唱片步行街（八）

weihong

中文名称：第9交响曲
英文名称：Symphony NO.9
资源类型：APE
版本：Walter Columbia SO
发行时间：1995年
专辑歌手：Beethoven 贝多芬
地区：美国
语言：英语
专辑介绍：

贝多芬的《第九交响曲》（合唱），d小调，OP．125，完成于1824年2月，1824年5月7日在维也纳首演。当时贝多芬因失聪无法考虑担任指挥，他坐在乐队中，演出结束时，掌声雷动，他都没有知觉。这首作品是贝多芬最伟大的交响曲，它包括4个乐章：1．不太快的庄严的快板，引子中神秘的空五度像是开天辟地前的混沌。主题从混沌与黑暗中渐现，似闪电劈开长空。但这个主题如魏因加特纳所说，很快又钻到地里，如阿拉伯神话的恶魔在一股烟柱里消失了一样，等到它再爆发出来时，又出现一个新主题。新主题出现后，很快就到达副部着名的悲怆引子。而副部是由大量不同的题集合成形形色色的、长短不一的乐段。在这个第一乐章中，贝多芬还是造成了两股巨大的波澜，从神秘中慢慢升腾而互相撞击着，达到崇高的顶点。在一个强烈的高潮之后，乐队回到开头震颤的空五度中去。然后是用开头素材作成的高度集中的展开部，接下去是整个主部的再现。在尾声中，在乐队低音区出现的预示不祥的持续低音似乎在预示着什么，贝多芬以一个内蕴丰富的隽句而结束了这个乐章中关于悲剧的叙说。2．十分活泼——急板——十分活泼。这个乐章是贝多芬最伟大的也是最长的谐谑曲。这个乐章的基本主题是贝多芬创作这首交响曲之前8年确定的，其节奏结构很像奥地利民间的兰德勒舞曲。在这个乐章里，虚幻的、怪诞的形象在舞蹈节奏下追逐与交织。与前后两段的不安和多少有些慌乱的戏谑比，中间有段田园诗般幻想的陈述。3．如歌的柔板，这个抒情的慢乐章实际是一首双主题变奏曲。其第一主题是沉思般的如歌旋律，而第二主题略带圆舞曲特点，贝多芬标明为“小步舞曲风格”。它在第一主题的变奏之间两次出现，丰富了这一主题沉思性的旋律。这个乐章结束前，号声打破了宁静，成为对第四乐章的预告。4．快板。按托维的说法，贝多芬在这首交响曲中的计划是“使我们潜心思索前3个乐章，然后逐一加以否定，使我们感到这3个乐章都无法达到他所坚信的欢乐。在这3个乐章都遭舍弃之后，一个新的主题就将成为欢乐的颂歌。”在这个乐章中，先是一个狂风暴雨式的急板乐句，这个乐句被瓦格纳称为“可怖的号角合奏声”。随着重现3个乐章基本主题，被大提琴和低音提琴齐奏的宣叙调一一否定。贝多芬原来打算为这里的宣叙调填上歌词，但后来又觉得人声在此时出现不具备条件而删除了歌词。直到用席勒的《欢乐颂》作为歌词的那个伟大主题出现，男中音才用独唱表达：“呵，朋友们，不要用这样的声音，还是让我们把更愉快的歌声汇成欢乐的合唱吧。”

接下来独唱歌手唱出“欢乐”，合唱队男低音声部应和“欢乐”，第一节歌词为：欢乐女神圣洁美丽，灿烂光芒照大地，我们充满热情，来到你的圣殿里，你的力量能使人们，消除一切分歧，在你的光辉照耀下，人们团结成兄弟。第二节歌词为：共享大同，让不配享受这福份的恶棍，到阴暗处号哭捶胸。第三节歌词为：在自然环抱中的人们，畅饮美酒芳醇，普天之下无论贤愚，共赴锦绣前程。自然赐给我们爱和酒，和生死不渝的友情，连最低微的人也像天使一样欢欣，侍立在上帝面前。

