London Records唱片介绍

weihong · 发表于 2016-6-29 16:34:08

London唱片是英国DECCA唱片的美国分公司.负责行销英国DECCA的录音.从1947年运营至198O年。

旗下艺人与唱片制造与DECCA相同.但同时发行的DECCA与LONDON封面设计与味道则有所不同。

weihong · 发表于 2016-6-29 16:34:31

威利·博斯科夫斯基 

威利·博斯科夫斯基（Willi Boskovsky）（1909年6月16日-1991年4月21日），奥地利指挥家，曾任维也纳爱乐乐团首席小提琴，维也纳八重奏团成员。

1955年开始担任维也纳新年音乐会常任指挥直至1979年退休，连续共指挥了25届维也纳新年音乐会，并因此名满天下——其指挥的施特劳斯家族作品亦被公认为经典版本。
Willi Boskovsky 威利·博斯科夫斯基，别名，波什科夫斯基 “博士“,1909年6月16日出生于奥地利 ,1909年6月16日逝世.

代表作品

《莫扎特舞曲全集》《蝙蝠》
个人经历

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威利·博斯科夫斯基1909年生于维也纳，9岁入维也纳音乐学院，17岁即获克赖斯勒小提琴大赛首奖，其后走入独奏及室内乐演奏，1932年入维也纳爱乐管弦乐团，1939年经该口指挥克纳伯兹布许(H.Knappertsbusch,1888-1965)提拔为四位首席之一。除此之外，他当时也兼任维也纳国家歌剧院

管弦乐团的首席，以及维也纳学院附设小提琴学校的校长，并自组维也纳八重奏和维也纳爱乐四重奏等室内乐团。1954年博斯科夫斯基首度担任著名的维也纳新年演奏会指挥，其后每年即在该演奏会指挥，前后达放十年之久。

博斯科夫斯基以史特劳斯家族音乐的诠释者享誉乐坛，1969年荣任维也纳史特劳斯管弦乐团指挥，两年后自维也纳爱乐引退。博斯科夫斯基指挥的唱片录音，除深受欢迎的史特劳斯圆舞曲外，以1969年和维也纳莫扎特合奏团共演的《莫扎特舞曲全集》(Decca出品)，以及其后指挥维也纳国家歌剧院演奏的约翰史特劳斯《蝙蝠》最为脍炙人口。尤其《蝙蝠》一曲所表现的清新和活力充沛，充分显示了他对维也纳轻歌剧旋律和曲式的天性才华。

1955年，博斯科夫斯基接替突然辞世的克莱门斯，首度担任著名的维也纳新年演奏会指挥，其后每年即在该演奏会指挥，前后长达二十余年。博斯科夫斯基以史特劳斯家族音乐的诠释者享誉乐坛，

1969年荣任维也纳施特劳斯管弦乐团指挥（Wiener Johann Strauss Orchester，而不是后来通俗古典大师安德烈·雷欧Andre Rieu创立的“约翰施特劳斯管弦乐团”Johann Strauss Orchestra。

1918年进入维也纳音乐学院学习小提琴。1926年获克莱斯勒小提琴大赛第一名，1932年以小提琴演奏家的身份进入维也纳爱乐管弦乐团。1936年经指挥克纳匹兹布什提拔，成为维也纳爱乐四位首席之一。除此之外，兼任维也纳国家歌剧院管弦乐团的首席，以及维也纳学院附设小提琴学校的校长，并且组建了维也纳八重奏和维也纳爱乐四重奏等室内乐团。

1955年博斯科夫斯基首度担任维也纳新年音乐会指挥，其后每年即在该演奏会指挥，直到1979年，前后达放25次之久。博斯科夫斯基以演绎施特劳斯家族音乐享誉乐坛。他会在音乐会上一边拉小提琴，一边指挥乐队，颇有当年施特劳斯的作风。1969年任维也纳施特劳斯管弦乐团首席指挥。1971年从维也纳爱乐退休，从此专心于指挥的职事，并进而赢得了“维也纳音乐”最佳指挥的美誉。

博斯科夫斯基特别会把握施特劳斯作品,乐评家认为他的演奏才代表了真正的维也纳风格。而他指挥录制的唱片，基本上都是德奥的舞曲作品，还有一系列的小约翰斯特劳斯所作的轻歌剧。

他不但在施特劳斯作品上建树多，而且他录制的莫扎特，弗朗兹·莱哈尔的作品也很受好评。

weihong · 发表于 2016-6-29 16:34:58

图片中介绍的是TREASURY的标识,这一系列是重发系列。相当于DECCA的Ace of Diamonds系列,桔色底色,银色字体。早期版本内圈有深沟,出版年代在65年以后。
TREASURY的另一种中期版本,设计与早期相同,只是内圈没有深沟,但也迟不了太多时间,使用到1969年底。
判断这一版本是否是早期,就看有无深沟。
图片中的这张唱片是70年代的版本,在Londonffrr的长方形图标上方有MADE IN ENGLAND.THE DECCA RECORD.CO LTD这—行版权声明,
早期版本的版权声明的类似文字则在下方的。

weihong · 发表于 2016-6-30 11:30:25

莫扎特的K.525小夜曲是莫扎特的小夜曲中最受人们欢迎和喜爱的一首，莫扎特一生共写有十三首小夜曲，这是其中最有代表性的一首，也是莫扎特全部小夜曲中唯一用弦乐演奏的，所以通常被称作《弦乐小夜曲》。
　　作品共分四个乐章，好似一部小型交响曲。
　　第一乐章：有活力的快板。优雅的开场主题，也是这个乐章的基本主题，它在古典和声对比中，简洁剔透得无与伦比。它还有带我们向前的推动力。和往常一样，莫扎特运用了我们熟悉的旋律转折和当时很常见的和声，然而却有无可比拟的新意。最富特色的是一个短小的呈示部的结束主题，由第一小提琴以颤音和重复音奏出窃窃私语的乐句。差不多有六、七个18世纪晚期的作曲家写作这个乐句。的确，莫扎特正是把这种低语和窃笑的段落用于简短的展开部，成为他最令人赞叹、最细腻的手笔。基本主题的再现显得十分“循规蹈矩”，这完全符合教科书作者的意愿，但又总是另有新意。
　　第二乐章：浪漫曲：行板。在这个抒情的慢乐章中情绪变得更加温柔。《浪漫曲》这个标题通常是指多愁善感的短歌，偶尔莫扎特和贝多芬也会把它用于特别精美的器乐作品乐章。这里的形式颇像开始处二部乐段的一组自由变奏。
　　第三乐章：小步舞曲：小快板。这首流传至今的小步舞曲的魅力得益于它的简洁纯朴。这个标以轻声的三声中部优雅流畅的线条，在莫扎特的作品中也是异常出色的。
　　第四乐章：回旋曲：快板。这首回旋曲活泼的叠歌旋律尤为令人难忘。莫扎特的忘年之交海顿首创了将回旋曲和奏鸣曲的曲式结合起来的这种标新立异的形式，从而丰富了他自己与莫扎特的器乐作品创作。在此，莫扎特将两种形式融合从而表现出来一种简朴(这是莫扎特独特的才华之一)，却使《小小夜曲》为世世代代的人们所喜爱。

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