Simaudio Moon Nova CD唱机



摘自《新音响》第357期
      这是加拿大Sim Audio的第二部CD机，Nova原意力天文学上的新星，Nova以中间价位闯进高级CD机市场，是有可能掀起另一股热潮。根据非正式的消息说，Sim Audio与同在加拿大魁北克省的Oracle有密切的合作关系，Oracle那部采用菲利浦CDM l2．4Pro机芯，外型如飞碟一样的CD转盘大概很多人都看过了，我认力它是造型最美的数码器材之一。即使是Oracle比较便宜的CDl000转盘或CD1500 CD机，也有圆盘机身与四支巨大的避震尖脚。从外观来看Oracle与Sim Audio大不相同，不过那避震脚的运用似乎英雄所见略同。

降价不减量
      想来也是，SimAudio原来以设计功放起家，凭什么能在第一部CD机Eclipse （月蚀）就取得重大成就，获得Stereophile发烧天书的A级推荐?Sim Audio说他们与加拿大国家研究所合作（CNRC），从机芯的结构到线路开发都是自家完成的，因此在Echpse CD机身上有许多创新之举。电源分体式（有二个环形变压器），上方人片设计的Eclipse，采用菲利涌CD-Pr0 2传动机构加以双重避震处理；8倍超取样具有24—bit／352，8kHz的分析力，滤波芯片力BurrBrown Fl704；  并以四枚BurrBrown PCMl704- uK DAC芯片(24-bit／96kHz)构成全平衡差动放大线路。当然其它小地方更能看出Eclipse的可贵之处?例如在讯号通路、低通滤波等地完全不用任何电容，纯铜低阻抗的线路板，数码与模拟线路独立接地回路，使用误差小于5ppm的石英震荡器等，这些都是它好声的秘诀。改成前方抽屉式入片的 Nova CD机，虽然没有Eclipse那么豪华的配备，与声音相关的基本设计却是相同的，而价格已经大幅滑落，更具有竞争力。Nova只有一组单端RCA的模拟输出，机芯位于右边，左边是强大的电源部份，数码部份有一颗25VA的变压器与4,400微法拉电容；模拟部份使用10VA的变压器与8,800微法拉的电容，共有七级稳压。滤波芯片力BurrBrown  DFl704，DAC芯片则是二枚 BurrBrown PCMl704—J，传动机构依旧是菲利涌产品。Sim Audio以相同造型的机箱制造合并机与CD唱机，坚固又避震，工作时几乎没有温度，原厂提供十年的保固服务，制造品质可见一斑。除了没有平衡架构外，Nova延续了Eclipse所有的电路优点，从厂方公布的测试数据来看，Nova比我们所知的同价位CD机还要高明!

超取样
      在原厂的资料中提到，Nova在数码滤波阶段以8倍超  取样（oversampling)的方式，把CD制式的44．1kHz／16bit讯号升频(upsampling)到352．8kHz／24bit的分析力，但Nova又没有其它产品标榜的升频装置，这是怎么回事?

      在数字系统中，由于经过了对PCM信号进行四舍五入取整数的量化过程，它不像原取样信号那样保持连贯、平滑的波形?而是一连串充满了细小阶梯的弧段。根据奈奎斯特定律要保持足够的频宽（20kHz)，  最少要将取样频率定在44．1kHz，但那些尖锐梯状波形所引起的失真，最低会到24．1kHz左右(44．1kHz减去20kHz)，距离人耳的听音范围实在太近了，必须要用滤波器将它们有效地过滤掉，以避免音质受到严重的损害，Sony在第一代CD机上使用了“砖墙式滤波器”，以9—11阶的模拟滤波器很复杂的排列在一起，结果发生严重相位漂移与涟波干扰等诸多问题。Philips朝另一个思路发展，以4倍超取样方式欺骗DAC，让它以为正在处理176．4kHz的信号，结果失真被推到了176．4kHz和它的倍频附近，失真频段的最下端到156．4kHz时就完全截止，距入耳的听音频段已非常遥远，因此1982年以后超取样技术就普遍被运用，现在高级系统多半使用8fs或16fs超取样设计。超取样的壬要工作区域是在数字滤波器当中，数字滤波是使用数字运算的方式；改写数字资料而使其具有经过滤波器的功能，由于数字滤波器使用计算而非传统的RC滤波，因此没有改变音色、相位飘移的缺点。超取样有两个作用：首先可以消除锯齿状数字波形引起的的量化噪声，使转换处理更加平滑，减少相位失真；其次超取样系统可以使噪声减低。以Nova CD机来  说，8倍超取样是在二个连续的44．1kHz资料之间，插入七笔运算值，换句话说经过运算之后的数字资料，就拥有比CD唱片上还多七倍的数字资料。16fs就不必多说了，它要比8倍超取样再多一倍。但不论是8fs、16fs超取样，这些数值都是透过DSP运算“推算模拟”而来的，理论上越高倍的超取样可以获得更接近原来声音讯号的曲线，以及更低的噪声，更平坦的频率响应并防止相位改变。

