威虹音响五月一日起正式代理HARBETH（雨后初晴）

jswwj · 发表于 2004-5-4 10:23:16

http://iambackpacker.com/ShowArticle2.asp?ArticleID=269
http://iambackpacker.com/ShowArticle.asp?ArticleID=314

zly828 · 发表于 2004-5-6 02:29:43

我已定了黑檀木的M30,期待理想的搭配

manxia · 发表于 2004-5-8 03:36:00

请周老板给一个P3的价格，并在WH范围推荐一款胆机推之。谢谢

manxia · 发表于 2004-5-9 01:13:22

请周老板给个建议和价格.谢谢!!

weihong · 发表于 2004-5-9 01:31:16

才到家要煲一煲，我才能给出较准确答案！

jswwj · 发表于 2004-5-9 06:36:02

特别聚焦

Herbeth HL-P3ES-2

Herbeth的中文译名叫“雨后初晴”，一个极富诗情画意的名字，或许刚踏入音响圈的初哥初妹们还未曾听说，但对资深的发烧友来说，“雨后初晴”却是个亲切而熟悉的名字，当年大名鼎鼎的BBC LS3/5A 三家制造厂当中，其中一家就是“雨后初晴”（另两家分别为Rogers和Spendor。后来，LS3/5A的单元供应商KEF自己也加入LS3/5A的制造者行列）。提起“雨后初晴”，真是故事一连串。就说“雨后初晴”这名字的来历吧，当时英国Harbeth公司的产品进入香港市场，要起个中文名，由于Harbeth的音箱声音清新、爽朗，让人乍听之下便为之倾心，因此香港著名的音响诗人马浚先生就给Harbeth取了这个非常动听又非常贴切的中文名字。
在发烧友的印象中，“雨后初晴”这个品牌总是与英国广播公司BBC有着割舍不开的联系，事实上确实如此。“雨后初晴”的创办者是在BBC工作过的哈沃德（Dudley Harwood）先生，他曾于1973年跟BBC的另一名工程师休斯（Spencer Hughes，也就是后来Spendor公司的创立者）共同研制出著名的监听扬声器LS3/5A。1986年，原在NEC工作的英国人萧雅伦（Alan Shaw）买下了位于伦敦南部的Harbeth公司，开始利用电脑辅助设计进一步提高LS3/5A的品质，并于1987年获得BBC工程部颁发的LS3/5A生产许可证。LS3/5A虽有统一的设计标准，但不同生产厂在制造细节方面却不尽相同，声音的风格上也存在着些许差异。资深的发烧友一般认为：Rogers LS3/5A声音最为含蓄严谨，Spendor较为甜美多汁，而“雨后初晴”的LS3/5A则偏向清新明朗，当然，这只是相对而言的细微区别，实际上各厂的LS3/5A声音都很接近，都是传统“英国声”的典型代表。时至今日，Rogers早已易主淡出音响圈，Spendor前不久更换了老板，经营理念也发生很大变化，哎！英国传统的手工作坊式音响小厂，就只剩下“雨后初晴”等最后的一两家了。
打住！打住！扯得太远啦！还是回过来说“雨后初晴”HL-P3ES-2吧。在萧雅伦主持“雨后初晴”之后，他亲自设计了HL-Compact和HL-5两款音箱，声音均非常出色。本来HL-5已经让他很满意了，可他的妻子和孩子们却希望有一对体积跟LS3/5A差不多、允许摆在彩色电视机左右两侧的小音箱，于是经过一番努力，HL-P3诞生了。P3体型和声音都很象LS3/5A，但性能却比LS3/5A更胜一筹，它的功率承载能力比LS3/5A高，动态也更好一些，而且音箱具有防磁性能，便于用在AV系统当中。本来P3的声音就很棒，再加上LS3/5A已经很难寻到，发烧友把希望寄托在P3身上，这样P3就更受欢迎了，面市10多年直到现在还在生产，只不过其间经历了两次改良，第一次的结果是P3ES，第二次就是您现在看到的P3ES-2。
从技术上讲，P3ES-2很有特色，跟如今的流行的小音箱在设计思路上有很大的不同。首先，如今绝大多数小音箱都采用低频反射式设计，为的是尽量获得好一些的低频下潜，而P3ES-2却和LS3/5A一样，采用了密闭式结构。密闭箱具有良好的低频瞬态响应，不过在同等条件下的低频延伸不及低频反射箱，而且P3ES-2的低音单元很小，它的聚合物音盆直径仅仅110mm（约4.5英寸），低频延伸自然很难下去，厂家给出的数据为75Hz ±3dB，我们实测的结果比70Hz低一点，看来厂家的数据是比较保守的，不过这个频响指标确实不算好。但需要说明的是，低频下潜本来就不是P3ES-2特别追求的目标，中频段才是P3ES-2表现最突出的地方。萧雅伦这位老兄有不少自己独到的见解，“能播好人声的音箱就能播好任何类型的音乐”便是他的论调之一。看起来似乎有点偏激，仔细想想却也有些道理，因为人声几乎都集中在中频段，而绝大多数乐器的基音也集中在中频段，中频搞好了，不论听什么，自然都有了最基本的保证。

