人物专访－Gryphon的靈魂Flemming E. Rasmussen

---why---

所有產品要他聽過才拍板

一口氣把Gryphon的產品年表說完，接下來我們應該把場景轉回Gryphon的工廠裡。Gryphon的工廠是一棟處於工業區內的獨立平房單位，工廠內包括辦公室、裝配區、倉庫一應俱全，這沒什麼好說的。值得一提的是工廠一進門就是一個大約二、三十坪的聆聽室，室內擺著Gryphon生產過的所有機器，此外還有很多珍貴的LP唱片以及盤式母帶。為了要唱這些盤式母帶，Flemming還特別向錄音室買了一座Studer專業母帶錄音座，此外還有一部Goldmund LP唱盤唱臂系統。這個聆聽室事實上左右了Gryphon所有產品的聲音特質，因為所有的產品在研發過程中，都要由Flemming以及所有相關人員在此聽過、修改、調整，最後才把聲音特質定案。可以這麼說，Flemming最重要的工作，除了是出錢的老闆以及設計造型之外，其餘就是待在這間聆聽室內聽產品，一直聽到自己滿意為止才能定案。

---why---

愛聽母帶

不知您有沒有發現，從以前到現在，所有的Gryphon產品聲音特質其實都是一樣的，那是他家特有的稍暗、飽滿、穩重、充滿音樂性、久聽不膩的特質。我很少聽人抱怨說Gryphon的產品聲音聽起來會尖銳單薄刺耳的，事實上所有的自然樂器本來就不會刺耳，從LP唱片與母帶的收藏中，您就可以知道Flemming是個有音樂品味的人，像這種人怎麼可能會把器材做成尖銳刺耳的？當然不會！在採訪中，Flemming也曾放母帶讓我聆聽，那種寬厚輕鬆自然的聲音與CD簡直就是天差地別。我想，Flemming就是因為經常聆聽這類第一手音樂軟體，所以才能設計出具有豐富音樂性的音響器材。在這次訪問中，我數度坐在這個聆聽室內與Flemming交談、用全套Gryphon產品（包括Cantata喇叭）聽各種音樂，也瞭解到Flemming的設計哲學。他告訴我，當他還沒有成立Gryphon之前，其實很排斥晶體機，自己所擁有的都是真空管器材，那時他認為晶體機如果輸出功率在50瓦以內，聲音的表現還可以接受。如果超過50瓦，聲音就會開始劣化。不過，那部Dual Mono MC唱頭放大器改變了他的想法，他發現如果採用純A類設計，又能夠把頻寬做得很寬時，就能夠有機會把相位失真降得很低。他也發現，相位失真如果很低，Soundstage的表現就會很好。於是純A類設計、超寬頻寬、無負迴授就成了Gryphon器材不可或缺的三大要素。Flemming回憶說，當年推出DM 100時雖然市面上早已有純A類後級，不過輸出功率好像都沒有DM 100來得大（DM 100每聲道100瓦）。

---why---

Gryphon內在要素

除了純A類、超寬頻寬以及無負迴授之外，Gryphon器材中最重要的要素還要加入Flemming的熱情與追求完美的理想主義。就以Orestes Limited唱頭放大器來說，這個唱頭放大器是衡設計的唱頭放大器，因此Orestes Limited可能是為什麼唱頭放大器要全平衡設計呢？Flemming說唱頭的輸出其實就是平衡設計，只不過因為要把唱頭放大器也設計成全平衡線路，成本實在太高，技術上也有困難（想想看那麼小的訊號放大要做到完全平衡有多困難），所以沒有人設計全平衡唱頭放大器。Flemming當時就是憑著一股不計成本、追求完美的理想主義以及對LP唱片的熱情，所以才設計出這部唱頭放大器。除此之外，Flemming追求完美的理想主義還可以從那對Cantata喇叭身上窺知。您知道嗎，這對喇叭前後花了八年才完成，不知耗費多少Gryphon的資源。為什麼一對喇叭要費那麼久的時間才能研發完成呢？或許光看外表，您僅會覺得Cantata這對喇叭的確精緻漂亮而已。但是，假若拆開喇叭，由內而外向您解說，我相信您就會感嘆Flemming的完美理想精神在此徹底顯露無遺。

