音响小常识（6）

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(三十一)电路与补品何者更重要?

摩机朋友为器材换用高价零件，是希望藉著其高规格特性及低误差值去帮助改善效果，当中还包括音色上的改动。然而，每种电路对於零件都有著一定的要求。像何种电容器可用到哪类电路上，都有著某些规范，盲目选用高价者不一定有好效果，甚至适得其反。当中学问需要制作者於这方面有著相关的认识。

不讲求全面性，只懂把可买到的高价零件换进器材去，并未顾及整体性，这样有机会令频率响应畸岖不平，相位出现问题，声音便不会正常。归根究底，重播器材的根本质素，取决於器材电路与布局，还有使用零件的合理性，以达致理想效果。零件个性强，使用量多，也会扭曲声音，不应盲目使用。

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(三十二)胆机和石机与扬声器之间的阻抗匹配要求为何不同?

     功放输出一般分定阻抗轮出及定电压输出两类。胆机多属於定阻抗输出设计，只要胆机与扬声器之间的标称阳抗相差不大，就不会明显增加失真和减低功率轮出。此力说扬声器属於8欧姆负载，就不应以喇叭线接到胆机的4欧姆接线柱上。石机多采用定电压轮出阻抗特性，这是由於末级电路具有(或深或浅)的负回轮作用，促使在额定规格范围内，即使有较大的阻抗变化，都不会严重影响输出电压与失真。故石机连接扬声器的适应性高，但要小心扬声器阻抗太低——例如2欧姆或以下——而令功放释出过大功率，引致工作不稳定。另一方面，石机阻抗太高又会降低输出功率。石机使用较大型变压器是应付低阻抗扬声器的直接有效办法。

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(三十三)为何器材要用承架?

音响系统著重质素与配搭，而承架让来自器材内部及外源之震动进行消除或隔离。一个合标准的音响承架，并不一定在乎它要极重，而是侧重於结构是否够扎实和不起剧震。就要求它垂直方向不能有疏松不稳，水平方向也不容许有摆动现象，否则承架有多重也属徒然，势必影响效果。不单止黑胶唱盘和镭射转盆讲求避震，像解码器之电路，对於震动亦自相当敏感。不然的话，以钉或弹簧把它承高，声音都没有太大分别。

将器材的机脚尽量接近承架的垂直支柱位置上，有必要时在器材安装变压器的位置下用上钉脚，这些都是提高声音清晰度与稳定度有效办法之一。不同物料制造承架声音都不一样，需视乎配搭而定。特别是大型音响系统，承架稍重一点一般较为有利。凭经验所得，一座使用多种物料制成的承架，只要从木、铝、麻石、厚玻璃及瓦胶力板等选到合适的配搭和组成，就能在避震及声音调整上帮上大忙；而设计较佳的承架个性较低，适应能力总是较强的。

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(三十四)人耳听觉有何特徵?

当声音在某个特定位置——例如左边——传来，左、右耳会因应音压强弱和先後到达时间之差别，辨认出距离与方向。由於人耳轮廓与头部均对声音起阻隔作用，这就产生出时间差、音色改变及音压强弱变化种种不同效应。低频於400Hz以下，尽管发声位置改变，听感上音压减弱并不明显；反之频率愈高，则强度差距明显得多。与此同时，每人对声音的敏感度亦有所分别。一般来说，以正前方水平之定位感最强，人耳分别能力最好；垂直方向次之；前後次序最弱。录音、重播系统，以至聆听房间构造，就是根据这些人耳听觉特性产生和营造出立体声幻觉来。人耳对突发性的声音，最是容易判断其定位方向，但遇到连续音则效果相反。这是由於一个音会对另一个音起遮盖作用，从而影响方向感。人耳亦会因为两种声音——例如乐器声——混和一起，产生出第三种声音来。作曲家就是利用这点特性作音乐上的艺术加工。值得注意的地方是人耳并非线性效应，对不同频段之音压变化感应能力都不同，这与音响系统於技术上之非线性失真不能混为一谈。就如在人耳听觉对於(特别是)中等音量以上及处於1000Hz或更高频段区域上特别敏感。