创造出600瓦的300B——Musical Fidelity 550K超级功率提升器

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你一定覺得我瘋了！其實我也覺得Musical Fidelity的老闆Antony Michaelson腦筋不太清楚，怎麼可能？Antony最早是以一部真空管前級開始音響事業，隨後他所設計的純A類後級溫暖的聲音也頗接近真空管後級，雖然後來改走晶體路線，但他對自然醇美的真空管始終難忘。

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Musical Fidelity 550K Supercharger规格：

功率：每声道550 wattS(8 Ohms)/每声道750 Watts(4 Ohms)
聆听音压：27dBW
电压RMS：66 Volts 20Hz至20 kHz
电压  peak-tO·peak：186  Volts
电流  peak-tO-peak：250 Amps
阻尼系数：220
THD+噪音：20Hz至20 kHz<0，016％
讯噪比：>120dB，A-权
输入灵敏度：於550 watts 2.23V
输入阻抗：50k Ohms
频应：20Hz至30 kHz，+0，-0.2dB

扬声器输入：
讯噪比：>115dB，A-权
输入党敏度：於550 Watts 33V
输入阻抗：50 Ohms
重量：净重12.1公斤(每台)
体积：215mm(直径)X 404mm(高)X220mm(深)

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世事有创新才有进步，然而创新要冒上某程度的风险，是要有理念有胆色的先驱者才敢去做。几年前在一个音展上，听过MF那令人叹为观止的1KW後级放大器。期间和MF代理谈及这套MF旗舰的设计理念，论价钱、论体积，这套巨无霸是没有多少发烧友舍得掏腰包的，就算肯一掷万金，那巨型的体积也不是很多客厅可以容纳，Antony Michaelson之所以生产1KW，只是为体现其对功放的完美理念而做，市场并不是他的主要考虑因素。听完之後，我对Antony择善固执的态度充满敬意。在这个滋滋为利的资本主义功利社会，是很少厂家会做这些傻事的了。不过，如无一份崇高的理念和创新精神，只是盲目跟风，又怎会有这套出色而又独一无二的550K Supercharger出现呢!

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550K Supercharger配上两部胆前又如伺呢?这两部前级我之所以留到今天，主要原因是她们都有两份pre-out输出，可以以玩bi-amp推有bi-wired的喇叭。我曾经用她们分别推两套经典名机：两台Mark No.23和两台Audio Research Classic 120，喇叭是ProAc 3.8，声音靓到令人瞠目结舌。两套四台No.23和Classic l20都被一损友以高价『抢』去，我至今仍然後悔不已。

    今次以两部胆前配上550K Supercharger，她又展现了另外一个非常有说服力的音乐境界。播放大型音乐时，她的声音就如550K Supercharger的用料和重量般，在富有胆机优雅特质的同时，声音非常凝聚、结实、有劲及富有重量感，550K Supercharger有能耐直捣音乐的核心，以毫无妥协而又有鲜活感的方式诠释音乐。她的弦乐是充满『立立令』的光泽之余，又泛有一『浸』柔顺的质感，声音流畅起伏有致，动静分明得当，而且擦弦质感很好：配上瞻前之後，那份木头味和松香味更为浓郁。人声我换一下口味，听回Danny Summer那首<狮子山下>，Danny那跌宕有致，抑扬顿挫的厚暖音色尽现耳底，听到：『人生中有欢喜，难免亦常有泪!……人生不免崎岖，难以绝无挂累！那份『窝心』的音乐穿透力使我触景伤情，情绪差点失控，我要努力把情绪定住，才勉强不让盈眶的泪水流下来。能感动人心和把音乐内涵充份发挥的器材并不多，不过MF 550K Supercharger肯定是其中一部。

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作为纯後级也有出色表现

     550K SUpercharger除了是靓音色小功率放大器的『大力菜』之外，她也是一套非常出色的大功率输出mono-block後级。为了把她的潜质充份发挥我先後把她接上『老麦』C 39晶体管前级、经典的AudiOResearchLS 1真空管前级和一部性价比甚高，用两支6922生胆仔的美国Musical Design SP-1真空管前级o 550K SUperCharger配上C 39时，听回<Carmen Habanera Fantasia)和<J K Drum Improvisation>，我把音量和声压水平调到超过110dB以上，那声震屋瓦的低频有很快的速度和瞬态反应其间又不乏细节，C 39配搭不够班的後级会出现声音过厂溶』过浓烈的状况，甚至超低频一段失控的现象，但550K Supercharger不但把C2“damp”得恰到好处，她重播出来的乐队规模感和音乐厅的空间感很大，最难得的是整个声音的平衡度是完全无可挑剔，加上声音的穿透性很强，让聆听者与音乐旋律一起畅游真的是聆听音乐的至高无上境界!