---why---

獅象同籠的矛盾

在詳細說明Flemming內部的作法之前，我要先說更重要的部分，那就是Cantata的設計理論，因為這是Cantata之所以與其他喇叭完全不同的地方。Flemming說，傳統喇叭無論大小，都有一個基本問題存在，那就是獅象同籠的矛盾。什麼是獅象同籠呢？所謂獅就是中頻段與高頻段需要如獅子般的快速反應與勇猛精確。而低頻則需要如象般的沈重有力。然而，任何單體都不可能把這二種矛盾的個性放在一起，這就是Flemming所謂獅象同籠的矛盾。要解決獅象同籠的矛盾當然就是分音，把喇叭單體分為高、中、低音單體。問題是，因為要驅動足夠的空氣，產生足夠的低頻量感，低音單體的振膜尺寸通常要相當大，這也就是用大象的力量來產生足夠的低頻。雖然足夠的低頻已經產生，但是這些低頻卻必須面對空間的低頻駐波反應，這又形成喇叭所產生的低頻與空間所產生的低頻相互對抗的問題。

---why---

化對抗為互補

Flemming說，Cantata最大的成就就是化對抗為互補，這是以前沒有任何喇叭做到的事情。什麼是化對抗為互補呢？Flemming更進一步說明，他說一般空間都會有一個特性叫做空間增益（Room Gain），也就是在空間自身共振頻率以下，每低一個八度頻率時，該頻率的量感就會增強12dB，這就是空間增益。而密閉型喇叭箱體也有一個特性，那就是在喇叭系統共振頻率（也就是喇叭系統的Q值）以下，頻率的量感是每低一個八度就衰減12dB，這個特性剛好與空間增益相反。既然密閉箱體有這種頻率響應衰減特性，而空間也有這種頻率增強特性，如果能夠把這二種剛好相反的特性做一個適當的結合，不就可以借力使力，用很小的喇叭箱體、很小的低音單體來產生量感足夠而且反應快速、精確的低頻嗎？這個想法促使了Q Control喇叭的誕生，也就是Cantata喇叭。

---why---

四組Q值選擇

這種把空間與喇叭視為一體的低頻再生理論聽起來相當合理，不過每個空間都有不同的長寬高、有其本身不同的共振頻，當然也就有不同的空間增益。到底要怎麼找到那個適當的結合點呢？我提出這個問題，我相信所有的讀者也會提出這個問題。Flemming回答說，Cantata有一個外接的Q Control，在Q-Control內部會有四組Q值設定，其中三組分別適合大、中、小空間，最後一組則是用家訂製，這四組Qcontrol都是以60Hz為中心控制頻率，變換不同的銜接點與衰減斜率。一般人可以試著切換這三組，用自己的聽覺找出低頻表現最好的那一組來用。假若您不滿意原廠設定的這三組，可以在購買喇叭之前，就把自家空間的長寬高等資料提供給Gryphon，Gryphon的工程師就會把第四組為您量身定做，這樣您就能夠得到最佳Q - Control。 Flemming說，用了Q Control之後，他們在這個空間中實測，Cantata可以低至12Hz。在Gryphon的聆聽室中，Flemming也切換不同的Q Control給我聽，的確可以感受到低頻段在鬆、緊、延伸方面的變化。要提醒您的是，Q Control並不是「低頻增強器」，它並不會讓您強烈感受到低頻量感增加的過癮感。Q Control最主要的作用就是藉著空間的RoomGain，讓低頻延伸得更低。同時，也因為低頻響應的更平直，而改善了中頻段與高頻段的頻率響應。

---why---

花了八年才完成Cantata

按理說，這種Q control的理論並不新鮮，為什麼全世界沒有任何一家喇叭專業廠商推出？而是讓原本並非喇叭專業廠的Gryphon拔得頭籌呢？我向Flemming提出我的疑問。Flemming回答我，並不是別家喇叭廠不知道這樣的理論，而是沒有人願意花大成本去做這樣的喇叭。Flemming說他最早接觸這個理論大約是在十年前，他認識了一個很傑出的工程師Sten Duelund，Sten告訴他這種理論的好處，並且還把自己做好的三種原型喇叭讓Flemming聽。Flemming當時就很興奮，不過因為想好好的先把擴大機做好，所以並沒有馬上著手生產，而是請他繼續研究，這項研究工作就一直進行了八年。 依照Sten Duelund的設計，這對喇叭除了採用Q Control理論之外，還必須使用他自己設計的分音器，更重要的是所有的相關零件都必須訂製，包括喇叭單體、分音器所用零件等（Cantata採用昂貴的Jensen電容）。為了讓喇叭發揮最佳效果，Sten Duelund還要求這對喇叭必須沒有相位失真。沒有相位失真？稍微瞭解喇叭製作的人都知道，由於喇叭單體分為高音單體、中音單體與低音單體，內部分音器也採用被動式分音器，再加上喇叭單體的安置，所以會產生相位失真是必然的，只不過失真高低不同而已。對於沒有相位失真，我實在相當懷疑，因此更進一步的問Flemming，以便確認。Flemming卻點點頭，說這對喇叭可能是世界上第一對沒有相位失真的二音路喇叭。