升频
      在多bit系统中，受限于DAC处理的速度，超取样到16  倍就已经很厉害了。而比特流或Delta-Sigma系统中，超取样可以是64倍、128倍或256倍，其实最终得到的结果与多位系统是差不多的。Mark Levinson在他们的技术白皮书中说，  超取样也罢，升频也好，Mark Levinson的解码器都会根据原输入信号特性，将数字信号超取样(也可以说是“升频”)至352．8或384kHz。既然如此，为何还要将回放标准降低到只有96kHz或192kHz呢?现在Sim Audio也提出相同看法，他们认为过去一段时间的升频技术有很多只是商业噱头，Nova与Eclipse二部CD机的DAC芯片都工作在24-bit／352．8kHz的状态中，所以他们不去追逐那股升频的潮流。
   
      对一般消费者来说，超取样、升频，的确都是不易理解的技术，撇开这些花招不提，最终的选择还是由声音来决定。参考用的CaryCD-306／200刚好是一部具有24bit／192kHz升频功能的CD机，而且可以直接从面板或遥控器进行升频的切换。单独试听Cary时，升频后的声音改变是显而易见的，高音更开扬有活力，低音更结实干净，细节也有增加，频域拉得更广阔。根据Mark Levinson的说法，这是改变数字滤波器曲线所造成的听觉印象，日本Teac有一部VRDS-8CD机大概也认同这种意见，所以装置了8fs、16fs超取样的切换，而没有所谓的升频装置，让消费者自己决定所喜欢的声音走向。

谁的细节多?
      透过德国Accustic Arts Preamp-1／AMPI前后级功放推动Elac Dolce Vita喇叭，仔细比较了两部CD机的分析力与细节多寡，最后连我都搞糊涂了。要知道人耳对声音的记忆时间只有几秒钟(所以我对那些号称能分辨所有音响器材音色差异的高人佩服得五体投地)，在A／B互换的情况下，很容易可以知道音色明亮度的区别，音质软硬程度的不同，还有音场大小、速度瞬时反应、形体戚等变化，但对细节的比赛我不敢下定论。

      也许是两部CD机的实力相当，拿Nova与几干元的CD机比较可能结果早出炉了。我特别以Chesky的音响测试片第一集(JD37)来印证。当中有一段轻柔的爵士乐包含钢琴、小鼓、铜钹与贝斯，Chesky准备了第一代的数字母带与翻拷过100次的录音让人做比较，理论上数字翻拷足不会失真的，从最纤细轻柔的乐声到最大音量的高潮，动态不应有改变。Cary进行试听时(使用升频)要比较其差异并不难，最后一些微弱的音符很滑顺衰减，并逐    渐消失在录音室空间中的情形显而易见。Sim Audio的Nova也不差，极高频泛音较力内敛，低音量寸的线性几无轩轾，同样也能听出拷贝带有劣化的毛病。别以为简单，笔者试过的一些CD机，实在听不出二段录音的差异。

低电平线性佳
      中低价位CD机分析力不足的原因，一是讯噪比较差，而这可能是电源干扰或线路排列不当所致；二是低电子的线性扭曲，在-90db    的音量时只剩下一堆噪声而已。Nova的规格中不但列出回转率、互调失真、Jitter值这些少见的数据，当然也有低电子讯号的线性误差。当低电平保持线性，表示从极小声到很大声的动态对比幅度强，有更丰富的细节，更安静的背景，以 及更纯净的音质。同样还是以Chesky的测试片第一集为依据，Chesky准备了一种类似开瓶时的噗声效果(其实是一种正弦波音符)，让它在一固定的背景杂音下慢慢递减。这个杂音大概只有-90dB，环境吵杂或功放、喇叭的分析力不足还真是会被忽略掉呢，它是由录音设备本身的杂音，加上录制噗状音源时电流产生的杂音所组成。Chesky安排了他们的128倍超取样模拟／数字转换器与普通多位转换器各录制一段，要怎么听呢?用一部国产DVD唱机播放这二段讯号，居然听不到声音逐渐递减的音符，真的听不到呢!Nova不但可以听到，而且还指出前者的噪声显然要少一些，透明度也比较清晰。

目标一致
      Sim Audio说他们的音响器材主要特点有三；一是采用PRG增益控制系统；二是无负反馈的放大线路；三是最短，并且无电容的讯号通路。后两项大家比较清楚，PRG系统是Sim Audio自己研发的技术，利用微电脑控制芯片连动由电阻构成的切换器，进行音量大小的控制，音乐讯号只经过最简单的电阻，绝无数字化程序。透过这三个手段，所有Sim Audio的器材都能以极低的失真、极高的阻尼因素、强大的输出电流来达到快速、干净、动态大、分析力高等声音特质。Nova CD机没有音量控制，没有平衡输出，但声音表现并无二致。

