音响艺术，论流派，只有英国声和美国声这最基本的两大宗派，其他的能被人公认的，还有法国声，德国声，丹麦声，等等，风格是处于在英国声和美国声之间的一种风格，而且仅仅是一种风格，谈不上流派。倘若在音响界能树立了自己的风格，这就意味着已经奠定了在音响界的永久一席之地，不会被时间所淘汰。中国的音响业起步较晚，虽发展很快，还谈不上风格的确定。
　　关于这个问题，就目前的现状，结合我自己的一点观点和认识，试着总结四点看法。
　　（1）、我们的技术性实质方面囊中羞涩。
我们的技术和国外的技术不可否认还有一段的距离，许多方面我们还只是限于模仿国外的东西，而且是表面上的东西，自己缺少理性的观念。而真正属于技术性的实质东西，特别是国外的厂家，多是密而不谈，即便是诸见媒体的“机密”，也未必是真正的技术关键，或者他们指东打西，遮人耳目。现在所处的形势是：“良药秘方”满天飞，真正的技术实质无从学起。众多的发烧友被“良药秘方”包围着，补品元件、改良方案一大堆，今天听说这样一个小秘密，明天又听说那样一个改良方。有人迷信元件要最好的没错，认为有了好元件，就可以创造奇迹，强调客观，忽视人的主观作用。也有人则沉迷于古董的器件垃圾不能自拔，认为古董的东西一定是不同凡响的点石成金的东西。屡次三番屡次三番的做实验，到头来也不知其所以然。偶有国外某某著名音响厂家大师的金口良言，马上被捧为“最高指示”，然而也并不知道大师是否说的就是真话。我们就仿佛一群嗅觉敏感的小猫，跟着大师们，跟着商家们的舆论满地跑，或许我们只是他们操纵的一群玩物罢了。器材派款爷不惜掏空自己的腰包，动手派烧哥被折腾的云山雾罩，神魂颠倒，满头大汗。真正能不跟“潮流”随风转，冷静思考分析问题、追根求源的人极少数。这一点，中国人似乎深受日本人的影响。而我们的音响厂家，也大多被卷入这个被动的圈子里，缺少自己的主心骨，一方是大肆宣扬自己的产品补品琳琅满目，另一方是众多的烧友们跟着齐声喝彩，————他们不注重校声。到头来，我们诞生了几件成气候的东西？没有，确实没有，这是实话。尽管我们谁都不愿意这样说、也不愿意听这句冷场的话。即使曾经有几件认为可行的好东西，然而现在似乎也都成了过眼云烟，被遗弃在角落里或者被赔血甩卖，想想当年的曾经的声誉，令人不堪回首罢。

　　（2）、缺少文化修养素质的音响设计人员。
技术是基础，人的素质是关键，致力于音响的工作人员不能只围绕在音响、无线电这个圈子里研究探索，这是不够的，否则，最终也只是书本呆子，这样的人我是不相信他能做出有生命力的音响器材来的。音响赋予我们更高的要求，要讲文化，讲素质，讲修养，知识面要广，多才多艺，目光要有远见，有进取心和创造心，更重要的是要有一颗不为利益驱动的心，有一种自发的献身的心。
　　（3）、走出校音手段方面的困境。
譬如，要为一款声箱校音，需要找一部好的功放作为校音器材，找一款好的声箱作为参考器材。该选怎样的校音器材和参考器材，这是问题的关键。找一款美国的铭器声箱作为参考箱行不行？不行，那样会把我们的箱子校成近似美国声，找一款英国的功放铭机作为校音器材行不行？也不行。原因是，英国的功放为英国的声箱设计而做，在英国的功放上我们也校不出自己的中国声。那么，到底该选什么样的器材作为校音器材和参考器材呢？我们的功放也要为我们的声箱设计而做，我们的声箱也要为我们自己的功放设计而做，所以答案只有一个，要选我们自己的中国声的功放作为校音器材。但是，找一台典型的中国声的功放我们找不到啊，还没有诞生。它的诞生也需要在典型的中国声的声箱上校音，然而，中国声的声箱也没有诞生。这使得我们的校声工作难以进行。如何摆脱校音手段上的困惑？中国声不能空谈，也不能凭空而做，我们还是要学习铭器，但不能学其表面，要追根求源，学其性，通其理，掌握了其内在的艺术表现手法之后，最终要抛弃参别人的参考音，抛弃别人的校音参考器材，要以中国人自己心中的理念作为参考音，才能把属于中国人自己的理念融入到器材当中去。
　　（4）、中国声的创造和实现，依赖全社会的努力。
中国声的创造和实现，不是只靠几个人，也不是只靠一两个音响厂家的努力就能实现。我们的音乐人士、音响人士、我们的录音师；我们的音源产业、功放产业、声箱产业、在理念上要无形之中不约而同地配合，逐步达成一个理念上的共识，围绕着这个理念目标，不断的完善和发展，才能把属于中国人的秉性、文化、气质、体现到音响之中去。在中国声还没有诞生的今天，宣扬单独说某一样器材是中国声没有意义，也不可能。中国声的创造实现是一个较为漫长的过程。

　　文章结束。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 猿　 2002/9/1



原作者：老猿