KRELL极品级合并功放 FBI 又到威虹

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全身装甲
    就像选购一件衣服先看设计和用科一样，我测试每款产品，首先要说的当然是机箱的设计做工。Krell向来在这方面都不会吝啬，无论是早期一点的FPB系列还是后来的KAV系列或是现在的EVO系列，Krell都用厚重的金属来打造出结实稳固的机箱，为整机良好的抗干扰和抗震性能打下坚实的基础。EVOFBI全身上下均使用了富有现代感的铝板阳极氧化原色处理，表面以细密的拉丝工艺制作，做工尚算细致。虽然设计上有点过于简单和直接，如果设计上能多点向欧洲风格的华丽典雅靠拢的话，那就更为完美了，当然这是产地风格所致，美国的豪迈和欧洲的精致总是有所区别的。对于美国的产品来说，FBI的设计和工艺均属上乘之列。而面板中央的型号铭牌明显较EVO同门兄弟的为高，当中还包含了一个小小的数字显示屏和硕大的音量旋钮在内。这块铭牌的加工非常特别，略带内凹的弧面设计能折射来自不同角度的光线，形成醒目的视觉效果。

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位居面板中央的音量旋钮设计和EVO的其它产品如出一辙，上面内凹的圆洞仿如左轮****的弹夹，无怪乎Krell为该机起了个FBI的名字，不知是不是希望大家看到FBI就联想到美国联邦调查局(笑话)。
    FBI的讯源选择设计在铭牌的左右两面，按键非常小，面板上的丝印宇样也小，离得稍远就无法看清楚，如果用户是中老年人，视力又不太好的时候，这种设计往往会造成使用不便的尴尬。但所幸FBI的功能非常简单，除了输入切换，就再没有别的太多功能了，而且还附有全功能的遥控，遥控器上的字样倒是非常清晰。
    FBI和EVO的其它兄弟有点不一样，他没有将散热器内置起来，而是采用了比较传统的方法外置处理。这可能还是出于机箱利用率的考虑，使散热的效能更高，以保证大功率状态下器材的安全。
    后板方面，FBl体贴地配备了两个大型的金属挽手，既能在搬动器材时使用，也能在竖起器材时保护后板上的各种输入/出端子，尤其是每声道四个大型蝴蝶状喇叭线接线柱。FBI备有4组RCA输入、当然少不了一组XLR平衡和Krell独有的CAST端子。

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合并式分体设计
    打开FBI的顶盖，可见机内密密麻麻的线路板和元件排列非常整齐，前级线路板位于靠着面板的位置上，电源系统占据了整个机箱中间的大部分位置，两个声道的后级放大电路分列左右两端的散热器上。由于被线路板覆盖，因此未能看到末级输出功率管。其实看不看到对我而言无所谓，但大家知道Krell的放大器，从来就是以阵容庞大的功率管在圈中享有盛誉，我只是好奇想数数FBI到底用了几对功率管而已，可惜未能如愿。
    据代理介绍，FBI的前级线路实际就是和EV0222前级身上的一模一样，采用了同样性能的分立元件全平衡线路设计，使工作的频宽达到广阔的0.7Hz-1MHz。而后级放大更是使用Kre，，一直坚持的纯A类输出设计，在强大的电源供给和末级充裕的输出能力保证下，每声道输出功率达到300W1600W(8/4Ω)的强劲输出。

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第三代CAST技术
    CAST，电流传输是也，这个技术并非Krell的发明，而是出自QUAD。但是，QUAD并没有将这个技术演变为实用产品，原因是他们一直解决不了电流如何传输的问题。但在Krell的工程师努力下，技术难题终被攻克,早在FPB300CX这一代产品上，Krell就用上了CAST电流传输技术。但是，早期应用CAST技术的产品只算是实验性的过渡期产品，其所用的CAST是通过在已有的成熟产品上增加转换装置而得来的，通过出出入入的几次转换，CAS下的真正实力并未能凸现出来。因此那个时候，CAST的真正好处并未被大家认同。
    CAST好在哪里?这个问题可不是三言两语就能准确回答的，但如果大家对信号线传输原理有一点了解的话，就会知道过往的电压传输技术，无论RCA也好，XLR也罢，线材质量的好坏直接影响着电压信号的传输质量，尤其是长距离传授更甚。简单举个例子，传统的传输技术就如往水桶里加水，但源头只能一滴滴地慢慢灌入，而且线材的电介质(也就是水桶)会不断地吸收电子，达到饱和时才不致影响信号的传授速度。但这个过程是非常漫长的，这同时也是为什么一些所谓的发烧线材要长煲才好声的原因。而采用CAST技术，电流信号就如畅通无阻的高速水流，能够毫无阻隔地传输，信号对线材的要求被大大降低，信号传输的保真度自然大大地提高了。
    Krell在往后的研究中，发现影响信号传输质量不但只是多次转换所带来的损耗，而更关键的问题是在放大器的工作频宽方面，他们发现宽频放大的确对声音有莫大的好处。这点灵感源于美国一个医学实验，实验证明了人在极端安静的环境下，是能听到超越传统认识的20HZ-20kHz的频率范围的，平常的环境噪音淹盖了这些信息。也就是说人耳能够听到超高频，只是对这些频段迟钝点而已。而且，在频率关系对重播的影响当中，Krell发现器材工作频率的两个截止点会产生反弹效应，从而导致某些频率产生严重的干涉现象。如器材的工作频率上限只到20kHz，那么，它会对2kHz的信号产生干涉，从而影响听感。那FBI的工作频率上限为1MHz，其干涉频率的影响早巳超出乐器的基音范围，对听感基本不构成任何影响。在这个理论的支持下，Krell近来大力发展宽频放大技术，应用CAST传输更如鱼得水，相得益彰。

