令人爱恨交缠 评Vivid Audio G2 Giya音箱

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●结构：4路5单元低音反射型
●使用单元：低音220mm锥型x2、
            中低音158mm锥型、
            中音50mm半球型、
            高音26mm半球型
●频率响应：30Hz-41kHz(+-2dB)
●分频点：220Hz、880Hz、3.5kHz
●灵敏度：88dB/2.83V/m
●谐波失真：<0.5%
●阻抗：6欧
●体积(WHD)：360x1383x638mm
●重量：55kg

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自从3-4年前开始接触Vivid Audio的音箱，就一直对这个品牌又爱又恨。爱，是因为旗下产品的声音表现超群，完全满足我对音响的要求；恨，是因为Vivid的产品都不便宜，即使入门级别的售价都是我等工薪族难以承受的。幸好作为音响媒体这个职业的一大好处，就是常常能够不用掏腰包也能享受到极品器材的“美味”，幸运的话，还能和极品级器材相处颇长一段时间，虽然最终都不能据为已有，但曾经拥有的感觉也是很爽的。比如这次别超原音送来试听的Vivid Audio G2 Giva音箱，自2010年推出以来就成为我梦寐以求的铭器，这番仔细品玩让我对Vivid Audio爱得更深，也恨得更痛，
    Vivid 一词，从英汉词典中能够找到以下的解释：鲜艳的、鲜明的、强烈的、活泼的、充满活力的、生气勃勃的、活跃的、生动的、逼真的、清晰的。通过多次聆听Vivid的产品，对他们的认识就如同在词典中所找到的所有解释一样。Vivid Audio不是那种不计成本追求顶级品质的公司，所以，Vivid Audio才会耗费相当的努力用特殊材料去尽可能地发掘每个元件的最佳性能。这也是为什么在他们的产品上找不到任何标准零件的原因，Vivid Audio的每一个元件都有严谨的制造规格。G2 Giya在Vivid Audio产品线中排行第二，上有2008年发布的旗舰Gl Giya，下有Kl、Bl等型号，事实上，如果只让你单独看图片，或许很多人是难以分辨G2 Giya和Gl Giya的。它们外观极为相似，G2 Giya延续了G1
Giya的前卫造型，只是将身高和体型缩小到80%左右，这样的体型显然更容易融人家居环境，而且对摆位及搭配前端器材方面也相对会容易一些。

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作为新生代的Hi-End音响品牌，Vivid Audio的创立也颇富有传奇色彩。1996年，当时的B&W老板Robert Trunz（罗伯特.特伦兹）转让公司后移民到了南非，在那里遇上了音响经销商Philips Guttentag（菲利浦·加腾塔格），得悉Philips想转型做音响生产商，于是凭着老板本行的触觉，Trunz建议创办全新的音箱品牌，而且要掌握其中关键的知识产权技术——喇叭单元。也就是说，Trunz认为一个音箱品牌若要成功的话，就必须要自己开发生产喇叭单元。于是，他介绍了在B&W的搭档Laurence Dickie芳伦斯·迪克，原因很简单，人称技术狂人的Laurence Dickie设计成就包括至今仍为人津津乐道的鹦鹉螺，而且由于很多商业的原因，Laurence Dickie很多设计点子还没有机会付诸于实践。于是在2000年他们托开了合作的序幕，Laurence DiCkie加盟Vivid Audio后，立意要以更全面的设计超越自己，于是在产品设计方面投予了所有精力，同时在品质控制方面要求更加严格。劳伦斯·迪克担任产品研究与开发，工作地点在英国的布雷顿；菲利浦·加腾塔格则担任CEO和销售经理，在南非工厂中监督生产；而罗伯特·特伦兹负责国际销售网络的拓展。在经过4年的开发历程后，Vivid Audio推出了Kl、Bl、CI这3款产品，由此，Vivid Audio先后在世界各地的音响展和权威媒体上获得各方面的一致好评，名声很快就响亮起来，其中包括旗舰G1 Giya获得的2009年日本发烧杂志“Stereo Sound”的Grand Prix奖和金耳朵奖。
    从这些产品的造型看，你可以想象得到的音箱结构完全就是为了声学原理而生的。比如上下尖中间宽的榄核造型，完全符合最窄前障板的标准，而且没有平行面的箱体內壁也不会产生驻波，虽然未必人人喜欢这种前卫的造型，但无可否认从声学条件考虑，Vivid Audio非常成功。 说起Vivid的产地南非，相信通过2010年世界杯后，人们对她的了解更深了，除了以往印象中那里盛产令女人们心花怒放、令男人们望而生畏的钻石；气像变幻莫测却风景壮丽非常的非洲大陆最南端的好望角；除了南极以外唯一适合企鹅生存的地方；当然还离不开数不清道不完的种族歧视等等。事实上南非还是非洲最富庶的国度；那里还生产能够令男人心花怒放的Vivid Audio系列音箱产品。
    天然钻石的形成需要数百万、甚至过千万年的特定物质转换过程，同时因为它的稳定性、罕有性及通透绝伦的气质而彰显名贵。但是具有类似特质，却只花了4年时间开发出来的Vivid Audio系列音箱产品，同样流露出不让钻石专美的名贵感，尤其是高科技含量，绝对比钻石领先，而且它对推动音响技术的进步迈出了坚实的一步。

