智慧的结晶---丹拿C4喇叭

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时隔二、三个月，同样的空间，同样的搭配器材，同样兴奋的心情，对Dynaudio的旗舰喇叭Evidence还印象犹深。现在，就在Evidence喇叭的原位，另外摆了一对小了一号的Confidence C4喇叭，它的定价约为16万多，仅有Evidence的1/3左右，使用的单元又与Evidence差不多，如果声音也有相当水平，那就太划算了！

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声音绝不妥协

    在一份Dynaudio的说明书中，丹拿表示他们不同意时下一些追求时尚的喇叭设计，新奇有趣的款式设计常常导致结构受影响，也许视觉上颇受吸引，但牺牲音质换取漂亮外观的作法可谓华而不实。丹拿自己的原则是：即使做不到那幺诱人的外观设计，但扬声器的音质誓必要出类拔萃！在毫不妥协的理念下，Dynaudio继旗舰Evidence以及小一号的Temptation之后，将同样的技术往下延伸到信心系列，推出一般人比较可以享用的起的信心C2与C4喇叭。

   过去丹拿的信心系列一直卖得不错，C2与C4在外型上大不相同，应该说更接近Evidence才对。没错，这二对喇叭所用的单元，正是从Evidence而来的。在说明信心C4喇叭之前，我先谈谈这次听到的声音表现如何，有兴趣的读者请继续往下看。

    试听搭配的器材以Mark levinson为主，上次欣赏Evidence时使用了No.31.5转盘加上No.30.6数码处理器，前级为No.32Reference,后级是No.33H。这次数码系统略降一级，换成了No.37转盘与No.360S数码处理器，其实这也相当厉害了，No.360S数码处理能力足足比No.360高出一倍，搭配这对喇叭绰绰有余。以整体预算来说，No.32前级与No.33H后级都过于奢侈，能够用到No.380S前级与立体声的No.336后级应该都挺不错了。

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精确，还是精确

   由于这个空间相当大，第一个让人担心的往往是低音能量够不够，如果低音太少了，中高音会相对偏亮，听觉上较易疲倦。Evidence给人的印象是光泽诱人绵密，精细中有流畅无碍的高低频延伸，音场结构非常完整开阔，乐器形体比例、分析力、定位效果都是第一流表现，任何录音都能呈现活生的临场气氛。我曾经用Telarc的SACD版《1812序曲》测试过，当低沉的炮声猛然爆发，室内空气瞬时紧绷，可以很清楚听到极低频的线条与细节。同样这套Mark Levinson的器材，我还试过Revel Salon大企鹅喇叭，它的低频能量或权威感显然略胜一筹，但清晰度就不及Evidence了。

   实际上Evidence的清晰透明是全频段的，相信多数丹拿喇叭的拥护者都是被它一览无无遗的通透感所吸引，听习惯丹拿喇叭后，甚至会觉得其它产品都不够干净。用比较抽象的话来说，Dynaudio追求的是精确的声音，精确却不一定会过瘾，在二者之间，丹拿选择了忠于录音表现。同样的，信心C4给我的感觉除了精确，还是精确。

   美国M＆K在七十年代曾制作了一些极为发烧一直刻录音LP，现在已有CD可以选购，其中高挂TAS榜上多年的《For Duke》与另外一张|《Fatha》辑录成一张CD。我喜欢用第九轨来试喇叭的中低音，这段音乐中只有钢琴、爵士鼓与土巴号（低音号）三件乐器，土巴号独奏了一段很悦耳的旋律，气流声噗噗而来，绝大部份喇叭都无法过关，要不是动态压缩，形体感变小，就是强音时产生可闻的失真。信心C4呢？厉害！厉害！他把土巴号的大喇叭口就呈现在二喇叭中间，形体感逼真庞大，眼睛彷佛可看到空气被挤了出来，除了几套四件式的大家伙之外，信心C4是极少数可忠实还原土巴号的喇叭之一。

