多声道录音的当代典范——评Tacet十张SACD发行

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對於「發燒片」的定義，其實每個人或多或少都有自己的想法，但是對於德國Tacet公司而言，追求好錄音卻是公司創立的精神所在。由錄音師Andreas Spreer一手創辦的Tacet，誕生於數位科技盛行的1989年，無論在錄音技術與觀念上，他們都順勢而為，想以最優秀的錄音成果展現音樂家的企圖。不僅兩聲道的錄音成果卓著，現在更趕在潮流之先，建立了Tacet對於多聲道錄音的見解。

這十張SACD多聲道專輯，雖然大多是從原本兩聲道混音轉製，但是Tacet對於多聲道的錄音觀念：「Tacet Real Surround Sound」，已經樹立的「一家之言」，值得讓我們深入研究。

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從兩聲道進入多聲道

讓我們花一點篇幅回顧錄音歷史，以溫故知新。唱片錄音技術如果從愛迪生於1878年發明留聲機開始算起，至今大約百餘年歷史，在此一時間進程當中，有許多的重要里程碑，不過真正錄音技術的突飛猛進，要到第二次世界大戰之後才真正開始。那時候從單聲道進步到兩聲道，透過兩支喇叭的相對位置，再生出如幻似真的虛擬音場與音像，讓我們首度體驗到High Fidelity的意義。

時至今日，我們擁有的音樂資產，可能是有史以來最為豐富的時期，從過往的單聲道與立體聲LP黑膠唱片，到兩聲道CD、SACD，以及強調多聲道的SACD與DVD Video、DVD Audio，眾多錄音工程師的努力，讓High Fidelity的定義不斷翻新。

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從單聲道邁向兩聲道時，中間經歷過所謂的「乒乓時期」，在單聲道時代，因為只有一支喇叭，因此聲音缺乏立體感，如果是單純的器樂演奏，那問題不大，但在編制龐大的交響樂上面，就無法讓人聽到樂團成員的相對位置。等到邁入立體聲時代，由於兩聲道的音響可以營造出虛擬的音像，也產生了音場與定位的相對聆聽印象，因此如何表現出「正確」的相對位置，就成了錄音師的爭論焦點。

有些人希望藉由兩聲道的虛擬音場，讓聲音可以左右清楚分離，把左右聲道的音樂分離錄製，可以嚴格的切分出清晰的相對位置。但也有人提出現場聆聽時音樂並不是生硬刻板地區分左右，小如爵士樂團三到六人的編制，爵士鼓通常擺在中間，而鋼琴的位置也未必放在最左邊或最右邊，為了讓錄音精準地呈現出現場的氣氛，左右聲道不應該嚴格分離，不過這項爭辯到後來因為多麥克風錄音的技術廣泛使用而逐漸落幕。

進入多聲道的錄音時代，以電影的環繞聲道效果而言，大致上爭辯較少，因為電影所要表現的聲音多半必須配合劇情，不一定都是音樂，包括了直昇機由遠而近的距離感，槍彈齊飛時呼嘯而過的臨場感，那些都可以透過DSP運算，再藉由多聲道音響系統再生出驚人的效果。

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多聲道的概念歧異

但是回到一般的音樂的錄音上面，多聲道的錄音方式在業界一直有分歧的思考邏輯。譬如Channel Classics就不支持從四面八方傳來的多聲道效果，雖然Channel Classics的老闆Jard Sacks認為一般人在現場聽到的聲音，包括了樂團的直接音與周圍的反射音兩者的混合，但是在多聲道錄音時，他們強調從前方過來的聲音，所以在他們的多聲道錄音當中，前方三個聲道所佔的份量最重，而環繞聲道負責的僅是空間殘響與反射音的營造。

回到故事的主角：「Tacet Real Surround Sound」上面，Andreas不認為環繞聲道的功能只限制在重現空間殘響，而是要創造出完整的音樂包圍感。所謂音樂的包圍感不難理解，如果您在一個狹小的練琴房聆聽鋼琴演奏，您不會刻意去聽鋼琴的位置，因為龐大的音樂聲響已經充滿了整個房間，您會感覺到音樂是包圍著整個人，這就是音樂的包圍感。從Channel Classics與Tacet對於多聲道音樂的解讀，您應該已經看出多聲道錄音上面在現階段的爭執：究竟環繞聲道應該扮演積極還是消極的角色？以Tacet而言，既然已經走向環繞聲道，當然要創造出兩聲道所無法達成的音樂包圍感。

