今年三月份美国TAS对梅塔克斯的评鉴翻译器翻译

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我不是在开玩笑：我对设计优良的机械产品没有抵抗力，而且是特别的没有抵抗力。如果遇到设计别致的机械产品，我通常会买下它。我想我在十几岁的时候就有这个爱好了，这是因为我中了对复杂设计的机械设备喜爱的魔咒，我会一直坚持下去，在这一生中，精雕细琢的机械物件让我从小到大都印象深刻。

现在，在高端音频领域，没有什么比开盘机机械制作得更复杂、更引人入胜的了。您只需看实物就会认识到这一点。（当然，如果你像我一样，那么这件物件是一个危险的东西，因为一旦看到，那个魔咒就不会结束。）这是高端音频机械的终极 - 电动卷轴的混合物， “绝对声音”，比现存的任何其他播放媒体都要好。事实上，如果“绝对声音”这个词不仅仅是一句口号，如果他们说的是真的，那么 15/30ips 的最高保真回放，双声道，

像录音机这样的机械物体如此迷人的部分原因是你必须把手放在它们上面才能使它们工作。这些不是像 DAC 或固态放大器这样的“黑匣子”组件，也不是当今 hi-fi 中的几乎所有其他组件。磁带录音机必须手动操作，例如摄像机或变速杆变速箱（或唱臂和转盘，就此而言）。该手动操作的一部分涉及磁带本身，它必须  手动加载到轮毂和主轴上，穿过播放头两侧的一系列滚轮和张紧臂，然后缠绕（最初是手动）到卷轴上。（如果像制作母带的 15ips 配音一样，磁带交付给您时“尾巴朝外”——也就是说，向后缠绕，因此卷轴从录音的结尾而不是开头开始——你必须倒带它，然后沿着磁带路径将它从回放卷盘重新穿回到收带盘，然后才能试听。）

是的，卷对卷机需要大量工作，而且这项工作不仅仅是简单地装载和/或倒带。但是，要致力于所有这些工作，有一些重要的事情要说。正如任何对相机或汽车非常感兴趣的人都可以告诉你的那样，被迫将手放在一个物体上以使其工作会产生一种比仅仅按下 DAC 或平板电脑上的虚拟按钮。它不仅给你一种所有权感，而且让你有积极参与的感觉。没有你，这件事真的无法完成它的工作。就我自己而言，这种心理和身体上的参与感是高端音频尚未（尚未）失去魅力的很大一部分原因。不管它是否完全正确，您是它设计的缺失部分，您逐渐获得的技能和专业知识将使它更好地发挥作用——只有积极参与才能让您对购买感到自豪和满意。

所有这一切都让我想到了一个机电产品，它简直太棒了，我几十年来（也许永远）都没有见过它的同类产品——Metaxas & Sins Tourbillon T-RX 磁带机。

与 Greg Beron 出色的 UHA SuperDeck（第 319 期评论）不同，陀飞轮并不是模拟播放全盛时期的完全更新和精美翻新的机器。这是一个全新的创作，由磁带专家 Kostas Metaxas 从头开始​​构建。Metaxas 不仅仅是一位享有盛誉的高端音频设计师；他还是一位才华横溢、屡获殊荣的视觉艺术家，他的作品看起来根本不像其他人制作的或多或少的普通简盒子。（相信我：您不会将 Metaxas 组件与任何其他音频设计师的作品混淆。）Metaxas 还是一位技术精湛的录音师，他的许多 15ips 卷轴到卷轴现场音乐会磁带可从 Todor Dimitrov at Master 获得Tape Sound Lab (mastertapesoundlab.com)，也直接来自 Metaxas 本人。


自从他在 1980 年代开始录音以来，Metaxas 一直痴迷于寻找最适合这项工作的工具。最终，这一探索使他找到了著名的瑞士公司 Stellavox，该公司的录音机曾一度名列金钱所能买到的最优质产品之列。从 1960 年代到 80 年代，Stellavox 提供了两条录音机系列——用于现场录音的便携式录音机（SP/SM 系列）和用于录音室的大型机器（TD 系列）。经过大量研究后，Metaxas 购买了每一种。