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低音没问题

   OK，中低音的表现过关，低音到极低频的效果呢？原厂规格上并未标示C2与C4的频宽，不过上一级的Temptation喇叭频宽为29Hz-25kHz，相信C4应该相去不远。低音贝斯主奏的《宇宙河马》，极低频不多，但直到低频上段却万分饱满结实，你知道吗，在Mark Levinson紧密的控制下，我被又快又狠，力贯巨石般的冲击力给吓一跳！这是丹拿喇叭吗？过去听过许多丹拿产品，中高音之美无与伦比，低音的能量总是差了一点，即使用丹拿自己开发的旗舰Arbiter前后级来推动都一样。Evidence的低音可以，但是它那么贵，好是应该的，而信心C4几乎已经有Evidence的80%水平，够让人讶异的了。

   Telarc的《爵士四季》鼓声松软有弹性、低音大提琴拉奏时琴弦震得麻酥酥的感觉也有了，我发现信心C4不怕音压大，声音越大越能感受到它反应灵敏、速度飞快、分析力始终如一，而动态对比起伏强烈的优点。Telarc在亚特兰大交响乐厅录制的一些管弦乐，可能是麦克风与空间共振的关系，从第一个声音出来就有挥之不去的隐隐极低频。比如yoel Levi指挥的马勒第五号交响曲（Telarc CD-80394）,录音师不知道有这些共振极低频存在，透过信心C4，同样的我也听不到那些在地上爬行的空气。

   显然丹拿的设计者不在意那些与音乐无关的讯号。雨果的《天萧幻影》把合成乐器录得好极了，规模大、质感柔和，持续深沈低音构成神秘的听觉效果，信心C4这时就不客气了，它的低音能量或许不是最多的，但低音的线条、细节与动态，却让人频频点头。低音也有细节？只要听过像丹拿这么快速干净的低音，就会明白低音当然有细节。

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音场开阔，定位准确

   第一次看到丹拿的Consequence喇叭，低音单元在最上方，高音单元在下面，相信很多人都会好奇：这样的音场与定位会好吗？歌场者会不会像是蹲在地上？事实证明只要在一定距离外欣赏，这对喇叭也能还原立体感良好的三度空间效果。笔者第一次接触Evidence喇叭时又产生同样疑问，二只高音单元放在中间，不会干扰互相影响吗？听了几次以后，没发现任何问题呀。后来才知道，Evidence的分音器极其复杂，所有单元并非同时工作，而且每只单元负责的工作量也不一。这是丹拿研发出来的DDC(Dynaudio Directivity Control)丹拿指向性控制系统，丹拿认为传统音箱受天花板与地板的反射音干扰甚巨，因而掩盖了录音中很多细节。丹拿透过垂直方向的对称式单元排列，加上复杂的分频滤波技术，将来自上下二个方向的反射声减少了75%。因此信心C4不但没有结像的困扰，反而音场非常开阔自然，定位准确不移，音像的大小比例达到大喇叭的架势。

   双高音的使用是DDC技术中一个基本理念，丹拿说二只新开发的Esotar高音可在频响范围内有良好的互补，因此无论距离喇叭多远，它们几乎能在垂直方向将声音平均的传送到听音室内。换句话说，这样的设计在大空间也好，在普通居室也罢，都能提供较多的音乐情报与更开阔的音场，并最大限度摆脱听音室本身的声学条件限制。理论归理论，喇叭还是得耳听为凭，我发现信心C4果然在音场的高度表现要比传统喇叭还得优异。就拿蔡琴的《金片子》为例，一首“情人的眼泪”只用简单的钢琴伴奏，呼吸婉转之间仿如伤心欲泣，叫听者动容不已。在信心C4喇叭身上，那几声轻盈如珠的琴声已经能勾勒出钢琴的形貌，而蔡琴活生生一个人就在站在那里，不仅仅是嘴型清楚，腹腔共鸣也非常漂亮，坐着听与站起来听她的高度依然不变。

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智能的结晶

   在中高音部份我就不多着墨了，那本来就是丹拿的长处，Esotar T-330D高音皇的甜美多汁为人称许，次一级的Esotar D260同样以宽阔的动态范围和特别清晰透明的声音闻名于世。过去有人觉得丹拿的中高音固然透彻无染，但也失之无味，因此喜欢用较温暖韵味浓厚的器材搭配，这当然可行。不过在Mark Levinson的驱动下，我却一次又一次体会到什么叫精确无误的声音。这篇文章中已经多次提到精确这个形容词，信心C4給我的感觉是毫不加油添醋，一点一滴把录音中的真实风貌还原出来。我们知道原意不会只有一种，录音也是千奇百怪，碰到好的录音，信心C4可以挤出耳油来，粗制滥造的CD它也不留情的暴露出来。