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自然乎？傳真乎？

以「Tacet Real Surround Sound」的錄音要旨，不過Andreas這位從錄音師轉行當唱片公司的老闆，骨子裡還是流著專業錄音工程人員的血液，對於兩聲道與多聲道的分際，倒是區分得很清楚。Andreas在接受我們的訪問時，很清楚的說：「如果想要感受『親臨音樂會現場』的錄音質感，就必須是CD或黑膠唱片才辦得到，而如果是實境環繞聲音，我們則喜歡Tacet實境環繞音響，你可以感受到整個管弦樂團就在你身邊。」

Andreas一席話，點出了兩聲道與多聲道錄音的根本差異。從古典音樂早期的發展，其實吟遊詩人並不是正襟危坐在音樂廳裡傳唱歌曲，而是在鄉間、在弄堂、在隨處席地而坐的各種場所裡娛樂人群。直到王公貴族們開始邀請樂師在宮廷演奏，音樂欣賞的形式演變成樂師站在舞台上演出，然後跟著幾百年下來，音樂似乎都是在舞台上演出，而聲音自然會從前面過來。即使到了今日，我們還是習慣於演奏者在前方的音樂表演形式。所以Andreas認為，兩聲道還是比較合乎自然的現場音樂再現。

但是畢竟聆聽經驗不是一成不變的形式，我們或許有機會享受在交響樂團中間聆聽音樂，那時候每一個聲部應該不是左右分離的感覺，而是從四面八方湧向耳朵，讓您體會到音樂的強烈包圍感。這種聆聽方式或許更接近高傳真，因為您不再是安靜坐在舞台下的聽眾，而更像是交響樂團的一員，聆賞著每一個聲部的樂音，飄盪在360度的音樂空間當中。

在Tacet的錄音當中，除了音樂之外，麥克風也是主角。

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讓我們簡單的把Tacet在兩聲道與多聲道的錄音旨趣差別講清楚，Andreas對於再生現場音樂，還是樂於以兩聲道的方式，讓大家回味現場的感受，但Tacet Real Surround Sound的目標，則是希望讓您就像是坐在音樂家的旁邊，環顧四周，各種樂器就如真似幻地漂浮在您的周圍。

為了讓聆聽者從錄音體會千萬名琴的聲音之美，Tacet不惜成本找來七把世界名琴，一次讓大家聽個過癮。

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五種料理手法

「Tacet Real Surround Sound」講到這裡，聽起來大致上應該有些概念，不過Tacet料理錄音的手法可沒這麼簡單，以巴哈「六首布蘭登堡協奏曲」（TACET S101）為例，Andreas就以五種方式處理六首協奏曲。

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以下我們便依序介紹這十張Tacet的多聲道環繞唱片。

「What About This, Mr. Paganini?」
Violins of Amati, Guadagnini, A. Guarneri, P. Guarneri, Horvath, Stradivari, Vuillaume
演奏者：Saschko Gawriloff
唱片編號：TACET S36

這是本次試聽覺得最有趣的一張唱片，曲目從巴哈無伴奏小提琴組曲（BWV1004）開始，一連七軌相同的曲子，但卻使用了七把世界名琴演奏。唱片封面上標明了七把名琴的名稱，除了Horvath是現代琴之外，其餘都是史特拉底瓦里名琴，價值非凡。本片其餘部分依然使用史特拉底瓦里名琴演奏克萊斯勒、德佛札克與帕格尼尼的曲子，演出者都是Saschko Gawriloff，是科隆音樂學院的教授，同時也是歐洲活躍的小提琴演奏家。

