中年型男"的灵光闪现？Blmenhofer Acoustics 40周年号角座地式扬声器

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转自2022.02《影音极品》
作者：何剑岭

音响界的"中年型男"?
最近《007∶无暇赴死》这部影片很火，除了在多声道家庭影院系统里面过瘾一番之外，主演丹尼尔·克雷格声称这是他最后一次饰演詹姆斯·邦德，也引发了诸多话题。其实呢，自从丹尼尔·克雷格在2006年出演新一代邦德后，一直毁誉参半。不过，从最初引发群嘲的"最烂选角"到后来的最佳人选，他还是凭著有血有肉有质感、真实具体的表演赢得了观众们的肯定，成功打造出了智勇双全的"中年型男"人设。其中，经典得体的衣着和丰富而有内涵的表演更让角色浮凸有致。
说到这里，不禁让人产生了联想∶音响界是否有这样经典且有内涵的品牌，可以承担得起"中年型男"的头衔，既好看又好听，还让人恋恋不忘呢?很巧的是，刚刚看完了丹尼尔·克雷格的007终章，就迎来了德国Blumenhofer Acoustics品牌40周年号角座地式扬声器的试听。



属于"研究与开发"系列
为什么要把这款Blumenhofer Acoustics品牌40周年号角座地式扬声器称作是"中年型男"呢?一方面是它代表了Blumenhofer Acoustics品牌40周年的成熟所在;另一方面也是它采用了经典的号角式驱动器设计;最后，它的外观造型还非常的典雅别致。
Blumenhofer Acoustics这个品牌创立于1977年，正处于模拟声时代的巅峰时期。如此算来，40周年号角座地式扬声器应该是在2017年正式推出的。值得注意的是，40周年号角座地式扬声器并未列在厂家量产的8大产品系列之中，而是隶属于一个专门的"Research and Development"（研究与开发）系列，厂家将其定位于特别的研发项目，按我理解，也就是实验性质的产品，主要是向世人展示厂家的研发能力。
Blumenhofer Acoustics品牌名来自其创始人Thomas Blumenhofer，他在少年时曾在谷仓中自己DIY音响器材，创立品牌后最初定位于专业设备定制公司，专门为音乐厅、俱乐部和酒吧等环境定制音响器材。当然，最初提供给客户的扬声器仍然使用传统的球顶振膜高音单元，不过随着经验的积累，Thomas Blumenhofer 越来越觉得这样的球顶高音单元无法达到他想要的标准，于是他成立了一个录音室来探索真正好的声音。2003年开始，Blumenhofer Acoustics品牌正式专注于号角高音单元发烧扬声器的开发和生产，从此步入Hi-End音响领域。



"古老"的设计优点多多
号角，恐怕是历史最为久远的扬声器设计之一了。在历史电影中可以看到的像一个大喇叭花一样播放唱片的留声机，那只"喇叭花"其实就可以被视作是一只号角发声单元，可以把较轻微的声音放大并传输出去让人听到。而留声机是什么时候诞生的呢?大约是在150年前，即是1877 年，由著名的美国发明家爱迪生发明，可见这一设计的历史之悠久。
今天虽然音响技术不断地进行着数字化的过程，但是黑胶唱片、电子管放大器这样的模拟器材仍然在掀起一阵阵的复古风潮，因此模拟声时期号角凭着其他设计所不可比拟的优势，再次获得了顶级发烧友们的认可，甚至"号角+胆机"已经成为了最为经典的搭配组合。那么号角究竟"香"在哪里呢?我认为有四大优势。
第一也是最重要的∶能量转换效率高。输入同样的功率，号角扬声器可以提供普通低频反射式扬声器10倍以上的声压，与封闭式扬声器相比声压倍数就更高了。这意味着在放大环节的需求大大减少，哪怕是十几瓦甚至几瓦额定输出功率的电子管放大器，也能够将号角式扬声器推得有声有色，自然系统的搭建成本也明显降低。同时，低功率输出时，放大器的稳定性和音质也相对更高，因此更容易出好声。
第二∶反应灵敏，即使在小音量之下聆听，细节也很丰富;不会产生单调感和压迫感。
第三∶失真低。由于效率高，号角单元的振膜不需要像普通单元振膜那样大幅度地前后移动来获得足够的音压动作越小失真也就越小。
第四∶声音轻松大气。与号角高音单元搭配的多是大口径中低音单元，天生就有著声音自然宽松的物理优势。
然而，号角扬声器在优势多多的情况下，也有一些固有的麻烦。例如∶高灵敏度会造成单元设计上只要有一点点不足，都会真实地放大传递出来;号角的延伸幅度、曲线表面、号角喉管和开口的比例等，都牵涉到非常复杂的研究工程;号角高音单元声音比较直接快速，而大口径中低音单元相对来讲声音会偏慢一些，两者之间存在音色差异。
罕见的横置内倾双中低音单元
别看此次试用的40周年号角座地式扬声器体型庞大，但是还是延用了品牌所有扬声器型号的基本设计;即两分频和号角中高音单元。为什么最顶级的扬声器仍然采用相对简单的两分频呢?厂家认为，两分频设计最为直接、简单、实用，对于音质的控制更加有效，可以避免多分频难以处理好的相位失真和频率衔接问题，更容易出好声。
40周年号角座地式扬声器在相同的"研究与开发"系列，甚至是厂家的整个产品线中，都是一个独特的存在。为什么呢?这是因为它采用非常罕见的横置双中低音单元的设计。市面上绝大部分扬声器在安置多只中低音单元时，都会采用由上而下的纵置方式，或是放置在侧板上，这样的好处是比较容易控制中低音单元的
驻波，同时也可以让扬声器箱体的横向宽度保持在合理的范围内;相对来说摆位更为容易，对于寸土寸金的室内听音环境来说是非常受人欢迎的。
不过，也许正因为是以"研究与开发"为目的，40周年号角座地式扬声器完全不受传统设计的束缚，中低音独立的箱体采取宽度大于高度的横向放置方式，并且左右对称地安排了两只直径15英寸（38cm）的传统纸盆中低音单元，低音导向孔向地面发声。同时，这两只中低音单元略向内倾，形成一个钝角。这样的设计估计是出于以下的考虑∶一是在摆位空间充足的情况下，让两只中低音单元贴近地面，利用地面反射营造量感更为丰富的低频;二是两只内倾的中低音单元开口配合箱体表面，又形成了一个较大的"中低频号角"，因此让中低频的指向性也更加出色，也更容易驱动。



