除了韵味，还有速度——Marantz SA-15S1 SACD唱盘/PM-15S1综合扩大机

weihong · 发表于 2006-2-2 15:01:27

没想到Marantz竟会大胆地跨出这一步!在这套中价位系统中，他们改变了原有的声音风格，不再走保守醇厚的传统路线，SA-15S1／PM-15S1通透、快速而细致的音质听起来很像是优质的欧陆系机种，但是售价实在便宜太多了!

在数月之前，本刊已经先后评论过同系列的最高级制品——SA-11S1与PM-11S1，本篇为您介绍的则是中价位机种SA-15S1与PM-15S1。长期以来，Marantz之所以能够获得众多音响玩家们的认同，我认为关键的因素在于类比电路，这个部分对音响器材的声音[个性]有着决定性的影响。而内部电路的Layout，更是有如教科书般的[正统派]，不仅是井然有序而已，还重视杂讯对音质的影响。然而在看过、甚至于听过11S1系列的两部机器之后，大部分的玩家或许会认为较为平价的15S1只是[11S1的简化版本]而已，原本我也是这么想，但事实绝非如此!

SA-15S1电路分析
      先从SA-15S1 SACD唱盘开始说起。从外观来看，本机与旗舰机种SA-11S1几乎一样，只是在面板上多了一个耳机插子而已，它同样也是两声道机种，只是在两声道类比输出方面仅提供单端(RCA端子)，没有平衡(XLR端子)输出。在内部电路方面，SA-15S1和SA-11S1有显著的不同，在光碟机构将信号读出后，先以SONY CXDl885作SACD与CD信号的处理，SACD Decoder则是以CXD2753来担任，将解码后的DSD信号送到DAC。CXD2753原本足一枚多声道SACD解码晶片，在本机中仅作二声道使用，为了配合这样的使用条件，当多声道SACD软体播放时，本机会自动选择读取碟片上记录二声道SACD资料的区间。

   为了让音质提高，在数位电路方面必须重视时基误差(jitter)的问题，SA-15S1采用高精度的Master Clock产生器，并将此电路紧靠在DAC晶片附近，以此达到降低jitter的目的。本机采用Cirrus Logic CS4397作为DAC晶片，这枚[Multi-bit ΔΣ]晶片可对应DSD与PCM两种数位信号输入，看到这个地方，就可以发现本机和SA-11S1的重大差异，SA-11S1使用的是NPC的位元流DAC，着重在SACD的高密度声音，而SA-15S1的CS4397则是着重在高动态(120dB)的能力。CS4397每声道皆有正、反向输出，理论上要把本机做成平衡输出也没有问题，但或许是原厂刻意要与旗舰机种作区隔，因此才做成单端输出的型态。在DAC之后，信号通过由RC电路构成的三阶低通滤波器(LPF)，随即以类比电路放大。

      本机的类比电路分为前、后两段：前段是电压放大器，使用的是Marantz的[招牌菜]——HDAM，每声道以两枚2SK369(JFET)构成的差动电路作为输入级，并结合2SC2240与2SA970(每声道两对)等小信号放大电晶体；类比放大电路的后段则是电流放大器(Current Amp．)，输入级依然是使用JFET(2SKl70／J74)，中段则使用三对BJT(2SC2240／A970)，末段以一对2SC2705／A1140输出。在类比电路之后，本机以RC交连方式连接到输出端子，这是为了滤除类比放大电路的直流成分。在二声道输出端子附近还有一小块标示着[PHONES-BUF]的晶体电路，这是专为耳机输出制作的缓冲放大器。

      Marantz的机器之所以好声，绝不是靠『密技』，他们甚至连电路板上哪一个区块是作什么用途都标示得清清楚楚，只要稍微有一点电路概念的人都能理解，电路的完善程度想必是Marantz最自豪的地方，所以才不怕别人拆机看。直到现在，大多数CD与SACD唱盘的类比电路还在使用现成的OP晶片，然而部分设计者却认为OP是数位讯源器材衰声的罪魁祸首，您可以想像，在真空管或晶体前级之前采用OP放大其实是蛮荒谬的事情，只不过大家图个方便而已。SA-15S1使用的DAC晶片并不是什么稀有的品种，而是用晶体分期的电路(HDAM与Current Amp．)取代OP，此类的作法除了Marantz之外，其他品牌机种也有，只是价格多半都很昂贵。

