名盘百大榜单

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马勒：交响曲全集
伯恩斯坦指挥阿姆斯特丹大会堂管弦乐团、纽约爱乐、维也纳爱乐、维也纳国立歌剧院合唱团
录音：1974年10月-1990年2月
编号：DG 435 162-2（宝丽金）
录音地点：阿姆斯特丹、纽约、维也纳、萨尔兹堡、法兰克福
录音师：Scheibe
制作人：Rinke
对日本人而言，也许伯恩斯坦的马勒是最有力的诠释吧！除了本套入选究极100之外，伯恩斯坦60年代CBS的全集也入选后段的不灭700。「马勒转生」应该不假吧！94年唱片艺术中，本套专辑有四首入选第一位，这是唱片艺术史上空前的壮举。当然真实的情感演出才是价值所在；与纽爱的《第三号》、维也纳爱乐的《第五号》，真是痛哭流涕的毕生名演。除此之外，优秀的录音更是目前马勒全集中最不用担心的。

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马勒：《第一号交响曲「巨人」》
华尔特指挥哥伦比亚交响乐团
录音：1961年1月14、21日，2月4、6日
编号：SONY SMZK 64447（新力哥伦比亚）
录音地点：好莱坞
录音师：不详
制作人：McClure
为了这版《巨人》，居然要一起把《复活》也买下来。这么说好像代表着这个《巨人》不怎么样，其实除了录音在改版后，变瘦、变薄、变刺耳外，华尔特独道的诠释风格，已经为《巨人》留下一个完美的典型。以华尔特平实温和的指挥风格，诠释马勒时不会软弱反而耐听，实在让人不可思议，或许这就是日本人独爱本版的原因之一吧！

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马勒：《第九号交响曲》
巴毕罗里指挥柏林爱乐管弦乐团
录音：1964年1月10、11、14、18日
编号：EMI CDM 7 63115 2（科艺百代）
录音地点：柏林
录音师：不详
制作人：Anderson
这个版会入选实在出乎笔者意料（个人推荐为卡拉扬DG 83年版），巴毕罗里虽然开创柏林爱乐演奏马勒的典范，但是如果在地球上只能留一张，本版还有点说不过去，巴毕罗里的马勒自成一格，不落俗套，精神性也非常崇高，虽然他也录过《第五》、《第六》，但是《第九》才算是最具个人色彩的！「从纽约感动到柏林，这是马勒演奏史上金字塔的一枚」藤野竣介如是说，或许吧！随着年龄不同，也许看法也会改变吧！

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马勒：《大地之歌》
华尔特指挥维也纳爱乐管弦乐团
录音：1952年5月
编号：Decca 414 192-2（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：不详
制作人：不详
很可惜，这个到处受好评的版本，录音让多数人失望。在演唱方面，这是一个表情雕琢得非常成功的录音，也正因为太深刻了，后来的所有录音都会很不幸的被拿来和本版做出较。除了表情深刻外，乐团的演出也极致密，可以说是管弦乐团自发性的最高表现，现在的维也纳爱乐已经很难表现出这么具魅力的演出。这是一个拥有《大地之歌》神髓的录音。

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莫扎特：《第40号交响曲》、《第41号交响曲「朱彼得」》
华尔特指挥哥伦比亚交响乐团
录音：1959年1月13、16日；1960年2月25、26、28日
编号：SONY SRCR 8775（新力哥伦比亚）
录音地点：好莱坞
录音师：不详
制作人：不详
绝版了！看者SONY目录在找寻本唱片时，本唱片居然消失了！华尔特的莫扎特温暖感人，歌唱性十足的演出中，有着中庸的风格，那种感觉就像是在聆听时看到华尔特一边指挥一边微笑一般。《第40号》第二乐章是非常深刻的演出，陶醉其中的感觉很独特。华尔特自己很敬爱莫扎特，对于最具深度的《第41号》，他的诠释在终乐章复格中特别能感受到，第一次感到莫扎特也伟大，应该就是这张唱片了！