在这一节之后，光荣的火焰熄灭，深深的黑暗中一些怪诞的声音打破庄严的静默，这些怪诞的声音渐渐变为神秘而遥远的军队进行曲。拉斯金把这个乐思称为“一层帷幔，蒙在过于崇高、人类能以理解的恐怖事物上。”紧接着第四节歌词为：欢乐，像骄阳越过，壮丽的无垠太空，弟兄们快踏上征途，像英雄一样快乐地走向胜利。最后第五节歌词，通向辉煌的高潮：万民呵，拥抱在一起，和全世界的人接吻。弟兄们，在星空之上，一定有慈父永世长存，芸芸众生，你们为何俯拜在地，世人啊，你们可预感到造物主？飞越满天星辰，飞向太空去朝拜至尊


专辑曲目：

1.Allegro ma non troppo, un poco maestoso
2.Molto vivace
3.Adagio molto e cantabile
4.Presto
5.Presto

weihong

中文名称：贝多芬：小提琴协奏曲/两首浪漫曲
英文名称：Beethoven: Violin Concerto; Romances
资源类型：APE
版本：Kurt Masur, NYP
发行时间：2002年
专辑歌手：Anne-Sophie Mutter
地区：德国
CD编号：|D|D|D| 471 349-2 |G|H|
专辑介绍：

贝多芬只作有唯一的一首小提琴协奏曲。这首D大调，OP.61，作于1806年，被认为是所有小提琴协奏曲中最为优秀的一首。这首作品专为当时维也纳剧院的第一小提琴克莱门特(Franz Clement)而作，1806年12月23日由克莱门特在维也纳首演。这首作品，贝多芬因考虑到克莱门特演奏的技巧，专写了大量发挥技巧的乐段，总谱完成于演奏会的两天以前，现在留下的有两种稿本，—种看起来是原始的构思，未受他人左右；另一种明显更小提琴化，而且这两种稿本与贝多芬在世时出版的版本也不一样。现在一般使用的乃是出版时的版本。英国音乐家爱兰•泰生证实贝多芬改正过这个版本的校样，实际上这个出版的版本是两个版本之间的折衷。

这首作品的3个乐章是：
1.不太快的快板，从定音鼓的5次敲击开头，这个乐章中弥漫的安详情绪，令人想起莫扎特，主部主题一直在奇妙的宁静中曲折地游动。
2.小广板，这个慢乐章开头小提琴加了弱音器，圆号和单簧管呼应后，小提琴在装饰音的花环后有一系列美好的变奏，华彩乐段后进入末乐章。
3.快板，是一首轻松而又辉煌的回旋曲，回旋曲迭句类似舞曲，它先在独奏小提琴的低而深沉的G弦上，后在远远超出乐谱上端的闪耀急速走句、颤音、琶音中出现。这个乐章充满自发的活力，它是回旋曲和奏鸣曲快板的结合。

贝多芬为小提琴和乐队而作的两首浪漫曲，作于1802—1803年间。OP.40，G大调，回旋曲式，其中第二主题华丽异常，乐队与小提琴的对话、双簧管和低音管的窃窃私语的相互对话都极具特色。OP.50，F大调，回旋曲式，其中第一主题附有众多装饰音，华丽至极，后半部主奏小提琴与乐队配合，产生华丽音群，有辉煌的效果。