     另一方面，这个组合用来聆听人声和弦乐也有非常出色的表现，她的音乐感非常出色，柏林爱乐与独奏者的扎实质感、型体感与定位是历历在『耳』。穆特那纯净、亮丽的小提琴音色是细致、绵密、灿烂与华彩齐聚一堂。听r『小邓』的歌声时又增添了一份令人难以抗拒的感染力。一曲既完，我心中的满足感实在是难以笔墨形容。

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再听那张《2007原音精选》SACD，开首一曲邓丽君的<初次尝到寂寞>，加上了550K SUpercharQer之後，发现音质也改善不少；由於放大器的能量加强了，小邓的嗓音也有微妙的变化，她是多了一份娇柔，人声部份的感染力也强了许多，歌手的声线特色还原得更为真实。高频亮度也有明显改善，原先一丁点的毛刺感变得圆滑亮丽，高频延伸出色而细腻，解析力更属极级水平。听第七首小提琴和钢琴演奏的<If>和第七首由穆特(Mutter)演绎马斯奈(Massenet)的<Meditation From Thais>，550K SUpercharqer对于弦乐的重播也有一手，小提琴的音色除了美艳不可方物之外还添加了一份鲜活的律动感，特别是穆特的琴音是充满贵气之余，你还可以感受到她那份德意志民族的高傲气质，她那完美的清澈颤音我是第一次在同等价位的器材听到，而两首乐曲那如歌的音乐表情更是醉人不己!

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为你的放大器增添姿彩

     550K SUpercharger的出现，是解决也解答了我其中一个困扰我多年的问题。本刊长期读者一定知道我喜玩古董机，年多前托一位在日本的朋友，找来一台山水的创办者兼总工程师Mr.Kosaku Kikuchi设计的山水合并机王AU 9500，并拿去日本著名的amp8维修工场把放大器全面更新和复修，虽则运费和维修费价钱不菲，但听完其出色表现後我是全不後悔。问题是：AU 9500推回同是古董喇叭，灵敏度极高的先锋CS-88、CS-99全无问题，其75瓦的连续输出功率推Dynaudio C2听人声弦乐展现了非常优美的音色，但重播大动态的交响乐和鼓乐时是有点力不从心了。因此，当我把550K Supercharger充份热机之後，我是急不及待的用跟机的喇叭线把她接上AU 9500和DynaudiO C2之间，讯源仍是Cayin SCD-50T，550K Supercharger去Dynaudio C2的喇叭线则是Isoclean Focus SC-101。试音碟分别是两张超级制作：香港高级视听展《2007原音精选》SACD和FIM《声霸》(Super Sound!)专辑。这两张天碟我听到滚瓜烂熟，最容易作出比较。先听《声霸》的<Carmen Habanera Fantasia>。一开声，那迅速的瞬态反应和凝聚的声音是使我楞住了，乐器的立体感是好到无以复加，音场向前後左右撑开，深不见底：超高频响彻云霄，低频的下潜和量感都有很大的提高，能量是一浪接一浪的如排山倒海般汹涌而至，其间又不失其平衡度。再听第10首<JK Drum Improvisation>，550K Supercharger的表现更是令人叹为观止。它的鼓眼清楚显现，鼓皮的弹跳力和质感相当真实，无失真的超低频和震波使到裤管郁动。强劲的鼓乐『埋身』得来又有精细美妙的协和感，而具强大冲击感的音响画面是震撼人心，中至超低频段是丰润、饱满、厚实兼而有之，一曲既完，我差不多要起立鼓掌叫好!

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550K Supercharger有非常优异的技术规格。在20Hz至20 kHz全频量度每声道的输出在8欧姆时是550瓦，转化成实际聆听音压是27dBW；其Peak-to-peak输出电压(VO，tage)和电流(Current)也十分出色，分别是186伏(Volts)和250安培(Amps)，其阻尼系数(Damping Factor)更达220的惊人数值。当然，有好的规格不—定保证靓声，但没有优异的规格—定不会靓声到那裏去。以Musical Fidelity的历史和信誉，我对於550 Supercharger有很大的信心，也有很高的期待。当然是龙是蛇，一切要试过才知分晓!