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舒伯特：《第九号交响曲「伟大」》、《罗莎蒙德序曲》
福特万格勒指挥柏林爱乐管弦乐团
录音：1951年11月-12月；1953年9月15日（现场）
编号：DG 447 439-2（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：Keilholz
制作人：Schiller
《伟大》是福特万格勒的拿手曲目，光是他自己的演出就己有四次录音留下来。而这个入选究极100的《伟大》则是他录音室录音的一大壮举，福特万格勒自己认为录音室无法让他有活动思考空间，但是他的其它录音室录音都像这张《伟大》一样，有强烈戏剧性及燃烧的斗志，而且这个演出还添加了北德竣冷的质感，也正因此更能表达出舒伯特孤高的心情。

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萧士塔高维契：《第五号交响曲》、《第六号交响曲》
穆拉汶斯基指挥列宁格勒爱乐管弦乐团
录音：1954年；1946年
编号：RCA BVCX 4016（博德曼）
录音地点：莫斯科
录音师：不详
制作人：Hoirup
「穆拉汶斯基的指挥艺术」虽然有国际版及日本版，但是日本版的内容及编曲却与国际版不同（其实连混音方式都不同）。这一张萧士塔高维契《第五》、《第六》就是日本才有的编排方式，穆拉汶斯基的萧士塔高维契早有定评，而本专辑的入选，则更是让这个组合具有无可动摇的地位，虽然1954年的单声道录音有点让人难忍受，不过在适当音量下聆听时，你可以收到前所未有的音乐体验，这种时代记录，相信在下一个世纪也无法找到敌手。

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西贝流士：《第六号交响曲》、《第七号交响曲》
卡拉扬指挥柏林爱乐管弦乐团
录音：1967年4月；1967年9月
编号：DG 439527-2、439982-2（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：Hermanns
制作人：Gerdes
这里的《第六》、《第七》指的是当年LP发行时的组合，后来有高价系列，画廊系列，但是内容是一样的。会将《第七》收入笔者感到十分惊讶，因为卡拉扬的《第四》比《第七》更值得收藏。西贝流士的音乐在1960年代的卡拉扬/柏林爱乐手中是个凝固耽美主义和完全主义的结晶，想要听北极圈内的西贝流士，这个版本绝对是「究极的一枚」，这是二十世纪作品成果最佳的录音之一。

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柴可夫斯基：《第四号交响曲》、《第五号交响曲》、《第六号交响曲》
穆拉汶斯基指挥列宁格勒爱乐管弦乐团
录音：1960年9月、1960年11月（后两首）
编号：DG 419 745-2（宝丽金）
录音地点：维也纳
录音师：Baudis
制作人：K-H Schneider
又是一个处处得奖的奇迹，旅欧的临时录音，居然获得举世的认同，看来有些事真可谓「来的早不如来的巧」。其实这个60年代的录音一点都不像DG的风格，穆拉汶斯基传统的凄厉演出似乎是未来诠释的标准，列宁格勒爱乐在《第四》的铜管壮烈又热情；在《第五》处处充满俄罗斯忧暗的威权感，而《第六》深沈恸哭的体验，这如果不是超级名作，又是什么？

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巴尔托克：《管弦乐协奏曲》、《弦乐打击乐铜片琴音乐》、《匈牙利风景》
莱纳指挥芝加哥交响乐团
录音：1955年11月、22日，1958年12月28、29日（后两首）
编号：RCA 09026-61504-2（博德曼）
录音地点：芝加哥
录音师：Layton
制作人：Mohr
看到这张唱片入选，笔者才想到日本人原来也有人迷莱纳！在不灭800中，莱纳出现的机率超低，在名曲名盘300中更是稀少，因此，能够在究极100中有莱纳出现，并且是举世公认盘，相信大家都乐观其成。比起其它巴尔托克诠释者，莱纳的资历多出许多，加上RCA 50年Living Stereo惊人的录音水准，在往后的40多年间，即使有像布列兹那样的现代音乐专家，也很难和莱纳平起平坐。