贝多芬虽然只作了一个小提琴协奏曲，却成了公认的佳作，也是众所周知的世界四大小提琴协奏曲之首。但其悦耳后的不是莫扎特那种灵动而跳跃的音符，而是“理性深度和结构的美感”，也正因为如此，才有人评述这部作品时说道：“贝多芬埋藏在盔甲下的笑脸似乎需要欣赏者也花大力气主动的去挖掘”。确实如此，它不像巴赫的音乐一样养耳朵，不像莫扎特的音乐一般有曼妙轻盈醍醐灌顶的快悦；但是它就是这样的“贝多芬式”——一部像贝九那样由常人的感观世界不懈构建的伟大。当听到第三乐章那积极跳跃的回旋曲式时，你得到的那个神经冲动绝对不亚于贝九的欢乐颂。
这部作品的演绎者繁多，一个小提琴家也有很多个录音。相比下来，1963年出生的Mutter算是很小辈的了。对于诸如Heifetz/Munch, Heifetz/Toscanini或者Milstien/Steinberg这样的名版演绎来说，Mutter想要超越确实是很难的。不过和Menuhin所塑造的那个刚硬而富于柔情的版本来比较，Mutter的则有了更多的柔情（尤其是第三乐章），舒缓有致、起伏连绵的风格以其说是卡拉扬的“遗风”，更不如说是Mutter个人性格和对作品的认识；而与Heifetz相比，Mutter在技巧上丝毫没有输于他，在聆听者的角度来说，Mutter也比Heifetz多了一份轻柔的深刻。至于听惯了那种摧枯拉朽的高昂下去的版本的人来说，他们总是觉得Mutter有时会骤然停顿，有些缺乏整体连贯性，而窃以为圆缺虚实本应相辅相成。

这两个版本之间其实也有对比。早年的Mutter版仅仅是一个未成年人的作品，不过我并不是说“未成年的作品”的潜台词就是“未成熟的作品”。第一个版本中无处不充盈着德奥古典那浪漫的气息，不过试问一个十几岁的孩子怎么能有那么多的人文体验呢？人们都把罪魁祸首指向可怜的卡拉扬。事实却也如此，第一个版本的情感是卡拉扬一手灌输给Mutter的，包括被批评最多的“慢”。不过换个角度想想，“浪漫”确实需要一点“慢”的。录制第二个版本的时候，时隔20余年，Mutter早已不是那个天真无邪的小女孩了，她敬爱的卡拉扬爷爷也去世了好久，生活中的丧夫之痛等等事情也许能让她更近地感受到贝多芬当时的写作境遇。这个版本是在一个音乐会上录制的现场版，比起前面版本而言很显然的一点，提速了，当然，也更加的自我了，而不是前面那个“卡拉扬版穆特”。

对于穆特的所有演奏，不少评论家都指责她“过于矫揉造作”。这点是缺点还是特点呢，还是交由列位看官的耳朵罢。

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中文名称：贝多芬D小调第九号交响曲
英文名称：Beethoven.Symphony.No.9
资源类型：APE
版本：Decca
发行时间：1991年
专辑歌手：Sir Georg Solti
地区：美国
语言：德语
录音日期：1972
CD编号：Decca 30438
专辑介绍：

本唱片是我所能想起来的最“恶俗”，“主流”，“大路货”的唱片了。

和大师相比这一版本贝九属“花拳繡腿”是无疑，却也没有原来想象中的那么华而不实（大概是期望值本身就太低的缘故）。
没什么灵气，但是和仅录制贝多芬全部交响曲的唱片就有7000多万张的小K相比，“最佳立体声版”贝九的盛誉中“吹”的成分还是不算多的：内里蕴涵的动力相当可观，其昂扬振奋的气势足以和克伦佩勒一争高低，录音质量确实令人难忘，演绎的斧凿痕迹稍微重了一点。

作为一个“不会听到发疯”的贝九版本，此唱片是上佳之作。
专辑曲目：

1. Symphony No. 9 in D Minor Op.125: 1. Allegro ma non troppo, un poco maestoso
2. Symphony No. 9 in D Minor Op.125: 2. Molto vivace
3. Symphony No. 9 in D Minor Op.125: 3. Adagio molto e cantabile
4. Symphony No. 9 in D Minor Op.125: 4. Presto - Allegro assai

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中文名称：钢琴协奏曲全集
英文名称：The 5 Piano Concertos
版本：Arrau, Davis, Staatskapelle Dresden, 1984 [OGG]
专辑歌手：Beethoven 贝多芬
专辑介绍：

