[隐形]单声道功放Amtpzilla 2000

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[隐形]单声道功放Amtpzilla 2000



   在此之前，我只知电影世界裏有闻名天下的猛兽『哥斯拉] Godzilla，根本不知道在大约30年前发烧音响界原来也曾有一『猛机] Ampzilla出现，於我这个不管怎算亦顶多得十数年的『发烧龄]的後辈而言，Ampzilla就像是一个全新品牌，如不是它重现江湖，真不知要到何时才知有它的存在.只因从我开始发烧到入行的这段期间，可说是Ampzilla漫长的空窗期。何故它会消失，而今日又再重现，这个稍後再交代。然而，它的再现带给我最大的震撼是，使我明白!得知：那年代除了占绝大多数个性强烈的『古董靓声]产品之外，原来还有Ampzilla这类只讲求传真的清流派、纯理性技术派的存在.
    今日Ampzilla再重现，这对Ampzilla 2000单声道後级的表现，绝对切合现世代大众愈来愈追求高度传神标准, 完全嗅不到一丁点老旧昧。更是今有SACD的出现,Ampzilla可谓再现逢时，因两家都走在同一道上。若然在 差不多30年前Ampzla已是这取态，在下确实怀疑 Ampzilla相对於当时的其他硬件或软件质素，以及人们的 口味而言，是否跑得太快，太前卫?但生於当世则百分百是适时之举。
    Ampzilla简史
    Ampzilla之父名叫JamesBongiorno，此老前辈在美国电声界亦算是一个人物，早於1974年他已经想出最早期版本的Ampzilla功放设计，并在一份名为Popular Elec·tronicsMagazine流行电子杂志上发表。最终经由他一手成立的音响公司GASCo(TheGreatAmericanSoundCo．Inc．)进行投产，并发展至第二代Ampzilla II .
JameS B0ngiorn0简历
    历任多所著名音响公司的工程师、设计师、顾问及总监，其设计历史非常丰富，包括Dynaco“Stere0 400"
功放／Marantz Model 15功放／Sumo当其时世界第一款可达460瓦／8欧的全平衡桥接式功放“The Power'。世上第一款专利的晶体管纯A功放“The Gold”／GAS世上第一(唯一)一款伺服橾控前级“Thaedro”／为Harman—Kardon作顾问重新设计“Citation 23”调谐器……等。历年来作品数十，涵括前後级，谐谐器，分音器及唱头等，多才多艺，未能一一尽录。在Ampzilla回归前，James曾经历一场大病，出现威胁生命的肝脏问题，更在1982年离开工作岗位专心养病，前前後後，跟病魔搏斗了十多年才告康复。今日重出江湖，推出应算是第三代的Ampzilla功放  “Ampzilla 2000'.因[哥斯拉』之名Ampzilla名字之由来，原来是James取自『哥斯拉]的英文名称Godzilla，去掉首三个英文字母，再嵌入功放Amplifier的缩写Amp而成，取其跟哥斯拉一样威猛。足证明『哥斯拉，这头来自日本的巨兽果然威名远播“其实zilla早巳化成一个特别的复合用词，有着洪水猛兽、形容凶猛、威猛、骇人的含意。正当本刊测试Ampzilla2000期间，刚巧TVB明珠台亦播出名为Bridezilla『新娘哥斯拉]的节目，内容是以『真人Show]的形式记录几个在美国纽约、曼哈顿的准新娘，在筹备婚礼期间遇到不顺意时的凶猛、骇人反应及无理要求等『婚前躁狂综合症]的症状，称得上是一出恐怖的生物奇观纪录片!



