Capriccio Continuo Admonitor音箱.Submonitor超低音

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设计特色

    有一定烧龄的发烧友要是第一次看见Admoaitor和Submomitor组合，肯定会以为是瑞士名厂Ensamble又出了什么新产品，因为从外观上看，这一组合像极了Ensemble的Reference或PA-1加ProfondO，而且外饰更加精致漂亮。可实际上，这是一个成立于1991年的意大利品牌，名为Capriccio Contin…，这两个意大利单词都来源于音乐术语，相信本刊读者中的爱乐人都知道它们的意思，但连在一起，就不知如何译法，所以我们姑且简称其为CC。最后的3点，据说是商标不可或缺的一部分。

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CC的创始人Joseph Szall于1981年创办了一家名为Audio Trasducer Desin的公司，从名字可知，是专门从事喇叭单元的开发。ATD曾经为很多高档音响品牌设计制造单元与音箱，当年Ensemble音箱的一大招牌，就是那支皱皮铝盆中低音单元，与ATD就颇有渊源。这种单元有一个专门的名字，叫做Zellaton，是最初发明这种结构单元的德国公司的名字。上世纪80年代后期，ATD接手所有OEM版本Zellaton单元磁路的设计，所以Ensemble的成功，Szall也有出过一分大力。

     CC音箱现在使用的Zellaton单元已经是第3代产品，名为Ariacell／GTi，Ariacll指“小气室”，即Zellaton单元振膜采用的发泡聚合物材料。这些发泡材料形成许多大小不一的气泡，其中较大的气泡沉在深层，而较小的气泡则聚集在表层。这种不连续的结构具有非常大的内阻尼和极低的质量，是制造喇叭振膜的理想材料。而GTi指的是振膜的表层材料，由于Zellaton单元振膜是一个三明治结构，所以除了Ariacell基底层，还需要复合两层高硬度的表层材料。GTi中的G代表碳纤维，本来就是一种可用于编织扬声器振膜的较好材料，Ti代表金属钛，也是常见的高硬度振膜材料。把这两种材料结合到一起，恐怕还需要一点高科技手段才行。

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Zellaton单元的锥盆形状分为两种，Admonitor上使用的是成本较高的“全锥形”盆，比起中央开孔的“防尘帽”型具有更高的解析度。磁路设计是ATD的老本行，Zellaton的磁路也采用了当今高档单元广泛应用的短路环和扁平音圈绕线，让单元的动态和失真性能达到前所未有的高度。高音单元，Admonitor也和Ensemble一样，选用了丹麦Hiquphon的软球顶高音。Hiquphon是一家非常有意思的公司，自1983年成立以来20多年，仅推出过寥寥数款产品，而且全部为3/4”软球顶。这些外观类似的高音单元采用基本相同的设计，外观上最大的差别似乎仅在于振膜的涂敷导致的不同色彩。当然，实际上这些单元的性能参数还是有所差别，这样音箱设计师搭配其他单元才更加灵活。由于多年来专攻一种设计，Hiquphon有充分的时间来对自己的设计精打细磨，造就出号称全世界最好的球顶高音，至少CC的Szall是这么认为的。

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从Hiquphon提供的资料来看，他家单元具有非常平直的频率响应曲线，低频谐振峰控制较好，带外衰减缓慢而光滑，球顶前方有指数型短号角控制指向性，不同型号有不同的灵敏度和带宽的选择，确实是高音单元中的上品。另外，据Szall透露，CC订购的Hiquphon高音，都会由老板Oskar先生亲自测量配对，品质更有保证。分频器设计可以说与众不同，其衰减特性曲线不是我们熟悉的巴特沃斯型或贝塞尔型，而是比较特别的椭圆函数型，还是声学6阶的。这种滤波器在技术上的意义在此不便讨论，只能简单地说，从选用这种衰减速率最快的滤波器形式，大致可看出一点CC音箱的音质取向，可能是偏重于干净且大动态的现代派。

     Admonitor与Ensemble的同类产品在音箱形式上略有差异，Ensemble喜用被动辐射器的设计，在音箱背面可以看到一个俗称为“运动场”的被动辐射器；而Admonitor采用的是正规的低音反射式设计，背板上倒相孔代替了被动辐射器。从技术上讲，两者其实具有异曲同工之妙，被动辐射器也可视为另一种形式的倒相孔，只是以被动辐射器的振膜代替了倒相管中的空气罢了。倾斜的前障板仍可以看到与Ensemble的相似之处，不过说实话，CC的音箱制作水准又在Ensemble之上，看起来更加漂亮。在高音和中低音单元四周贴有黑色绒布，相信不仅是出于美观，也有一定的校声作用。

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如Ensemble一样，CC有一个可供用户选用的辅助超低音方案Submonitor。按Szall的说法，  如果聆听环境不大的话，Admomitor就已经够了，加入Submonitor并不一定会有更好的效果，反而有可能破坏书架箱的近似点音源效果。但如果聆听空间足够大，也就是说音箱和欣赏者之间有足够的距离让低音和中高音充分融合，Submonitor就会让CC的书架箱摇身一变成为一款全尺寸的落地音箱。

    在Submomitor上，我们可以找到熟悉的“运动场”单元，而且是两个，不过其中一个是被动辐射器。振膜上的凹凸不平，是由于表面涂上了碳纤维，和Scanspeak有名的皱皮盆是一个思路，用以增加锥盆的刚性。Submonitor的箱体形式仍然与众不同，既有被动辐射器，也有倒相孔(开口位于音箱底部)，即所谓的“EARR”式，这种设计极其罕见，据说是可以用较小的箱体发出更深沉的低音。