后来，Metaxas 与 Stellavox 的创始人 Georges Quellet 成为了朋友。尽管 Quellet 的 Stellavox 甲板是瑞士工艺的精髓——是上个世纪机电工程的一些最好的例子——他的公司最终被数字化了。在试用了一台有趣的 DAT 录音机（Stelladat）后，Quellet 从一个变化太快以至于他跟不上的领域退休了，特别是因为他和他的小团队手工制作了所有东西，生产周期通常需要几个月和几年才能完成。

Stellavox 并不是数字革命的唯一受害者。到 20 世纪 90 年代末，所有模拟磁带机制造商都屈服了。（这就是为什么直到最近，顽固的 R2R 磁带爱好者可以购买的唯一甲板是翻新型号。）

然后发生了两件事。

在 2000 年代中期，Dan Schmalle、Mike Romanowski 和 Paul Stubblebine 创立了 The Tape Project，并开始在 hi-fi 贸易展上使用翻新的 R2R 磁带机进行演示，播放 The Tape 制作的母带的双轨 15ips 副本Project 已获得复制和销售（数量有限）的权利。在十年内，使用 R2R 磁带和磁带机在音频节目中进行演示的参展商数量大幅增加。甚至主流发烧友唱片公司和唱片零售商——例如 Acoustic Sounds/Analogue Productions、Chasing The Dragon、Fonè、Groove Note、Opus 3 和 Yarlung——也开始涉足 R2R 市场，发行数量有限的自己的和15ips 磁带上的经典标题。

如果磁带项目在源端实现了 R2R 的成功，那么 United Home Audio 的 Greg Beron 在硬件端实现了这一目标。很多发烧友，包括阅读这篇评论的许多人，第一次体验（或第一次提醒）通过 Greg 改装的 Tascam 机器中的一台，无论是在制造商的陈列室还是在Greg 和 MBL 大师 Jeremy Bryan 在 RMAF、AXPONA、Capital Audio Fest、THE Show 等的下班后聚会。

感谢 Greg 和 The Tape Project，R2R 磁带爱好者（和 R2R 磁带）的数量在过去十年中大大增加。虽然我不能说他们的数量与重新发现黑胶唱片乐趣的饥饿大众有任何接近，但现在有足够的磁带头构成一个利基市场——有钱和“绝对声音”动机的男人和女人以获得最高保真度的播放。

作为这种小型复兴的一个附带好处，一些公司已经开始再次制造和销售 R2R 磁带录音机——全新的，而不是翻新的产品。这让我们想到了 Metaxas & Sins Tourbillon T-RX。

鉴于这种磁带的复兴（并在 Georges Quellet 的建议和支持下），Kostas 决定构建他自己的增强版 Stellavox SM8 便携式和 TD9 工作室机器（在最后也是最好的商业模拟 Stellavoxes 中） . 在使用这两台机器 35 年之后，Metaxas 与录音行业的任何人一样熟悉它们的设计优势和可以改进的领域。坚持 Quellet 的工程原则，采用地球上最好的、通常是定制的零件（有些与 Stellavox 原件中的零件相同，许多是新的和大大改进的），手工构建、测试和微调一切（或与在他儿子的帮助下），在事物的外观和人体工程学方面充分发挥自己的艺术天赋，

为了让您了解陀飞轮在生活中的样子，让我告诉您我热爱磁带的朋友安德烈·詹宁斯（Andre Jennings）在看到 Metaxas 机器时的反应，他是一个不容易狂热的人。乍一看，陀飞轮确实让他停下了脚步。他站在那里凝视了好几秒钟，然后用一种完全不像安德烈的语气低声说，“伙计，这看起来很酷。” （他几乎不是唯一一个有这种敬畏反应的人——每个看到和听到它的人都说了同样的话。）