      首先让人印象深刻的是快速，非常快的速度。最近主编与我都有同样的想法，我们越来越喜欢干净快速的声音。过去追求声音宽厚庞大，中频要有油脂滴下来，低音要浓密缠绵柔软，最好还能有铺地毯一样的规模戚。中低频饱满浓郁当然悦耳好听，与此同时却得付出速度变慢、线条不清楚、瞬态反应不良的代价。Nova并不是一味的横冲直撞，让质感变得硬朗缺少表情，也不是只靠强悍蛮力，弃委婉温柔于不顾。它很快，快得爽利结实，快得很有活力，快得起伏鲜明，快得冲劲十足，同时快得很稳重。

      Nova的低频量感适宜，下盘却很有重量戚，管弦乐团的定音鼓，爵士乐的低音大提琴，它唱来都很有份量与张力，或者说是非常逼真，低频上段到中频段平整顺滑。Nova的中频就给人清凉通透的感觉，听蔡琴的《机遇》甚至能清楚看到录音师所添加的味精，当然钢琴强奏引发的话筒高频震荡更是丝毫不漏。高音音附坚实且密度高，没有刻意修饰的细腻花招，找不到有粗糙的颗粒。

技术规格：
频率响应20Hz—20kHz ±0．2dB
总谐波失真<0．0 0 3%
互调失真<0．0 0 5%
动态范围 >110dB
讯噪比>109dB
回转率50V／&micr0
声道分离度110dB
内部引tter<25ps
低电平线性±0．5dB
模拟输出一组
数码输出BNC与XLR各一组
输出电平2V
输出阻抗5 0欧姆
尺寸3x10x38公分
重11公斤

设计精致,音色温暖,力度惊人

       对于这部SIM AUDIO Moon i-3合并机，初期我不以为然只用它作煲线和煲喇叭之用，怎料…。

         Moon i-3有几项厂[杀著]是其他同价位甚至更贵的合并机都需要学习的，例如它声称每声道100w之纯A类输出，在驱动JBL4344M Monitor、JM LAB Mezzo Utopia等难服侍的扬声器时，能显出力度充沛、从容自若的气度，在爆到天崩地裂之际，仍不太察觉可闻之失真，要知道JBL的大口径单元与Focal的三文治式低音单元，是不易控制的。听声收货，Mooni—3的功率似有150w以上。

        另外纯A类之输出好像特别，[纯A类]，我意思是它的音色系特别和暖平滑，如丝般的幼细，特别在中高频一带至为明显，感觉就像聆听淡了一点的Jadis那种独特甜美，音像亦较为[醇]，听女声更见吸引，我曾以蔡琴新碟《你不要那样看著我的眼睛》内的新编曲《恰似你的温柔》作参考，Moon i-3轻易展现出浓郁美艳的人声表现，在悦耳动听背后，还带出录音本身的美感，或许追求清淡理性，清通明快的发烧友会不太欣赏Moon i-3，但他们永远不会理解，蔡琴最动听、最感性的唱腔，是靓声成怎样的。刚才我所说Moon i-3雄浑有力，它除了可轻易控制JBL 4344M和JM LAB Mezzo Utopia外，在匹配新款的Focus Audio FS-788时，声音特别吸引，此配搭在音色优美之余，仍不会出现因音色太美所带来的柔弱乏力等毛病，当唱《鬼太鼓》XRCD2录音时，力量及控制力是游刃有余的，属深不见底的一类；击鼓之强猛，动态之犀利，好像特别适合FS-0788的，绝无音色与动态，[得一失一]的情况，在我玩过的合并机中实属少见。在下又把Moon i-3当作前级，接驳到珍藏的钢琴漆LS 3／5a，播放最靓的几张弦乐录音时，泛音充沛的小提琴音色，由於Moon i-3本身就是厚暖滑溜的机种，所以提供的弦声亦份外厚实及具质感。

         外观上简单而精致的设计，隐藏著Moon i-3的优点，简单的几颗按钮，易读清晰的表板，尽显加拿大的简约文化。作为一部合并式晶体管扩音机，我实在对Moon i-3的驱动能力和厚滑甜醉的中频，特别留有好感，我更不相信市场上仍有扬声器，在它驱动下会不靓声(如果有的话，那对扬声器亦不会好到那里去)，作为发烧音响主笔，我是无条件推荐发烧友使用它。一时间，我仍想不出有那部二万元级的合并机，能及得上Moon i-3之全面!

