在这个价位带内很难找到全面超越它的喇叭——Paradigm Reference S6 v.2

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我在论坛158期曾经写过Paradigm工厂参观纪实，记得当年它已是北美最大的喇叭制造厂。我看过他家巨大的无响室，也了解他们采用Finite Element Analysis(FEA)来做单体、箱体、分音器、单体与箱体耦合等元素的分析。在我的认知中，Paradigm是少数真正拥有从单体到箱体、分音器、组装完全自家完成的厂家。像这样充满实力的喇叭制造厂还真不多见。

采用1寸纯铍高音单体一支，7寸镀钴纯铝振膜中音单体一支，7寸掺矿物PP振膜低音单体二支，频宽50Hz-45kHz±2dB(不过低频可延伸至28Hz)，效率91dB，平均阻抗8欧姆，适合扩大机功率15W-400W，分频点350Hz(二偕分音)、1.9kHz(三阶分音)，体积：110x210x345mm，重量63.5公斤一对。

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有实力，但不会说故事

    可是，我也必须承认，Paradigm虽然拥有先进的设计制造能力，但它的名气却远远不如许多外购元件组装的厂牌。为什么？分析原因，我认为有以下几个因素：第一、Paradigm不懂得说故事。换句话说，Paradigm不谙Hi-End领域的行销术。第二、Paradigm所采用的单体皆是自家制造，而他家单体虽然品质很好，但又不如某些喇叭单体制造名厂那么有名。第三、Paradigm的声音走向倾向中性，不会很甜，也不会很软。说得更白些，就是不懂得『化妆』，没有『粉味』。第四、Paradigm的售价平实，让许多外行的人『以价论声』，低估了它的真正实力。

     其实，上述四点如果综合起来，那就是加拿大英国人的产品特色：务实、耐用，不哗众取宠。为什么我说Paradigm具有加拿大『英国人』的产品特色呢?了解加拿大国情的人都知道，加拿大的官方语言是英语与法语，单单一个法语区魁北克省就占了七、八百万人口(加拿大人口大约三干一百万)。由於历史关系，法语区完全保留法国的文化、语言与宗教，可说是彻彻底底的海外法国人。因此，法语区的各种产品也就与加拿大其他英语区者大相迳庭。各位只要看看Oracle音响、太阳马戏团等这类工业、文化产品，就可了解英语区与法语区之家的差异了。

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务实派的最佳选择之一

     话说回头，务实、耐用、不哗众取宠的音响制品不好吗？假若您追求外表的精致炫丽，想要以音响器材提升府上居家气质，这类的音响器材的确无助於居家装潢。不过，如果您是务实主义者，Paradigm的确是您购买喇叭时的口袋名单之一。尤其是Reference Signatute SeriSS 6第二代(以下简称S6 v.2)，以这样的售价而言，它是很棒的喇叭，先
决条件是要搭配优质的扩大机与数位讯源，否则无法发挥它的真正实力。

     S6 V.2是Paradigm顶级Reference Signature系列第二代中的二哥，RefSrence Signature系列升级为第二代v.2，第二代与第一代最大的不同是高音单体改为纯铍高音，此外中音单体也已改为纯铝振膜外镀钴，低音单体则未改变。

     S6 v.2上面有S8(论坛曾写过第一代产品)，下面还有S4、S2与S1等。所谓『系列』，当然是此系列中的喇叭都有其共同点，参考签名系列的共同点就是采用相同的高音单体、中音单体与低音单体，而且单体尺寸都相同。不同的是采用低音单体数量的差异。S8采用四个低音单体，S6采用二个低音单体，S4采用一个低音单体，S1则采用一个中音单体兼任低音。这样看来，整个参考签名系列的声音表现应该大致相同，差别仅在於适合不同大小空间使用而已，这是我的看法。

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弧形箱体,最佳自制单体

    S6 v.2个高度仅有110公分左右，算是小型落地式喇叭，箱体的宽度很窄，大约与中音、低音单体直径相同。虽然箱体小，但却掩不住作工精致的事实，它的二侧是弧形的，上面也是弧形的，搭配上漂亮的浅色木皮与漆工，可以说得上精致二字。比较特别的是四个单体从上到下紧紧挨着排列，中间没有空隙。到底这样的单体排列法有什么妙处呢?难道不十白单体之间会相互振动吗?为了了解是否会相互影响振动，我动手拆下中音与低音单体，发现每个螺丝都套著一个黑色软橡胶套垫，这与一般的塑胶螺丝垫片不同，原厂称为IMS套垫，应该是用来隔离螺丝与箱体之间的振动。拿出中音与低音单体，发现框架是一体成型的，看起来像是俗称『塑钢』的材料，但实际上却是铝铸成型，抗震能力非常好。在中音单体的背面，有一个弧形的金属散热外壳套住，而低音单体也用一个金属外壳套住，除了帮助散热之外，还有隔磁设计在内。本来也想拆下高音单体，可是卸下四个螺丝之後还是无法拿出高音单体，只好作罢。阅读资料，知道高音单体采用强力铍磁铁，背後也设计了有效的散热装置，音圈磁隙中还灌了冷却磁液，可以让高音单体承受更大的功率。除此之外，原厂还设计一个铝铸浅号角(导波作用)，将高音单体安置中央。从高、中、低音单体注重散热，磁力强这样的设计来看，S6 v.2非常注重承受功率的能力，由此可知设计者非常注重喇叭的失真与高度精确性的要求。

