贵得有道理，听后令人无法自拔——dCS Scarlatti CD/SACD播放系统

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锺一过去在多个场合中听过dCS不同型号产品的表现，如Verdi／PUrcell／Elqar Plus／Yerona／La Scala／Delius／P8i……，它们确实是拥有一份贵价器材的『超级』稳定性和『超级』魅力;到这个月《煮酒》再一次试听到dCS最新推出的三件头西装组合——Scarlatti CD／SACD转盘“Transport”、数码模拟解码器“DAC”、母时钟“Clock”，那份『超级』感觉仍然存在，无论是设计理念、外型、操控性、声音表现……还有最明显的，就是价钱，一切一切都是来得那么与众不同，或许dCS厂方就是希望藉此来突显他们在音响业界之地位。

      dCS的名字很大，玩音响的朋友必定听过，但可惜都只是它的名字，而并非器材的声音，实际上能够正式听过、用过dCS的器材者著实不多，原因其实只得一个：很贵，真的很贵，绝非一般发烧一族能够负担得起，更令人怀疑dCS器材有『抢钱』之嫌，很多朋友会问：听一张音乐CD真的要付出那么高昂代价吗?

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试听了两个小时有多，Scarlatti给我的整体印象，就是有绝对压倒性的音场密度感，有惊人的立体HD画面重组能力，真实一样的场面，不论人和物都是一此一的size，立体感与质感浓烈得吓了我一跳，Revel Ultima Salon 2是一对大型的座地扬声器，全程可以隐形得无形无踪。Scarlatti能轻易重现出现场气氛的迫力，音乐厅的残响折射，乐器的质感超强，不只听感来得非常实在，而且还可以用手触摸到似的，这种超真实的感受，更绝对不是任何优质7．1环绕声所能做到。

     在我过往听过的CD／SACD机，从来没有一套机能给我这种高密度的音场感受，唯一可匹敌的就是最优质的LP模拟系统，假设LP模拟系统的解像度是二千万像素，一般CD只能去到八百万像素，Scarlatti内置的DSD升频线路，就可以把八百万像素插值到二千万，再由一个世界上最准确的时钟，锁死了数码讯号捡抬、资料分析、重组还原各级工序，使到音频讯号无法在时间相位中流失，情形就像唱片坑纹讯号，传到唱针，再传到唱头般直接。在听感而言，我认为Scarlatti不只可把所有CD变成SACD，而是可以把所有CD变成LP黑胶唱片，Scarlatti可以把「数码声」这个名词变为人类的历史，从此不再在Hi End数码讯源中存在，只是一分钱一分货，Scarlatti的售价实在是我望尘莫及，不知道将来Scarlatti会不会有较普及价位的版本型号呢?

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先听xrcd2 Oistrakh父子档的提琴弦乐，小提琴与中提琴的所在位置清楚得有如亲临现场，弦乐闪闪生辉不特止，而且还充满着活生生，有血有肉的感觉，整体场面的华丽堂煌，就以这点而言，二十万圆的CD组合肯定布得挥。听The Kings Singers的歌曲，数人头的音场重组对Scarlatti来说实在是小儿科，我们所听和所见到的是清楚无比的前後站立位置，歌手们的口形有高有矮，是无法在鸡蛋裏挑骨头的无敌立体感，老实说，我从没有听过这么靓声的Kings Singers。再听最新Jennifer Warnes的Famous Blue Raincoat 20周年纪念版CD，—曲FamousBlue Raincoat，一股浓厚的黑胶昧就在大房凝聚起来，全场鸦雀无声，原来各人已被Jennifer Warnes的歌声醉倒了。听SACD《Time Out The Dave Brubeck Quartet》，二曲Take Five，Drum Solo一段，Scarlatti演绎出令人印象深刻的节奏戚，速度不快不慢，恰到好处，来得极有文化，甚有绅土风度。

