FOCAL 挑战磁力极限！Grande Utopia EM

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五年前，Focal的掌门人Jacques Mahul将家用产品部门交给现任总经理，Gerard Chretien管理。2005年，Gerard Chretien画下了第一张未来的Grande Utopia的草图，整个
Focal第三代旗舰喇叭计划於焉展开。这个计划分为四个面向，首先是，技术面，2002年Focal推出的铍高音单体将高频延伸带到一个全新的领域，全新的第三代产品将要彻底的【革新】低频段。再来是【声音面】，技术的突破将会带来全新的听觉体验，创造出更加真贾、精确与三度空间的听感。第三个面向是，【设 计面】，新的产品不仅要延续Utopia系列的精神，还要融入时尚感与独特性，让人叙起拥有的欲望。最後是【个人化】面向，当产品达到这个等级，就像是订制跑车一样，客户希望得到的是独特与个人化的声音品味，这一点第三代的旗舰产品当然要必须要满足。
    2008年8月6日在台北圆山大饭店举行的发表会由Gerard Chretien从这四个面向讲解这回Focal新推出的旗舰Grande Utopia EM，与会的有来自日本、澳洲、纽西兰、中国、香港、印度与台胁等地的专业媒体。虽然Focal在7月已经在欧洲针对专业媒体举办过【孭览会】，但是郡只有静态展示，这回的发表会紧接着音响大展，可说是GrandeUtopia EM正式与世人首度见面与间声。接下来，我们就从这四个面向来探讨Focal的全新纪元不，也许应该说是喇叭的全新纪元!

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技术面一EM电磁铁低音单体
    在Focal全系列产品都齐备之後，接到要参加这场新品发表会的通知，我与刘主编与会前都完全不对当天要发表的产品有任何特别的期待。因为自从高音罩体振膜的竞争达到颠峰之後，喇叭的设计还能有什么新花样？不过，才听完  第一段，在中场休息的时间，我们三人(在场的还有本刊技术主编陆怡昶)一致认为这对喇叭真是一个了不起的突破!到底是什么突破呢?就是EM，Electromaqnet电磁铁。说来用电磁铁作喇叭单体并不是什么新鲜事，在上个世纪初期，就有所谓的【励磁式】喇叭是采用电磁铁作单体，不过因为年代久远，现在还知道的人庐该都是进阶的音响玩家。Focal为何将脑筋动到电磁铁上呢?大冢郡知道，低音单体最重要的就是【磁力】，采用永久磁铁虽然可以有效节省成本，但是磁力与磁场都受限，在上一代的Grande Utopia喇叭身上，Focal靠着Power Flower电磁花环强磁式磁铁增强磁力，不过这一代的Grande Utopia EM却一举将磁力的指标Force Factor提升了83％，从Grande Utopia BE的18．5 Telsa．m提升到34Tlsa．m!有监这个数字与者可能没有概念，在一旁的技术工程师DominicBaker还特别出来解释，一般大型演会用的PA喇叭单体的Force Factor大约有20几，就可以让全场几千人都到声音您想想看就知道这个EM电磁铁低音单体的磁力有多强!这个16寸的EM低音罩体的电磁铁部分就用了17公斤的铜，整支达24公斤，体积也比原来的15寸 Power Flower低音单体大了不少。既然是电磁铁，当然是要插电的，因为考虑到用家摆放的喇叭附近不一定会有电源插座，Focal决定采用外接式的电源供应器。采用电磁铁的另一个好处就是只要改变电流量，磁力也跟着改变，使得这个单体【推动空气】的力量也跟著改变，能适应不同大小的空间对於低频的容纳量。

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技术面一IAL2高音单体与雷射切割的W振膜
    新一代的Grande Utopia EM 高单音体同样采用纯铍当作振膜的材料，但是负责驱动振膜的线圈与磁铁结构改序第二代的IAL2设计，音届与磁铁之间有缝隙，而且整个磁铁成是中空前窄后宽的(Dominic说就像是【喷射引擎】，在音圈高速运动时可以快速且有效的散发热能。而与低音单体一样，最重要【磁力】部分，Focal也将这个全新高单音体的磁场提升了2．1 Telsa，整体效率更提升了1．5 dB，失真也更低，更惊人的是在低端的响应频率从原本的1，280 Hz降低到528Hz!这样使得原本容易在分频点附近便会出现的可听闻失真可以更有效的破虑除。
    而中音、中低音与低音三个单体的振膜虽然同样都曹勇W三明治的结构，但是在两层玻璃纤维与中间泡棉的边缘结合处采用更精密的雷射切割，强化此一结构最脆弱的一环，使得整个三明治结构更加得固。这时Dominic再度出来解释，他说这就像是目前医疗上当用的雷射手术，不仅不会因为缝合而造成难看的【伤口】愈合後也不容易再裂开。

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设计面
   1995年Focal推出第一代的Grande Utopia，2002年再度推出延续Utopia传统的Grande Utopia BE，第三代的Utopia当然也要传承这份光荣历史，不过其间所花费的心力与克服的难题绝非一般人所能想象。Focal的设计团队首先归纳出Utopia的DNA：聚声时间轴(Focus下ime)设计、独立箱体(Separ ecabinets)与体现精髓的极简设计(Extreme simplification to reach the essential)。经过设计团对无数次的开会讨论、绘制了无数的草图，最後拍板定案的就是您现在看到的模样。
    接下来，便是要决定箱体的制作材料，Focal经过多方尝试，最後还是决定采用MDF制作箱体，因为MDF具有极佳的质量(Mass)、材料的共振不会发生在关键区域(Material sonance located in non-critical area)与高阻尼特性(High Damping)。不过要用MDF来制作如此复杂的箱体绝非易事，还好Focal有位於Bourbon—Lancy的专属木箱工厂担此大任。一个Grande Utopia EM的箱体总共要用到68个MDF制成的组件，组装完成之後还要经过打磨、抛光与烤压的层层繁复手续才能完成，而这些工序都是以手工完成，就连厂内最顶尖的木工师傅通力合作也要花费52个小时的工时才能完成一个Grande Utopia EM的喇叭箱体，可见其复杂的程度!但是相信任何人看到Grande Utopia EM的精致箱体绝对都会被感动到说不出话来，那真的是【艺术品】!