    据本人推测，EAR设计中的被动辐射器和倒相孔应分别调谐于不同频率，这样才会起到展宽低频的效果，究竟是否如此，只要测出Submonitor的阻抗曲线便可知道。低音单元及被动辐射器周围一如Admonitor那样，贴有黑色绒布。可以看出，Szall在设计音箱时喜欢找前人开发，但并未被广泛推广应用的冷门技术，这不仅显示出独特的音响品味，而且也反映出他对音响理论涉猎之广和功底之深，实在令人刮目相看。

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为推好这一套CC音箱，超韵的徐经理准备了一套阵容颇为强悍的器材。信号源是Mark LevinsonNo．390S，配上同门的No．320S前级，鉴于Submonitor有可能食量较大，徐经理特别选择了一对Krell FPB350Mcx单声道后级伺候。不过，如果没有Submonitor，一般有一定素质的合并机也足以应付，如Krell FBI合并机。

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虽然Admonitor是一对5”单元书架音箱(实际振膜直径更小)，但在聆听大多数音乐时，从听感上并不觉得是小音箱。Zellaton单元的中至中低频丰厚饱满，密度与质感上佳，正是由于这个原因，使得音箱听感与中小型落地箱相差无几。《红玫瑰SACD》第1辑第1轨“In a Sentimental  Mode"中的那支萨克斯管，体型大小与真实乐器相仿佛，就那样凭空悬浮在两只音箱之间，质感逼真得让听者好像能感觉到喇叭口喷出的气流，临场感异常强烈。第6轨“诗篇第23”，不仅女声朗诵结像与口型与真人类似，由Mark Levinson亲自演奏的日本钟和韩国钟的瞬态、速度、动态、尾韵，都让人感觉不是在听录音而是听现场。马友友《新世纪》专辑第2轨皮亚左拉“忧郁的探戈”，大提琴在最低音区的力度与能量颇令人满意，在中音区的吟唱醇美而有黏性。Admonitor中频的迷人之处，不仅在于温暖而多汁的音色，更在于有一种迷你书架箱少有的宽松大气，难怪有人认为，Zellaton 5”中低音是世界上中频最佳的单元。

     从中频到高频的过渡，转换得那么自然而又不动声色，仿佛在听同轴单元，因为这两支单元的音色与质感都相当一致，衔接也毫无破绽。穆特的《卡门幻想曲》，小提琴音色美艳之极，乐曲气氛热情如火，毫无某些迷你箱的孤高冷艳。从小提琴的泛音可以听出，超高音域平顺光滑不开叉，且有一种充实的能量感，比起铝带之类高音固然少了些许飘逸，但亲和力更强，更接近现场。

     至于低频部分，Admonitor的体型让人并不会对此有过多的奢望，然而真正聆听之寸，却也能给你几分意外的惊喜。《红玫瑰SACD》第7轨中的倍大共鸣充分，因而体型也相当丰满，没有让人明显感到有缩水迹象。  《卡门幻想曲》中展现出的管弦乐队仍然具有相当的底气，爆棚效果到来之时，Admonitor阵脚丝毫不乱，各声部各乐器组的声音仍梳理得井井有条。

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Admonitor可以配原厂脚架在较小的空间中使用，然而配上原厂专门设计的Submonitor之后又会怎样呢?Submonitor确实是为CC原厂书架箱度身定制的辅助低音，加入系统之后，我根本不觉得这是一款两件式的音箱，因为它们听起来给我的感觉就像是Admonitor长大了。低频的下潜与动态当然是明显地更上一层楼，但这并不出乎意外，任何辅助超低音要是达不到这种程度的效果就该劈了当柴烧，真正给我意外之感的，仍是上下两组音箱频域之间的连接——高达135Hz的分频点，但听起来却象家庭影院用超低音40Hz的分频点，换句话说，你根本不会觉得低音是来自Submonitor，而是出自那两只5”  的Zellaton单元!

     Submonitor的低频表现风格也与家庭影院用超低音迥异。它追求的不是排山倒海的惊人音效，而是真正的锦上添花。加入Submonitor之后，《卡门幻想曲》的音场在3个维度上都有明显扩展，乐队平衡度更加稳固，气势更加雄浑。而对于小编制作品，Submonitor的加入有助于乐器形体感的进一步增强，前述所有的乐器和人声结像，毫无例外全部放大一号，从而给人以更鲜明的立体感。单听Admonitor，你也许会觉得它的低频虽不惊人但也足够应付，但一旦加入Submonitor，你就再也不会想把它从系统中拿掉。

    附带说一句，CC原厂为Sumonitor提供了一副跳线用以连接主音箱，这副跳线非但貌不惊人，实际效果也令人失望，所以徐经理最后用一副VDH跳线将其换下。

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习惯把Sonus Faber作为意大利高级音箱代表的发烧友，肯定会觉得CC是意大利音箱中的另类，因为与Sonus Faber的感性相比，CC表现出的，是拉丁民族中少见的理性，理性得甚至有点学究气。然而有意思的是，Szall的理性之花最终结出的CC之果，其音乐感染力，与Sonus Faber相比也毫不逊色，足见只要方向正确，条条大路，皆可引导你到达罗马。CC的思路，对于有志子冲击世界音响巅峰的国内品牌，是否也有着某种启示呢?

tian

很精致的声音。