号角高音单元的模块化设计
为了对这两只布局奇特的中低音单元提供有效的支撑;中低音箱体由桦木多层复合板材制成，采用了超复杂的内部结构;多种形状和方向的内部支撑可以有效降低箱体振动并抑制箱内谐波。同时整个箱体的横向截面呈左右对称的不规则多边形，没有任何平行表面;因此更不容易产生低频驻波。值得注意的是，整个箱体表面仍然一如品牌惯用的那样，采用精美的稀有真木皮，制造工艺一流。
与整个"研究与开发"系列产品一样，40周年号角座地式扬声器也是采用模块化设计，也就是说号角高音单元和中低音单元箱体是完全分离，同时分频器也采用外置的方式。模块化设计的目的之一就是外置的号角高音单元背部设计有一个金属支架，通过调节支架的俯仰可以调节号角高音单元的朝向，有利于用家自己控制听音效果。
高音单元自然是厂家最擅长的1只直径2英寸铍振膜压缩式设计，振膜直径为4英寸，但长方形号角的喉管直径为2英寸。分频点设置在850Hz；相对于同系列产品是比较保守的设定。
此外，40周年号角座地式扬声器具备双线分音/双放大器镀金碲铜接线柱，分频器经过时间相位校正设计，可以提供平滑的相位曲线。同时，整个箱体的重量高达180kg，全部由箱体下方的可调节脚钉进行支撑。





举重若轻、大巧不工
在试听过程中搭配了全套黑胶模拟器材，也算是给40周年号角座地式扬声器提供一套最贴心的"队友"。当自然、真实、鲜活、灵巧的声音从扬声器中流淌出来之时，在赞叹之余我竟然丝毫不觉得有何惊讶，这就是我印象中顶级的号角扬声器最生动的样子!



播放鲁宾斯坦演奏的《肖邦夜曲全集》时;40周年号角座地式扬声器体现出了极佳的宁静度和稳定有序的节奏感。借着号角的助力，钢琴击弦声的回响和残音引发的空气振动活灵活现，在深黑的背景映衬下带来极为强烈的现场感;琴键击打琴弦，琴弦带动琴箱振动的振颤感也显得格外鲜活明晰。最令人感动的是；这样细腻而深入的表现能力竟然被还原得毫不费力，音色方面那种直率坦白的鲜活度也令人感动；不同键位的弹奏有着丰富的层次感和生动的对比。由铍高音单元展现出的琴音高贵而典雅，泛着迷人的光辉，听感相当美妙，同时整个琴体的规模感也随之浮现在立体空间之中。



而在人声方面，40周年号角座地式扬声器更体现出凝聚而稳定的解剖能力。播放美国上个世纪50年代著名民歌四人组"The Weavers"的民歌集时，你可以非常轻松地辨别出不同歌手的站位、距离甚至是个头高低，音像准确而精细，仿佛歌手们就站在听音室中央放声歌唱一般，极具现场感。同时，双中低音单元也使得浑厚饱满的男声被表现得格外放松而自然，胸腔的共鸣显得非常生动;歌手唇齿间的气息控制也格外的真实而活跃。正所谓"大巧不工"，这种不刻意、不过度用力、丝毫不紧张的淡然感觉，结合着如图画般丰富的音色还原，给人带来奇妙的听音感受。"中年型男"这个名号看来是非它莫属了!