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要注意喇叭摆位与器材搭配

     本来，像S6 v.2这种体积的喇叭并不适合用在我家那么大的开放式空间中，这么大的空间一定会稀释它的低频量感。不过，为了让我更明确的了解S6 v.2的各项性能，我还是将S6 v.2载回家，放在开放式大空间中聆听。经过几天的反覆聆听与更换搭配器材，我得到以下几个经验：第一、新买回去的S6 v.2必须有够长时间的开嗓时间，才能让高频段的声音更甜润，中频段更宽松些。第二、喇叭摆位时，二喇叭之间的间隔不要太大，以我的空间而言，最好是间隔2．0-2．2公尺之间(喇叭单体中心点对中心点)，这样的间隔中频段与低频段会比较饱满有劲，间隔太大时声音的密度就降低了。第三、最好搭配较柔性的器材，而且高频段比较甜美具光泽者，如Burmester平价CD唱盘或扩大机(Rondo系列)应该就很适合。假若您能够做到上述几点，S6 v.2应该能够发出让您满意的声音。

     至於我自己的搭配，我认为家里现有的器材中，AS日扩大机推起来最好听，不过它的售价与S6 v.2门不当户不对，其他扩大机组合在推S6v．2时甜味与光泽又稍嫌不够，最後我决定采用Audio Valve Assistent 50。这部每声道50瓦的真空管综合扩大机虽然功率不大，而且阻尼因数只有8，但推起S6v．2来中、低频段饱满扎实的程度还是让我满意(若严苛要求，低频量感还嫌不够)，我想如果是在六、七坪空间中，它的低频量感表现还会更好。话虽如此，我最中意的是Assistent 50能够让S6 v.2发出我喜欢的甜美音质，而且光泽湿润。所以，虽然以最严苛的要求来说，我不认为S6 v.2的效率适合以50瓦扩大机去驱动它(虽然规格上注明15瓦到400瓦都适合)，但看在中频段与高频段的表现上，我还是欣然采用Audio Valve Assistent 50。至於数位讯源还是采用Bladelius Gondul DVD兼容机。可不要小看这部『DVD兼容机』，它的声音表现绝对可以跟许多高价CD唱盘论高低。

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纯铍高音单体有股特殊韵味

     S6 v.2给我的印象是高频明晰，不过份细致，也不会显得刚性，而且有一种特别的高频韵味，我认为这就是纯铍振膜的特殊味道。比起以前的铝振膜高音单体，铍高音已经显出自己的迷人味道，不过我认为仍然不离中性。您知道吗？这个纯铍高音单体在规格上可以达到45kHz，与上一代铝振膜高音单体相比，性能好上许多，难怪高频延伸会更平顺。

     在中音方面，中频凝聚饱满而且爽朗，没有肥肿的嗓音与钢琴，一切都是扎实的。低频也是很扎实，不会浑浊，也不会拖泥带水，低频量感在我家算是刚好，我推断在小空间中一定很足。此外，暂态反应快，层次分明也是S6 v.2的特性。

     如果要以人来比拟，我可以说S6 v．2是西方充满自信的办公室女郎，对内懂得打点自己，对外也能秀出让人钦佩的办事能力，让人一见眼睛一亮。如果我这样说您还无法想像，我还可以将S6 v.2比拟为爽脆甘甜的芭乐，果肉爽脆中还带著适当的水分，入口甘甜但又不会让人甜得发腻。在我这样的比拟之下，您应该已经可以勾勒出S6 v.2的形象了吧!

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有如好吃的芭乐

     到底S6 v.2怎么爽脆法呢?在此我可以举Naim唱片所出版的那张『afQ in Concert』为例。假若音响器材声音偏向硬调，这张CD就会不耐久听，好像芭乐果肉太硬，甜度不足。假若音响器材暂态反应慢，又偏向软调，整体听起来音乐活生感差，甜昧光泽又不足，听起来一点光彩都没有，就好像吃到熟透软烂的芭乐。一定要软硬适中，有光泽，有甜味，听起这张吉他演奏来才会精彩。S6 v．2就是这样，第一首钢弦吉他的独奏中，它展现出软硬适中的清脆，钢弦既带有弹性，也保有适当的刚性之美。而那演奏者刻意制造出来的拍打低频，S6 v.2也表达得相当适当，量感不过份多，也不会少到没有『肉感』。当演奏者只用左手压弦勾弦发出细微的乐音时，手指触弦的质感也都能够显现出来。老实说，以S6 v.2这样的价钱而言，如此表现已经够迷人了，我想这么迷人的钢弦吉他表现一定与纯铍高音单体有关。