关於Ampzilla 2000
    得先弄清楚，请大家勿像我一样误以为今回Ampzilla是首度登陆香港，其实早在大概1975年，该是第一代Ampzilla功放开始在地球活动时，就已由资深HiEnd代理『别超原音]带进香港。事隔将近三十年後的今天，由代理TAOC及Gutwire的Audio Extreme，这个新生代的HiEnd代理再引入。中断了二十多年後竟然能够重临香江，Ampzilla确实异数。
    从前辈口中得知，早年的Ampzilla功放的表现确实刚劲，充满爆炸力，几无音染，威力摄人、但由於当年的元
件及继电器的质素所构成的保护电路，不能令James感到满意，为求讯号传真，他撤除所有保护电路，讯号得以直涌。可是却带来或会因过载削波而烧毁喇叭的可能，令当年一众爱爆机，轰出强劲低音者，真的视Ampzilla如洪水猛兽，但又既爱且恨。
    今日，James的取态不变，依然保持着那技术派宗师的风范，只是元件进步了，如今在Ampzilla2000身上已加
有开机延迟及保险丝防止过载、讯号过大、不稳定等造成损毁。当遇上讯号或工作不稳定时，Ampzilla2000面板上的红灯就会亮起示警。设有温度监测，当Ampzilla2000负载偏低阻抗喇叭而引致过热时，Ampzilla2000亦会自动关上直至温度回到正常水平。故此，Ampzilla再不是会因『轰机]而烧毁喇叭的洪水猛兽。
    Ampzilla 2000是一款从头到尾，由输入到输出皆平衡规格的功放，以四份完全相同的功放平衡桥接而成，这是
James原创的设计，现加以改良，包括全新的综合电路，平衡输出至平衡输入间的讯号回轮环路，使桥接功放保持在最稳定状态。FET输入级令Ampzilla2000的输入阻抗能够适应任何阻抗要求。机箱方面亦以毫不妥协的态度去制作，选取14gauge的钢板嵌制。内裏并采用2000VA大环牛供电。
    在电路编排上Ampzilla2000的最大特色是，除功率输出级外，它将整份放大电路包括输入端子等都放在同一块 电路板上，使讯号通道缩短之余，亦便於日後升级之用。  我看Ampzilla 2000 只曾见过Ampzilla2000的相片而未见实物前，相信许多人都像我们一样，以为Ampzilla 2000即使不是庞然巨物，亦至少是PassLabsX600或Krell FPB的单声道功放般差不多大小吧!想不到竟是如此小巧。此外，那彩蓝色的面板，加上以深、浅蓝线子衬底的淡金色镜面招牌，确是发烧界中鲜见。更为Ampzilla增添几分传奇色彩，更有点原始部落味!其实，大家只要浏渎Ampzilla的网页(WWW．ampzilla2000．com)  ，从一张又一张照片中睇到James那火红色西装褛与帽子，以及彩虹色领带及裤等的衣著品味，就会明白Ampzilla2000的机箱用色绝非偶然。亦工所谓观其友，知其人，James亲口讲他认为在功放设计上唯一能够跟他相提并论的只有Carver及Sunfire之创办人BobCarver，从而可以知道他们该是同路人。听在笔者耳裏Ampzilla 2000的声音亦如是，跟Sunfire一样很乾净、中性，有极强的辫别能力，就像完全没有自己一样。无论更换讯号线、电源线、前级或喇叭，Ampzilla2000都立刻随之而变声，可以说你想它出甚么声，它就变甚么声。配上AA的PREAMP I MK，，它即时变得爽快，换上PassLabsX2．2它即变得动人。就连在MFTri-VistaSACD或AA PREAMP 1身上由美式插头的换上英式插头的Isoclean F由於Ampzilla 2000的电源线乃不能随意拔掉的固定装置，但强烈的好奇心依然驱使我去搞些改变，即使只将原来的Hubbell美式15A插头换上经过Isoclean [精摩]的Clipsel英式13A插头亦得一『玩]之下，结果大大超出估计。尽管在换插头期间一对Ampzilla2000被断电二十多分钟，但当换妥英式、3A插头後，甫开声，在下仍未从大HiFi房摆放器材的一边返回皇帝位一边之际，就已经听到低音下潜力与线条完全两样。基本上就只是两个插头之别，低音竟然明显地能够更线性地潜得更低，大鼓、定音鼓及低音提琴群奏等之气度、权威性，可以大胆讲有百分百的改善。音场亦变得广濶深纵之同时，内裏的结像及定位依然没有丝毫松散或化开，的确系意想不到的神奇变化。