虽然P3ES-2的低频下限指标不怎么样，但P3ES-2的低频听起来并不糟糕，事实上，在聆听大型管弦乐的时候，您还能隐隐感受到阵阵深沉的低音，这是因为密闭箱的低频衰减特性相对比较平缓（从P3ES-2的频响测试曲线上可以清晰地看出这一特点），理论上大致为12dB/OCT，不象低频反射箱的衰减特性那么陡峭，所以有时密闭箱的低频截止频率以下很远的频率处还有输出，而低频反射箱反而做不到。另外P3ES-2在设计时将系统的Q值做得较高，使100-200Hz这段响应稍微有些隆起，在一定程度上也增强了低音的力度感。
P3ES-2还有两项独门技术也是其他牌子的音箱没有的，一项是"超级调谐箱体结构"（Super Tuned Structure），另一项为"超级音箱网罩"（Super Grille）。所谓"超级调谐箱体结构"，其实来源于上世纪50年BBC的一项研究成果，大意就是采用薄壁的箱体设计，让音壁振动。天啦！都说音箱要做得尽量结实，杜绝振动，可"雨后初晴"却反其道而行，太另类了吧？"雨后初晴"的老板兼总设计师萧雅伦是这样解释的：乐器的琴腔正因为振动才发出好听的共鸣，音箱为什么不能学习乐器？当然不能乱振一气，必须在受控的状态下振动，关键是要有恰当的阻尼，我们已经找到了控制振动的方法。不管他的说法是否成立，毕竟已经将这项技术运用到"雨后初晴"的产品中去了，包括HL-5ES、Compact 7ES这样的高档产品，从用家的反馈来看，"超级调谐箱体结构"的效果似乎还不错。
P3ES-2的另一项独门技术“超级音箱网罩”，实际上是一种独特的网罩安装方式。常规的安装是在网罩的边框上固定几只突出的“钉”，将“钉”插入前障板的“扣”内。萧老哥认为，这样的安装会在障板与网布之间留下一个小小的空隙，当声音遇到网罩的边框时就会产生反射，影响声音的结像和立体声定位。他采用完全不同的安装方式来解决这一问题，具体做法是在障板的四边刨一个槽，网罩的边框上不设任何突出的东西，直接将整个边框嵌入槽中。这样一来，网布就可以紧贴障板表面，也就不存在边框反射的问题。由此看来，P3ES-2的设计还真是别具匠心。
聆听P3ES-2，绝对是一次身心愉悦的享受。尽管P3ES-3没有Dynaudio 1.1那种抽丝剥茧般的解析力，也没有AE300或B&W 601S3那种凌厉的动态和丰满深沉的低频，但它的中频实在太出色了，播人声和小提琴自不用说，即使钢琴、大提琴甚至整个管弦乐队，经它重播出来都显得丰润、温暖、平衡而且不乏细节，尽管在气势上显得有些不足，但在聆听时，除非刻意去注意，您很容易忽略掉这一弱点，一句话，P3ES-2的音乐性太出色了。P3ES-2的音质是高贵的，10款音箱中只有Dynaudio 1.1可与之相比，音色的明暗也恰到好处，既不过分光辉，也不觉得暗淡无光。P3ES-2还拥有出类拔萃的音场，无需过多的摆位调整，P3ES-3能轻松地撑起一个开阔的三维空间，其间的声像鲜活浮凸，临场感十分强烈。至于动态能力，比起LS3/5A已有显著的提高，播放快节奏的流行乐，P3ES-2竟然也表现得似模似样，并未出现特别难堪的场面。
在P3ES-2的宣传页上有一句话：超越了物理尺寸的优异表现（Performance beyond Size），此言不虚。另外，如果您迷恋LS3/5A却无缘拥有，改听P3ES-2吧，不会失望的。