走过二十五年，可以听一辈子 Jadis JP80MC Gold JA80 Gold 二十五周年版

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大部分音响迷听到Jadis这个名字，第一个印象大概都跟我相同：『美美的、贵贵的』。美美的部份除了那通体发亮的不锈钢板与镀金板共同构成的华美机箱外，当然还有那音响迷们口耳相传的高贵绝美声音：贵贵的则指的是它们机器一般人难以轻易亲近，多年来不断往上调整的价格。
    其实这【贵贵的】三字用在Jadis身上还真有点不公平。如果你知道Jadis至今仍坚持在人工高昂、劳工保护过度的法国生产；如果你知道Jadis的变压器都是独家技术手工绕制：如果你知道Jadis许多机种虽然型号不改，但内部却持续不断做各种线路改良，你大概就会理解为何Jadis器材的售价无法亲民。而且，在本地代理商的坚持下，Jadis还持续推出价格较为平实的综合扩大机，像是15周年时推出以DA30为蓝本的综合扩大机，20周年时则推出以DA50为蓝本的纪念综合扩大机。

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代理商于原厂同步庆祝
    今年是Jadis这品牌成立的第二十五年(在1983年，原来只小量生产管机的品牌Defy正式以Jadis为名设立公司开始经营)，结婚二十五周年在西方世界称为银婚，是很值得庆祝的大事。本文介绍的JP80MC Gold前级与JA80 Gold後级，就是二十五周年限量版本，全球只生产一百套，加上各种华丽装饰与零件补强，一百五十万的价格，我想日後它们会变成收藏品。
    为什么我说它们日後会变成收藏品?首先是因为这两台机器本身有特殊意义。JP80MC与JA80可以说是Jadis的创业作，当年徐文进就是看到CES展览报导中JA80的漂亮造型，才亲自去法国拜访这家厂商，进而成为Jadis在台湾的代理商。很巧的，这也是1983年发生的事情，因此今年也是徐文进代理Jadis二十五周年纪念。用创业作的前後级扩大机来作为二十五周年纪念产品，纪念意义更是不同凡响。

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外观更显华美
    就让我们来看看周年纪念器材与一般版本有什么不同吧!首先，Jadis的商标字样底下多了二十五周年字样，这是最明显也最好辨别的差异；再来，前级、电源、後级机箱总共四个网罩的顶盖也都印上了浅色的Jadis二十五周年商标，在某个角度反光时看起来非常明显，但是又不会太抢眼而显得突兀，这种低调的奢华也符合Jadis一贯不浮夸的美感：再来，固定网罩用的长螺丝与一般版本的螺丝顶端造型不同；面板改用3mm厚的铜板，旋钮与拨杆也改为镀铬；最後，输出变压器上方也增加了镀金的装饰。这些小小的变化，让这套器材比起一般版本更添几分华贵气息，但又一眼就能认出那是Jadis的机器。

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内部暗地增强
    内在呢？JP80MC Gold二十五周年版本基本线路与一般版本完全相同，但是用上了更好的配线。JP80MC Gold的小管子通通用上了金属壳包覆著，可更进一步降低麦克风效应(一般版本仅有几根管子有金属壳)；MC唱头输入改为自动侦测线路，换唱头不必再另外作调整：交连电容也改用特选的零件。还有，在一般人看不到的地方，机箱底下的脚垫也改为脚钉了。
    至於JA80 Gold二十五周年版本，电源端子改为镀铬、电容改为铁弗龙材质、输出变压器、串叠线路都经过改良，而且输出变压器到喇叭端子的内部配线也改良了。底下的脚垫不但改成脚钉，钉的顶端还是钢珠。从这些外人看不到的地方可以看出，Jadis并不只是把外观做得更漂亮，而是真正在设计上继续做改良，让机器的内在与外在都能更精进。据代理商表示，这套二十五周年纪念版的价格其实比起一般版本没贵上多少，他们希望能用合理的价格来吸引音响迷们购入收藏。

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Jadis与Westlake的标准搭配
    好了，不管说多少理由，一套卖价一百五十万的前後级，》9果声音没有全面性，那再漂亮也都是枉然。在一个下午我造访了长春路上的志兴音响，就是为了聆听这套机器。当天搭配的器材都是一时之选，喇叭是Westlake BBSM—15tNVF，讯源则也是全套Jadis，转盘是JD—1 Mk II，数位类比转换器则是JS—1 Mk III。所有的线材都是Westlake产品。Westlake也是台湾众多Jadis用家最常搭配的喇叭，因此这样的组合有参考性。
    这个聆听空间我已经到过多次，喇叭是摆在房间宽边，因此聆听的距离大约在三米左右，左右喇叭之间拉得很开，应该有五米以上。这个空间大约十多坪，有地毯与壁毯，沙发後方则有扩散板，是典型的LEDE(Live End DeadEnd)设计。