    以上的实验只是一独立事件，仍不足以构成英式13A比美式15A靓声的结论。稍後我们还要找多些不同品牌的
同一型号英式13A版本及美式15A版本来AB比较一番，才能有进一步结果。但有一点可以肯定，Ampzilla2000换上
『精摩]的13A插头後的确收脱胎换骨之效。
    至於Ampzilla2000的优势，在下认为大可不用细表，简而言之就是不带有强烈个人色彩，完全紧随配器、软
件、音乐或演绎而改变，可以强悍如猛兽；亦可以温柔可爱如初生小猫，细节感绝对有高度传神的水准。故此，大家切勿因它与『哥斯拉]之名扯上关系而误会它就是在何情况下都只见刚劲的功放。
    喜欢Ampzilla 2000与否，其实只有一条清晰的分界线，分界线一边是本身有各式各样、或多或少色染的选
择，而另一边则是如Ampzilla2000般，就如白纸一张深具可塑性的选择。

技术规格：
功率输出：8欧／最少200瓦
    4欧／最少400瓦
总谐波失真：4—16欧0少於0．05％(任何电平下)
阻尼系数：优於250／20Hz
讯噪比：优於—120d8
体积：约265阔290高400深(mm)
净重：52磅(每台)

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     以2KVA大环牛供电，线路简短直接设计的Ampzilla2000(下称A2000)单声道功放，果然在其音质上亦能反映出设计上的特色，就是清劲明怏，没有修饰美感，没有挥之不去的甜美音色，一切来得坦率和直接；播放节奏爽朗强劲的榣滚乐(如Sheffied Lab的经典录音 —JamesNewton Howard&Friends，俗称[多手仔]，之最新JVC制作xrcd24，LIMXR004)  ，A2000的快上快落强大动态冲击力，完全不带一丁点拖泥带水之感，其速度之怏、击鼓之结实狠劲，与Yamaha DX—7，DX—9，GSl电子合成器泡制出的精细高音，非常刺激过瘾，听得人心花怒放.
    A2000的快夹劲，令我想起今年初同样在大房听的Burmester 11MK3功放；论外型，911MK3赢A2000一条街；讲音质，A2000与911MK3可说是同一族声，如同场较技，不知鹿死谁手；论抵玩，售价每对只HK$45000的A2000无疑较HK$120000的911MK3更抵玩；事实上，美国牛仔打扮的A2000与德国音响贵族Burmester 911MK3是生活在两个截然不同的世界.
    我曾经说过，911 MK3(配同厂011前级)的声音清劲明怏、乾净无渣、率真无修饰、全频分析力高超、低音结实，充满强烈动感，墦放DaveGrusin《KeepyoureveontheSparrow》xrcd 24(Sheffield Lab 76年录音)  ，其强烈的音乐节拍令人手舞足蹈.
    配搭定价HK$40700的德国AccusticArts PREAMP I MK2真平衡式前级，重播上述的《多手仔》Xrcd 24，我亦可用同一堆形容词去描述A2000的音质，那种无此结实，收放快速到不得了的Mid—bass冲击力，同样刺激醒神，今我的身体也随看强劲的节拍摇摆不定.
    A2000与911MK3一样，速度快如保时捷911，用来唱慢歌(塞弥敦道)绝对是一种浪费，播狂风扫落叶式的结他音乐，节奏快上快落的敲击乐，就如保时捷911行屯门公路，高高低低都来去如风，马力强劲，入弯与出弯无论减速与加速都快人一截，能将音乐的节奏感与动态活生感尽情重现，听不出节奏被拖慢、动态被压缩.
    以Dynaudio C4为准，若追求最迷人的提琴(包括大、中、小)音色，柔韧性强的弦乐质感，我喜欢为A2000配搭PassLabsX2．2前级；虽然X2．2播《多手仔》时的身手不及AAPREAMP 1 MK2那样敏捷，但擂小提琴、大提琴独奏，X2．2重现出的弦乐器更具实体感，木头昧更浓，质感更强、谐波更丰富；播藤田惠美《Camomile》SACD，同样是X2．2的音色吏细致动人；A2000能让我清楚区分出两款优质前级的不同声音个性与强项，反映出A2000本身分析力高兼且音染(味精)极微.
