莫扎特的三款录音

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莫扎特：《费加罗的婚礼》
演唱：托莫娃—辛托芙，科特鲁芭斯、
冯·达姆、冯·斯塔德、克劳西
演奏：维也纳爱乐乐团
指挥：冯·卡拉扬
DECCA  475  7045

     推荐《费加罗的婚礼》唱片又容易又不容易，说容易也真奸办，最佳版本就是卡尔·伯姆1968年指挥．普赖主演的那个版本(DG)。说不容易的话，《费加罗的婚礼》是莫扎特最著名的歌剧作品，也是自其诞生以来在世界各大歌剧院上演率最高的歌剧之一，多少代世界优秀的歌唱家都对这部作品青睐有加，各大唱片公司也乐此不疲地不断推出新的版本，虽然伯姆版公认最佳，但其他畈奉也并非一无是处，歌剧爱好者们也不可能只“守着”伯姆版听一辈子，如果是这样的话，今后这部歌剧就没有必要再唱下去了。其实擅唱莫扎特作品的歌唱家多的是，他们演唱或录制的大量《费加罗的婚礼》唱片都有其独到之处。

    卡拉扬称得上是全才指挥大师，能驾驭欧洲各国不同风格的古典音乐作品，作为奥地利人，他当然也是顶尖级的莫扎特权威，他指挥录制的这版《费加罗的婚礼》的演员阵容颇为可观，托莫娃—辛托芙是70年代如日中天的保加利亚女高音歌唱家，她最擅长的声乐领域虽然是理查·施特劳斯的作品：但莫扎特的歌剧角色也是她的拿手好戏之一，而且她正是以莫扎特的《女人心》开始了在柏林歌剧院的演唱生涯。从这版《费加罗的婚礼》中可以听出，辛托芙饰演的阿尔玛维瓦伯爵夫人端庄、稳重，歌声中流露出一丝忧郁的情绪，与角色的内心完全吻合，她唱的几首咏叹调如“爱之神，快来安抚我的心”(第二幕)和“何处寻找从前的恩爱”(第三幕)音调伤痛、情真意切。应该说饰演伯爵夫人这个角色的难度不大，高水平的女高音都能胜任愉快，辛托芙自然也不在话下，不过以笔者听过的版本而论，最出色的伯爵夫人还是施瓦茨科南美和卡纳娃。

     库楚芭斯堪称二战以后罗马尼亚涌现的最伟大的女高音歌唱家，论综合能力，目前正在走红的乔治乌还达下到前者的水平。库楚芭斯是一位以演唱意大利歌剧为主的著名女高音，她与帕瓦罗蒂、多明戈．弗蕾妮、米尔内斯等人联袂演出和录制过大量的意大利歌剧作品，至于她演唱的莫扎特作品，笔者听的还真不多，从这板《费加罗的婚礼》中，她的表现相当出色，用甜润、灵巧的歌声把女仆苏珊娜活泼、聪明、机智的个性展示无遗，与辛托芙演唱的那首著名的女声二重唱“晚凤轻柔”更是美不胜收。

     冯·达姆是一位优秀的男低音歌唱家，而费加罗却是个男中音角色，达姆演唱费加罗算是跨行当了，唱功上完全胜任，“跳舞吧，我的小伯爵”，“再不要去作情郎了”等几首著名曲目唱得都非常好，只是在情绪上显得沉稳有余，幽默梢欠。饰演阿尔玛维瓦伯爵的克劳西表现一般，与伯姆版的菲舍尔—迪斯考不在一个档次。少年凯鲁比诺的饰演者斯塔德是美国次女高音，1975年以《塞维利亚的理发师》一剧登上歌剧舞台并一举成名，后期专注于近代歌剧和音乐剧的演出。她的音色甜美，音质明亮，“真叫我不知如何是奸”(第一幕)、“你们可知道，什么是爱情”唱得都很舒展、流畅，但感觉上还是不如希腊著名次女高音芭尔查在马里纳指挥的那版录音中表演的那样鲜活，生动。