最近听一位产品外销欧美各地的国产喇叭厂家说，他们在加拿大的代理商非常厉害，一年可销售近一千对音箱。更厉害的是他卖B&W Nauflus801喇叭的手段，一年有二千对巨无霸从他店里送到顾客家中。不过奇怪的是他所卖的B&WNauflus801损坏率特别高，尤其是低音单元，每年都得准备几百个低音单元以供维修更换之用。这倒是前所未闻的新鲜事，如果被B&W知道了，搞不好还会告我破坏名誉。其实并非B&W Naufltilus 801喇叭有问题，主编六月去荷兰飞利浦的录音室访问时，不也看到他们都用这对大音箱当作后制作的鉴听之用?另外一个问题就使用不当了?
    没错，这位国产喇叭厂的负责人说，他们在国内销售的音箱正常设计，只需一只中音与一只低音单元，可是同样的产品卖到加拿大该代理商处，必须再额外装置一只中音与一只低音单元，而他们仍然嫌低音不够多。天啊，这等于是把牛车拿来与马车比赛，难怪老牛最后负荷不了只好自尽了。他们猜想可能是加拿大的居住空间宽广，因此需要喇叭发出更大的能量才能满足，B&W Nauflm801没有错，是这些发烧友过于暴力了。我去过加拿大的几个地方，怎么没听过这种事呢?加拿大最大的音响制造集团API旗下有不少品牌，像是PSB、Energy Mirage等，他们的喇叭一点也不夸张啊?
    最后我问，这位代理商是不是华人?宾果!果然不错，他的客户主要中国新移民，我们事先猜想的答案都错了。

够不够力很重要
    二十多年前，Telarc推出第一张《1812序曲》的LP唱片，那可能也是第一张数码录音的巨炮音乐，结果很多音响系统唱到最后高潮处，要不是循轨不良频频跳针，要不就是深沉的炮声伴随着喇叭与扩大机烧焦的味道。当时的扩大机不流行大电流设计，喇叭也普遍的效率较高，应付一般的音乐没问题，真的来一段索命的大动态爆棚时，由于不可预期的极低频涌现，体质差的全部说拜拜了。随着数码音源的普及，Telarc这张录音被制成CD,我们却再没听过功放冒烟，喇叭单元脱圈的事，显然二方面都有了进步。TelaK第二次灌录《1812序曲》，还被制成SACD与DVD-Audio二种新的光盘，你听起来可能只觉得电平太低，小声与大声的对比幅度太大，或者炮声不够震撼，这表示功放与音箱的动态表现都还不足，但我们知道不会有机毁人亡的惨剧重现了。

        有些发烧友误解了，他们会问：这对音箱几瓦的?意思是这对音箱最大的承受功率有多少，当然越大者越副用，但不表示它能唱得更大声(还有效率、阻抗等因素)。其实防止喇叭损坏的关键不在喇叭本身，而是功放。正常工作情况下，功放输出的讯号不失真，喇叭发出的音压大概都会超过人耳承受范围，差一点的产品也会发出哀嚎警告你把音量拧小一点。一旦功放的工作过荷，产生削峰失真，甚至有直流出现，这时再强悍的喇叭恐十白都命在旦夕之间。我想那些加拿大的B&WNauflm801喇叭用家，他们大概选错功放了如果拿日本品牌的环绕功放来跳迪斯科，经常要换低音单元也就不足为奇了。

破除迷思
        要评断一部功放是否够力，可以从它的输出电流,阻尼因素二方面来观察，瓦数不能代表一切。君不见日本环绕功放在一个机箱内可以塞进七个声道的线路，每声道还有一百瓦以上的输出功率，但输出电流呢?从未见过标示，虽然THX认证有一定规范，与发烧友的认知还是有差距的。一个变压器二枚不大的滤波电容，加上一对功率晶体，这与同样输出功率的单箱式后级是不可同日而语的。所谓大电流输出，是指接上8欧姆阻抗喇叭，若每声道输出是50瓦，当喇叭负载变成4欧姆时功率会倍增成100瓦，甚至遇到2欧姆负载再倍增成200瓦。如果不是大电流设计之扩大机。常时间接驳极低阻抗喇叭，有可能会对彼此造成伤害!
   
        另一个重点为阻尼因素，阻尼因素高表示功放的内阻低，对音箱的制动控制能力相对较好。当然这里面有个陷阱，晶体管由于先天的非线性问题，有时必须肋口负反馈来降低失真与扩展频宽，同时也会使阻尼因素提高。遇到一些Q值较高的音箱，良好的阻尼因素可以防止低音轰隆作响，不过一部未施以负反馈仍保持良好特性的功放，即使有较低的阻尼因素，也能有效控制喇叭，这就是一些人偏爱低内阻三极胆机(如2A3、300B、6080)的原因。

严格来说阻尼因素本身并没有实质上的意义，只是表示扩大机性能的一种特性罢了。好像汽车在限速100公里／小时(相当于Q值)之高速公路上行驶，极速较低(相当于低阻尼因素)但是内装豪华(相当于基本特1生)的大房车，开起来反而比那些空间狭窄的子弹跑车来得轻松喻快如果同时具有大电流，不施加负反馈，特性优异，又有极高的阻尼因素，把所有梦幻因素加在一起，这不是太棒了吗?是的，加拿大的SimAudio就是如此!