    对，A2000的确没有一种与生俱来的甜美音色和温暖润滑感，也不觉它的低音特别丰满重厚；A2000的音色近似蒸馏水般清纯透明无杂质，加热可变暧，令却可变冰,只要混人一滴有色素的液体，A2000就会染上该种颜色.
A2000又似一张白纸，让你可以涂上你喜欢的声音颜色.
    论对扬声器的匹配性，我认为A2000的强劲驱动力与中至低频脂肪含量极低的个性，最适合匹配中至低频较丰
厚的中至大型扬声器，获得相辅相成的配套效果；若然你想寻找中至低频特别厚的功放去补助你现暗中至低频偏浑的扬声器，A2000应不太适合你；相反，如你正使用B&WNautilus 802这一类中至低频音色柔顺、丰满的扬声器，以四万五千元买一台立体声或两台单声道功放，我想来想去都想不到有那一款机较Ampzilla 2000更合适，A2000的中性无味、全频快速控制力强、中低音结实与驱动力极佳之特性，就是Nautilus 802的最佳拍档；透过DyuandioC4身上的Esotar2极品半球型高音，我们可听出A2000的高频延伸力极佳，细节丰富，分析力高超，可媲美Burmester 911 MK3，必定能把Nautilus 802超凡脱俗的高音音质尽显无遗!李英立说在铜锣湾AsiaThe—atre听过A2000推PMC lB2极靓声，我全无怀疑.

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我们先後透过由Accustic ArtsDrive l CD转盘+MSBPlatinumLinkPlus解码器与及MusicalFidelityTri—Vista SACD机所组成的两套数码音源带动下，分别为Ampzilla 2000配上三款前级：audio agile DC PreampVerve、AccusticArts PreamplMK II，  、Pass Labs X2．2与及采用B&WNautilus 803、Thiel CS2．4、DynaudioC4三对声底截然不同的座地扬声器进行监听，Ampzilla2000那份天赋率直理性、分析力上乘、全频生动灵巧、驱动力惊人、控制力一流而又从不予人卖弄吓人技俩的音响效果使我把它联想至一些优质专业功放。
    Ampzilla 2000绝不会把B&W Nautilus 803的丰厚甜润音响特性扭曲成纤巧瘦削音色清淡，亦不会把ThielCS 2．4的极级瞬变与及全频透明度奇高的音效变成隔夜油条和朦脓不清。论音准：Ampzilla 2000可堪称为同级之最：论适配性：Ampzilla 2000可谓一款百搭功放， Ampzilla 2000的低频音效是讲求质与量，分别由B&W Nautilus 803、Thiel CS2．4以至Dynaudio C4的监听下，皆尽显其正确的平衡度。
    重播Philips 470 618—2 DSD再版天方夜谭HybridSACD的SACD层，Ampzilla 2000的弦乐线条感清晰、细致而从不予人有任何刻意的强调，弦乐群奏时的互相呼应性一流，连绵细密性入於极级水平。其全频透明度极高，满员乐团齐鸣时，各式各样乐器的位置感鲜明立体，质感强烈.向後弧形展开的庞大音场空间感，尽显AmpziIIa2000是一对兼具高能量感与高驱动力的不一样单声道功放，愈大型的座地扬声器愈能反映出它这份天赋的能力。
    Ampzilila 2000是一对讲求条理性、平衡度与及准确性的单声道功放，那些只懂刻意卖弄吓人技俩的同级功放根本不能与它相提并论。在重播BMG DSD再版敲击卡门Hybrid SACD的SACD层时，Ampzilla 2000那份静若处子、动若脱兔的天赋本钱可说尽展无遗。在DynaudioC4的监听下，Ampzilla 2000的低频气势绝不逊於某些出力倍数以上的功放，而且表现得淡定非常，瞬变速度一流，迫力感令人摄服，收放自如。