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Vivid Audio的旗舰Gl Giya和现在这款G2 Giya的箱体设计则比以往的产品复杂不少。自从Gl于2008年面世后，业界对它的好评如潮，尤其是亚洲市场的反应很好、但也有不少人认为她的体形过于巨大，希望厂方能制造一款体形较Gl Giya小一点的型号。Gl Ciya推出半年后，Vivid Audio便开始研究把Gl Giya的容积缩小一半，但仍设法尽可能保留其优异音质的产品的可行性。Vivid Audio决定沿用厂方专利的D26高音单元、D50中音单元及C125中低音单元（全铝膜／盆），并且考虑到在音圈冲程与振膜分裂频率之间取得最佳平衡，继续沿用220Hz，880Hz及3.5kHz这三个已经早已相当准确的分频点。
    由于G2 Giya的C125S与C175两只单元的分频点也设于220Hz，C125S为了配合效率低了约2dB的C175低音单元，音圈的冲程无须像Gl Ciya用的C125那么长，因此G2 Giya用的C125S经过改良设计，把音圈的活动空隙缩短了一些。经时间校准设计，G2 Giya上使用的D26与D50之间的声轴距离较G1 Giya上更接近一些，而D50与C125S的距离为18mm。为了在效率上匹配新低音单元，Vivid Audio稍为降低了D26与D50约2dB的灵敏度。较之Gl，G2 Giya把箱体体积，高、中、中低及低音四路的驱动单元及分频点全部重新设计后，更设计了全新铸模机器加工G2 Giya的箱体，一方面可加快聚酯的填充速度，同时亦能大幅减少浪费物料，从而减低模铸声箱的生产成本。G2 Giya的箱体采用三文治夹层式结构，底、面均为聚酯处理，中间夹着一层厚厚的芯，是由小块的轻木合成，这样的结构使声箱不太重，内部阻尼效率高，同时具有极高的强度，不易产生谐震。

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Vivid所使用的喇叭单元设计全部出白Laurence Dickie之手，而且均在南非原厂生产，Vivid的喇叭单元的设计要求是要有尽量高的工作效率及超高的一次分割振动频率。口径
26mm的D26高音单元采用阳极化处理的铝质振膜，经过独特的构造技术成形，以电脑有限元技术优化，取得了将一次分割振动频率为44kHz以上的非凡成绩！这代表了在人
耳可闻的频率内单元工作的线性极佳而失真极低。D26采用了由八段高磁能钕铁硼材料构成的径向偏极化磁路系统，保证了音圈享有最大的磁通密度，为确保将磁通导向正确
的位置，Vivid再次采用了有限元分析进行优化设计，最终令磁隙中的磁通密度达到了惊人的2.4T!
    而采用侧边绕制技术的铝制音圈确保了铝制振膜与磁隙磁通之间的最佳匹配。为了稳定D26音圈的温度，Vivid采用了液磁冷却的方法，但由于D26内部的磁通量太高，以至于能将一般磁液的磁粉从磁悬液中剥离出来。于是Vivid Audio与美国Ferrotec公司联合开发了一种能经受住D26内极端环境考验的磁液。
    为了喇叭单元工作频率内的谐振远远控制在工作频带以外，就必须将来自振膜背面的压力释放出来，因此Laurence Dickie设计了一个带有吸振纤维、指数式渐变形状的导管，其声学特性等同于一个完全没有谐振或反射的理想箱体。并且通过一个位于磁极片中央的锥形圆孔，将导管与振膜平顺地耦合在一起。
    D26成功的设计概念同样延伸到D50中，其负责的900Hz至4kHz频率涵盖了音乐信号中大部分的基音信号，因此关键性可见一斑。口径50mm的D50的铝质振膜的弧度并非一般的球形设计，而是由电脑设计的抛物线造型，其表面作了阳极化处理，一次分割振动频率为20kHz！令工作频率范围内非常线性，而且即便是在它工作频带之外的两、三个倍频程内，D50仍能保持均匀的活塞运动；由于采用了径向偏极化稀土磁路系统，所以D50的单元总直径可以做得很小，可方便地与其它单元尽量靠近使用，获得点声源的效果，这是其它品牌产品难以达到的效果，而与此同时D50还利用中空的磁极芯来进一步加强较低频率的响应。D50磁路系统同样经过有限元分析优化设计，确保了磁隙内各处的磁通密度恒定一致。而采用悬挂式侧边绕制技术的铝制音圈则提供了最佳的阻抗匹配和磁能转换效率。

