(561)EMI 柴可夫斯基a小调钢琴三重奏Op50 梅纽因（小提琴）

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柴可夫斯基a小调钢琴三重奏Op50 ，梅纽因小提琴，根德隆大提琴，海芙齐芭梅纽因（梅纽因妹妹）钢琴 NM- 210

部作品是柴可夫斯基为怀念好友尼古拉.鲁宾斯坦而作。尼古拉.鲁宾斯坦和哥哥安东.鲁宾斯坦是俄罗斯学院派音乐的领军人物，安东于1862年创办了俄罗斯第一座音乐学院——圣彼得堡音乐学院，尼古拉于1864年创办了莫斯科音乐学院，并聘请柴可夫斯基教授和声学，在生活上也对他颇多照顾，与柴可夫斯基可说是亦师亦友。因此当柴可夫斯基听闻尼古拉在1881年3月病逝于巴黎的消息，顿感震惊与悲伤，差不多半年不能提笔创作，直到同年12月在罗马游历，在一个月内创作了这部悲伤的挽歌。
这部钢琴三重奏只有两个乐章。第一乐章采用奏鸣曲式，乐曲一开始是哀婉悲伤的第一主题，先由大提琴、后由小提琴陈述，乐曲深沉忧郁、委婉缠绵；第二主题则较为明朗有力、舒缓流畅。乐曲的发展部由这两个主题交织而成，忧伤挥之不去、思念难以解脱，往日的一幕幕又在眼前重现，让人难以忘怀；小提琴的哀婉缠绵，大提琴深沉而温暖，钢琴的平静温和，完美的融合成一曲难舍的悲歌。乐章最后的尾声中又出现第三个主题，宁静温暖、委婉缠绵、依依难舍。第二乐章由12段变奏和尾声构成，其基本主题是一首俄罗斯民谣，也是尼古拉生前最喜爱的旋律之一，乐曲宁静舒展、温柔明朗，灵巧精致。随后主题分别由小提琴、大提琴重述，温暖流畅、舒展自然；第三变奏模仿尼古拉家中收藏的“音乐钟”，乐曲灵巧欢快、活泼跳跃，轻松自然；第四变奏则温暖舒展，稳重而略带忧伤；第五变奏别称“音乐盒”，乐曲清脆活泼，轻巧明亮；第六变奏是一首优美抒情的圆舞曲，温暖舒展，圆转流畅；第七变奏再现了第一乐章的第二主题，由钢琴奏出庄严辉煌，雄壮有力的旋律；第八变奏模仿巴赫曲风，乐曲稳重凝练、自然流畅，颇具巴洛克典型风格；第九变奏则是舒展和缓，温柔宁静；第十变奏模仿肖邦的波兰舞曲，灵巧活泼、轻快跳跃；第十一变奏又是宁静温婉、轻柔舒展；最后的第十二变奏以热烈的进行曲开始，乐曲情绪高昂，勇往直前，肆意挥洒，充满激情与活力；随后转为哀婉悲伤的第一乐章第一主题，充满悲愤与痛苦；乐曲渐渐归于平静，最后在葬礼进行曲中渐行渐远，逐渐消失。

莫里斯·詹德隆曾与世界上众多的著名指挥家（海廷克、莱帕德等）和乐团（维也纳国家歌剧院、伦敦交响、伦敦爱乐等）合作过，其录音作品堪称大提琴演奏的标杆之作。他演奏录音的巴赫无伴奏大提琴组曲（也就是这里发布的CD3及CD4）也是非常有名的。
詹德隆与许多同时期的音乐巨星合作演出过，包括本杰明·布里顿（Benjamin Britten）及鲁道夫·塞尔金（Rudolf Serkin）。他生前拥有一把十八世纪的斯特拉迪瓦里大提琴，现借给了德国大提琴演奏家玛丽亚·柯丽洁（Maria Kliegel）使用。
詹德隆曾任教于梅纽因音乐学院及巴黎公立音乐学院，其得意门生包括科林·卡尔（Colin Carr）、杰奎琳·杜普蕾（Jacqueline du Pré）等。
1990年8月卒于法国格雷·修尔·卢昂镇，是公认的二十世纪最伟大的法国大提琴演奏家之一。
他和富尼埃，Andre Navarra（那万拉），托特里并成为法国四大名家。