不认识它太可惜了
    同样在加拿大，这么好的产品这些B&W玩家怎么没发现呢?一点不奇怪，自家人相轻的情况中外皆然，国内消费者看不起国产音响制品者比比皆是，SimAudio反而在美国红得发紫。Stereophile发烧天书把SimAudio的EclipseCD唱机、电源分离式的P-5前级、输出功率190瓦／8欧姆的W-5后级，都名列为A级推荐榜中。本文所要介绍的I-5合并功放同样不简单，英国发烧天书<<Hi-Fi+》把I—5评选为年度最佳产品，著名的网络杂志Audioreview．com读者票选中I—5被选为最佳合并机。大家都知道网络中的言论尖酸刻薄毫不留情，能在票选中得奖比我说破嘴更能让人信服。
    不认识它实在太可惜了，国内消费者很多只买“牌子”而不管“品质”，希望这部较多人可以享用的SimAudioI-5合并机能改变情况。SimAuto的创始人叫VictorSima，1980年成立了SIMA公司专门生产专业用器材，1988年公司改名为SimAudio，当时所推出的Celest4070是美国发烧天书历年来所推荐价格最低的后级之一。该公司发展出一种“文艺复兴”(Renaissance)电路，并将其用在所有产品中。然后JohnPoulin加入团队，他曾与VictorSima一起研发“文艺复兴”电路，在他的带领下，Sim Audio推出Moon系列产品并大获成功。



相同血缘
        简单的说，Sim Audio功放主要特点包括无负反馈、大电流，以及超高的阻尼因素。多数扩大机为了取得较宽的频宽,较高的电路稳定性与较低的谐波失真率，通常都是靠负反馈来达到目的。然而使用负回授也会有相对的副作用，那就是互调失真，过高的互调失真会使声音变得过于保守而不够直接。另外无负反馈对驱动力也很重要，这表示功放本身对于反电动势是有足够的抵抗力。多数功放都是取放大电路的输出端信号经由负反馈电路接到输入级的差动晶体，因此喇叭的反电动势灌回来时，也顺着这条路径送到输入级，造成电路的工作不稳定。而无负反馈或是末端无负反馈电路，尽管喇叭的反电动势照常发生，但会被关在门外，不会经由负回授路径回到输入级，因此电路反倒是能维持着理想的稳定性。

        使用无负反馈又要达到电路的安定性与足够的频宽其实并不容易，需有高频反应较佳的组件，在开环路的条件下才能得到足够的频宽。在电路的安定性方面，充沛的电源供应也是必要条件。SimAudio知道储存能量的重要性，所以设计了超大容量的电解电容滤波，碰到突如其来的高功率输出，就能有足够的稳定性而不被喇叭“榨干”I-5合并功放如同它的大哥们，都使用多个小数值电容并联，而不用少数的大电容，这是考虑到供电速度的问题，Sim Auto的作法充放电速度较快，高频的供电状态也比较理想。
    一枚0．5kV的环形变压器，总数值40000微法拉的滤波电容，加上双单声道结构，都使I-5比较像一部高级的分体前后级，而不仅仅是合并机而已。前级线路采用J-FET晶体放大，甲类工作；后级则以MOSFET晶体以获得更圆润温暖的声音，低输出时为甲类工作，高输出自动转换为甲乙类工作。从规格可以看到，I-5的阻尼因素高达500，比W-5等后级的800毫不逊色。音量调整虽然有数字显示，基本上仍是模拟方式，而且讯号路径非常短，与P-5或P-3前级类似。

厉害的70瓦
        试听时主要搭配超奥Thiel的CSl．6音箱，这对喇叭在超奥家族中是个特例，有较丰满的低音与容易推动的个性，SimAudio的I-5让它爆翻天绝对没问题。我另外试过二对落地音箱，证实I-5的强悍力道不能以寻常合并功放待之，它的70瓦实在太厉害了!我就拿Telarc的《1812序曲》来检测，在30平米左右的试音室中，超奥喇叭好像长大了。一开始的合唱音乐音量虽然不大，张力与密度感却很高，在舞台后方呈现的高低层次效果非常清楚。最后炮声夹杂着铜管怒吼与弦乐急奏，好像一阵风似的扑过来，我还担心喇叭的单元是否能够承受?

        最近主编在测试的Aragon8008MKII后级也是属于力道蛮横，控制力一流，速度飞快的类型，我忍不住要拿二者来稍加比较小5的速度同样很快，但比Aragon少了一点轻松余裕度，对低音的控制力只十白不相上下，听听看谁的炮声比较干净爽快就知道了。换上另一部参考机，250瓦当然有大度雍容的好处，低音的煞车效果却是I-5略胜一筹。我想传统的英国风味喇叭，或者低音单元尺寸较大不易控制，或者家里环境受限需要收紧低音者，I-5都不会让你失望的。由于它的力道很强，我不觉得I-5的低音能量有什么不足，相反的来一段摇滚音乐或爵士乐的低音贝斯拨奏，那一颗颗清晰滚落的音符会让你睁大眼珠子!