      在电源电路部分，本机采用密封式的E1变压器供电(BANDO制)，稳压电源共有六组，包括转盘、显示幕、控制电路、数位Audio电路与类比电路均采取独立供电，这是为了确保音质的纯净度与安定性。其中一组±11V的电源是专供HDAM与Current Amp．使用，在稳压电路之前使用两枚ELNA(For Audio)4700μ F／35V电解电容作滤波，这样的条件已经够作一部晶体或OP前级的电源了。

PM-15S1的前级电路
      接下来再看PM-15S1综合扩大机。本机的箱体与SA-15S1采取相同的制作方式：面板与侧板使用铝合金、顶板与背板用的是钢板，并且在机体下方还装著四个铝合金避振脚，箱体的结构十分扎实。箱内的电路大致可分为三个区块：左方的三分之一是电源电路，中央是功率放大电路(后级)，右方则为前级放大电路。

      本机的前级放大电路分成两块电路板，在靠近背扳右上方的位置有一块较小的电路板，这是一块对应传统唱盘(LP)的[电流负回授型]Phono EQ放大电路，可相容MM／MC唱头输入，由JFET、OP与被动元件组成。下方较大面积的电路板则包含高电平前级的完整电路，讯源
输入以继电器作切换，随即以Wollfson WM8816作音量控制，这块音控晶片可以视为一个数位控制的双联式可变电阻，它与一般数位音控晶片最大的差异是内部[不含]OP放大电路，因此设计者若精于放大电路的设计，能够得到更大的发挥空间。此外，这块数位音控晶片拥有良好的串音与谐波失真特性，声道间误差小于0．2dB，远比传统双联式A型可变电阻要精确得多。在高电平放大电路方面，本机主要是使用Marantz的HDAM-SA2放大模组(与上级机种PM-11S1相同)，两声道共计使用六块HDAM模组。

特殊的功率放大电路结构与高速化设计
      综合扩大机的输出功率通常部不大，在这样的条件下，若是对应『不太好应付』的喇叭，声音经常会变得比较死板，Marantz的设计者显然想出了一连串的对策，试图改善中功率综合扩大机的能力。PM-15S1的输出功率仅有90瓦(8欧姆负载时)，如何让它[听起来]比较有力?从本机的功率放大电路中我发现Marantz有两个主要的解决方案。解决方案之一是采取[电压放大电路]与[电流放大电路]的两段式分离设计，电压放大电路是在后级的前半段，主要是以HDAM-SA2模组放大前级送来的信号，后半段则是电流放大电路(纯粹的电流放大、电压增益只有1)用来驱动喇叭。一般的晶体后级电路在输出端会有一条通往后级电路输入级的负回授路径，如果喇叭的反电动势比较强，它会顺着负回授路径回到[最敏感的]输入级，影响电路的安定性，推不好喇叭的主因往往不是纯粹的推力问题，因此对于某些[难搞]的喇叭，我们经常会建议搭配[末端无负回授]的后级。PM-15S1的输出端并非无负回授，但它是采取电流负回授的方式，负回授路径只有回到电流放大电路的前段，且电流放大电路的电压增益只有1而已，就算喇叭的反电动势颇高，对于本机的影响也是微乎其微，几乎可以忽略，因此依然能够稳定地驱动喇叭。

      摆脱了反电动势的影响还不够，要让扩大机听起来更有力，提升动态表现是必要的作法，而Marantz PM-15S1则是以[加快速度]的方式来达成：放大电路的信号路径采最短化设计，并且在功率放大电路的末段，每声道使用一对2SAl303／2SC3284推挽输出，这些功率晶体的外观看起来一点都不特别，但是仔细查过资料却发现它们是Sanken出品的LAPT(Linear Amplification PowerTransistor)，这是一种多射极结构的BJT，它们的速度足足是一般功率晶体的十倍!此外在电源电路方面也采取『高速化』的相应措施：采用环形电压器、萧特基二极体作整流、以低阻抗的Nichicon [SuperThrough]电解电容作滤波(15,000　μF／63V二枚)，并且在输出级与电源电路之间以较粗的无氧铜线连接，使PM-15S1机内的瞬间电流供应能力达到上一代Marantz同级机种的两倍之多。

