不爱夸耀的深厚潜质——Densen B-200前级扩大机

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簡單俐落到過頭的外型，是自始至終我對Densen產品的唯一印象。因為過去一直沒機會好好聽過Densen擴大機的聲音，因此總是認為Densen的聲音便如同其外型，剛正不阿、稜角分明、在冷冽中透出尊貴高雅的質感。這樣的判斷方式如同「以貌取人」，未免太不客觀，不過它也有個好處，就是往往會伴隨著意想不到的驚喜。那麼，Densen B-200有帶給我驚喜嗎？有！B-200不僅充滿熱情與活力，豐潤多彩，更無生冷的距離感，與它的外表有著南轅北轍的表現。

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獨特的訊號路徑

到底是什麼樣的設計埋藏在B-200剛硬的外表下，讓人聽起音樂就會不由自主地「熱」起來？說實在的，打開B-200的機箱蓋，依舊給人一種「冷」的感覺，可能是排列工整的SMD表面黏著元件所致吧！不過仔細深究，B-200的設計依然遵循Hi-End製作原則。

先從訊源輸入看起，B-200的訊源選擇部分也使用繼電器，不過B-200所用的CP Claire PRME 25005繼電器它是單聲道運作，而且似乎不是採機械式開關的方式運作，也因此，整部B-200用了不下18個繼電器，整齊的排在電路板後方靠近端子處。接著訊號以雙單聲道的路徑輸入第一級放大。這個部分比較特別，一般來說，訊號從繼電器出來後，會先送入音量衰減器，然後才開始初級放大，但B-200卻將訊號立即送入初級放大，然後再去音量控制器。Densen的設計理念是，訊號在未經衰減而改變其電器特性前，旋即送入初級放大，對初級放大級來說，不僅更容易處理，而且更能保持訊號的完整性。待已經過初級放大的訊號，再經過音量衰減器調整後，才送入最後一級放大。

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純A類無負迴授

對於前級的最後一級放大，也就是輸出級，Densen也有一項設計原則，就是訊號除了要能應付長距離的訊號線傳輸，也必須要能同時輸出給多部後級擴大機，甚至是這好幾部後級擺在很遠的地方，都要能維持訊號的完整。這也就是說，B-200的輸出級不僅輸出阻抗夠低，而且能量還相當強。

這該如何辦到呢？很簡單，輸出高達6W的純A類放大輸出級，就可以了，而且，線路設計同樣採用Densen一向標榜的無負迴授，可兼具動態完整、相位正確、聲底乾淨的優點。B-200的輸出級使用高速電晶體做放大，再搭配超額供應的強大電源，讓B-200竟然可以提供多達4組訊號輸出，因此不僅可以bi-amping，甚至可以quad-amping，也就是連結4部立體聲後級擴大機，或是8台單聲道後級。

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升級彈性高

有必要搞成這樣子嗎？這樣的設計會不會太誇張了點兒？其實，這可是有目的的喔！Densen有一套稱之為SAXO的電子分音系統，而它的每一部後級都可以選購模組化的SAXO電子分音器，進而組成電子分音多音路系統。因此只要有一部B-200，再搭配2至4台裝了SAXO的B-300系列後級（若是單聲道的B-350，需要更多台），你就可以輕鬆建構2音路至4音路的電子分音系統，升級彈性可謂超強。

用料方面，B-200所有的電阻都是1%誤差之內的雷射切割金屬皮膜電阻，並使用SMD表面黏著技術，使用精選含銀量高的銲錫，搭配全自動焊接，精確度極高。所有電容都是因應聲音調整的需求，而特別挑選的，而不是一味搭配發燒用料而已。

電源供應方面，B-200使用DM-20這顆經過封裝的電源變壓器，Densen的旗艦前級也是用這顆，搭配5顆訂製濾波電容，總容值達50,000uF。變壓器一次用了2顆，分別供應給音頻放大與控制電路所需。另外，B-200還可以選搭內建DP-01唱頭放大模組，更增其搭配性。

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多房間控制系統我也有

除了聲音表現之外，使用上的方便性以及建構多房間音響系統，也是Densen關注的重點。這套建構在CPU中央處理器的控制系統，讓B-200可與多個房間的其他Densen器材進行雙向溝通，串成一個完整的音響系統，而且只要其中一部器材接收到遙控訊號，就可以操作全部的系統。比如說，人在廚房聽音樂，但播放器在客廳，就可以用遙控器在廚房進行選曲。這套系統是以背板上的D-Sub介面（Link端子）作連結，這是標準的電腦介面，除了方便溝通，要更新軟體也相當容易。

而為了支援高品質的多房間系統，B-200居然還內建另外一組獨立的前級，可以透過Link端子與其他房間的器材連結，且不會跟主放大級相互干擾。這個系統是以833 IC做平衡式放大，好處是遠距離傳輸時，訊號較不易衰減，而這些也都是以CPU進行控制。由此看來，Densen除了專注在音響性能與聲音表現外，器材操控與使用的方便性也是其關心的重點，而且是在聲音不被妥協的情況下，兼顧操作的便利，的確是既用心，又貼心。

