甜美、细腻又宽松---塞尔维亚之声感受II推BH 1722

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胆机一直是号角音箱的佳配，这是因为号角音箱的灵敏度高，易于推动，而且传输距离远，细弱的细节更丰富，而单端胆机因为声音甜美温和细腻而一直为发烧友所喜爱，奈何胆机特别是单端胆机如300B单端，输出功率很小，一般是8瓦左右，更有甚者2A3单端胆机只有2瓦或者是3瓦的输出功率，尽管喜爱单端胆机的音色味道，但是在音箱的选择搭配上确实是有很多的局限，好在有了号角音箱，让300B这类单端的电子管功放又遇到了春天。

前两天在一号房用三台不同的功放搭配斯特林SB-88，看三台不同的功放在同一环境下推斯特林SB-88有什么区别，其中就有塞尔维亚之声的感受II。今天我们用塞尔维亚之声感受II来推BH的1722大书架，高音号角是1.75”，低音单元是10”，灵敏度93DB。

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之前也说过，玩300B胆机，追求的是华美飘逸的音色和丰富的中频泛音，因此首先听的还是人声，这次听的是姚璎格的《老歌》，之所以选择姚璎格的唱片，是因为最近听的比较多，大家对姚璎格的声音也非常熟悉，方便大家判断这套组合搭配的特点。
首先我们听到从BH 1722中发出的声音是纯净、甜美、飘逸的，长笛的声音从舞台正前方飘过来，并有着空气在管壁中流动的气流感。姚璎格本身属于女中低音，声音醇厚饱满，这次的聆听与以往听其《恋上海》专辑不同的是，能够感觉到姚璎格好像年轻了一些，与真实人的年龄更为接近，这或许是录音的差别吧，但这也说明这套系统还原是准确的，能够将这差别准确的体现出来。

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巴赫的无伴奏小提琴一般烧友是不愿意听的，应为系统没有调整好，无伴奏小提琴听起来是乏味的，感觉没有变化，听上去感觉是一根弦在响，有时甚至是刮耳不耐听。穆洛娃的巴赫无伴奏小提琴是我们最近听的比较多，也是比较熟悉的一个版本。从BH 1722中我们听到的是纯净的、甜美的、富有木质温暖腔体泛音、有变化的声音，这种变化不仅仅指穆洛娃运弓的速度的变化，还有琴弓在琴弦上过渡的变化，不是有些烧友所说的感觉只有一根弦在响。

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虽说听300B单端胆机，是不追求低音和能量的，主要还是中高频的表现，但是既然BH 1722有93DB的灵敏度，易于推动，最终我们还是忍不住试听了RR公司出品的《Tutti》，管弦乐测试天碟。虽然塞尔维亚感受II只有8瓦的输出功率，声场和能量比起一些大功率的功放来说是要小一些，但是在 我们37平方的听音室中，依然有着透明鲜活的声场和三D空间感，低频有着很好的受控性，并且下潜的很深，有着出色的沉甸甸的下沉感和重量感，相信如果在小空间中，能量和气势是会更大、更足一些的。

号角搭配胆机，一直以来都被认为是个很好的搭配方式，这并非空穴来风，而是经过实际搭配验证过的，我们经常会和烧友说，小空间也可以玩大喇叭，因为喇叭越大，灵敏度越高，就越易推动，而对于功放来说，在不需要全力以赴的情况下，只要开一点点的音量，就可以满足音箱的能量需求，这样功放自身的失真也小，这不正是我们所追求的HI-FI 、HI-END吗！

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在1722的面板上有一个旋钮。其作用是调节高音，也就是调节高音能量的多少。现今的音箱上早已难以寻觅到高频增益旋钮的身影。音箱高频能量的多少，往往需要通过摆位以及线材和功放的搭配来达到声音的平衡。
众所周知，不同的环境对声音的反射不同，能量的分布也会有所不同。例如，偏硬调的环境中，高频的反射会偏强一些，声音也会偏锐利，此时适当地降低高频能量几个分贝，就能够达到听感的平衡；反之亦然。
高频增益旋钮这一传统设计的存在，使得高音能量的多少实现到了可调性。这一传统的设计为用户获取良好的声音平衡度，提供了极大便利性。同时也为摆位调整带来了方便性，解除了系统搭配以及摆位不当所带来的困扰、损失。高频增益旋钮传统设计方式，现在看起来似乎过时了。然而事实上，它是历史留下来的经典设计，是历史留给人类的珍贵遗产。

BH class的经典设计是对传统的一种致敬，也是对传统设计的一种继承；它的声音也是对历史的一种回顾。更注重那个时代人们对音乐的诠释方式，而非一味地追求所谓的能量感。