喇叭设计的新标竿 Gryphon Poseidon喇叭

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喇叭设计的新标竿

Gryphon Poseidon喇叭


刘汉盛

当我播放日本First Music那张柴可夫斯基「第一号钢琴协奏曲」时，

赫然发现原来这张录音比我以前所听到者还要好。

这不仅是因为Poseidon很轻松就呈现出庞大的音乐规模感，

更重要的是乐团中的管乐器竟然能够那么轻松的覆

盖在弦乐群之上，一点都不会吵杂或紧绷，而且听得十分清晰。



海神（Poseidon）是希腊神话传说中的众神之一，他的兄弟姊妹分掌宇宙各处，其中Zeus掌管天空，Hades掌管

地下，海神当然是掌管海洋。除了希腊神话之外，世界上还有数不清以海神为名的事物，如美国有海神号核子潜艇

，某些海洋研究机构有海神计画，还有名为海神的公司。尽管这些「海神」已存在多年，并且在各行各业中享有高

度名气，但对音响迷而言，恐怕都不如今年一月CES刚露面、三月底在台湾世界第一次发声的Gryphon Poseidon

来得震撼。我相信圆山饭店Hi End Summit Show中听过Poseidon的人一定到现在都还无法忘记它的声音表现。在

圆山饭店听过Poseidon之後不久，我又在亚柏利的新完成聆听室听了一次Poseidon，这次我用自己带去的二十张

CD仔细听过一次，对於Poseidon有了更进一步的体认。为了让读者们在全世界第一时间看到Poseidon的介绍，我

写了这篇「器材外烩」。



Q Control果真一鸣惊人

对於一家从事扩大机、数位讯源设计生产的厂家而言，要涉足喇叭领域绝对是一件大事。尤其Gryphon早已在业界

享有盛名，如果推出的喇叭不如人意，不仅会贻笑大方，甚至还会影响到本业的扩大机、数位讯源。所以，Gryphon

要推出喇叭，必然只有「一鸣惊人」一途，舍此就是失败。果然Gryphon不是弱者，第一对喇叭Cantata体积虽小

，但是其相位失真非常低以及Q Control的观念「前无古人」，至於後方有无来者？到目前为止尚未看到。



本著Cantata的成功，Gryphon信心大增，第二次就推出石破天惊的Poseidon。这Cantata与Poseidon一大一小

之间，不仅体积、重量悬殊，连售价也天差地别。根据我侧面的观察，Cantata是Gryphon喇叭设计理论的实践，

而Poseidon则是无法再突破的旗舰。至於这一大一小之间是否还会有「一中」？目前暂时没有，至於以後会不会有

，那就看Gryphon老板Flemming E. Rasmussen怎么想了。



15年前开始萌芽

其实，Poseidon计画早在15年前就已经展开了，当时Flemming与丹麦数学家Steen Duelund第一次接触，对於Steen

所提出的喇叭设计理论大感兴趣，於是制造喇叭的想法开始萌芽。为什么Flemming会对Steen的喇叭设计理论大感

兴趣呢？因为Steen提出一个在当时甚至现在仍属不可能的观点，一言以蔽之，那就是：「一对喇叭上的所有单体，

一定要在任何时间、任何频段里都保持相同的相位。」或许有些读者对於这段话有些不了解，在此我稍做解释。所谓

「相位」简单的说就等同於「时间」，相同的相位表示相同的时间。这也就是说，一对喇叭在重播音乐时，所有的单

体都不能有相位差。换句话说，只要是音乐讯号在相同的时间上输入单体，单体就要在相同的时间内开始动作。



Steen Duelund这个「所有喇叭单体的相位都要一致」的要求难吗？过份吗？老实说，只要稍微涉猎喇叭设计理论的

人都知道，这岂止是难，根本是不可能的任务！为什么不可能？各位想想，一个喇叭单体是由多少个零组件组合而成