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第三代CAST技术较以往的改进主要在频宽和线路一体化方面，从CD机的CAST输出到放大器的CAST输入到功率放大组件，全部均以电流模式完成，当中减少了以往早期CAS下技术多重I/V转换的影响，所带来的正面效果立竿见影。而Krell来在放大器线路方面都有不少独到的技术，如CASCODEDIPOLOGY技术，就是在功率驱动级上采用三个功率管并联输出的方法，使每只功率管均能轻松地工作在最佳状态下；而结合独家专利的偏压管理电路，能令放大器时刻均衡地工作在甲类的状态下。集众多先进技术于一身，FBI好声似乎是顺埋成章的事情。

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XLR已经非常好声   
为了真正体验CAST技术的好处，我特意先听听FBlXLR输入的效果，意图先建立一个相对的声音标准从而有个参考。试听所用的CD机同为KrellEVO系列的505全兼容一体机，这款机能播多声道的SACD，而且同样具有第三代的CAST输出，无论制作和声音的水准都非常之高。该机的测试报告，容后再谈。而CD机的电源线为雨果监听三号，XL日信号线为BTL航天银二号，监听音箱则为百里登S8。
    老实讲，由于代理商货源紧张的原因，听FBI的时间非常有限，送来的FBI又是全新机，煲机的时间也兼顾了拍照的任务，在一番忙碌之后，真正坐下来听FBI，也就只有三个小时。前不久我才测试过Krel佢V0222+402，遗憾的是当时代理手上的CAST线还未到货，未能试到CAST传输的真正实力。试听的唱片不多，也就是平常听惯的那几张，当中有人声、管弦乐、敲击乐、室内乐等等。
    听FB，5FnEV0505用XLR连接的效果，从清晰、鲜明、通透的音质，结实、立体的音像和能量庞大的音场规模，我心中已经暗自感叹合并机也能提供如此出色的音效，FBI确非凡品。它的声音很像上回我听的EV0222+402，音乐的形态非常健康雄厚，虽然功率稍小了100W，但实际上我几乎察觉不到FBI推S8在能力上有任何问题。扎实的低频犹如坚实的金字塔底部，在此基础上，所有的乐器听起来都非常充实和饱满，即使是管弦乐团的大提琴声部也不会有空虚的感觉。木管来得和谐悠扬，铜管则光辉灿烂，整个音场的密度都非常之好。尤其令人印象难忘的是音像鲜明的线条感和玲珑浮凸的形态，非常像真。

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CAST更靓到无与伦比   

   当即时用遥控切换到CAST输入时，上述的一切立即发生了质的变化，音质显得柔滑丰满了起来，饱满多汁的质感令音乐更感性动听。普色更为色彩斑斓了，无论音色的浓密度、厚重感、光泽度形态乃至乐感都有更进一步的表现。这多少都令我感到震惊，这种鲜明的区别使F8I的两种接法仿如换了另外一部风格迥异的机一样，或者也能比喻为CD和SACD甚至LP之间的对比。XLR接法的声音具有现代清晰、通透、高分析力的监听风格：相比之下，CAST接法则有更宁静的音乐背景，更精致细腻的音质，更丰满自然的音乐韵味，更感性迷人的感染力!CAST的这种风格无疑听感更舒适自然、层次更高，相信资深的发烧人士或者真正懂得享受音乐的人会更为喜欢。
    借摄影器材的风格来打个比喻可能大家更容易接受，FBIXLR接法从音响性的角度而言有如日本的Nikon，分辨率高、反差鲜明、锐利硬朗；而CAST的风格则可比喻为德国的Leica，影调中间过渡层次更显细腻丰富，色彩更富柔润光泽。
    通过反复的对比试听，我更为CAST传输的独特魅力而喝彩，它带给FBI出众的音响性之余，音乐感更是出类拔萃。听完FBl之后，我想大家都会明白为何Krel啲一款合并机要卖到十八万的原因了，它那Hi-End级的表现可不是寻常前后级能比的。

