新到加拿大圣歌合并功放225

hifi696

路过看看

kexd889

继续

weihong

小曹
丹拿焦点110与圣歌225的搭配，二者都是中性的音色，再现的声音透明而清澈，线条清晰，有着良好的层次感与离箱感，两端延展的比较尽，声场的宽度与深度都有着优异的再现。圣歌225瓦的功率在此系统中得到了充分的体现，速度快、瞬态好，低频扎实有力，就是在重现较大规模的交响 乐时也都有着良好的控制力，声音凝聚，不散不乱。

weihong

圣歌推焦点110，完全反应出了焦点110的特质，展现出精致、透明的质感，丰富的细节与清晰的层次感均有上佳的表现，全频段的能量分布均衡、规整，高频的延伸与低频的下潜都有充分而自然的呈现。对各种类型的音乐以及录音的特性都有忠实无染的还原。也通过丹拿焦点110反应出圣歌这款功放没有特殊的癖性与渲染。

weihong

小曹

圣歌225与B&W CM5 S2的组合，有着良好的两端延展与相位一致性，低频没有以前大家印象中的肥、慢的情况出现，再现出的声音既甜美雅致又流畅顺滑，松润的声底，在重现各类型的音乐，包括较大型的交响乐时，都不会有压迫感与紧涩感。

weihong

搭配B&W CM5，整体则体现出一幅自然流畅且优雅的音乐画面，中频段表现的宽松饱满，低频显得丰润沉稳。全频段之间衔接的连贯而顺畅，音乐的细节也比较丰富、细密，但不以强调、突显的方式来表达，带给听众的是轻松平顺的舒适感受。

weihong

圣歌合并功放225推小情人总的印象:
音色较为甜美丰润，中频段的音乐表現是该系统表現的重点，水份充足，柔韧而又有厚度，音乐表情的呈現也以温和而婉转的方式，并且含有一种唯美而感性的成份，听感舒适、愉悦，毫无尖锐的"骨刺"感。
虽然选用了丹拿的高音单元，但处理的却偏暗，且并不以精致的分析力为主。
３。５ ''的中低单元，是不会有理想的低频下潜的，但中低〔偏低〕频段的巧妙提升，以及稍暗的高频处理方式，保证了听感上的应有厚度而不会流于单薄。

weihong

圣歌合并功放225推新款scm 7声音走向与小情人有着明显差别，如果说小情人以音乐的中低频的表現为中心，显然225推scm 7的表現要偏于理性，以中高频的表現为主的细节虽然丰富、充沛，但能量相对‘集中’，听感上中低频段稍有一些“脱落”的不连贯感，整体表现的和谐与情趣情均有缺憾。
圣歌225虽然推动力不俗，但二者的搭配并不能说是成功而和调的。

weihong

听完前二者的搭配再听圣歌225与雨后初晴M20.1的搭配，第一印象是它有一种整体感，它也是以中频为中心，但声音的整体显得纯净、密实、均衡，相对小情人而言，中高频段的过度要更挺拔自然一些，音色的表現也更为透明，但仍含有一种含蓄的热情，以及富有一种人情味道的甜美。
说到具有合蓄热情，又纯净、密实，似乎有点矛盾，但这正是雨后作为监 听箱，所具有的特征，准确又有韵味，这种韵味正是利用木箱的谐振，巧妙地达到乐器发声所类似的共鸣，但不夸张，不刻意，富听感之美。
音乐形象与音乐舞台的还原，也都有比较恰当的比例关系，撑的开又聚得住，不散不乱，密度表現也恰到好处。
两头延展呈自然的圆滑衰减，延伸虽说不上很充分，但听感上已可得到充分满足。

weihong

接着试听丹拿110
快速的反应与充分的细节表現，令人耳目一新，具有振奋感。
与前三对箱比，显然两端延展更充分，清澈的音色，略带鲜艳的华贵感，令人印象深刻。
低频的快速反应令动态对比更为鲜明，与前三对箱相比低频的下潜与力度与实体感的表現是最为出色的。
舞台呈现的三D，与形象的刻画的“鲜活”，会在脑海中留下长久映象。
但相对雨后与小情人而言，中频的粘稠与适度的蓬松修饰则有所弱化。