    Ampzilla2000那率直有理性的音响特性於重播多张人声CD与SACD时，使这推我们听惯听热的录音表现得更人性化、更自然细腻、更传真、更细致。此方说，CamomileHybridSACD内藤田惠美的清甜细腻腔口明显来得更传神，情感的勾勒亦显得更细致，全没可闻性的涂鸦色彩，只有细致传真的音效。改播现代音像有限公司发行的梁醒波与郑帼宝合唱DSD再版HybridSACD之土佬创世界，弹拨乐器生动灵巧，各类敲击金属乐器铿锵明亮，各就各位，那份粤曲独有的空洞感瞬间弥漫於本刊大房之内、效果活灵活现。
    Ampzilla2000的明确对比度与及流动性，能正确呈现出波叔的鬼马唱腔以及帼宝姐的起承转合，音乐表情听来格外生动。
    Ampzilla2000的高频细致开扬、质感强烈、明亮度十足而从不予人流於光辉薄削，於敲击卡门以及TheTube的重播中，皆尽显它这种特色，弦乐的线条感绵绵密密条理分明，弱音细致、谐波清晰。激情的小提琴片段对比分明，质重比一流，开扬而绝不机械化。
    讲知名度，Ampzilla2000虽然远逊於当今极品音响坛上每一款名牌，但论及实际表现，个人认为，Ampzilla2000绝对具有足够的实力与它们竞争。在今次的煮酒论Amplla 2000的过程中，我认为以身价三万余圆的AccusticArts Preamp 1 MKII遥控前级与它最合拍。以Ampzilla 2000的杰出表现而论，我预言不出三个月，它必定能成为致力追求高传真音响发烧友的新宠儿。

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我认同音响器材讲究匹配，但质素高而设计顾及周全者，就能为音响系统提供一个较理想的声音大方向，像Audio Note M6胆前级是为例证。今天，美国Ampzilla 2000配上德国AccusticArts PreAmp 1 MKII，显然能好好推动DynaudioC4、ThielCS2．4，甚至乎PMClB2，这的确是另一次的启示。
    今次已是我第三次听Ampzilla 2000，但凭首次接触一  当其时用来推动IB2——早已感到它确实是一款能力很  好，履行放大责任的忠实仆人，为音响，为拥有者提供妥  贴服务。我不轻易这样称赞一条线或一台器材，但Ampzilla
2000值得这个荣誉，特别是以其四万五千元的售价而有此 推动力及忠於职守的本领，不搞强烈个性或太重色染，让  用家在搭配时少去一份担心，自然听得开心，玩得轻松，  何乐而不为?
    我评论器材不讲名气，只在乎表现，使用最少元件而  又能取得靓声的器材，其设计者才是有智慧的天才；真正
的高手!Ampzilia 2000设计者JamesBongiorno强调最短  线路的好处，比方说将Ampzilla 2000的推动级紧贴输入部  分，并将电源线直接连到变压器去，为的是要取得最短线  路，最低阻力优点，好处显而易听。从声音判断，Ampzilla
  2000是成功的.另一方面，本机的阻尼系数自20至20000  赫兹同为2 50，此乃中庸之道，我认为这是好好操控  Dynaudio及Thiel，声音不乾不响的因素之一，James这个  设定看来是有其道理的。这个当然，声音臃肿、过厚或高 音不足的喇叭线，当然影响Ampzilla 2000的表现，让人误 会这款後级离百搭还有N里路远，这个经验於煮酒三天前我 识听Thiel CS2．4时领教过了.
    Ampzilla  2000於8欧负载200瓦，以它推动  Dynaudio C4，说明後者不是大食无伦，或可反过来认同  Ampzilla 2000力度足，不是一般廉价200瓦机可此。事实  上，以它推动PMC lB2，在大概1000平方尺地方内坐到与  扬声器距离十五英尺处，仍可满足於音压的需求，是一款  充满生动与迫力感、乐天知命的後级放大器.