其實史特拉底瓦里小提琴的傳奇，早在二十世紀初便已經廣為人知，不過他們的價格飛漲起來，恐怕是二次世界大戰後才開始，而且越晚近飆漲的速度越是誇張，這點和國際性藝術品拍賣的風氣盛行有關。而在1910年巴黎「拉蒙特音樂期刊」（Le Monde Musical）就曾舉辦過實驗，邀請兩百位音樂家以看不到演奏者的方式，聆聽同一位樂手演奏不同的小提琴，結果史特拉底瓦里獲得第二，而由一把法國新琴獲勝。隨後也曾經有人作過幾次類似的試驗，史特拉底瓦里都沒有獲得第一，反而新製作的小提琴更勝一籌。現在「What About This, Mr. Paganini?」收錄六把史特拉底瓦里名琴，加上Horvath這把匈牙利新琴（1992年製作），讓您比較一下同一曲目、同一演奏者，到底會表現出怎樣不同的音樂風貌。坦白說，每一把小提琴的音色都略有差異，但是不看CD內頁介紹，完全猜不出到底哪一把才是新琴。您不妨先別看內頁介紹，直接猜猜看哪一軌是Hovarth新琴的演奏。

以兩聲道聆聽巴哈無伴奏，聲音明顯在前方凝聚，空間感很好，換成環繞聲道模式，錄音電平似乎增大許多，琴音更加飽滿，但是演奏者的距離似乎更拉近一些。以音樂的趣味性，多聲道比較豐富，但兩聲道則顯得自然些。

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「Hommage a Kreisler」
演奏者：Daniel Gaede, Philips Moll
唱片編號：TACET S52

同樣是一張以史特拉底瓦里名琴演奏的專輯，使用1709年在Cremona製作的Antonius Stradivarius與1706年的Joseph Guarnerius。18首克萊斯勒的洗調勤小品，共花了三年時間分別錄製完成（1994-1996）。負責演奏的小提琴家Daniel Gaede於1966年出生於匈牙利，在美國求學時師事Joseph Gingold，他曾經多次獲得國際性小提琴大賽獎項，其中以1990年贏得柏林「姚阿信小提琴大賽」（Joseph Jaochim-Preis）最為著名，而他在1992年便登上卡內基廳舉辦個人演奏會。有趣的是Daniel Gaede目前在室內樂的演奏偏向現代音樂，而錄製克萊斯勒可能是他比較「保守」的錄音作品。

為了這張專輯，Tacet出動了兩支Neumann M49、兩支Neumann U47與兩支Neumann KM 140真空管麥克風，不過錄音時間較早，三組麥克風應該是分屬於三次不同錄音時間所使用的裝備。兩聲道聆聽時定位感極佳，演奏者各種細微的表情幾乎毫無遺漏的收錄，豐富的泛音與拉奏細節聽來鮮活躍動。換上多聲道時一開始不太習慣，音場相對位置深了些，但樂器的演奏距離似乎近了點，鋼琴演奏包圍感很好，但卻很難分辨相對的位置。不過克萊斯勒的小品作品，曲曲旋律優美動聽，可能是這張唱片最迷人之處。

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「Johann Sebastian Bach: Partiten」
演奏者：Florin Paul
唱片編號：TACET S10

Tacet對於巴哈似乎有很高的興趣，在這批多聲道SACD當中，巴哈就佔了三張，而且為了展現錄音的品質，Tacet依然請演奏家使用了一把1689年製作的史特拉底瓦里小提琴。演奏家Florin Paul出生於1958年，1989年錄製這張專輯時才3歲。這位羅馬尼亞籍的年輕音樂家是天才型的學生，十一歲就贏得羅馬尼亞國家音樂大賽首獎。隨後在布加勒斯特求學，1977年贏得Jacques Thibaud大獎，隨後1979年獲得帕格尼尼大賽首獎，在歐洲樂壇闖出了一片天地。1983年完成學業之後，還持續參加國際性比賽，1985年獲得曼紐因大賽首獎，目前Florin在歐洲除了固定的樂團演出之外，在室內樂也成績卓著。過去還曾經與謝霖同台演出，合作巴哈雙小提琴協奏曲，可見其演奏實力。

在這張「巴哈無伴奏小提琴」演奏中使用了兩支U47麥克風，Tacet也同時嘗試了兩套現代麥克風與Neumann M49真空管麥克風，但是幾個版本比較起來，最後選定U47，他們認為這款麥克風在表現小提琴的共鳴上比其他麥克風優越，這也說明了Tacet寧可透過器材選用，取代後製的調控，讓樂器透過錄音呈現自然的質感，而非人工雕琢的修飾。錄音的空間感依然優異，小提琴的音色悠揚清亮，與「Hommage a Kreisler」比較起來，小提琴的聲音厚度略薄，但是琴身共鳴則別有一番風味，拉奏時的音樂張力更勝一籌。