对我来说，向您介绍陀飞轮的照片可能比尝试描述它更好。嘲笑安德烈，这对学校来说太酷了。它不仅在形状或风格上不像我熟悉的任何其他平台——具有厚重、方形的金属板底盘和纯功能性（并非为了美观而设计）控制——它也非常紧凑，仅 14 英寸宽、12 英寸深和 2 英寸高（不包括安装在底部面板前部的 U 形吊装支架和安装在其后部的锥形支脚，这两个装置都位于一个轻微的锐角，当坐在架子上时）。T-RX 的重量也不大——大约 25 磅左右，包括支架和支脚——可以很容易地放在专用的运输箱中携带到录音场所或朋友家。

与 Stellavox SM8 不同，Tourbillon T-RX 不需要轮毂适配器和电机皮带轮来容纳和播放 10½ 英寸卷轴上的 15ips 或 30ips 磁带。它会做到这一点（以及更多）。您所要做的就是加载磁带，在顶部面板上按下一个开关以选择播放速度（30ips/15ips/7½ips），在它旁边按下第二个开关以在 IEC 和 NAB 均衡之间进行选择，然后开始播放。

T-RX 的其他控件时尚但极简：两对大红色音量旋钮位于该装置的哑光银色底盘的纤薄前面板上——一组用于左右录音增益，另一组用于左右播放增益；记录/回放/擦除磁头组件上方顶部面板上的两个圆形 VU 表，用于监控记录/回放电平；头部块下方的长方形 Noritake LCD 屏幕，用于记录设备的运行状态；在其下方是用于倒回、快进、停止、播放、测试和录音的惯用钢琴键控制库（还有一个录音安全开关，以防止在配备录音头的甲板上意外擦除）。窄后面板的最左侧是前置放大器的左/右输出——您可以选择订购带有伪平衡 XLR 的面板（T-RX 使用单端电路，因此是“伪”部分）或标准 RCA——在它们的右边是一个用于外接电源电缆的多针输入，然后是一对用于麦克风的 XLR 输入（假设您指定了一个带有记录的单元头）。唯一的其他 I/O 是位于机箱右侧的四针 LEMO 插孔，用于连接耳机或仪表/示波器。

在这个精致的小底盘内部，它是由一块坚固的铝块通过 CNC 铣削而成，其技术含量超出了我所能详述的范围。但为了粗略地了解一下 Metaxas 的机械结构和电路，让我们先从为什么 T-RX 被称为“陀飞轮”开始。正如你们中的许多人可能已经知道的那样，在钟表学中，陀飞轮是一种添加到手表（安装擒纵机构和平衡轮的旋转框架）上的复杂功能，可提高计时精度。T-RX 使用 64 位 ARM-Cortex 微处理器（是的，数字部分）来执行相同的功能——以前所未有的 0.001% 精度调节磁带行进（和制动）的速度，通过同步四个，瑞士制造的 NASA 级 Maxon 电机/控制器（两个卷轴电机和两个绞盘电机），带有两个线性 Actuonix 电机，用于控制双重 milgauss 钢，安装在可伸缩杆上的主导轮，在按下播放或录音按钮时自动向前移动（以允许磁带接触播放和录音磁头）。头本身与 Stellavox 的 TD9 机器中使用的类型相同——意大利都灵制造的 Photovox Butterfly 装置。Headblocks 是热插拔的（以防你挖出老式的 Bogen 或 Woelke），并且该装置可以容纳四分之一英寸和半英寸的磁带，但如果你打算使用 30ips，则需要重新设置偏差机来记录。（该装置偏向于 15ips 和 Scotch 468 磁带；Metaxas 声称，在 15 或 7½ips 时，无需调整任何其他磁带配方的偏压。但是，在 30ips 时，您可能会有太多的高频能量来自 Metaxas & Sins 的偏差设置，因此，建议通过 MRL 校准带重新偏置并调整两个旋转微调器。有关偏置程序的详细信息，请访问 Metaxas 网站 metaxas.com。）

