小提琴更轻松了!小喇叭能唱管风琴了!

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A.R.T
Q—DAMPER石墨CD稳定片
Q—DAMPER抗谐振石墨脚垫
A—100低频效果器

文 陶忠豪

Q-DAMPER石墨CD稳定片。厚度小於1 mm，重量：19g，
Q-DAMPER抗谐振石墨脚垫。尺寸(HWD)：18 X 45 X 45mm，重量：320g，
A-100Low Frequency Effect低频效果器、10段DiP开关可调，1—5段调整量感，6-7段调整强化频段。

    近年采用石墨材质的音响垫材 越来越多，但许多老玩家应 该还记得，早在十多年前，来自意大利的A.R.T(AUdiO ReferenceTechn0L0gy)就已经将石墨玩得出神入化，当年A．R．T．所推出的许多石墨垫 材，至今依然是许多音响迷推崇的调音利器。只是这些年来，这间意大利公司忽然销声匿迹，直到近两年才重返HiEnd市场，令人好奇这段时间A．R.T到底到哪去了?

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立即见效的CD稳定片
    询问本地总代理黄信先生之後，我才知道原来A，R．T这些年来是跑去做房地产了，至於音响配件部分，其实他们还在持续研发，新网站也接近完成 (WWW．arthifi.it/artSudiO．htm)，只不过现在是当作兴趣在做，不以赚钱为目的。两位创始者中，日本合夥人早巳离开，意大利设计者Luigi Basagni则依然坚守岗位。事实上，A，R，T非但没有荒
废他们的专业技术，甚至还跨足F1赛车领域，用他们的独门接点活化技术，研发出F1赛车专用机油，同时也将F1的空气动力学导入自家产品之中，新一代的Q—DAMPEr CD稳定片就是成果之一。与旧版产品相较，新款稳定片上增加了A、R、T三个镂空字样，这绝非只为了美观，而是有其平衡配重上的考量。A．n．T．认为用石墨制造CD稳定片有两个好处：第一是让碟片运转更稳定，第二是利用石墨的导电特性，吸收器材放射出来的数位噪音与电磁波，避免这些杂讯撞击CD的铝膜，影响读取精度。
    以本刊二十周年纪念CD测试，聆听CD、DG唱片精选第一轨，小提琴的形体更立体浮凸，琴音穿透力不减，但却不再紧绷，琴音依然直接无染，但是原本的乾涩感大幅降低，小提琴的甜美质地与丰润感自然显露，细节不但更丰富，而且更悦耳。再听第三轨，钢琴瞬间力道更明快，音色更鲜明，大提琴颤音起伏更清晰，运弓力道的变化明确，音质更扎实凝聚，整体演奏显得神采意奕奕。低音部分，聆听CD2 Philps第十一轨，大鼓敲击不只更凝聚，解析更好，而且定位清晰，大编制演奏的音场更为开阔。

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独家Q-DAMPER石墨配方
      再试A．RT的Q—DAMPER石墨脚垫，这次A．R．T调整了独家Q—DAMPER石墨化合物的配方，材质密度略有改变，不过利用石墨结构特性化解共振的基本原理仍与以往相同。石墨块中还藏有一个铜质厂音柱』，概念源自於小提 琴中的木头音柱，是控制共振的关键。原厂建议将石墨块放在讯源或喇叭下方最为有效，如果运用在器材，最好直接置於机箱底板最坚固处的下方，而非压在机箱的橡胶脚垫之下，如此才可发挥最大效果。本次测试的石墨块为四个一组，不过除非用在重量级喇叭，否则原 厂建议一般器材只要垫上三个即可。
      将石墨块垫在我的Micromega DUO CD3 CD转盘下，配合使用CD稳定片 试听，CDl DG第一轨小提琴的紧绷感 更轻微，琴音更轻松而和谐，这时我终 於听到总编在CD解说中所谓的琴身共 鸣了，尤其是强奏时，伴随擦弦而生的木质韵昧特别明显。再听DG第三轨，我第一个察觉的改变不是演奏本身，而是音乐背景更沈静了。通常这种转变会有过度修饰的副作用，但是A．R.T并没有这种问题，乐器音色依然鲜明，钢琴高音尾韵在漆黑的背景中更能清晰浮现。音像轮廓感与立体感也进一步强化。换上CD2Philips第十一轨，鼓皮振动的余韵更清晰，延伸更充足。低频冲击不再死板，而是带有活生的弹性。

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低频表现由你决定
       最後试听的，是A．R．T全新研发的A-100低频效果器。这可能是A．p.T有史以来第一款需要插电的产品，我们可以将它加在讯源到前级，或前、後级之间。它的面板上没有任何操控按键，但是打开机箱，可以发现两排DIP拨杆，每排共有十个切换开关，除此之外，内部线路十分简单，只有一个电源变压器，一个继电器，几颗电容与电阻，以及一个灌胶密封的神秘模组。到底这个机器有何妙用?依照原厂说明书，拨杆的前五组是量感设定，後五组则是频率设定，我们可以透过不同的DiP开关排列组合，强化特定低音频段。说明书上一共列出了十八组设定方式，强化的频段从65Hz依序降低到3Hz之谱。至於拨杆排列组合的规则，从说明书上实在难以参透，只能大致推测前五个拨杆如果开得越多，量感应该越强；後五个拨杆中，越後者应该负责越低频率。唯一确定不可行的组合是，如果把十组拨杆全切到OFF，增益似乎会降的太低而出现破音。
     兴冲冲把这个小机器抱回家，正准备接上试听，才想到我的Sonus Faber小喇叭低频延伸顶多只到60Hz，但是A—100的强化频段却几乎都低於这个频段，接上之後还能发挥效果吗?

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亲爱的，把我的小喇叭变大了
      直接挑战Opus3那张，Organ Treasures土管风琴录音(SACD-22031  )，想当然尔，我的小喇叭不可能再生管风琴的极低频，不过我还是将低频效果器切到20Hz处姑且一试，没想到重播真的产生变化，低频段的饱满感顿时提升，而且听得出低频气柱的波动层次。再把强化频段往下降至11Hz，的确也能察觉低频强调的频段往更低音域移动，中低频饱满度则同时下降。再试著将强化频段向上调到50Hz，中低频变得过度凸显而肥厚，低频延伸则收得较快。实证结果，虽然我的小喇叭不可能发出20Hz极低频，但是将强化频段设在20Hz处，才是重播管风琴的最佳设定。这个设定点的选择，除了参照说明书建议的DIP开关组合外，用家也可自行尝试组合，以找出最适合自己系统与空间的最佳设定。     测试结束之後，我移开A—100以原系统再听这张录音，这才发现中高频以上过於单薄，中频也有些凹陷，低频延伸明显不足。此时我也才惊觉这个低频效果器的妙用。原来它不仅能强化特定低音频段，同时也连带改变了整体频段的分布，重新塑造全频段的均衡感，只要设定到最佳状态，它就能让声底整个丰润起来，并且不损及细节解析。相信吗?到时候，只你再也无法忍受没有A-100的日子了.