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六十瓦却有极佳控制力
    由於JA80 Gold输出功率仅有60瓦(旧款为80W，後来的版本采用较高的A类设计，因此功率稍微小一点)，我并没有期望它发出毁天灭地的声音，因此我一开始用小品来试听这套组合。放上Jacintha的【Autumn Leaves】专辑(Groove Note GRVl006-2，Joy Audio)，一开头的贝斯拨奏出现，就吓了我一跳，那是非常扎实、非常真实的贝斯拨奏，弦的弹性与低频的饱满延伸都是第一流的，而当歌声出现时，那通透、温暖的人声带著很棒的咬字细节，口型也非常明显。
    而当爵士鼓敲钹时，那钹声带着正确的金属质感，阵阵的残响也把录音空间的特性描绘得非常清晰。这哪是六十瓦管机该有的声音?这种表现能力是非常全面的。一看BBSM—15tNVF的规格，原来这对喇叭效率高达99dB，难怪能够让小功率管机也发出这么棒的声音。不过，JP80 Gold能将每边两颗十五寸低音单体控制得这么好，贝斯线条一点都没有朦胧感，音场还是这么宽大，这些都让我对这後级的控制力另眼相看。

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真实又充满细节的演出
    紧接着当然是试试看比较激烈的演出。拿出与Jacintha专辑同样录音阵容(Joe Harley制作、Michael C．Ross录音混音、BernieGrundman母带处理)的Audioquest录音精选【BluesQuest】 (Audioquest Music AQ—CDl052)，聆听Bruce Katz Band The Powler 中的钢琴演奏，钢琴敲到低音键时，发出了巨大、真实的共鸣，那种力道是可以直接传达到皮肤上，让身体感受到的，带有一种难以言喻的真实质感。而转到Doug MacLeod的One Good Woman，一开始的爵士鼓的鼓点拳拳到肉，连响线鼓敲击时那种金属线振动的质感都表达得相当清楚，而脚踩大鼓踩下时那种低沉、饱满又充满了弹性的劲道，与高品质晶体机发出的低频并无二致。我还注意到一旁吹奏的口琴，那声音是非常真实、立体的，高声吹奏时一点也没有动态压 缩或是失真出现。
    再转至Doug MacLeod自弹自唱的Old Country Road，那吉他演奏的尾音实在太漂亮了，每次弹奏都带著不同音色的变化，这是我以前听这录音时没有注意到的，非常微小的细节。我想，这套组合已经将CD中蕴含的讯息完全发挥了出来。
    听了两张唱片，我已经很肯定这套前後级有著扎实的低频、能刻划出真实的音质与音色、细节多如繁星、解析力超一流、音像立体浮凸而有很棒的音像大小比例，能够再生又宽又深的音场。这样的音响，还有什么好要求的呢?

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连很小的细节也能显现
    当然有!我在想，这样的组合能不能再生摇滚乐的气势呢?毕竟这已经是超过五百万的音响组合了啊!换上Beatles【Love】专辑，才是这套组合真正让我傻眼的开始。这张专辑可说是现代混音技术与想像力的极致，让四十年前录制的音乐以超越时空的面貌出现在乐迷耳中。一开头合唱清唱的Because背景带有很低电平、野外收录的鸟声，要知道，鸟不是歌星，不会站在那边让录音师乖乖录，因此除了此起彼落的鸟叫声之外，还有鸟振翅飞翔的声音，而那振翅时的空气鼓动与移动感，虽然是很小声，但是却十分的真实，让人清楚的感受到音像由音场中央偏右开始往左快速飞翔的移动感。再转到Eleanor Rigby，这首曲子将一把小提琴与一把大提琴分别放置在音场的极左与极右方，而录音很显然的都是用近距离收录，声音非常的直接，但是也极为真实，听起来不应该产生生硬或是尖锐的感受，快速拉奏的时候那擦弦的质感非常明确，还带著很棒的黏滞感，这些感觉都让人清楚知道这弦乐不是合成乐器产生的。

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可表现层层叠叠的层次感
    最後听A Day In Life，这首堪称Beatles史诗杰作的歌曲结构分明，配器由简至繁，经过重新混音後，那层层叠叠的管弦乐与大量人工残响加工的人声交织之下，简直就像是在听交响乐一般的过瘾!我原本担心管弦乐到达巅峰时的音量会让这套系统崩溃，结果完全没有任何让我不安的声音出现，可以轻松过关。
    接下来我进一步测试这套组合的声音质感。马友友与Bobby Mcferrin的专辑【Hush】是我最近常听的唱片，第七轨的现场录音中，马友友的大提琴居於音场最右侧，音像超出右方喇叭之外，那琴音却仍然十分饱满，而且拉奏的表情非常丰富。如果你听马友友的唱片而没有觉得他是个伟大的大提琴家，那么我想你的音响系统一定还有改进的空间，
因为就算在这样嬉闹的小品中，我还是听到了非常好的演奏技巧，而且那琴音质感非常真实，不会夸张到好像低音提琴，形体感恰如其分，还能充分表达出高贵的音色。

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极弱音的拉奏听了舒服
    再换上雷史毕基【古代歌谣曲与舞曲】(Mercury杜拉第版)。虽然这是张TAS超级唱片，不过我直到最近才慢慢体验这个录音真的是伟大。第三轨慢板前奏的乐团轻声拨奏，那闷闷的勾弦声在这套系统上听起来还是那样鲜明，而弦乐以极弱音拉奏时，细节非常多、质感非常真实，就好像绒毛一样让人听了觉得很舒服。舞台较後方管乐器的吹奏形体感、右方大提琴的独奏质感也都非常棒。如果你觉得号角喇叭(特别是Westlake号角喇叭)声音会粗，那你一定要听听看用Jadis这套扩大机驱动的Westlake号角喇叭，声音可以柔细华美到让人感动的地步。