陀飞轮的电子心脏是它的回放电路，它基于 Quellet 从 1960 年代开始的纯粹主义设计，但进行了重大升级。与他熟悉的所有其他平台不同（他拥有工作室级的 Ampexes、Studers、Otaris 以及 Stellavoxes），我的朋友安德烈告诉我，来自 Stellavox 的信号从输入到输出只通过四五个晶体管，其他机器中的信号通过数十个有源电子部件进行路由。结果是原生的纯净和保真度，使 Stellavoxes 的声音与众不同。当陀飞轮移动磁带和传输信号的准确性显着提高时，这种回放纯度得到增强，结果是，好吧……我从来没有听过像这样的东西。把车放在马前（或者马放在车里），这是，任何音频组件。这是对我来说最有意义的那些词的定义中的绝对声音：在录音室或音乐会场地录制的声音。

在很大程度上，我已经在上一期 (323) 对出色的 Estelon X Diamond Mk II 扬声器的评论中评论了陀飞轮的声音。其中讨论的磁带异常自然、逼真、几乎无色的复制品（Chet Baker 演唱，A Tribute to Ella Fitzgerald和Joan Baez)，我从歌手、乐器演奏家和录音技术中学到的许多新知识，以及我重新了解自己和音乐塑造我生活的方式的旧知识，都同样归功于 Metaxas & Sins Tourbillon T- RX，对于磁带录音机来说，就像最初的 Quads 曾经声称对于其他扬声器一样——一个更清晰的音乐窗口，一个窗口，通过它你不仅可以看到表演者最初录制时的样子，在很久以前的一天的光，但是在你生命的正午，当你第一次听到他们制作的音乐时的你。

我可以把它留在那儿，感觉好像我已经完成了陀飞轮正义，只是我知道你想要更多。那么，让我们再沿着陀飞轮巷走一趟，从一张听起来很棒的录音室专辑开始，Vanessa Fernandez 的Use Me ——R&B 歌曲集（由 Marvin Gaye、Curtis Mayfield、Isaac Hayes、Al Green 和 Bill Withers 等人创作） ) 在 Groove Note 标签上，由 Michael C. Ross 于 2014 年在 Ocean Way（现为 United）唱片公司录制，并由 Bernie Grundman 在他自己的工作室 Bernie Grundman Mastering 进行母带处理。

即使是第一次听，我也被这盘磁带的音质所折服。不，这不是在真实空间中制作的全声录音。这是预先和后组合的流行音乐，由来自新加坡（所有地方）的天才女歌手演唱，由来自美国的优秀熟练音乐家（贝斯手、吉他手、鼓手和键盘手）支持，录制在好莱坞唱片中使用老式麦克风的工作室，并在不同的好莱坞 工作室使用老式电子管电子设备进行母带制作。

我不知道我对Use Me有什么期待（我并不总是喜欢以前的 Groove Note 艺术家和发行版），但它肯定不是我得到的。原来播放列表很棒，人声很有趣（新深情，有点嘻哈氛围），乐器演奏得很好，编曲很好，声音……嗯，声音是 To Die For。除了 IPI 的 Jonathan Horwich 的某些作品和 Patricia Barber 的Café Blue等数字录制的流行歌曲外，我还没有在磁带上听过很多同时期的爵士乐/流行音乐唱片。但是，如果他们都喜欢使用我，那么我显然错失了很大的机会。

除了，它们并不都像Use Me。

陀飞轮告诉我的是不要跑出去买一大堆 21 世纪的灵魂和放克 R2R；它告诉我这个特别的原因灵魂和放克 R2R 是如此令人愉快。这个原因可以用一个词来概括：质量。表演者和歌曲列表的质量，用于录制它们的麦克风和录音机的质量，会话中的工程质量和会话后的母带制作质量，以及磁带传输本身的质量。T-RX 如此忠实地再现，以及我因此听到的，是录音工程师 Mike Ross 用于 Fernandez 人声的 Neumann U67 麦克风（以及他在乐器中使用的类似老式麦克风）的温暖和身体；母带工程师伯尼·格伦德曼 (Bernie Grundman) 掌握了那些人声和器乐的电子管电子设备的温暖和坚固；以及其他……直到 Groove Note 的所有者 Ying Tan 告诉我之前我无法确定的事情：