     第一首之後，其他乐器加入，S6 v.2展现出线条凝聚又带有思思擦弦质感的大提琴，那种凝聚的声音线条很健康。而Bass的音阶与套鼓的清脆有劲在在都显露出S6 v．2的暂态反应快速特性。总之，S6 v.2听『afQ』的表现令人感动，那是完全超值的中、高频段表现。不!应该说是几乎包含全频段的优秀表现，包括暂态反应、弹奏质感等等。

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将小提琴的软硬掌握得恰恰好

     既然S6 v.2具有如芭乐般爽脆的个性，听吉他演奏当然是投其所好，听古典音乐呢?小提琴会不会太硬呢：)想到此处，我要用一张软体来测试S6v．2是否会爽脆得过度，而变成生硬，那就是Philips所出、葛罗米欧领衔演奏的莫札特小提琴协奏曲K207&211，以及小提琴奏鸣曲K454&26(Philips464—723—2)。第一首音乐一出，，陕乐活泼的气氛盈盈满室，莫札特的管弦乐律动是那么的活生，低频是那么的有弹性。等小提琴出现，明晰俐落的小提琴带著甜味与光泽漂浮在管弦乐之上。演奏到较低音域时，琴腔共振的木头味依然很浓。S6 v.2将这首小提琴协奏曲的『软硬』程度掌握得恰恰好，再软可能就不够活泼，再硬就不耐久听。

     来到第四轨，此处经常会出现低频砰声，S6v.2的低频砰声凝聚，形体不大，但弹性足，而且定位清楚，这也误明了S6 v.2的低频精确性。此外，这张老录音中本来就有的呼呼低频辕声也可以清楚听到，但量感不会很多。这也代表著S6 v.2在我家开放式大空间中已经能够将该有的低频表现出来。不过，如果此处低频的量感能够更多些，会更合我的胃口。当然，考虑到那么小的喇9／1在那么大的空间中，S6 v.2的低频量感没什么好嫌的了。

     再往下听，即使是小提琴与钢琴的奏鸣曲，小提琴依然展现出爽甜的特性，不仅光泽够，高把位的擦弦质感也能表现出来，不会变成不知所云的高音线条。而且，钢琴的圆润凝聚音粒也充满木头味。可以这么说：S6v．2的小提琴音色比较明亮些，而钢琴的音色泽比较暗些。

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整体管弦乐平衡性很棒

     确定S6 v.2爽脆的个性不仅将吉他表现得很好，也能够将小提琴与钢琴掌握得恰到好处之後，我还是要更进一步的测试S6 v.2在古典音乐方面的表现，此时我用的是葛罗米欧所演奏的布拉姆斯『小提琴协奏曲』与布鲁赫『第一号小提琴协奏曲创(Philips UCCP-7037)。当布拉姆斯小提琴协奏曲第一乐章的音乐缓缓开展时，我发现S6 v.2能够将管弦乐各声部的细节表现得很清楚，而且高、中、低频段的量感很平衡，不会造成低频过多的现象。此外，当指挥让低频往下一沈时，S6 v.2也能显出很好的整体低频弹性，这种凝聚往下沈又有弹性的漂亮低频表现经常出现，让人不得不去注意到。

     为什么S6 v.2的管弦乐能够表现得很清楚呢?聆听中，我曾靠近S6 v.2，仔细观察它的单体振膜运动情况。我发现无论是中音单体或低音单体，在大音量下它们的振膜前後运动幅度都不大。这也说明了为何S6 v.2那么小的箱体，却必须用到一个7寸中音单体与二个7寸低音单体，因为设计师只想让中音与低音单体的振膜做小幅度运动，以确保低失真。小幅度的振膜运动想要获得足够的中频与低频量感，振膜的尺寸当然就要加大了。这也是为何一般喇叭的中音单体大多只有3寸5寸，而S6 v.2却有7寸的原因。再者，那二个7寸低音单体一方面让低频暂态反应快速，另一方面也提供足够往下沈的能力。

     回头来听小提琴，此处的小提琴依然是明晰中带著光泽与甜味，该有擦弦质感的地方可以听到嘶嘶沙沙声，该有琴腔共鸣处也可以感受到琴板共鸣的美感。整体而言，那是让人舒服的明朗个性，也就是我所说的有自信的欧美上班女性或好吃爽脆的芭乐。

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听到让我惊讶的爵士三重奏

     古典音乐的考验都通过了，接下来我要听爵士乐，当我听到Jacques Loussier Trio那张『The Best Of Play Bach』时，不禁大感惊讶。为什么？难道我听到不好的声音表现吗?恰好相反，我听到的是出乎我意料之外的好。那是很快的Bass、套鼓、钢琴暂态反应；那是很正确真实的乐器演奏质感；那是很凝聚又有弹性又饱满的Bass与脚踩大鼓噗噗声；那是非常清楚又真实的敲钹声。上述那些乐器的形体都不庞大，但比例很正确，而且每种乐器的内聚力都很强，尤其是Bass。整体而言，那是乾净俐落又饱满有劲的演奏，高、中、低频段量感平衡得非常好，量感足，定位又清晰，丝毫不会乱套。从这张爵士乐的表现中，我可以确定S6 v.2是一对非常精确、非常传真，非常平衡的喇叭。一部每声道50瓦的真空管机就可以让它表现得那么好，真是出乎我的意料之外。