    究竟丹拿在信心C4上面用了哪些独家密技呢？首先是单元。对一个单元而言，振膜很大程度上决定了扬声器中高频段的声音素质，音圈很大程度上决定了扬声器的承受功率，而磁体在很大程度上决定了扬声器的中低频段的声音素质。大动态，尽量少的储存能量，平滑的高频滚降，最小的相位变化都是丹拿单元的设计特点。从Evidence开始，丹拿对单元有了较大幅度的改良，全新的Esotar高音据说是过去Esotar单元的十倍价格，28mm软球型高音采前障板嵌入式设计，中间那块6mm厚的铝板除了散热外，也具有抑制强大脉冲能量的作用，可将各种有害震动降到最低。根据测试，在20kHz以上的极高频，Esotar高音单元仍看不到任何波峰，这说明了它很适合担任SACD或DVD-Audio等新数码音源的重播。

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处处细心

   如同Evidence,信心C4喇叭也舍弃了著名的馒头型凸盆中音，改用新开发的锥盆型中音，15cm的尺寸拥有38mm的纯铝大音圈。低音单元还是丹拿的传统设计，一体成型MSP吸振锥盆，20cm的尺寸有75mm大直径音圈。中音与低音单元被安置在一块40mm厚的HDF高密度纤维板上，丹拿不用嵌装而以平装方式来减少谐振。这块前障板与箱体是独立分开的，丹拿认为这样才能针对单元的物理和声学特性来进行优化设计，如果是传统一体式音箱很难做到这点。

    前障板的边缘通常会引起不良声波反射，甚至会有部份频率被抵销，新的信心系列前障板几何尺寸与线条形状全部经过计算机计算，喇叭单元以垂直对称排列，前障板的形状与曲线却不是平行的。这么厚的前障板还有一个作用，可以提供足够的制动力来满足中低单元的强大移动质量。与后面瘦高的坚固箱体之间，除了有高度防震木板当接口外，侧面四块固定的小翅膀居然是玻璃材料，很特别吧!丹拿说这几块弧状拖尾还能获得更精确的音像定位与层次良好的音场表现。

   二个低音各有独立声腔，反射孔位在后面，分音器也有独立的隔腔。电路板使用强化玻璃纤维板，超厚的铜箔，低电介损耗的电容与无磁电阻，由于使用了平衡阻抗技术，效率有90dB，信心C4宣称不会再对功放索取过高的驱动电流。至于小一号的信心C2喇叭，甚至可以用中小型功放驱动，不过个人的感觉，还是以大电流大功率扩大机来搭配为宜。丹拿喇叭想建立动态新标准，要是爆不起来多可惜!

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更上层楼

   看起来秀气的喇叭底座为MD板制成，喇叭接线端也这样，原厂有枫木与樱桃木二种木皮可供选择，前者白晰动人，后者深沈高贵，端视个人喜好了。对了，丹拿正在研发一款更大的信心C7喇叭，结构与信心C4大致雷同，低音单元增大为27cm,且低音部份配备有源功放。由于这部功放是针对丹拿单元特性设计的，除了有最佳驱动效果外，还能针对不同房间摆设进行选项调整，例如*后墙、*墙角、独立摆放等，让低音表现优化且灵活。另一个好处是信心C7绝对好推，中高音单元不需要太多电流。因此几十瓦的优质功放就能得到强劲的音压输出。笔者已经在幻想了，如果信心C7用肉感丰腴的胆机来推中高音，那岂不妙哉!

   最后，说个丹拿的趣事。读者可能都知道香港的双层巴士，最早引进香港的双层巴士，就叫丹拿呢!第一部丹CVG5(丹拿A型)巴士由九巴引进，在1949年开始服役，最后一部在1983年退役，足足有34年之久，数量最从时有二百多部丹拿双层巴士在香港各地奔跑，老一辈香港人应该记忆犹新。这家丹拿汽车目前隶属于克莱斯勒集团，与做喇叭的丹拿毫无关系。真要说它们的共同点，大概就是坚固耐用吧，丹拿的用家可以开怀大笑，因为每对喇叭都提供五年的保用证明。