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纯A三百瓦横扫千军   
     煲过的FBI由开机热身至进入状态，并不需要太长时间，前半小时略为生硬，然後便自然放松，一小时後己差不多是最佳状态了;若长期Stand—by，进入状态的时间更短。这可能是由於它是甲类放大热得快的原故?我不大清楚。它的散热器已做得很大，散热良好，使机壳不致於太热，不过亦有相当温度。触摸它虽不致烫伤，但亦要赶快缩手。在天气稍热时，恐怕必要开冷气听才听得舒服了。
    我开始试机时，心想Krell的功放名闻遐迩，虽然明知刚开机最好先试较轻盈一点的乐章，也急不及待要领教一下FBI这300W的威力，放是选了圣桑『第三(风琴)交响曲』中，第四乐章。开始时，管风琴以雷霆万钧之势『炸』开来时，果真是气势如虹，震撼力之强，实在少有。结尾时，整个乐团，万弦齐奏，管乐争鸣，鼓声震天，加上管风琴，哗!确是贵虚场面!这时的FBI，仍是谈笑用兵，把一个如此大的场面，轻轻松松地展现在我面前，实在刺激无限。听完这个乐章，我彷佛被打通全身经络，舒畅极了。

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不怕需求大只怕受不起   

     Krell给人最人心的形象就是够力。不管这是称誉也好，『暗窒』也好，这点我从不怀疑。所以面对这部超大的FBI，我也预了它会霸气十足，而它亦完全没有令人失望。再放一张LorinMaazel指的Mahler2，更庞大的乐队编制爆起来又是另一番景况。这张未必是你心目中的最佳马勒版本，但肯定是最爆之一。我用大音量来听它，细节自然清晰得多，我知道快要到『爆』的一刻时，实在有点惊：不是怕FBI力有不远，只是怕我的喇叭是否承受得起。结果是，它果然爆得惊天地、泣鬼神。但重要是的是声压虽大，却十分从容，全无吵耳的感觉，也没有使我的喇叭(VerityAudioFidelio)出得勉强。有经验的发烧友一定知道，如果放大器功力不足，不但会使喇叭拆声、拍边，更甚者，烧喇叭也     有可能。反之，放大器功力充沛才能把喇叭驾驭得头头是道。FBI当然属於後者，它以优质而庞大的储备，轻松地制造了两个极难讨好的大场面。
    FBI对这样的大场面不但轻松，更可谓得心应手。我对自己的喇叭和聆听环境当然了如指掌，但觉FBI已把它们推至极限。上下、左右·前後，一个极为立体的音场，四方八面射向皇帝位，而其中各种乐器的位置，却是井井有条。我在舍下从没有听过比这更具气势的乐团之声，而FBI似乎违是绰绰有余，似乎还想继续发放更强的能量。不过我知道承受不了，不是FBI，而是我的地方。由此可以推想，FBI力足控制更难服侍的喇叭，填满更大的空间。

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独奏小提琴竟有『轻盈』感   
    『力量』完全不是问题了，其他呢?对定价十七万余元的这部放大器，我并不担心它会粗声，起码在圣桑和马勒一些片段中，已听到弦乐声十分靓了。不过听多几张不同录音後，我仍对它的细致度感到有点超出原本的期待。
    最令我意外的是它的小提琴独奏竞有『轻盈』的感觉。这感觉来自新黑胶，阿卡度拉罗西尼奏呜曲。以前不论听它的CD或LP，注意力都在独奏者的抑扬顿挫上，而FBI播出来仍然感受到阿卡度的深情演绎，使人无比的感动；另一方面，小提琴周围的空气感，却比平时更丰富，使整支小提琴有如浮在半空，好像看到演奏者轻轻地把它托在肩上，温柔地奏出动人的乐章，听得人都要醉了!再听回CD，『轻盈』的感觉丝毫没有减少，只是相对地紧了一点。要有这样精采的重播，我相信放大器的高频效应绝佳才能达到这个境界。这种『轻盈』，和FBI的『沉重』外型真有点格格不入，虽然这样的联想有点风马牛不相及，但对能制造马勤那样伟大气魄的器材，我总以为它会把几分厚重加在任何音乐中吧!不过没有，而我认为FBI最可贵之处也在於它没有。