的？ 而且喇叭单体的组合大部分是以胶来黏合，在这样的情况下，要制造出二个物理特性、机械反应一模一样的喇叭

单体实在太困难了。因此，要让一对喇叭里的所有单体在任何时间、任何频率上都维持相位一致绝对是非常困难的。



特别订制所需单体

除了喇叭单体之外，分音器更是大问题，分音器里的电阻、电感、电容本身就是非常不精确的元件。再加上分频网

路的复杂，让分音器除了是相位失真的「大本营」之外，更是吸收扩大机能量的「黑洞」。多单体的相位不一致性

加上分音器的相位失真与能量耗损，这就是Gryphon设计喇叭时首先要克服的问题。为了找到Gryphon要求的单体，

他们找遍市售单体，经过测试之後发现很难达到要求。其实，不及格的原因并非厂商们真的做不出够好的单体，我

相信大家都考量到成本问题，如果真的不惜成本，应该可以做出很棒的单体才对。无计可施之余，Gryphon只好找丹

麦喇叭单体厂订制他们所需的单体。我不知道订制的喇叭单体是否真的能够做到每个单体个各种特性完全一致，不

过他家用在Cantata上面的喇叭单体的确与众不同，例如特别坚固的框体、多层振膜、特殊振膜表面涂布、可以调整

弹性悬挂的弹波、左右对称的讯号输入连接线、超大磁铁系统、磁铁系统通风散热设计、特殊振膜悬边等等。这个

Poseidon特别订制、使用在低音柱上的8寸单体称为LPLQ，它具有超低的Q质、超高功率承受能力、没有动态压缩与

线性的活塞往复运动能力。同样的，使用在高音柱的5寸单体也具备相同的特性。

5寸单体与8寸单体都有了，剩下的高音单体呢？

这个单体我看应该是买Scanspeak那个现成的尖鼻子高音单体（Revelator Tweeter），顶多就是特别挑选，因为外

观看起来一模一样。不过，Gryphon把这个尖鼻子高音单体用一块非常厚的铝板精工车成基座，单体就锁在这块稳固

的金属基座上，避免其他单体的震动影响到高音单体。



分音器重达35公斤

Poseidon的单体说过，该来说它的分音器。Poseidon的分音器是外接的，重量达35公斤，或许您会以为这是主动式分

音器，其实它是被动式分音器，里面还是与一般分音器一样，以电阻、电容、电感等被动元件构成。为什么分音器会

那么重呢？除了箱体重量之外，其他最重的应该就属电感，而且因为是四路分音，所以内部零件不少。幸好Poseidon

的分音器只采用二阶分音，如果采用四阶分音，内部零件将会更多。前面提过，分音器最大的问题就是相位失真与耗

损能量，在这二方面Gryphon的工程师尽了最大的力量，不仅让相位失真降到最低，喇叭灵敏度（效率）竟然能够高

达94dB（高音柱）。这意味著您只需要高素质小功率扩大机就能推动 Poseidon 的高音柱。当然，既然用了 Poseidon

喇叭，其用家应该也会是Gryphon扩大机的爱用者才是。如果用Gryphon的纯A类扩大机来推Poseidon，那肯定「无坚

不摧」。



罕见精致的箱体


喇叭单体、分音器表过，接下来我想先说箱体。Poseidon的箱体可说是罕见的精致，无论在视觉上或触感上都属上

乘。您可以将它视为Cantata的放大版，高音柱的箱体也与Cantata一样，中央的高音处稍微内凹，上下各四个5寸单

体则呈小角度弧形垂直排列，这种时间相位一致的弧形排列方式我还没在四件式喇叭中见过。而在箱体宽度方面，

Poseidon的低音柱宽度为34公分，高音柱宽度22公分，恰好仅容单体安置，二边剩下的边缘不多，可以将箱体边缘

声波绕射问题降到最低。高度呢？Poseidon的高度为199公分，肉眼看起来跟Flemming的身高大约相仿，难道是以

他的身高为蓝本吗？我想这应该只是巧合，四件式喇叭的高度必须考量到运送的方便性，太高可能会造成无法进入