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为了将中音单元D50的基频谐振控制在工作频率以下的频率，来自振膜背面的声波辐射将穿过一个位于磁极片中央的锥形圆孔，然后再进入一个倒转的号角形导管内。在导管内填充有密度逐变的纤维材料，它们会使声波能量逐级减弱，不再引起任何的诣振或是离散的反射。而高顺应性的人造橡胶密封材料确保了磁路系统，号角导管以及箱体之间的机械隔离。在这种材料的隔离下，驱动系统的反作用力将被抑制在单元的内部，而不会干扰到其它部件的运作。
    口径158mm的C125采用了以电脑模拟分析设计的阳极化铝质锥盆，它同样可取得极高分割振动频率，同时还确保了整个工作频带内均匀的活塞运动。位于锥盆中央那面积巨大的防尘帽的设汁是为了缩小前方空腔共振容积，使更高频率的组件对音场的干扰降到了最低。采用短音圈长磁隙设计，在其直径50mm的铜制带式音圈的整个线性冲程内，还环绕着一圈冷钢使单元的散热性能更佳，还具有令整个磁隙内的磁通密度保持恒定的性能。
    C125中低音单元铸铝盆架上的12根支柱的宽度仅为3mm，盆架正面的开阔面积达90%以上，有效减少对背波反射的阻挡。盆架支柱的宽度虽小但深度却很大，抛物线式的外形设计使它们能够最大限度地发挥散热功效，为紧挨着的磁路组件带走大量的热能。为了让背波反射进一步减少，C125采用了径向偏极化磁路系统，以最小的磁隙截面换来了最大的磁通密度。
    G2 Giya安装在箱体下方，向两侧发声的超低音单元型号为C175，这两只口径220mm的低音采用背靠背的方式安装，两只单元并没有使用任何的锣丝紧固到箱体上，而是通过一个内部螺旋紧固装置进行了耦合，也就说它们是通过夹紧箱体的形式固定的。而在喇叭单元和箱体之间，使用了矽树脂橡胶o形垫圈耦合。此举确保了盆架产生的共振不会传给箱体，进而能够获得更加纯净的音质还原。同样的，高音及中音单元的安装也使用了矽树脂橡胶o形垫圈耦合，只是调整松紧度的装置设计在箱体背后，Vivid所有的型号都采用这样的方式设计。G2 Giya底座下的四周还安装了六个特制的脚钉，让音箱站立更稳同。为了追求极致的表现，Vivid还将WBT接线柱安装在箱体底部，而且接桥用上了高品质Van Den Hul接线。