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个人化
  顶级单车、顶级跑车、顶级豪宅，那样冠上【顶级】的产品不是订制的?现在连顶级的声音都可以订制，Grande Utopia EM的电磁铁低音单体的磁力可以依照府上的空间作调整，中、高频也可以依照用户的需求做出不同的音色平衡。Grande Utopia EM的背板上有超低音Q值调整3段、低音的量感调整3段、中音的斜率调整3段、高音的量感与斜率调整则各有3段，加上EM电磁铁低音单体的磁力有6段可调，总共可以做出1，458种变化!更特别的是，从第一代Utopia就有的著名的Focus Time聚焦时间轴设计，在Grande Utopia EM透过巧妙的机械结构变成为可调整的，利用藏在背板内部的小扳手转动(上面还有刻度显示)便可使得分离的音箱改变角度，因应不同的空间，可在3~5公尺的距离范围内取得最佳的Sweet spot。
    最後的【声音面】听感部分将由当天同样全程参与的刘主编以专文论述，详见，後文。

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全系列改款     与Gmnde Utopia EM同时在这次发表会亮相的还有取代原来的Diva Utopia的Scala Utopia，与取代原来广受好评的Mirco Utopia的Diablo Utopia。接下来将会推出同样采用EM电磁铁低音单体的Nova EM(暂定)与取代Alto Utopia的Maestro Utopia，最後则会推出项级的中央声道 LOR／Center舆专用的超低音喇叭Sub 3(暂定)，可以组成一套完整的顶级家庭剧院系统。     260公斤、68个箱体组件、52小时的工时、耗费无数的资金与时间，为的就是更接近梦想一步，Grande Utopia EM不只是突破，更是梦想的极致!

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让人震撼的新时代之声 Grande Utopia EM
  为了这次发表会，Focal连搭配用的器材都是指定型号。而前一天晚上原厂几位主要干部就进驻圆山饭店，调整一整个晚上才大功告成。搭配的器材是Halcro DM—88後级，而前级省略，由dCS Scarlatti三件式SACD组合的数位类比转换器来控制音量。音宝庄先生私下告诉我们：原先使用他们带来的喇叭线，声音一直放不开，最後在音宝的建议下换上Oyaide的喇叭线，声音才让大家终於感到满意。
    Gerard Chretien在以前曾担任法国音响杂志的技术编辑，因此本身当然是个资深音响迷，这点从他现场选择的播放软体就可以很清楚的看出来，那些都是非常容易表现音响效果的示范片段，而且难度都很高。由於当天播放软件众多，我就不一一列举，仅在这边介绍几张我印象最深刻者。
    Jeff Beck的 Brush With The Blues(选自【Who Else!】专辑，Epic 4930412，新力博德曼)是一首精彩的现场蓝调摇滚吉他演奏，在热刀十足的鼓声与舌他声之间，远有观众忘情的叫好声不断出现。这些叫好声不是【一片叫好】，而是稀稀落落的出现，因此如果系统没有办法再生庞大的声音规模，这叫好声就显得虚假而人工。Grande Utopia EM
在这个大展房中重现了非常贡大的舞台感，呼喊此起彼落、定位清晰，而且连呼喊的声音质感都很清晰的显现出来。要知道那己经是极微弱的细节表现，表示Grande Utopia EM在动态强弱对比上有极高的成就。另外，这曲子中的爵士鼓鼓点也非常饱满扎实，GerardChretien还用这些低频鼓点来示范调整不同磁力数值时的低频变化。
    Miles Davis诠  释Cindy Lauper名曲Time After Time (选自[Live Around The World]专辑，Warner Bros．46032，华纳音乐)也是一段精彩无比的现场演出，在大部分的片段中，这曲子都以缓慢、低调的方式进行，主角当然就是一支小号。这小号又饱满又有气韵又充满金属质感，而虽然是极大的场面中的单独乐器演出，听起来却仍然活灵活现，一点都不显单调平板。而到最後乐团齐出时，电子乐器的庞大空间感更与之前的低调片段形成强烈的对比。我回家也翻出这张唱片好好聆听了几回，还带去音响大展【凌虐】了许多系统。
    最後要讲的是让在场所有人惊叹的圣赏【管风琴交响曲】第二乐章。这曲子音响迷架上一定都有，但是能够播放如当天那样的优秀表现者一定有如凤毛麟角。在这段慢中，管风琴低沉的鸣放一直担任衬底的工作，整个房间笼罩在低频的能量感中，表现出这对喇叭的惊人低频能量感与控制力。更让人惊讶的是管弦乐团无论是轻声的拨奏或是拉奏，都没有被这低频能量掩盖住，就像在现场聆听般，清晰的传达到听者的耳中。什么版本有这么惊人的表现？会後我上前请教Gerard Chretien，才知道原来是刘仁阳顾问曾经推荐过的，郑明勋指挥巴士底管弦乐团的DG录音版本。在此郑重奉劝音响迷们一定要购入它，当
  作系统调校的终极参考。