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dCS Scarlatti内置DSD升频线路，能把16bit／44．1khz的音频讯号提升为1bit／2．822Mhz，即是说可以把所有CD提升到SACD质素。用，EEEl394 Firewire介面传导DSD数码资料，此一般光纤或AES／EBU有更高的传送能力，单就规格数值而言，dCSScarlatti并非只是一套普通民用CD／SACD机，而是一套超精密的军用级仪器。

     dCS Scarlatti的转盘部份，是用到现时最高科技的Esoteric VRDS-Neo，最准确的时钟加最准确的抬音组件，再加dCS专利设计Ring DAC，我相信是现今世界CD／SACD机的极限，有幸可以试听，的确令我大开眼界。dCS Scarlatti在今年的高级音响展中尽领风骚，成为全场最触目的焦点所在之一，听过的人无不赞好，收到风将会在大房开声试听，我当然就是第一个到达大房的人。只是等了达两小时，dCS Scarlatti才送到Hi Fi Review，要试听当世第一的CD／SACD机，等两小时又算得上是甚么。三个双层重型的纸箱，包装得极为精巧坚固，众人也要花差不多五分钟才能把三件头Scarlatti取出来，再用五分钟看说明书，跟著用十分钟驳线，前後不到二十分钟，Scarlatti便可以开到声，Hi Fi Review众兄弟的teampirit真的值得自豪。

     未经fine tune的Scarlatti，一开声已可以点数击倒全新的emm labs两件头CD／SACD组合，同时我也深深地佩服Revel Ultima Salon 2的monitor能力，因为它能百份百反映出此它差不多贵两倍讯源的优点。再仔细看各份说明书，发觉原来Scarlatti有很多可以微调的地方，不同的接驳方式会有不同的音效表现，玩这些最先进的高科技产品，并非是我的头号强项，一切接驳工序便要由Winson兄代劳了。在使用的组合中，Scarlatti的Filter、及WCLK Locking的设定，被一致通过为最合适，试听真的可以开始。

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时间对於我来说有甚么意义?我兴趣多多，工作也多，唯一的意义就是和钱一样，不够用!给我一个世界上最准确的时钟，我真的得物无所用。我手上的一只腕表，一年之内的误差少於五分钟，对於我来说已是最准确的时计了，零误差的时钟，究竟可以有甚么用途?答案就是用来听CD!dCS Scarlatti一套三件的CD／SACD机，就拥有世界上最准确的时钟Scarlatti Master Clock，用到了最顶级的零误差Dual VCXO水晶振动器，是我有史以来听过的，理应是现今世界上最昂贵的CD／SACD组合。

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改播雨果采用LPCD45母带制作技术再版的《发烧@港》CD—R内的第1轨录音『阳春白雪』，虽然Scarlatti的声音取向并非入於高紧凑性，但在重放这段极度考机的录音时其整体的表现仍非常突出，除主奏琵琶的声音听来充满张力之外，而各伴奏乐器的音响效果亦十分清脆利落，既没半点可间性的倾向沉闷，且质感强烈，低频的垫底十足而又不流於松软，讲柔韧性，效果更属一流。

     重播天乐出品《动态琴皇》CD碟内的第3轨录音时，它们的出色表现著实令我感到有点惊讶!这是由於经验告诉我；凡具有这种声音取向的器材在重播钢琴录音时的表现多属一般。但它们竟能反定律，为我带来了一份对比鲜明，琴声并不流於歪瘦又或过份肥大，其一顶以及一底又去得很尽，且聚焦力十足，质感强烈，以及在Revel Ultima Salon 2的监听下，竟能再生出近乎一此一的音像，讲密度感，效果惊人!

     Scarlatti的音色优美细腻，在临近试音的尾声时，我再刻意透过它们来选播了几张男女人声以至多段优美的弦乐录音，目的是想尽情感受那份像美妙得只应天上有的动人神韵，足证Scarlatti的魅力实在没法挡!

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再来的一段LIM以xrcd24母带制作技术再版的《La Fille Mal Gardee》CD碟内第1轨录音重播中更让我充份感受到，原来我在上一回所领略到的那份曾被我喻为杰出的全频密度感顶多只是Scarlatti所能再生的8成水准而已；究其原因，是今回用作监听的Revel Ultima Salon 2的全频密度感更高，能使它们在这方面的潜质更能尽情发挥。这个版本、这段录音我虽然已听过无数次，但我就从未在CD的重播中体现过像这一回的如此高水平全频密度感；因此在弦乐群奏时所重现出的那份连绵细密性实在令人感到叹为观止。论线条感的明确度，此刻的表现虽并非我所听过效果至佳的；但论到每支中小提琴之间的连系性，则只有Scarlatti的音响效果才能目空一切!且优美性之佳，绝对可媲美那次我在老友处曾经历过的重播同一录音原版黑胶的至高无上水平。听过它们的精彩演绎，实在令我回味无穷。