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G2 Giya的声音表现绝对没有令我失望，它呈现的音质爽朗、透着鲜明的光泽感，重播的声音能准确还原出唱片的录音状态，不会添加或者减少任何元素，也就是，G2 Giya的音质纯净污染，细腻平滑，非常中性，甚至和最高级的静电扬声器相比也不见得有多少差距。
    G2 Giya的音色确实没有多少自己的色彩，它就如张纯净的白纸，前端器材的声音个性或者唱片录音所带来的独特色彩都能清晰地描绘出来。换个比喻，G2 Giya的音色好比高品质的纯净水，入口略带甘甜，用它泡出来的茶能更好表现茶叶的本质。在合理的搭配和环境下，G2 Giya的全频量感分布比较平均，和它的大哥Gl Giya相比只是低频的丰厚度略显清秀一些，但事实上你不会感到整体厚度有任何问题，聆听最复杂结构的交响乐，G2 Giya都能完整交代出各声部正确的平衡感。从规格数据上看G2 Giya在+-2dB的标准内极低频能够延伸至30Hz，对于这种中型体积的音箱而言其实已经非常了不起，实际的听感中能够感受到低音大鼓及低音提琴最深沉的那层谐波，而低音大号的气流也能带来丰厚的满足感，可见实际的极低频延伸衰减非常平缓，完全有足够能量构筑起音乐最底层稳同的基础。
    在速度响应和动态幅度方面，G2 Giya的威力更是惊人，甚至可以说这项考验的元素丝毫没有难倒G2 Giya。即使聆听很久不敢播放的《荒山之夜》，地动山摇的交响乐强奏绝对是小系统的噩梦，但在G2 Giya这里就能重现得有条不紊，乐团层次鲜明、动态起伏快速而且瞬猛，丝毫不会有拖泥带水的迹象，但也不会显得紧张兮兮的，爆棚之处也非常从容、稳健。同时音场的形态描绘也足以令人惊讶，无论音场的宽度或者深度，甚至高度都能轻易营造穿墙过壁的美妙效果，合理的摆位下音箱轻易就在眼前“消失于无形”，而且音场的远近关系也非常明确，能达至这种水准的音箱，所带来的音场活生感能令人兴奋不已。

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从历史的发展可知，一家年轻的Hi-End品牌想要取得成功，仅仅拿出一件具有革新意义的设计是远远不够的，产品的音响表现必须要达到能让听众忘记它们存在的水平，要让听众产生一种欲罢不能、一听难忘的感觉。G2 Giya的音质维持了厂方最高水准，音乐线条清晰，低音相当丰满，最厉害是毫无箱声，隐身能力超强。拥有超级设计和超凡表现于一身，G2 Giya再一次用实力派的表现让我爱得更深、恨得更痛。

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劳伦斯·迪克1960年出生于英国，父亲是老牌的Hi-Fi发烧友，玩Tannoy扬声器和Quad的放大器，特别喜欢瓦格纳的音乐，还时常交给还是小孩的劳伦斯·迪克一些音乐元件，让他自己鼓捣出声音来；而他的母亲则喜欢音乐，家族中有钢琴师和长笛演奏家。在这样的家庭环境之中，劳伦斯·迪克自然对于音乐有着天生的爱好。长大后，劳伦斯·迪克在南安普顿大学攻读电气工程学，在1984年加入B&W公司。当时二十来岁的劳伦斯，迪克可谓才华横溢，B&W专利的加强刚性、避免谐振的Matrix（矩阵）箱体设计。Matrix 801采用Fibrecrete材料的中音箱体等，都是他的杰作。当然了，在B&W工作时最为出色、也是让他一炮而红的作品便是外观和声音惊世骇俗的Nautilus（鹦鹉螺）扬声器，其中弯曲型的扬声器腔体和消除高音单元背波的导管设计至今都是经典的天才设计。之后在B&W庆祝成立二十五周年也就是劳伦斯·迪克30周岁时，Nautilus（鹦鹉螺）扬声器被选为公司的纪念型号，代表了公司对劳伦斯·迪克才华的肯定。
在Nautilus（鹦鹉螺）扬声器之后，劳伦斯.迪克继续在B&W的专业音响部门从事设计工作，又相继开发了大功率的放大器、Pod扬声器和超低音扬声器，其中将“鹦鹉螺”两只直径300毫米的低音单元背对背安装、低音反射设计的超低音扬声器设计至今仍在Vivid Audio产品中得到应用。1996年，B&W专业音响计划取消，但劳伦斯·迪克却不愿意舍弃这个领域，于是他离开工作了十三年的B&W，继续在录音室专用**扬声器生产公司（如：Turbosound）担任扬声器单元的开发顾问，这段时间的一些研究成果也在如今的
Vivid Audio产品中得到应用。