/W/M，音量小了，但失真极低，全频衔接天衣无缝，中高音润泽雅典，语言人声固佳，歌唱、弦乐、钢琴……均得其益。转为立体声用，配上脚架和给予高级扩音机驱动之后，其音尝层次、定位之佳，使当年的人们惊为空前的奇迹，似乎“无心插柳”，但现在看来，并不奇怪。而FM广播频宽高端只到14000Hz，使设计者在设计中型监听箱5/9、大型监听箱5/8时，敢于使用中音质感极佳、高音延伸不足的Audax大口径绢膜球顶单元(用中高音单元代替正统高音单元)，求得质感无敌的中音。这一办法也正是后来ATC音箱的招数。至于低音单元，则采用当时诞生不久的透明厚质聚丙烯胶盆单元。这种单元失真低，效率也低，阻尼特性与纸盆单元大不相同，音色偏慢、偏暗，带“粘性”。要将之驯服，扬长避短，要在分音器，箱体上进行细致的校声，量体度身，非常考功力。事实上，5/9、5/8之后，两位老大师功成身退，BBC的后继者再无用此单元的佳作，真所谓“将军一去，大树飘零”，音箱设计之难，由此可见！当时与BBC这一计划有关的，还有承制Rogers音箱5/9和5/8的透明盆低音单元。而KEF则承制3/5A专用的B110低音、T27高音单元。此后Hughes和Harwood退休，为了不埋没一生的功夫，“发挥余热”，各自开了一间小公司，在家继续研制音箱。Harwood老先生开办的就是Harbeth。此时“BBC音箱”已由音响界推介，在发烧圈中成为一个传奇，慕名而来的各国音响代理不少，尤以日本和香港的发烧圈，最为推崇Harwood的声音品味，香港代理称其为雨后初晴，非常传神。作为BBC箱的原设计者Harwood在校声时，自然会保持其迷人的中频，同时Harwood又深知现今的发烧友，对高频空气感、分析力的要求与往日不同，适度地增加了高频延伸，低频则推崇松厚自然，速度感与古典音乐最合拍。以一生的功力修养作基础，老师傅亲手调校，Harbeth的声音赢得了众多的有品味的知音，但老先生年事已高，不善经营管理，Harbeth只是个家庭作坊，无法满足市场需要。1986年，年轻的Alan Shaw出现，Harwood老先生放手将公司移交给他主理，Harbeth在保持着原有BBC传统的同时，走上了正规发展的道路。Alan Shaw管理经营有方，市场观念正确。首先他向BBC申请牌照，恢复了在港方最为畅销的3/5A的制造，同时又推出了Compact作为中型书架箱的精品，再就是把Harwood留下的最后设计MK-V完成投产，即现今的HL5。这样形成了Harbeth从小到大一套两路分音BBC血统的音箱，在发烧圈中建立了“BBC声正统继承人”的形象。
此后，Alan Shaw又出于适应AV要求和3/5A万一停产的后备选择，设计了P3。P3难能可贵地在发烧友中建立了声誉，被视为“3/5A的合法接班人”。九十年代初，BBC公布了自家的最后一个音箱设计，用Dyna单元的5/12。Harbeth不失时机，第一时间获得生产许可，进一步巩固了“BBC正统”的形象。
     

此后，在一片家庭影院热潮中，Harbeth特立独行，不为所动，仍然坚守小规模正统音箱的生产，对推出新产品极为谨慎(只出现过一种接替Compact的Compact7)。时至今日，代表BBC伟大传统的英国音箱厂牌，Harbeth是最为淳正者，殆无疑议。

zhang-52se

A21SE能推她几成？

weihong

几成很难说的清，参照的功放可能不同，则结果不同。我个人认为在此价位中还是较为理想，也是相对较为协调的一个配置。

毒行道人

脚架应该反放的?

weihong

这是根据我们接线和摆位习惯来定的！

毒行道人

脚架正反对声音有无影响?
还有一个问题:请问雨后的7es ,超5,M30有何差别?

weihong

这二者差别应该不是很大的，我们目前这样的放置主要是因为经常需要调整位置，这样一只脚在前面，在寻找位置的精度时稍微方便一些，你家里可以根据自己的实际需求，正面和反面都试一试，取其相对顺耳的一面即可。
雨后的7ES对于HL5来说是要小一号的，HL5能量感更强一些，另外也加了超高音，高频的解析力也相对的清澈一些，30频宽相对于HL5而言，在听感上要窄一点，但是中频密度感似乎更强一些，7ES和HL5二者的风格较为类似，与M30比要相对的鲜活一些。