Marantz SA-7S1 SACD机

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24小时长著、按遥控器关掉其数码输出、用short pin+RCA转BNC插把外接时钟产生器输入短路皆有可闻的音质改善。我不喜欢修饰的声音，因此不论听SACD或CD，我都选用Filter1(频应最宽阔线性)。

    跟我在本刊大房试听SA-11S1留下的印象比较，SA-7S1的音场足足大了几个码：更深更阔更高!前者的音场较平面化，音像也像纸板般欠立体戚，而且尺码较荚，明显有种压缩威。SA-7S1的音场深、阔、高度威与音像立体威是我听过最超卓的SACD机，这些表现向来无敌的MF Tri-VistaSACD相比之下亦要认输，原因是SA-7S1的音乐背景超静超透明，微弱音的细节清晰度特强，熟悉的录音可听出更多details。听者与音乐之间没挂上一层胶帘，没有任何隔膜，其万里无云的通透威(高频超通透多details)，令每一件乐器声、每一把人声都有一种如看著实物及真人演奏般的真实感，乐器的前後高低位置清晰明确之同时，音像的实体感强，完全没有纸板般的平面化戚觉。闭目聆听，我听到的声音让我的大脑想像如看见乐器的大小、乐器与我的距离和演奏场地的空间感。

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荷兰STS Digital唱片公司以两声道emm Labs DSD编码器及Pyramix电脑(硬碟)录音的High-End Audiophile TestDemo SACD(611135)是一张音响效果至高无上的示范级SACD试音碟，我听过无数次。可是，从没有一款SACD机重播其SACD层可全面优於极品级分体CD组合重播其CD层的音质。SA-7S1是首台让我大开耳界的SACD机，原来其SACD层的音质是如此透明细致，同时又自然生动，无过於光辉、尖锐、硬掘数码声。我在上面所讲的每项表现，都可以在此SACD碟的16个track内找得到。SACD层胜CD层在於一种更自然通透的音色、更敏锐的动态、更细腻的高频谐波、更丰富的人工、天然残响、更live的现场气氛、更清晰的扣弦声、更像真的管风琴气流音响、更开扬的空间感、更豪放的动态威及更坚定不移的位置威。而close-mikinq多咪式收音的『无残响』爵士鼓独奏(track 15)，把音量尽量推高至如有一套鼓在面前演奏，那种生猛劲力、实物原大感、结结实实无肥肿变形的鼓皮质感与实芯铜质大型锣钹敲击的清脆金属威，SACD层的声音毫无疑问较我听过的CD层声音都来得更逼真。新版『多手仔』大力咳录音CDR能靠边站。

    听Janos Starker拉奏的巴赫大提琴独奏组曲(Mercury SACD 470 644-2)，大提琴声音动态无压缩之真实自然，弦线的张力感，更胜某次在某发烧友的百万元级极品组合听到的再版黑胶碟，录音场地(Ballroom StudioA)丰富的天然残响营造的空间感更强烈，不知来历的杂音(肯定是录音有的)，一听就可感受得到。把两张SACD由头听一次後，Starker投入的威情和琴音鲜烈的临场感，俱使我回味无穷。

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SA-7S1重播CD的音质亦有极高水准，Sawada说在最终的调声阶段，他花了九成的时间是试听CD而非SACD，因为推测SA-7S1的用家拥有的光碟，也有九成是CD。重播经典的DUETS，RobWasserman的低音大提琴与Stephane Grappelli拉奏的小提琴(overthe rainbow)有一种全新的听觉享受，更鲜活潇洒、空气威更丰富。Jennifer Warnes演唱的  “Ballad Ofthe runawayhorse”，歌声更亲切传神，吐字声尾更清晰，感染力更强。enic lapton《unplugged》、《The Weavers Reunion at Carnegie Hall 1963》、《Belafonte atCarnegie Hall》三张CD的人声、结他声都极度自然真实不单薄、生动逼真不呆板，现场音乐会的空间感与浓烈气氛更是SA-7S1的必杀技，让我每次都听得投入和兴奋。

     Fim推出的三集Super Sounds!，也是SA-7S1 showquail的示范级好碟。播完这三张考牌CD，发觉SA-7S1对不同类形的音乐的适应性极强，我仍然找不到SA-7S1在声音上有何不足之处。它没有削尖的高音和夸张官能刺激的低频效果，亦非独沽一味柔顺悦耳；应硬的硬、应软的软、刚与柔均顺其自然，快与慢忠於演奏者的功力，我威觉它完全忠於录音，故音效变化多端。

    一山还有一山高，SA-7S1也许不是今日最高峰的SACD/CD重播机器，但以五万元级的SACD机或CD机去评论，我深信SA-7S1可横扫千军，我还未听过有此它更出色的同级SACD机或CD机。

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马兰仕声音柔顺，工艺精良。