        速度快的另一个可能副作用是缺少味精，高音会比较硬朗。我倒不认为I-5的高音有问题，无论搭配超奥CSl．6或OnixReference2音箱，播放德国TACET以古董胆话筒收音录制的弦乐，小提琴都有清甜的美感，音色通澈不过亮，音质爽脆有韧性。吃过海蜇皮吗?调味适当的话爵起来非常有劲，而且多吃不腻，SimAudio正具有这样的特质。喜欢让声音婉约温柔一点，不妨以喇叭线和讯号线来调音，Onix、TcM等都是可以考虑的。

我们可以要求更多
        一般对合并功放的要求仅止于输出足够，功能完整，操作便利，顶多再加上优美耐听，早期英国合并机就是这样打开市场的。在i5身上我们发现消费者有权力要求更多，像是很丰富的细节、良好的透明度、紧密的控制力等，这些是传统英国合并机所欠缺的。SimAudio的前后级我都试听过，印象中它的并不是那种背景如无底深渊的类型的，但前级会让人有豁然开朗的感觉，I-5合并机则兼得二者之长。它的中高音清脆开扬，乐器分布的情况一目了然，在完整的音场中形体感比例适中，它不特别夸张醒目，我也挑不出什么毛病。换上另外几部平价的合并机，这才发现它们变得晦暗不清，少了I-5的鲜明透澈，分析力尤其差别巨大。动态对比也是I-5的长处，我们一直说动态不单是大音量时的表现，也指小音量与大音量间的起伏程度，i5可以让音乐很活跃生动，而不是平板无趣的。

        中频段i5属于自然而结实的表现，画面明朗干净，播放人声时你会被阴影刻画深入的立体音像所吸引，而不会一味的希望替歌唱者增肥。的确I-5少了一点胆机的温厚感，不过它的凝聚力与锐利线条也不是胆机的特长。由于采用无负反馈设计，I-5的失真率数字并不是很漂亮，但我相信从L5发出来的声音更自然没有染色。也许我们认定一些美声的标准像是：高贵华丽的音质、飘逸的高音、浓稠的中音，松软的低音等与SimAudioI-5合并功放的表现不尽相同。但仔细想一想，把美声的外衣脱下以后，是不是I-5更加接近录音原貌呢?特别推荐i5给那些荷包不丰富，第一次想迈入高级音响世界的发烧友，让他引导你窥探真实的声音吧。

搭配试听器材
CaryCD306／200 CD机、ASR Emitter II功放、Aragon 28K MKII／8008H(11前后级功放、Thiel CSl．6喇叭、0nix Reference 2MKII喇叭、GenesisG-501喇叭。

Sim Audio I-5前级
●规格：输出功率70瓦／8欧姆，110瓦／4欧姆，输入阻抗14k欧姆，输出阻抗0．04欧姆，增益30dB，讯噪比97dB，频率响应10Hz—70kHz±3dB，失真率0．1％，阻尼因素500。尺寸43x10x38 5337，重量12公斤。

打造红光镭射的最高境界——评Sim Audio Moon Andromeda CD唱机

        这是个瞬息万变新产品辈出的代，这也是个令人尴尬旧产品很艰难的时代，曾几何时风光一时的音响用数码转换器已变成冷门的商品，只剩极少数高价产品还在勉强支撑。我想问题之一是厂商说了太多“升级谎言”，打从十多年前就说芯片可以升级，DSP驱动软件也能升级，甚至能加装接口对应SACD与DVD-A，事实证明99％的厂商都无法兑现诺言。另一方面是研究者无法解决“多只香炉多只鬼”带来的声音劣化，将转盘与数码换器分开就必须以数码线连接，不同的输出接口，不同的数码线都有不同的声音，搞了老半天多数设计者发现独立机箱的缺点优点比更多，于是一体式的CD唱盘又复兴了，而且越做越好。

蓝光镭射来势汹汹
      红光镭射也就是目前我们熟悉的CD、DVD、SACD等光盘使用的技术，三十多年来的发展似乎已到了突破的时候。无论是Sony联合美日欧韩等多家厂商共组联盟推广的Blu-ray Disc(简称BD)；或者是“DVD论坛”中东芝、NEC、三洋主导推广的下一代DVD标准HD DVD(简称HD)，他们都采用波长更短，密度加大的蓝光镭射技术。即将推出的Sony第三代游戏机PS3，将率先采用有6倍于DVD容量的BD为其标准储存媒体，这表示蓝光时代正式来临了。Sony说PS3可播放所有光盘的大部分格式，等于是一部万能机，而它的数码线路可媲美目前最顶级的计算机。PS3配备了二个HDMI输出端子，可传输1080P的影像信号与环绕声声音信号，甚至可连接二套16：9的电视与投影机组合成32：9的超宽比例显示，它的奇幻功能会让影音世界为之改观。