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專治乾澀

實際試聽時搭配的器材是NuForce Ref9 V2後級，驅動PMC LB1 Signature喇叭，參考機則是NuForce P-8前級。先從小編制開始，聆聽傅尼葉的巴哈無伴奏大提琴組曲。這個錄音過去聽起來總是稜角分明，線條感偏細瘦，不過B-200此時就像一帖良藥，不僅讓聲音的線條變得更為流暢柔美，而且琴腔的共鳴感也更好，琴韻濃郁，整個中、低頻的量感跟著提升不少。

既然B-200播放某些較早期錄音有這麼好的效果，於是我接著又聽了阿格麗希演奏巴哈第二號英國組曲的DG大花版CD。這個印象中有點乾澀緊繃的錄音，忽然變得熱情起來，不僅音像規模感變大，共鳴的延伸更好，空間中的殘響堂韻也變得豐富。另一方面，B-200的純A類無負迴授設計，以及高達6瓦的輸出，讓動態與能量感的表現更為優異，也就是說，音樂變得更活生了。我想，不論是軟體還是音響系統，B-200都可以提供「專治乾澀」的服務，為音樂加添適當的熱度，卻又不致過於濃烈而讓人吃不消。

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詮釋弦樂的高手

再來我想試試小提琴，播放旅美小提琴家曾耿元演奏貝多芬、易沙意（Ysaye）、法朗克（Franck）等人的小提琴奏鳴曲精選。這個錄音原本就「正常」，並不乾澀，但在B-200的吟唱下，小提琴琴音像是抹上薄薄一層楓糖漿，除了甜美，還有些許光澤，與一絲絲的黏膩感，好聽得讓我的耳朵好像也黏上去了，久久拔不下來。此時小提琴的線條感也變得比較寬鬆，拔尖的時候仍顯得輕鬆如意，耳根子沒有緊迫的壓力，快速運弓的樂段也能把每個音清楚交代，顯示B-200的速度感亦在水準之上，不過，相對上B-200也較不易表現出高亢樂段的小提琴剛勁與韌度，而是以較柔暢的方式演繹弦樂的柔美。

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聽完B-200重播弦樂獨奏的妙處，我便換上卡拉揚指揮柏林愛樂的弦樂精選輯「Adagio慢板」，看看弦樂齊奏有會有什麼樣的表現。此時，如波濤起伏般的弦群立刻在我面前開展。面對大編制，看起來輕薄的B-200有辦法表現出一種開闊、宏大的氣勢，把弦樂群應該要有的厚實、流暢、穩重的規模感如實呈現。播放「卡農」時，低音線紮實而不失清晰，可以清楚感受到卡農滔滔不絕的律動感；第5軌韋瓦地的R.169「Al Santo Sepolcro」，成片的弦樂群仍能清楚聽到不同分部與定位，秩序感頗佳，亦顯示出B-200對於大場面的處理，極具潛力；而第6軌葛利格的皮爾金op.46「Aase’s death」，我又再度聽到甜美、綿密的弦樂音色，使人迷醉，讓我不得不承認，B-200的確是處理弦樂的高手。

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蘊藏深厚實力

接著再聽交響樂 － 柴可夫斯基的第6號「悲愴」，悠遠恢弘的氣勢仍在，均衡飽滿的架勢依舊，但我感受到B-200有一種不愛誇耀的特質，像是大內高手不輕易施展，卻可以在一些基本招式中感受到他多年苦練所蓄藏的實力。或許這首曲子特別讓人有這樣的感受，但B-200蓄勢待發的潛能的確讓「悲愴」更好聽，而且久聽不厭。

聽過古典樂，不能不試爵士，於是拿出Keith Jarrett的「My Song」，想用北歐式熱情的B-200，播放同樣來自北歐的Jan Garbarek，看看他那以「透心涼」著稱的薩克斯風會有什麼樣的變化。在B-200的搭配下，薩克斯風的聲線變得稍微寬厚了些，但仍不失Jan Garbarek應有的清柔悠揚、高貴幽雅，而且B-200可以在北歐的冰涼中，加添一絲絲暖意，解除過往的緊繃，又依然保有透明純淨，讓我有秋高氣爽的感受。此時Keith Jarrett的鋼琴在清脆靈動中又裹上溫潤的光澤，Bouble Bass仍帶動愉悅的節奏前進，這種舒暢感真難以言喻。

這陣子的相處，我發現B-200的確有讓音樂更好聽的本事。表面上看，B-200讓聲音變暖、變厚、變悅耳，但深究下去，它是讓聲音更活、更熱情了，自然也更有吸引力了。這是一部深具潛力的前級，只待你一同來發掘。

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Densen B-200器材規格

形式：兩聲道晶體前級擴大機
前級輸出端子：RCA×4組
輸入端子：RCA×4組
錄音輸入迴路：RCA×2組
電源變壓器：20VA×2顆
總諧波失真：小於0.05%
頻率響應：2Hz~50kHz
重量：8公斤
尺寸：440×310×64mm（寬×深×高）