---why---

細節考慮無微不至

為了讓我徹底瞭解Cantata的設計製造苦心，Flemming找來Cantata喇叭的解剖板子，指著各種設計製造細節，告訴我喇叭單體不僅磁鐵特製，強度為一般三倍，連懸邊也特製，甚至單體磁鐵孔內所塞的阻尼棉也要挑選。而為了讓長衝程中低音單體的背波空氣不至於受到面板厚度影響，安置中低音單體的圓孔後沿還特別削成斜面。此外，為了強固中低音單體振膜，其中心防塵蓋也改為硬的，而懸吊彈波與磁鐵間的距離也加大，讓振膜有充足的空間進行長衝程活塞運動。而在高音單體方面則在磁鐵上加了鋁蓋以及散熱片，這種設計讓高音單體能夠承受更大的輸入電流。說完這些，Flemming又指著面板告訴我，Cantata採用的面板特別厚，而且高音單體是安裝在一個由三公斤重純鋁塊削切而成的號角體上。這個純鋁號角體的號角角度經過多次模擬實驗，最後才決定最適當的角度。此外，為了讓上下二個中低音單體與中間的高音單體形成聲焦點，高音單體安置在比較內凹的位置，而中低音單體則微微向上與向下，讓聲焦點大約匯集在距離喇叭5公尺以外。為了降低聲波繞射的影響，喇叭箱體的邊緣採用弧邊設計，甚至整個喇叭箱體以及腳架都採用弧形設計，找不到一個四方體。

---why---

讓太座也喜歡

Flemming說，為了讓Cantata達到完美的表現，腳架必須與喇叭一體設計。為了顧及喇叭箱內容積的要求以及物理特性的強固，Flemming在Cantata的造型上下了很大的功夫，最後才設計出目前的造型。Flemming說Cantata喇叭箱體等於就是坐在有靠背的腳架上，讓喇叭箱體與腳架融為一體，而非一般僅把喇叭箱體鎖在腳架上或放在腳架上的簡單作法。這麼精緻細膩的整體設計不僅讓Cantata的視覺美感達到極致，同時也讓整體的振動負面影響降到最低。除了以上的各種嚴苛要求之外，Flemming最後還考慮到Cantata整體外觀色彩與用家的空間搭配。Flemming說他自己學藝術出身，對於美感特別注重。他也發現妻子在丈夫購買音響器材時所產生的影響力越來越大，因此他認為Cantata不僅在聲音表現上要能夠滿足先生，也要在造型設計與色彩上讓太太滿意。為了這項目的，Cantata擁有四種不同的側板可供客戶選擇，其中三種為漂亮木皮花色，一種為黑色碳纖維花色。假若客戶想要讓Cantata的側板色彩花色與家裡的壁紙、地毯完全搭配，還可以把壁紙、地毯樣本事先送到Gryphon這裡，他們可以請協力廠商把壁紙或地毯壓成側板。老天，這樣的考慮實在是太周到了。

---why---

需要供電的被動式分音器

    最後，Flemming指著Cantata腳架底部尖端那個紅燈，問我知不知道做什麼用途？我說那應該不僅是裝飾用的吧？Flemming笑著回答我說當然不是，那是電源指示燈。或許讀者們會覺得奇怪，一對採用被動分音器的喇叭怎麼可能要接電源呢？原來Cantata必須從Q Control機器上接一條12V電源到其身上，這12V電源施加在分音器的電容器上，讓電容器隨時保持在充電狀態，這樣可以讓Cantata得到最快速的暫態反應。 聽Flemming把整個Cantata設計理念與製造細節說完，我出神的望著這對中低音單體只有5吋大的小喇叭。莫怪這對喇叭要賣那麼貴的價錢，它賣的不是MDF箱體的大小，而是Flemming的心血，一位浪漫、完美主義者的心血。Flemming看我望著喇叭，幽幽的告訴我，完成Cantata之後，他長期懸掛在心裡的大石頭終於落下。多年以來，他一直想讓Gryphon擁有從訊源到喇叭的完整產品線，現在終於完成心願了。Flemming說自己明知Cantata的研發費用可能無法回收，但他想做他喜歡做的事情，而不是純粹為錢做事。他說：如果您是為自己所喜歡的事而工作，即使賺錢不多，也會覺得很富有，這是心理上的富有。反之，如果自己只是為錢工作，即使賺很多錢，你的心裡還是會很空虛。聽Flemming這麼說，我突然發覺Flemming根本就不是一位生意人，雖然從事音響行業多年，但他還是一位不折不扣的藝術家。只有藝術家才會不顧成本的回收而堅持產品的理想與完美。