      面对蓝色镭射来势汹汹的挑战，发烧友该怎么办呢?其实你根本不必等，不必太过期待，就像黑胶唱片迷面对CD，或印唱片收藏者面对SACD一样，岁月不饶人，享受音乐最好立刻就开始。既然BD与HD有可能兼容于目前的CD与DVD，我们就将它当成未来的目标好了，等到它的市场稳定、技术成熟、价格下滑，而软件也有规模的时候再来考虑吧。DVD与SACD推广了几年，能完全取代CD吗?这就好比CD努力了二十多年也无法让LP发烧友投降的道理，即使蓝光镭射再强，它的不确定因素仍然太多，如果想等到BD或HD普及的时候再来听音乐，只怕牙齿啃不动骨头而耳朵也听不到高音了。

      我们所要做的是在现有的红光镭射基础上，找一部制作尽量精良，技术尽量先进，而声音尽量中性传真能经得起时间考验的产品，这样不管外面世界怎么变，我们都能Sim Audio MOON Andromeda CD唱机抱者心爱的CD继续听音乐。为25周年庆推出Evolution系列产品的加拿大Sim Audio公司，就说它们的MOON Andromeda CD唱机，将是红光激光技术白皮书公布以来所出现的最佳产品，我们就来看看到底有多好!

最好的结构
      这部CD机是在原有的MoonEclipse基础上改良而来，而Moon Eclipse实际也悄悄改良过几次，型号与外观不变，但内容上更进步，MOON Andromeda则连外观都改了。与Moon Eclipse相同，这次仍采用全金属铸造的Philips CD-Pro 2机芯，这是包括Gryphon、MBL在内所有欧美Hi-End音响厂的最终选择。比过去气派大方的主机箱仍有四支金属脚锥，可与电源箱上下摆放形成机械接地，有效将传动系统释放的残余谐震排除。顶部置片设计被延续，一个以高阻尼材料制成的CD镇可把CD光盘与轴心紧密结合。与众不同的是Sim Audio一方面打造了金刚不坏的装甲机箱，一方面却在里面进行软处理，CD-Pro 2机芯悬浮放在一个有弹性的副底座上，与Moon Eclipse以四条皮带悬挂起来不尽相同，比过操作时的紧密感好多了。

      在数码线路部分则有所升级。Moon Eclipse使用Crtstal CS8414接收芯片、Burr-Brown DFl704数码滤波芯片，以及共四枚的Burr-Brown PCM 1704U-K特选译码芯片，并有24bit/352.8kHz升频设计。根据Sim Audio的说法，市面上所谓的升频有不少都是在玩文字游戏，由于DFl704数码滤波有8倍超取样功能，实际上是把44.1kHz的取样频率升频8倍再来运算，就是352.8kHz。新的MOON Andromeda还是用这枚数码滤波，但以16倍超取样后再来运算，就成了24bit／705.6kHz升频。既然这枚芯片有此能力，为什么以前不用呢?原来集成线路需要很稳定的工作电压，在一个电源不够干定稳定的环境中，16倍超取样产生的误差可能比4倍超取样更多，在新一代的Evolution系列产品中，Sim Audio发展出I 2 DCf(Independent lnductive DC Filtering)技术，在每个与音频有关的芯片设置感应器，MOON Andromeda CD机共有56处，藉此获得非常纯净稳定的电压，于是它可以大胆的使用16倍超取样。

      说到电源这就是Sim Audio最擅长的了。采电源分体式设计的MOON Andromeda为了侧底隔绝数码与模拟的干扰，从电源起就完全的分离，数码由一个75VA环型变压器加上17,600微法电容供电，模拟由一个22.5VA变压器加上20,000微法电容与二个扼流圈供电，再以二条电源线分开输出。我们看不到复杂的稳压线路供给机械、数码、模拟线路使用，可见得这项I2DCf技术是很聪明的。CD机中只有一组误差为5ppm的石英震荡器，排除了把转盘与译码器分开后，由于二个石英震荡器与传输过程中造成的时脉误差问题，这部CD机的Jitter误差小于10ps，没得挑剔了。DC伺服直接接连线路使声音路径上没有任何电容器染色，Sim Audio功放的几个特色包括无负反馈、大电流、极高的阻尼因素等观念都被运用进来。对了，MOON Andromeda还是全平衡双单声道设计，Andromeda这个字在天文学上是指仙女星座，而在希腊神话中它又是伊索匹亚的公主，看来设计者是想让它文武全能呢。

