播放大家都熟悉的杜普雷/埃尔加大提琴协奏曲,气韵生动的音乐还原能力带来了几乎身临其境的感受和激情,让我感受到了杜普雷富有激情的表现力、令人久久回味,也印象深刻。从这个唱片中把每一丝细节都榨取出来,能量凝聚、富有张力、活泼而生动,表现出了功放优秀的细节再现和音乐质感的表现力,当然功放还原的效果好还离不开唱片本身的录音好。我们都知道器材搭配的融合度很重要,在某种程度上更令人印象深刻的是,气韵生动与 Focal Kanta 1s的搭配十分协调,且价格匹配也相对合理。与许多低功率放大器一样,气韵生动在低负载工作状态下达到最佳效果,尽管(正如我们将看到的)它有着三分频设计,但由多单元同时工作使负载相对轻松,提高了灵敏度,这便使他们的搭配天衣无缝。
考虑到这一点,我们自然而然就明白了,气韵生动合并机的音乐表现能力与RaidhoTD-1.2的透明度和动态还原能力也是几乎完美吻合的。无论是听罗伯特·史密斯<The Head On The Door,Fiction/Polydor 984 001-6>这张专辑中<Push>的吉他声,还是(Neil Young Live at Massey Hall 1971,Reprise9362-43327-2)专辑中的<The Needle And The Damage Done>,都有一种反应迅捷、声底纯净的特质,ENGSTRÖM和Raidho都是搭配和谐、完美融合在一起的。ENGSTRÖM气韵生动特别擅长播放小规模爵士乐,例如我们在播放科尔特兰的Giant Steps 或佩珀的Smack Up时,有着令人折服的冲击力和清晰度。当听到到这些唱片在这个系统上的表现,你将会用有冲动尝试TD-1.2与昂贵的LARS monos(单声道300B后级)的搭配,其音乐表现能力比ARNE更加强大。
为了挖掘ARNE惊人的负载能力,我把ARNE和Wilson Sasha搭配起来——这听起来可能有点夸张(从功率方面来说),但还是很具有示范性。我首先发现的是(如上所述)Emission Labs管的输出力量越大,就会有益于更高的负载-阻抗下降到约2.5欧姆时对超低的下潜和延展是更好的,所提供的音乐性和动态控制力有显著提升。这种简单直接的测试方式让我们听到Wilson拥有一个广阔的、透明的、令人印象深刻的声场,能够让他们发挥最好的效果。音乐画面的聚焦也更加出色,许多聆听者会在一瞬间被打动。尼尔·杨的《针尖……》呈现出很好的规模感和音乐形体,这在小喇叭上是完全感受不到的,这样的对比也进一步提高了音乐整体提升的直观性。演奏一首《Word As Weapons》(Birdy - Fire Within),这首曲子是以简洁的人声和吉他开场的,清晰度和表现力令人吃惊;当钢琴声音出来时,表现的爽朗而又具有冲击力,搭配乐队,整个舞台瞬间饱满,让人叹为观止。ARNE在驱动Wilson方面做得很出色,这也许反映了DAWs与之前的WATT/Puppies相比,具有更匹配低灵敏度喇叭的特性。但是你如果追求增加更大规模和更大动态时,300B在驱动wilson这种地喇叭时,就有一定的局限性了。巴比罗利·西贝利厄斯第二交响乐团就是一个很好的例子(RPO,Testament SBT 1418):ARNE再低频能量和巨大推力上是不如DAWs的,这当然不是批评ARNE,只是说承认300B的局限性罢了。