    我曾经以Ampzilla 2000与另一台名牌後级同场(某音  响店)较技，後者(姑讳其名)中至高音有明显撚声倾 向，听来音色较Ampzilla稍靓一点，低音柔厚有余，可惜欠  缺忠实『服务音乐]的态度。Ampzilla 2000声音很易令人 忘却器材的存在，情况一如我朋友家中音响系统以Audio  Note M6配Bryston 4BST推动AudionoteZero 3，真的感 到『声音忠实]的後级可遇而不可求，听者要懂得欣赏。
    我本以为很易为Ampzilla 2000下笔写评论，但当笔杆  在手才感到为难，事关本机於声音各方面捏拿恰当，实在没
有某一瓣具备强烈个性，好让我易於记述，换言之许多时候  下笔如流水，是基於器材有强烈个性可供描述，同时落实配  搭二字的存在性。若真的要说Ampzilla 2000，这会是一款 声音豪放，个性率直，身裁健硕，没有痴肥脂肪的单声道後  级。听感上，那200瓦出力能充份驾驭本文所述的三款扬声  器，显示高电流已是今天设计晶体管後级的基本要求，仿如  扒饭夹餸毋需赘言。就此，Ampzilla 2000配合其适当控制单元活塞动作的能力，令DynaudioC4或Thiel CS2．4声音  不会出现过『短]或生冷感，可见本後级除了技术特性好之  外，音色同样朴实中庸，充其量是以像真的人声、乐器声调 校手段覆盖住Dynaudio或Thiel的个性。这点亦是James校  声手段老练的证明。
    Ampzilla2000因应其低阻力及短线路优势，200瓦的每  分力度得以充份利用，营造出庞大的音响舞台与结实的鼓
  击，这种抽动刺激感；音乐中强烈的节奏感、生动的热闹 感，令人相当雀跃，彷佛眼前的鼓手有接近存在感。这只 FimXRCD 24版多手仔录音揭示出Ampzilla 2000的内涵!
    从上次两只lB2可互相拉离十多英尺远，或在今次大房  里随意放置多对扬声器来听，就知道Ampzilla 2000除了能
  量够之外，其全频延展线性，具备数百瓦功放的音场规模  感。我不会说本机音色怎样怎样的美，但它有能力令藤田惠  美这种年龄(三十余)女性的独特风采，率直而不做作地层  现出来；又可以在下一张碟中把讲究戏剧性的古典编制『大  画面]挤出丰富娱乐性来；在此不能不一再称赞James的正 确设计功放理念，与及准确的判断声音能力。在Ampzilla  2000脚底下，每一种乐器，每一把声音都予我较一般後级  (无论是平是贵)更强烈的真实感，半点不假。
    我两次郑重向Winson提议有机会拿Ampzilla 2000(及  AccusticArts Preamp 1 MK2)回家试推他的lB1，想怕  会另有所感。盼望这天的莅临，也好给我一个回应。

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起初还以为这是一个全新的名字，在互联网搜查网站 内打上“Ampzilla”  ，出现以百计的相关结果，当然，放在最先前的就是Ampzilla的主页.以一只叫KingZilla的大猩猩『助阵]，带点『鬼佬]式的幽默，底色是蔚蓝色，与Ampzilla 2000前面板颜色如出一辙，往下看是公司介绍、老板兼设计师的介绍、产品介绍、还有在世界各 地所得之奖项等，花了颇长时间把逐页文字看完，对Ampzilla背景有了初步认识。
    经过一整个下午以Ampzilla 2000为核心，匹配多部不同设计、不同声底的前级，为试清楚Ampzilla 2000的真正推动力，当然亦换上不同的扬声器开声，虽然是首次接触到Ampzilla的产品，但总给人一份一丝不苟的感觉，声音是实在兼且具耐听性，有十足的吸引力，一如在互联网细读厂方撰写的文字资料般，是既详尽而又坦率，踏实得令我留下深刻印象·老板兼设计师JamesBongiorno在过往数十年间跟不少音响品牌连上关系，例如Marantz、Dynaco、SAE、GAS、Sumo等，曾负责某些扩音机和FM调谐器的设计工作，至於GAS {The GreatAmericanSoundCo．}和Sumo，就正是JamesBongiorno一手创办，而Ampzilla这个名字亦早己在美国音响市场出现，据说口碑不俗。踏人2000年，JamesBongiorno正式卷土重来(网页称他因病而停下了一切音响设计工作)，重新成立一间名叫