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看到这裏，发烧友如果翻阅一下自己那部放大器的技术数据，心裏可能会有点不舒服，当然，如果『银弹』充裕，把整套放大器换掉便是了。不过，很多朋友的放大器音色是没有问题，只是推动那对需索过大的扬声器有点力不从心而已。550K Supercharger的出现，正是要补偿那损失了的10dB音压，是要满足那些不想更换整套放大器，又要解决喇叭与放大器匹配的发烧友。整套550K Supercharger的设计，在音响界是一个概念的重大突破，其设计绝对是独一无二的。

    550K Supercharger是mono-block设计，她的外型也非常『靓仔』，就好像从前MF那批脍炙人口的『油筒仔』放大了几个码一样，摆位非常方便。她的整个作为散热器的圆型外壳和功率放大线路紧贴，提供足够的散热功能。正面面板只有三颗LED显示灯，分别显示mains、Operate和temp的工作状态；所有操控按钮和端子都设於机背：从上而下是同轴RCA line level input、line和Speaker切换、和另外一部放大器的喇叭端子连接的Speaker level input、总电源开关、电源插座和喇叭接线柱。550K Supercharger的结构和MF KW550的功率放大部份完全一样，只是加设了低增益输入。她的接驳和使用也并不复杂：你可以以amp推amp，把她置於你的放大器和喇叭之间，即是用喇叭线把你的放大器和550K Supercharger连接在一起，她内置的“开／关音乐感应电路”(on/off music sensing circuit）会适当的调节音乐输入讯号；你也可以把她作为一对独立的後级功放，只要为她加上一台真空管或晶体管前级便行了。

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在描述550K Supercharger的独特性能之前，我们先要清楚的了解几个有关量度扬声器灵敏度和放大器功率指标的概念。在此先谈谈扬声器灵敏度的计算方法。扬声器灵敏度的计算准则是：某某分贝值(XXdB)在2。83伏特(vo，ts)输入电压於一米(metre)距离处量度。但是事实上没有人在这个距离上聆听音乐。距离每增加一倍，声压水平便衰减了6dB，也就是灵敏度减了6dB o假设一般的聆听距离大约是3.5至4米，声压水平便衰减了超过12dB以上了。如一对扬声器宣称有87dB的灵敏度，在4米的聆听距离下，其实质的灵敏度如减12dB，便只有约75dB。更加糟糕的是：在现实裏某部份扬声器生产商还把扬声器的灵敏度夸大了2至3dB，有些更报大了5dB之谱，使问题更趋严重化。看官别以为几个dB不是甚么回事，所谓牵一发而动全身，这些差距的误导性大大影响了放大器功率和喇叭灵敏度的匹配，使到音响系统不能适当的重播出应有的动态范围和声压水平。

     除了喇叭的灵敏度之外，今天放大器输出功率的数值也是一个值得商榷的问题。我们知道，放大器输出功率是以瓦数(watts)来显示，这是一个“加热功率”heating power)的量度；由於这个数值只是一个“长度单位”(linear measure)，所以和我们实际的听感没有太大的关系。喇叭和人耳解译声音是基於一个“对数关系”(10garithmic reltionship)，以分贝(decibel)为声音强度单位；由於两者基础不同，所以人耳的实际接收和放大器的宣称数值并不协同，由不准确的数值去为喇叭和放大器作出配搭，自然会有误差而影响到整套器材的表现。

    要解决这个问题，MF建议把放大器的输出功率转换成实际聆听音压dBWo因为dBW才是一部放大器驱动喇叭和人耳接收的实质功率。很多放大器的生产商是蓄意不标示dBW，MF公司网页清楚列明watts转dBW的方程式及详细换算表，发烧友可以在MF公司网页上看到，在此不赘。在这裏我只举几个简单例子：30W的功率输出是相等於15dBW，要增加一个dBW，输出功率便要增至40W，功率增加了一倍多至63W，聆听音压也只是18dBWo区区几个dBW数值增加，放大器的制作差不多要增多一倍成本，但其实重播出来的动态范围和峰值声压只有些微改进，对驱动灵敏度低的喇叭依然无能为力。所以厂家都『聪明地』(不客气的说，是厂蛊惑地』)把这个数值略去。

     有些朋友看到这裏，可能会说：我的放大器标示了几个功率输出值，几个数值都不同，其中一个有几百瓦，甚至过千瓦之大，没有理由推不动我的扬声器啊?那几个数值，看得人眼花缭乱，究竟以那个数值作准呢?在这裏，我们要明了一下量度输出功率的几个准则：一个是较严格的FTC(Federl Trade Commission)标准，另外一个是较宽松的EIA(Electronic Industries Association)标准。前者的规范是在20Hz-20kH2的频宽内，以正弦波或粉红色噪音输入，其总谐波失真THD(Total Harmonic Distortion)必须限制在0.1％之内，同时规定要两个声道同时输出来测试。而後者的测试频宽只测位於中频的1kH2，而这个频率刚好是後级放大器最容易表现的地方；同时，EIA的总谐波失真只限於1％之内，测试时也只测试一个声道，而非两个声道同时测试。在较为宽松的条件下，EIA得出来的数值较为『讨好』，是很自然的事。但论实际输出功率的准蝇度，自然以FTC标准得出来的结果更为精确了。