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莫扎特：《唐·乔万尼》
演唱：维尔克、普赖斯、波普、布鲁斯、
巴克奎尔
演奏：伦敦交响乐团
指挥：索尔蒂
DECCA  475  7037

   《唐·乔万尼》也是莫扎特歌剧作品中的热门戏码，至今入演不衰，各大唱片公司出品的成套唱片也是多不胜数。这套由索尔蒂大师指挥录制的版本以前只是听说过，没有见过。从歌手阵容来看，不及朱利尼畈(EMI出品)的塔蒂、卡普契尔里、施瓦茨科甫芙。琼·萨瑟兰等人名气大，但演唱水准仍堪称一流。英国女高音玛格丽特·普赖斯的名气远不及那位“伟大的阿依达”莱昂廷·普赖斯，但她确是以演唱莫扎特歌剧起家的，她第一次登台亮相饰演的是《费加罗的婚礼》中的凯鲁比诺，嗓音秀丽柔润，据说后来开始尝试戏剧性的角色，甚至唱过瓦格纳的作品。索尔蒂对她很是器重，许多歌剧爱奸者对索尔蒂指挥录制的那版非常著名的《假面舞会》全剧唱片都印象很深，在那畈唱片中，与帕瓦罗蒂唱对手戏的女高音就是这位英国的普赖斯。在这版《唐·乔万尼》中，普赖斯饰演安娜，扦情色彩浓郁，两首独唱曲“请为我父亲复仇”(第一幕)和“不要认为我是缺乏热情的女人”(第二幕)都完成得相当不错。

    波普是一位非常优秀的奥地利女高音歌唱家，她的声音适应力极强，既能唱繁难的花腔女高音角色，又能唱抒情性角色，后期转向戏剧性唱法，均获得国际音乐界的广泛赞誉。地所演唱的莫扎特歌剧角色无一败笔，笔者多年前曾在一版《魔笛》中听过她饰演的夜后．那首著名的花腔女高音咏叹调“复仇咏叹调”真被她唱绝了。这位天赋极高的著
名女高音因病过早辞世，非常可惜。在这版《唐·乔万尼》中，波普饰演少女采琳娜，她运用活泼而清新的歌声去表现角色天真的个性，两首独唱曲“请你打我吧，马塞托”(第一幕)和“我的药并不难吃”(第二幕)，旋律灵巧、跳跃，波普唱来轻车熟路，毫不费力。她与唐·乔万尼的二重唱“CI DAREM  LA MANO”堪称歌剧史上的经典杰作。WEIKL饰演的主角唐·乔万尼谈不上精彩，但唱功稳健，行腔自如，“香槟之歌”(第一幕)和“小夜曲”(第二幕)均能表现出这位迷恋女色者的猎艳心态。

    莫扎特的歌剧中很少以男高音为主，为男高音角色谱写的曲目也很少，最著名的就是《唐·乔万尼》中的奥塔维欧，莫扎特为这个人物谱写了两首非常有名的咏叹调“你的幸福也是我的幸福”(第一幕)和“至爱的宝贝”(第二幕），笔者听过尼科莱·盖达和翁德里希演唱的“至爱的宝贝”，两位伟大的莫扎特男高音把这首咏叹调唱到了前所未有的高度和水准，后人恐怕真的难以超越了。如果不与两位大师相比的话，布鲁斯演唱的这两首名曲应该说已经很不错了。

     莱波雷略的饰演者巴克奎尔演唱的“花名册之歌”是歌剧史上最著名的男低音名曲之一，能唱好这首曲目的男低音歌手并不多，从声音来看，巴克奎尔还是男中音味儿浓了一点，远不如朱利尼版的卡普契尔里演唱得轻松、幽默。

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莫扎特：《女人心》演唱：洛伦嘉、贝尔甘扎、戴维斯、克劳西
演奏：伦敦交响乐团
指挥：索尔蒂
DECCA  475 7033