电梯的困扰。何况，客厅如果不是「巨大」，太高的喇叭将造成某种程度的压迫感。199公分尚未超过二公尺，看

起来有点像欧美商品的.99定价政策。至於Poseidon的深度，低音柱为73公分，这是为了容纳後级在内，所以必须

那么深。高音柱则只有45公分。



整座箱体以MDF、多层夹板为箱体基础，内部涂上沥青与横梁补强，再加PVA聚乙烯醇发泡海绵。外观处理则以高

贵木皮、压克力、铝合金、毛毡、钢材、铁弗龙、Elastomer聚酯弹性材料、Nappa皮革以及经过Sonus Faber授权允许

的琴弦网罩等组成，可说是喇叭罕见的精致工艺。一般而言，就算是小喇叭，都很难看到那么漂亮的造型设计与作

工，更不要说四件式喇叭了。



三样独门绝技


前面所言单体、分音器与箱体，只要有心，其他厂家也能够制造出相同品质的东西，甚至可以超越。不过，以下要

说的几样设计，那可说是Poseidon的独门绝技，想仿也不一定仿得来。Poseidon有哪几样独门绝技呢？第一样就是Q

Control，第二样就是低音柱分频点为200Hz，第三样就低音柱内建的扩大机为Gryphon的Encore後级设计 。



先说Q Control。为了让Poseidon这对大喇叭能够与使用者聆听空间的驻波、低频截止频率密切衔接，Poseidon 的 Q

Control设有Q1、Q2、Q3三段，其中选Q1时整套喇叭Q值为0.30，Q2时Q值为0.35，Q3时Q值为0.40。当您选择Q1时

，喇叭面板上会亮起小绿灯，Q2时会亮起小红灯，Q３时会亮起小橘灯。而每一段Q Control又可做-100dB、＋8dB

调整，每段调整为0.5dB。换句话说，光是每种Q Control就提供了216级细腻音量调整。调整时用家只要坐在聆听位

置，以遥控器调整就可以。我也曾经调整过不同的Q Control与音量，就算没听过音响的人也能够感受到低频段松紧

以及量感的细腻变化。我不敢说Q Control可以完全治愈聆听空间的驻波问题，但它肯定可以让低频段的表现更适合

不同用家的不同空间条件环境。这种针对低频段调整的Q Control设计，到目前为止仍然只有Gryphon使用，别无分号。



低音柱分频点为200Hz


第二个独门绝技就是低音柱分频点设在200Hz。或许读者们会奇怪？分频点设在200Hz有什么稀奇呢？对一般小喇叭

而言并不稀奇，但对四件式大喇叭来说就稀奇了。一般四件式大喇叭的低音柱所负责的多是100Hz以下的频域，可

说是当作「超低音」来使用。例如Genesis G1的低音柱分频点为70Hz（或80Hz），Alon Exotica Grand Reference的低

音柱分频点为40Hz。可是，Poseidon的低音柱分频点却高达200Hz，这摆明了低音柱并不仅是负责低频段与极低频段

而已，它还负责中频段的下段，包括男声、大提琴、低音提琴、巴松管、法国号、定音鼓、各种大鼓等乐器都包含

在内，您可以清楚听出旋律进行、音阶变化。



为什么Poseidon的低音柱要做如是设计呢？它可以对中低频段与中频段下段提供「足够的能量」，让中频段下段与

中低频段听起来饱满雄厚，但又不会影响到高音柱所发出的中频段。换句话说，这种设计可以让Poseidon在重播大

规模音乐时充满雄壮威武的震撼力，但在重播室内乐、奏鸣曲或小规模音乐时又不至於肥胖肿胀夸大。难怪我在实

际聆听时，发现Poseidon的音乐规模感可大可小，大时排山倒海，小时精确细腻。



我曾问Flemming，为何Poseidon的低音柱每边采用8寸单体8支？为何不采用高音柱的5寸单体或更大的10寸、12寸

单体？他的回答是经过各种实验，所得到的结果就是8寸单体最适合Poseidon的设计，它能够提供够快的暂态反应