升频的秘密
      升频到705．6kHz取样频率对声音有没有明显改善?Sim Audio说升频是一种商业化底下的数字游戏，我们承认提升取样频率和取样精度都能带来可察觉的音质改善，但前提是原始录音要够好才行，录音时已经丢掉了的信息是再也找不回来的，升频的作用只是提供更精密的计算而已。当年Sony和Philips联手推出CD时，Sony认为根据“Nyquist定律”最好采用44．1kHz/l6bit的数模转换器，这个定律假定人的听觉极限是22kHz，那么取样频率最好是二倍44kHz。Philips却设计了176kHz/14bit的转换器，并开发称为“超取样(oversampling)”的技术，在44．1kHz的取样之间再插入3个取样点。简单的说，这就像以画笔作曲线的连点游戏，有了“超取样”在单位距离内就有更多的点可连，曲线看起来就更加平滑。实际上由于对取样后的PCM进行四舍五入取整数的量化过程，数字信号被转换回模拟信号时不可能像原信号那样平滑，而是一连串细小的阶梯弧段，它们引起的失真会出现在44100Hz的倍频如88.2kHz、132.3kHz等，也会干扰到22kHz处，而这非常接近人耳的听音范围，必须要用滤波器将它们过滤掉，Sony设计了一个“砖墙式滤波器”(brickwall filter)的低通滤波器，但那又会产生相位漂移、涟波干扰等诸多问题。Philips的方式较聪明，经过超取样后失真的频带被推到了176．4kHz和它的倍频附近，距入耳的听觉范围已非常遥远，后来超取样方式就被广泛的运用。

      某些厂家说，当初工程师将取样频率设定在44.1kHz是重大的失误，这一个受限的取样频率其实就是数码音响声音呆滞平板、缺乏空气感的元凶，它们以提升取样频率的方法作为改善音质的手段。别忘了前面已经说过，如果录音时已经丢失了信号，回放时使用再高的取样频率还是于事无补。此外负责运算处理资料的芯片要更加的精密，运算速度也要更快才行，否则无法将庞大资料处理妥当反而会造成失真。一度Hi-End音响厂家认为现成芯片制作的数码滤波器运算程序固定无法改变，为了要求更精确的声音表现它们以DSP加上自己编写的程序来处理数位资料，DSP的缺点是成本较高，没问题，转嫁给消费者就是了。多年后设计者终于发现也承认，它们的DSP不一定会胜过NPC或BurrBrown等公司的滤波芯片。

      在Sim Audio的观念中，不论你称为升频、超取样……其实都是同一回事。这部CD机中使用的Burr-BrownDF1704数码滤波芯片本身就能输出24Bit的字符长度，而最高可进行16倍的超取样运算，虽然过去它们只用8倍超取样运算，但怎么样都比所谓的“24Bit/192kHz升频”更好啊?Sim Audio想不通为什么有些设计者放着优秀的功能不用，反而以更低阶的技术来哗众取宠呢?

足够听上二十年
      我可以用理性、中性，没有很多的色彩，没有涂抹胭脂的美化技巧来形容包括Eclipse在内的Sim Audio所有CD机，以同厂的P8/W8前后级搭配试听过后，我却改变了一些看法。参考用的一部法国制CD机，相形之下不但速度迟滞(声音不够灵活)、节奏平淡(动态起伏不足)、分析力普通(听Andromeda往往有拨云见月的惊喜)、低音松软(线条凝聚感都不好)；高音无味(应该说极高频延伸不足，小提琴与钢琴的泛音少了许多)。而这部价钱不便宜的法国产品被认为是“音乐性”很浓的，如果这是所谓的“音乐性”，我宁可不要!再提醒一次，好的CD机是要忠实呈现光盘中所有的信号，录音很差的国产口水歌你能听到夸张扭曲的混音；而优秀的录音却仿佛有个成熟妩媚的女性站在眼前，MOON Andromeda不加油添醋也不涂抹遮掩的将好的与坏的都还原出来。

      至于同一张录音，在MOON Andromeda听起来是生动又激动。因为瞬变快、所有微弱细节丝毫不漏，所有抑扬顿挫不压抑，所有乐器不混杂含浑，所有形体感比例不扭曲，所有委婉与爆发的表情不造假，这些音乐是活生生的。因为极度的透明，中频结实有高密度感(人声非常厚实有底气)，高音平滑无颗粒，低音爽快有力度，音场开扬庞大，好像几十个人一起涌进听音室开怀奏乐高歌，那种直率真实的感觉当然让人激动。这样的声音到底美不美呢?如果你喜欢人造美女那就另当别论，能发出自然纯真效果的MOON Andromeda，对我而言那是非常美的。

规格：
电源分体式设计，上方置片，Philips CD-Pro II机蕊，频率响应5HZ-56kHZ+0/-3dB，总谐波失真0.003%，IMD失真<0.005%，动态范围>120dB，回转率50V/μS，声道分离度>115dB，信噪比>125dB，Jitter误差<10ps。模拟输出平衡与非平衡各一组，最大输出电平4V(平衡)，输出阻抗50欧姆。数码输出BNC与XLR各一组，数码输入BNC一组。尺寸18．75 x 5．5 x 16．5寸(主机)／18．75 x4x  16．5寸(电源)，重35公斤。