    《女人心》的脚奉与其音乐简直是天壤之差．仙几之别，剧词粗陋，故事乏味，更谈不上有什么感人至深的人生意义，但是这样蹩脚的作品到了天才的莫扎特手里，却能够使之 化腐朽为神奇，成为歌剧史上入演不衰的杰作。莫扎特为《女人心》谱写的音乐最突出的特点有这样几点：其一，整部作品的音乐风格轻盈。连贯，这也是莫扎特作品的整体特色；其二，每个剧中角色的音乐个性都极其生动、传神，而且每个角色都有两首堪称名曲的咏叹调；其三，重唱形式新颖多变且旋律优美。

    索尔蒂指挥录制的这套全剧唱片虽非最著名的版本，但其质量绝对上乘。按一般规律，歌剧爱奸者购片首先要看歌手阵容，而这套《女人心》除了西班牙次女高音贝尔甘以外，其他歌手并非享誉全球的大牌人物，但歌剧爱好者的上述心理也经常使他们错过一些极有收藏价值的版本。因为大量事实证明，许多名气并不显赫的歌唱家却具备非常高超的歌唱技巧和驾驭角色的能力，他们同样能够合作一场精彩纷呈的歌剧演出或完成一套高水平的歌剧录音。索尔蒂这套《女人心》中的几位歌手很好地印证了这一点。女高音洛伦嘉饰演的费奥迪利吉，是一个典型的，莫扎特大的抒情女高音角色，以笔者听过的费奥迪利吉而论，前辈德国女高音大师施瓦茨科甫荚演绎得最奸，当代捷克著名女高音格鲁贝洛娃亦有后来居上之势，而洛伦嘉虽不及前两位的声势逼人，但她的嗓音秀丽甜美、沁人心睥，别具魅力，第一幕中的“我们对爱情是忠实的”和第二幕中的“请原谅我的一切过错”唱得中规中矩，绝无逞奇弄怪之嫌。贝尔甘扎饰演的多拉贝拉充分展示了她作为世界一流歌唱家的实力，她在中音区的表现堪称声乐史上的典范，完美无疵，挑不出任何毛病，她演唱的两首著名咏叹调“我的心已被搅乱”(第一幕)和“爱情是强盗”(第二幕)激情横溢、爽朗明快，比“莫扎特专家”、德国著名次女高音露德薇毫不逊色，且声音的柔美更胜一筹。男高音戴维斯属于扦情男高音类型，他既具有莫扎特式男高音的轻快、明亮的特征，又具备意大利男高音的硬实力，即他的高音极具穿透力，他所饰演的费兰多也有两段扦情曲目“可爱的入儿”与“背叛，嘲弄”，前者柔美多情，后者忿怨悲伤。笔者手头有朱利尼版的《女人心》(EMl)，费兰多是由大名鼎鼎的西班牙著名男高音阿尔弗莱德·克劳斯饰演的，以整体实力和世界声誉来说，戴维斯自然无法与克劳斯相提并论，但仅就“费兰多”这个角色而论，二人还真有一番较量。男中音托姆·克劳西饰演的古列莫无法与朱利尼版的著名意大利男高音塔蒂相比，他在两首独唱曲目“不要害羞”和“女人大让我失望”中表现得一般，但他在剧中大量的重唱部分中却与其他几位歌手配合得体．相得益彰。

    《女人心》这部歌剧最“讨俏”的地方在干其丰富多彩的重唱部分(包括二重唱、三重唱、四重唱、五重唱．六重唱)，显示了莫扎特驾驭旋律的高超技巧，不仅变幻多姿、优美动听，而且起到了推动剧情发展的作用，更细腻揭示了每个人物的不同心态，索尔蒂大师对这些重唱部分的“精雕细刻”使这版《女人心》虽然阵容并非豪华，但仍散发出独有的魅力莫扎特。