栩栩如生的现场感
      以往Marantz的两声道器材多半都呈现出较为浓密、厚重的个性，属于比较成熟稳重的声音，11S1的两款机种也是倾向于『Marantz传统』的表现方式，相当能够得到注重[韵味]音响玩家的喜爱，然而多数年轻世代的音响玩家比较偏好开朗活泼、新鲜度高的声音。原厂似乎有意让15S1与11S1做出明显的区隔，不仅是价位而已，声音表现也转为迎合新世代玩家的个性。

      这套系统需要暖机，在刚开机时就可以明显听出本机是属于反应迅速的类型，随着开机时间逐渐加长，音质变得越来越通透，微小细节的解析能力非常强，高频细致地表现。与先前试听11S1系统的印象作比较，11S1有着高密度的中频，低频也显现出较有份量的重量感；而15S1则显得开放而敏锐，高、中、低频段的速度一致(都很快)，完全没有黏滞性，虽然没有在[下盘]刻意地加重，但中低频段的份量已经足够，且中频段有着极为丰富的层次，这是Marantz器材的一贯特征。

      经过多次尝试，最终我选定两款高级书架式喇叭作搭配。体积小巧的ProAc Tablette Reference Eight Signature在接上本系统时，它高频质感极佳的特性得到充分的发挥，当我播放[Hommage a Kreisler](SACD)时，片中几个以史特拉地瓦里名琴演奏的曲目，小提琴的音色显得华丽、富光泽感，音场自然地展开，用此搭配聆听以弦乐演奏为主的软体十分引入入胜，这样的组合最适合用在小坪数的空间。

      随后我再以Focal Profile 908作搭配，它的灵敏度为89dB(2．83V／lm)，且箱体与中低音单体口径都比前者大一号，因此在PM-15S1的[轻松]驱动下，中低频的量感变得丰富许多，这样的组合可以用在一般的客厅，用正常的音量听交响乐已经很足够了。尽管喇叭的搭配作了改变，但有许多特色是不变的：像是钢琴音色的真实感与尾韵、音像的轮廓清晰与丰富的堂音，这些都能确定是属于SA-15S1与PM-15S1的特质，而它们给我最强烈的印象是栩栩如生的现场感，就连[Duke Ellington Meets CountBasie](SACD)这样的老录音里面排练试录的片段，听起来几乎有与他们身处在同一个空间的错觉。我向来很不喜欢在评论中作夸张的描述，本篇也不例外，以上所述的优异表现是有条件的：搭配中频死板、高频质感差的喇叭别想得到好结果；再者SA-15S1与PM-15S1还是无法突破我的[三个半小时魔咒]，开机之后要经过三个半小时才能进入最佳状态，它们并下是例外，我试过的很多高性能音响器材几乎都是如此。注本次试听时，我还用上了一部电子式的交流稳压器(含杂讯滤波)，可以让这套系统表现出更强的力道。

最佳推荐
      虽然SA-15S1与PM-15S1是纯粹日系血统，但是声音却像是[欧陆系]的制品，以它们的售价，两部机器加起来最多只能买到一部性能相近的欧系综台扩大机而已(还不包括讯源器材呢!)。这是Marantz挑战自我的新作品，优异音质与价格有着极强的魅力，在此价位带中很难
遇到实力相当的竞争者，这是我们给予推荐的理由。

焦点：以Marantz自家开发的HDAM模组取代OP作电压放大，后段运接电流放大电路，这是SA-15S1与PM-15S1类比电路的设计特征。PM-15S1在功率放大电路与电源的高速化设计，是这套系统呈现出不同于以注声音个性的主因。

搭配建议：选用活生感佳的中、高效率喇叭最为适合；这套系统的高频是属于[充分展开]的类型，高频钝化或高频太过白热化的喇叭都不合适，若能多花点时间选到一对音染低、高音质感好的喇叭，在机器与喇叭双方面都能得到最好的发挥。