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在《Antonio Forcione Quartetin Concert》这张充满辛辣昧的Live CD的第2轨录音重播中，从Antonio Forcione所主奏的钢线结他的声响之中，让我明确地感受到Scarlatti的声音本质上是绝非倾向於一听即令人感到毛管直竖，是一种极具深度而又并非流於肤浅的声音取向，令主奏钢线结他听来仍具张力感以及辛辣味之余，更增添了几分细腻性。而它那份曾经令我感到目瞪口呆的杰出全频密度感、透明度以及细致度在本刊这个room mode更佳的聆听空间裏的表现更加精彩，令这个现场音乐演奏会实况录音的连绵细密性以至一些声音极柔弱的泛音更凸显，临场感一流。

     在FIM以xrcd24母带制作技术再版David Oistrakh与Igor Oistrakh父子演出的《Mozart Sinfonia Concertante K 364，Duo in GK 423》CD碟内的第4轨无乐团伴奏由David以中提琴，而Igor以小提琴对奏的『Mozart：Duo For Violin And Viola in GK.423』的Allegro弦乐录音重播过程中，Scarlatti那非凡的音乐感染力与及凝聚力可谓大放异彩，两父子对奏著的中小提琴的音色不但细致分明，且情感的细腻性亦非比寻常，令声音听来优美而不流於冷漠，且定位高企，音像并不薄削，大小比例恰当，同一段个人熟识的录音，经由它们再生出，竟予人格外感性、格外感人，听後格外难忘。

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今次在本刊大房与它们再相聚，在一切Set-Up妥当後，打从naim Audio出品的《Antonio Forcione Quartetin Concert》这张现场音乐演奏会实况录音CD碟内的第2轨录音响起不久，以至在经历了两个多小时试音过程结尾时所选播的—段来自Sony Music日本版The Dave Brubeck Quartet《Time Out》单层SACD碟内的第3轨录音终结止，我都同样明确地感受到Scarlatti於2007年初曾让我领教过的那份可与顶级模拟黑胶音响组合相提并论的非凡音乐感染力与及凝聚力，而且亦轻易展露出那份今我印像难忘的声大而非夹恶的音响个性。

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我在2007年年初与本刊音乐版主编在朗豪酒店所主持的一场由威达提供全场音响器材的音乐欣赏会中，已率先感受过由Scarlatti CD/SACD转盘+Scarlatti DAC解码器+Scarlatti Master Clock总时钟产生器所组成的这套dCS最新旗舰型号极品级分体式CD/SACD组合作首次公开示范所再生出的音响效果；我当日虽然没有详细研究过它们的连系方式以及结构详情，但从音乐欣赏会所重放出的10多段种类近乎截然不同的录音过程中，已明确感受到Scarlatti的非凡魅力。

     Scarlatti在现场那个足足相等於两个篮球场的偌大聆听空间裏带动著Vitus Audio顶级分体式功放驱动著一对Focus Audio Master Series FM3座地式扬声器，除轻易再生出一个庞大得仿似了无边际式的音响舞台戚之外，亦显露出一份大幅超越同厂之前顶级型号而迈向更高境界，曾令我感到目瞪口呆的杰出全频密度戚，且它们的透明度以及细致度亦属一流水平。此外，论音乐感的突出程度更是超乎我所想像的，透过它们重播出的每一段弦乐与细腻的人声，其感染力与及凝聚力之佳令我把它们联想至顶级的模拟黑胶音响组合。而且更在Stokowski的爆棚录音选段重播中，就算我们刻意把音量扭大至震耳欲聋境界，它的表现竟是吓人而不唠嘈，再显露出其声大而非夹恶的音响个性。这次经历；已让我意识到Scarlatti著重音乐性为主，而非卖弄夸张式音响效果，能令人听一整天亦不会感到听觉疲倦，因此在音乐欣赏会过後除吸引了我对它的关注外，亦引来不少音响发烧友驻足围观。