  SpreadSpectrumTechnologies lnc．的公司，迄今为止，SST推出市场的产品除了Ampzilla 2000单声道功放，还有 一部TrinauralProcessor的前级处理器。JamesBongiorno在设计器材方面是充满抱负和理念，有兴趣的发烧友可登
  入公司纲页再细阅文字·坚持要以真正全平衡线路工作，一种全新改良的Forward Gain技术令声音有绝佳平衡度和线性表现，2000VA特大火牛和每声道各12粒功率管，提供绰绰有余的推动能量，JamesBongiorno对大功率功放的散热问题尤其看重，在Ampzilla 2000身上，是没有散热风扇，只见正中间位置那些大型的散热片，我们试听了一整个下午，散热片和机身仍保持微暖状态。
    文章开始时提及过，在今次《煮酒》过程中我们尝试为Ampzilla 2000匹配过三部前级和三对扬声器，基本上每次转换器材之後，音色和声音表现都有某程度改变，唯独是Ampzilla 2000对扬声器的控制能力和弱音清晰还原两方面，仍提供一种高水准，带有难以明喻的吸引力，你会听得不愿把音乐停下来，这肯定是设计师的调声功夫到家所致。至於分别匹配不同前级开声，给我印象最深刻者是PassLabs X2．2，播唱一张经xrcd24技术重新混音处理的<<多手仔》，那滴水不进的低频密度感实在令人啧啧称奇，kickdrum的冲击力具十足的impact，直接可以用『惊人]，二字来形容，扬声器方面，绍非善男信女、一般水准功放就能应付的DynaudioC-4，如今落在Ampzilla 2000手中，不仅是有爆炸级表现，动态强悍，那狠劲而带有辛辣昧的电bass和鼓击声效，更是操控自如，C—4唯有贴贴服服的『听命]。每声道输出功率200瓦，此数值实在可能保守了一点。说到另一对尝试匹配的扬声器ThielCS2．4，由於性格和设计与C-4明显不同，在Ampzilla 2000的『鞭策]下，虽仍 然属力道雄厚，有扯之不尽的能量感，可惜整体音效略 [坠]  ，生猛程度不及C-4，又一次体会到玩Hi Fi之道在於 配搭，干变万化，未亲耳听过是难以猜度的。
    另一部与Ampzilla 2000『夹]声到极的前级Accustic Arts PreAmp  1，对细致的音乐讯号起伏捕捉得出色到极，音 色更具暖意，若与PassLabsX2．2比较，又明显不同，刚才 形容Ampzilla2000的硬朗结实个性，如今又变得风姿绰约，  听对比起伏效果特别多的《天方夜谭》，小提琴音色堪称一绝，幼细、顺滑，加添一点女性娇娆：静态部份仍维持一流 的分析力，是身家级high  end器材所独有的，如今在 PreAmpl和Ampzilla身上一样尝到。金属敲击乐器的清脆 感，还有声尾持久不散的效果，令一众有份参与是次《煮 酒》的兄弟们，齐声说这配搭很有可能成为其中的绝配。
    刺激乐段出现，音场又能在瞬间变得又深又阔，不断向两边空间撑开的感觉实令发烧友听得眉飞色舞。在如此配搭  下我们[叹]尽了多款不同类型，声效各异的录音，整体感 觉是十分满意，不能不提提Ampzilla2000的人声演译，尤其 女声，总是轻轻的、细致而又蕴藏著一点和暖，叫人一听锺 情，听藤田惠美旧录音正好代表上述形容的一切，你会发现 原来藤田投入旋律间的感情，是如此丰富、如此清晰。
    在《煮酒》的最後阶段，我们尝试将Ampzilla2000接驳到AudioNote M6前级，奇怪是一著机，还未有讯号输入，  Ampzilla 2000前面板的“Peak'’红灯已经亮著，当然是第 一时间熄机，再查个究竟，接线一切正常，开机再试，情况  依然，是甚么问题呢?不知道!总结我对Ampzilla2000单声 道功放听後感，是一款潜质优厚，设计出色的器材，至於留 待用家发掘的，是一部与它『夹]声的前级而已，之後，当然就是好好的『叹]其靓音乐也。