与够强的控制力，同时供应质与量俱佳的低频。Poseidon的低音柱能够发出多低的频率？16Hz！如果您有够大的

空间，用Poseidon来听管风琴的16Hz一定会让您有全新感受。



也就是因为Poseidon的低音柱分频点为200Hz，并不是当作超低音使用，因此它不能如一般四件式喇叭般，将高音

柱与低音柱随意分离摆放，而是要紧紧挨在一起摆。紧紧挨在一起摆的目的是把高音柱与低音柱仍然视为一体，

这样才不会相互产生相位问题。也因为高音柱与低音柱必须摆在一起，所以Poseidon并未如一些四件式喇叭，设

有相位调整装置。我问Flemming，如果空间不允许，能不能把高音柱与低音柱分开摆？他说不能！因为这样会产

生相位问题。摆放时，高音柱在外，低音柱在内，可以允许适度的向内投射角度。



内建如Encore的後级


Poseidon最後一个独门绝技就是内建的扩大机。一般喇叭厂由於没有设计制造扩大机的能力或经验，因此四件式

喇叭即使内建扩大机，也必须藉助外力，请别的扩大机公司代为设计制造。可是Gryphon却不同，他本来就是著

名的扩大机公司，要替低音柱设计一个很棒的扩大机易如反掌。加上Poseidon的低音柱并非超低音，而是正常喇

叭，所以Gryphon就把Encore後级整部搬到低音柱里去了。为了因应低音柱造型的限制，Gryphon还重新设计了

Encore，不过各种特性与设计原则完全相同。



内建的Encore每声道使用18个Sanken功率晶体，滤波电容高达180,000μF，提供AB类1,000瓦连续功率。更惊人的

是，内建扩大机的峰值输出为4,000瓦，可见设计时余裕之宽。或许您会说：许多超低音也宣称拥有几百瓦上千瓦

的内建扩大机，Poseidon有什么了不起？不要忘了，一般超低音大多是D类扩大机，而Poseidon却是扎扎实实的

Gryphon AB类扩大机，如果您曾经抬过Encore或其他Gryphon後级，就会了解他家的後级有多扎实。对了，为什么

Poseidon不采用Gryphon的纯A类後级呢？温度太高了，不仅故障率会升高，而且会把箱体烤变形。



四件式、四音路设计


看到此处，我想您已经了解，Poseidon并不是一般的四件式喇叭，而是非常特别的四件式喇叭。它采用四音路设计

，除了低音柱单独一音路之外，高音柱拥有三音路，其中高音单体一个音路，上下各二个邻近高音单体的5寸单体

是中音路，另外上下各二个5寸单体为中低音路，因此总共有高音、中音、中低音、低音等四路，每声道共17个单

体。它的频宽为16Hz-40kHz±3dB，这是货真价实的频宽，没有灌水。高音柱灵敏度94dB，高音柱平均阻抗都在4欧

姆以上，装箱共五件，总毛重900公斤。至於售价多少？目前代理商尚未提供最後价格，据说是因为原厂尚未敲定

最後价格所致。不过，它有可能是目前市场上最昂贵的喇叭。



可大可小，真实呈现规模感


像这样的喇叭，当然不是一般人能够亲炙，就算有钱，也要仔细考量之後才会入手。因此，大部分读者只能透过

音响展或论坛来窥知Poseidon的种种。以下，我就要叙述二次聆听Poseidon的综合听感。首先我要说Poseidon的可

大可小特性。所谓可大可小就是听小提琴与钢琴的奏鸣曲时规模感就要小，听「柴可夫斯基第一号钢琴协奏曲」

时规模就要大。或者说，录音工程师所录下的音乐规模感大小要忠实呈现，不要夸大扭曲或缩小。有些录音虽然

只有一位歌者与简单乐器伴奏，但是规模感录得很庞大，此时喇叭就要忠实再生这种录音时夸大的规模感。或许

您会以为可大可小很容易，其实并不容易，大部分小喇叭无法再生管弦乐的庞大规模感；而许多大喇叭也往往会

把乐器形体夸张放大。



Poseidon就是能够忠实呈现录音规模感原貌的四件式喇叭，当我播放日本First Music 那张柴可夫斯基「第一号钢琴