与 LP 的情况一样，生产母带（以及从中拉出的金属工件）的产生和磨损程度在乙烯基压制的声音中产生显着差异，R2R 磁带的音质会随着以及它们被配音的母带所看到的使用水平。在所有其他条件相同的情况下，由早期制作母带制作的配音可能比由后期制作的母带制作的配音听起来更好，就像由经过大量使用（和/或粗暴处理和长期存储在不适当的条件）可能听起来更糟。

感谢 Greg Beron，我听到了这个命题的证据。作为实验，Greg 好心地借给我一张来自 Norman Ganz 和 Verve Records的伟大的Gerry Mulligan Meets Ben Webster专辑的原始制作母带。请注意，我说的是“制作母带”，而不是相同的复制品。（格雷格在卷轴到卷轴世界中的联系就像一个人一样，他认识一个欧洲人，他的父亲在一家 LP 压制工厂工作，当数字技术出现时，他拯救了所有来到这里的生产母带将他变成黑胶唱片。）与配音直接比较，实际制作的磁带听起来更好、更丰富、更饱满、更“完整”——非常像我通过陀飞轮听到英的母带的不同之处。

事实证明，这是有充分理由的。首先，像Use Me这样的 Groove Note 磁带是最近才制作的（这只是八年前）；因此，它们没有被过度使用、处理不当或存放不当的情况。更重要的是，同时为零售市场处理 Groove Note R2R 磁带母带制作的 Bernie Grundman 没有从第二代 15ips 制作母带中配音，而是从原始的 30ips 母带本身配音。由于没有使用额外的一代配音母带，Groove Note R2Rs 是听觉上重要的一步，更接近 30ips 母带双轨上磁性保存的绝对声音。

尽管我当时并不知道如何准确解读它们，但陀飞轮以其异常高质量的回放告诉了我这些事情。换句话说，这是一个非常中性、忠实和透明的源组件——正如我之前所说，是我听过的最中性、忠实和透明的（与 UHA SuperDeck 一起）。

让我们从录制和掌握启示转向音乐启示。

与 John Coltrane [Jazzland/Puget Sound Studios]合作的著名专辑Thelonious Monk有一个有趣的背景故事。Thelonious Monk 和 John Coltrane虽然以记录爵士乐历史上的一个关键时刻而闻名，但当两个巨人 bebop 和 hard bop 联手时， Thelonious Monk几乎没有成为现实。虽然它于 1961 年发行，但它是由 1957 年在三个不同的录音室录制的片段组合而成的，当时僧侣四重奏正在纽约 The Five Spot 享受其传说中的驻场演出。

如果 Coltrane 最近没有被 Miles Davis 从 Davis 的第一个伟大的五重奏/六重奏中解雇，他就不可能加入 Monk 的团队，表面上是为了让 Trane 可以摆脱他的海洛因习惯。（他在 58 年被戴维斯重新聘用。）如果他没有在那一年恢复他的歌舞表演卡，蒙克本人就不可能组成四重奏并在纽约一家知名的夜总会演出，之后1951 年大麻破产后被撤下。但这就是生活。众星齐聚，Monk、'Trane 和这个开创性团队的其他成员（贝斯手 Wilbur Ware 和鼓手 Shadow Wilson）在 The Five Spot 获得了演出，事实证明他们的音乐制作非常受欢迎（尤其是爵士乐专家） ) 他们被关押了 半年。

大约在这个时候，科尔特兰开始尝试他所谓的“声音片”即兴创作风格。虽然我知道这个短语是Downbeat的 Ira Gitler 于 1958 年在他对Soultrane的班轮笔记中创造的，指的是什么，但这些词似乎有些不充分，如果不是有点误导的话。也许那是因为我（也许不公平地）认为它们只是暗示精湛技艺，在给定的呼吸中轻率地发出尽可能多的音符，而没有相应地展示公认的令人敬畏的表演技巧背后的音乐推理。哦，精湛技艺就在那里，天知道——试试这张专辑中的“Trinkle, Tinkle”吧——但推理也是如此。

要清楚地听到我在说什么，您需要……好吧，您需要一台 T-RX。通过陀飞轮，你会听到那些“片状”声音中的每一个音符——特灵的高速琶音和减音阶，蒙克教给他的“三合一”和弦，十六分音符的五连音和七连音，经常演奏得如此之快，正如一位爵士乐评论家所指出的那样，它们似乎从琶音液化为滑音——你会听到它们的“旋转”，即 Coltrane 添加到每一个和每一个的和声/动态/时间的细微差别。这种大量的音符不是统一的音符，而是像形状和颜色各异的小珠子，像窗帘一样悬挂在水平旋律和根音调线上，Coltrane 非常小心地提醒你，通过为关键的旋律音符添加一点压力或持续时间。

这是一个真正勇敢的音乐制作。但是……你不会像我刚才描述的那样听到它（或者，至少，你不会以同样的范式清晰度听到它）除非你通过陀飞轮听到它，正如我只能说的那样，它的中立性和完整性是再一次，我对源组件的体验无与伦比。

让我们用 T-RX 可以告诉我们的关于最伟大的古典唱片之一——爱德华·埃尔加华丽的五首歌曲循环 海洋图片[EMI/Horch House]，与无与伦比的女中音珍妮特·贝克夫人一起结束陀飞轮巷的这次短途旅行独奏和伟大的约翰巴比罗利爵士指挥伦敦交响乐团。人们有时会抱怨埃尔加 在这部作品中配乐的诗歌“质量”参差不齐——就好像同时代的作曲家如马勒或勋伯格在编排莎士比亚的十四行诗一样。但事实上，正如有人曾经说过的那样，诗歌的质量现在与音乐的质量密不可分，而音乐的质量是崇高的。

这张 1965 年唱片的演奏长期以来一直被认为是一个基准（另一面是巴比罗利/杰奎琳·杜普雷对埃尔加大提琴协奏曲的演奏）。由 Christopher Parker 在 EMI 位于圣约翰伍德的 Abbey Roads Studio 1 录制，Sea Pictures使用一对 Blumlein Neumann KM56（EMI 称之为“双头怪兽”）以及散布在中间的各种 Neumann 支腿进行麦克风录制管弦乐队以增加覆盖范围，并为贝克本人提供单独的 M49 或 KM56。

当听到这张著名的 LP 唱片时，您可能会认为它是在 Kingsway Hall 制作的（就像大提琴协奏曲一样）。它具有温暖、黑暗、类似中音的音调平衡，非常熟悉和吸引人。然而，在磁带上，Sea Pictures听起来更像是它的真实面目——在录音室制作的出色录音。Kingsway 般的环境音色和温暖的音色有所降低，但分部和清晰度的清晰度却显着提高。竖琴的滑音，海鸟木管乐器，分离的弦乐，“海上安息日的早晨”中的埃尔加里molto maestoso，“避风港”中低音弦琶音的缓慢、稳定、重叠，总而言之，管弦乐队的一切，乐谱，表演突然变得更加完整。

如果您对 LP 断奶了，那么这种新的管弦乐、配乐和内部细节的清晰度会让您感到有点震惊。哦，它在 LP 上，但你必须努力（也就是说，有意识地专注于这个或那个单独的乐器合唱团）才能找到并听到它。在这里，就像在音乐厅中一样，它不会招呼您。这种毫不费力的透明度是磁带播放的奇迹之一，无论甲板如何。当然，一些磁带播放器会在他们所展示的内容中添加自己的颜色——轻微的整体音色黑暗、增加高音的甜美感、额外的低音到中低音冲击力，或者相反（特别是在大录音室中）当天回来的甲板），整体略有不育。据我所知，Tourbillon T-RX 不同于其中任何一款。使用 Metaxas 甲板，你会听到那里的声音——不多也不少——包括，正如我已经指出的，传输的质量。但是你听到它的保真度和完整性（让我再说一遍）在我的经验中是无与伦比的（或者只有更大更昂贵的 UHA SuperDeck 可以与之匹敌）。