协奏曲」时，赫然发现原来这张录音比我以前所听到者还要好。这不仅是因为Poseidon很轻松就呈现出庞大的音乐

规模感，更重要的是乐团中的管乐器竟然能够那么轻松的覆盖在弦乐群之上，一点都不会吵杂或紧绷，而且听得

十分清晰。此外，钢琴的表现更是宽松自然。我不只一次说过宽松自然是聆乐最高享受，无论是小喇叭，大喇叭

或四件式喇叭，都有机会表现出不同程度的宽松自然，其中当然以优质四件式大喇叭所表现最为迷人，Poseidon

正是如此。我很难用精确的文字来形容高音键、中音键与低音键所表现出来的不同触键质感，以及琴槌打击到琴

弦之後琴弦震动的结实或宽松感觉，尤其是低音键所产生的宽松庞大权威音响美感。



总之，Poseidon的四件式再生起这首钢琴协奏曲时的确与众不同，每个频段都充满饱满与有劲的感觉，不会在某

些频段会显得空虚，某些频段又显得过度肥肿。而且，各频段的暂态反应非常一致，低频段听不到拖泥带水的某

些大喇叭缺失，整体管弦乐的收束非常迅速，弦乐群的绵密不仅厚实，还可听到隐隐的波动感觉。我想，Poseidon

能够有这么杰出的表现，跟它的低音柱负责到200Hz有绝对的关系。不过，当我在亚柏利新完成的聆听室听这首

曲子时，还是会感觉到高频段的整体表现还达不到我的最高宽松期待，我认为原因有三，一是整套系统的调整还

有进步空间。二是这对喇叭是新的，还不够熟化（Aging）。三是新建好的聆听室也需要熟化。以上三者都需要时

间，假若肯用心，时间绝对能够让音响系统发挥出您认为不可能发出的好声。



乐器质感自然呈现


其实，一张柴可夫斯基「第一号钢琴协奏曲」已经可以测试一切，它可说是综合一切的期末考。不过，钢琴协奏

曲终究只是古典音乐，人声、流行音乐等还是需要测试。我第二张要举例的是Triangle那张测试片，那张测试片中

包含各类音乐与各种表现型态，音乐规模有大有小，用来测试Poseidon再好不过。从第一首开始一直听下去，我

感受到Poseidon在乐器质感的表现上真是优异。老实说它不是「强调」演奏质感，而是「自然呈现」演奏质感，

这就是小喇叭与大喇叭的不同。强调就会包含「勉强」的成分在内，而自然呈现就会让人觉得轻松。您了解这种

感受吗？如果不了解，我举一例比喻：夏天关在室内吹电风扇与躺在大树下享受徐徐凉风，这二者有何不同感受？



前面提过，Poseidon的独门绝技之一就是Q Control，我当然不能放过测试它的机会。我用的是江蕙那张「风吹的愿

望」，因为这张录音中有很多低频的质与量难关。坐在聆听位置上，手上操控著遥控器，我试过不同的Q值与不同

的低频量感，发现Q Control并非如等化器的调整功效，反而像是我们更换不同线材、不同角锥、不同空间布置之後

所得到的低频段改变。那是很细致的改变，而且改变得很圆融很连续，不会有突兀的不自然感。更重要的是，不会

因为改变Q值、量感而有某频段臃肿或削瘦的缺点，更不会有高音柱与低音柱衔接不起来的空虚。用过之後，我对

Q Control的结论是：有效！



还不能遽下结论


二次聆听Poseidon的经验可以为它的表现遽下结论吗？我认为不能！因为我深信还未听到Poseidon的最佳表现，虽然

它目前的表现已经令人动容。到底Poseidon的最佳表现顶点会是在哪里？我相信连Gryphon的相关人员都应该还未经

验过。不过，我依随著Poseidon的各种设计理念去深入想过，认为Poseidon应该是能够在音质、能量、解析力、层次

感以及控制力方面达到一个高度圆融境界的喇叭。



还是那句老话：Poseidon无疑是喇叭设计的新标竿，真遗憾世界上只有极少数人能够拥抱它。

[ 本帖最后由 BEST 于 2007-5-30 18:32 编辑 ]