在功能上，Metaxas & Sins Tourbillon T-RX 并不是一款完全无忧无虑的设备。您可能需要通过前面板音量旋钮调整回放平衡，以补偿回放磁头输出或磁带录音本身的任何通道间不平衡。（但无论甲板如何，这都是正确的。）在 T-RX 上加载磁带也可能是一件苦差事，因为 Kostas 不使用您发现的带有内置法兰的易于调整的“三叉戟”轮毂轴，例如，在 Greg Beron 的 UHA 模型上。取而代之的是，他使用了一个他称之为“Hubba Hubba”的大型可拆卸装置，它有两个部分（不包括垫圈和弹簧）——一个装有卷线器的带法兰的底部部分，以及一个拧紧顶部的螺纹件卷到转盘上。就像 Kostas 制作的其他所有东西一样，它看起来非常酷。问题是 Hubba 底部的法兰并不总是能顺畅地装入卷轴上的相应槽中。虽然它旨在成为一个低维护、易于使用的系统，您只需松开顶部夹具并将卷轴抬离底部，但有时法兰的紧密配合有时需要您将整个从转盘上拆下机械装置并将其拆解——以便将底部部分从（或上）紧密配合的卷轴上敲下来。这样做不需要很多时间或力气，而且只是偶尔发生——大多数卷轴都按设计滑上滑下。但它不像我习惯使用 Greg 的套牌那样方便和无忧无虑。还有这个。尽管在线说明手册警告您，但您 其中，您只需松开顶部夹具并将卷轴从底部提起和取下，法兰偶尔的紧密配合有时需要您将整个机构从转盘上取下并拆卸它——以便将底部从 (或到）紧身卷轴。这样做不需要很多时间或力气，而且只是偶尔发生——大多数卷轴都按设计滑上滑下。但它不像我习惯使用 Greg 的套牌那样方便和无忧无虑。还有这个。尽管在线说明手册警告您，但您 其中，您只需松开顶部夹具并将卷轴从底部提起和取下，法兰偶尔的紧密配合有时需要您将整个机构从转盘上取下并拆卸它——以便将底部从 (或到）紧身卷轴。这样做不需要很多时间或力气，而且只是偶尔发生——大多数卷轴都按设计滑上滑下。但它不像我习惯使用 Greg 的套牌那样方便和无忧无虑。还有这个。尽管在线说明手册警告您，但您 这样做不需要很多时间或力气，而且只是偶尔发生——大多数卷轴都按设计滑上滑下。但它不像我习惯使用 Greg 的套牌那样方便和无忧无虑。还有这个。尽管在线说明手册警告您，但您 这样做不需要很多时间或力气，而且只是偶尔发生——大多数卷轴都按设计滑上滑下。但它不像我习惯使用 Greg 的套牌那样方便和无忧无虑。还有这个。尽管在线说明手册警告您，但您每当您打开或关闭 T-RX 的外置电源时，都必须将您的前置放大器静音。如果不这样做，您会通过扬声器听到一连串爆裂声——这些都对您的耳朵、您的脾气或您的司机没有好处。

36,000 美元（配备唱片和回放头），Metaxas & Sins Tourbillon T-RX 磁带机几乎不便宜。然而，与其他顶级磁带录音机相比，它的成本要低得多（例如，比 Greg 出色的 SuperDeck 低 50,000 美元）。它也是一个全新的产品 — 采用世界上最好的零件创新制造，并提供两年保修（零件和人工）。而且，哦，是的，它也是（与 UHA SuperDeck 一起）我听过的最真实的声音、最高保真度的源组件，也是我见过的最酷的立体声设备之一。它肯定会成为我提名的 2022 年 TAS 年度最佳产品奖。您每天都不会遇到如此完美的声音、功能上的创新和巧妙以及令人叹为观止的产品。实际上，在近 60 年的观察中，我还没有遇到过类似的东西。你能从中了解到点东西。

最后，我要说一些我可能不应该说的话（并且以前在 TAS 中从未说过），但是......如果你有钱并且可以使用 R2R 磁带 - 而且你 不会执着于这个想法拥有 像 SuperDeck 这样的全尺寸机器——那么想都别想：只需购买 T-RX。我就是这么做的。