贝多芬：钢琴协奏曲

　　贝多芬一共作有有编号的5首钢琴协奏曲，另有小提琴协奏曲的钢琴配器，一般称为第6号钢琴协奏曲；还有降E大调钢琴协奏曲（WoO.4），加起来一共有7首。
　　在贝多芬有编号的5首钢琴协奏曲中，第一、第二号明显继承莫扎特与海顿的传统，其艺术表现所追求的是一种和谐、平衡中的美，第三号协奏曲中，开始出现贝多芬个性追求的那种戏剧性冲突，钢琴被赋予明显的激情。第四号协奏曲增加了阴柔与阳刚之间的对比，乐队更富动力，钢琴的个性更给予充分的发挥。而第五号协奏曲因为华彩乐段与乐队效果的烘托，使整部作品成为高涨的情绪与豪迈的激情的写照，闪烁着辉煌而又耀目的美。这5首协奏曲，尤其是后3首为浪漫主义协奏曲的发展打通了道路。

第一钢琴协奏曲
　　贝多芬的这首钢琴协奏曲，C大调，Op.15，作于1796年，为其旅行演奏而作，创作时期其实晚于第二号。这首协奏曲还是遵循维也纳协奏曲传统，其中明显可看到莫扎特的影响，共3个乐章：1．活泼的快板，奏鸣曲式。这一乐章非常莫扎特化，第一主题的和弦式进行、第二主题的纹饰，都接近于莫扎特影响。这一乐章值得注意的是进入再现部之前闪现神秘色彩的过渡准备，这一乐章中的装饰完全是莫扎特式快板乐章的特征。2．广板，三段体，中间段的钢琴独奏有即兴式的朗诵调表演，最后一段重复开头的一些片断，然后展开即兴因素的变奏。3．回旋曲，快板，有谐谑性因素。这一乐章中充满幽默，保持急速的节奏，主题是谐谑性的奥地利提罗尔舞曲，在第三段钢琴华彩乐段尾声之后，音阶式乐句凝聚起越来越紧张的力度 然后突然出现简短的休止，开始初现贝多芬的个性。

第二钢琴协奏曲
　　这首第二号先于第一号，降B大调，Op.19，约在1794—1795年创作并初演，1798年修改。这一协奏曲的乐队编制非常简练，曲式比第一号还要接近维也纳传统。共3个乐章：1．朝气勃勃的快板。第一呈示部的第一主题呈现两个对称的形象，第二主题是一个新的抒情性插段。第二呈示部同样拥有很多旋律，旋律和乐句的发展都具即兴意味，极具莫扎特的风格。2．柔板，这个乐章近似于海顿的风格，带有沉思意味，又充满温暧的感情。其中广泛使用了器乐式的朗诵调，从而时常形成旋律的情绪发展。这种发展中孕育着贝多芬的创作个性。3．回旋曲，稍快的快板。奏鸣曲形式的回旋曲，保持欢快中带有谐谑的特点。这一乐章的第一主题中有类似杜鹃的啼声，而在旋律中突出的重音，与钢琴左手部分节奏错位而带来幽默。整个乐章中节奏转换与突然的重音，都极具贝多芬的特色。

第三钢琴协奏曲
　　这首钢琴协奏曲，C小调，Op.37，作于1800年，是贝多芬真正开始走向成熟的标志。这是贝多芬对现代协奏曲发展作出重大贡献的4首协奏曲（第三、四、五钢琴协奏曲与小提琴协奏曲）中的第一首，从这首协奏曲起，贝多芬加强了钢琴作为主体的力度，使它的对应织入整个音乐发展，使结构更为恢宏。这首作品是贝多芬最善于使用对比与发展的C小调，共3个乐章；1．朝气勃勃的快板，奏鸣曲式。第一主题多少有一些英雄性质，第二主题更富歌唱性，它们的发展很具戏剧性。2．广板，在这个乐章中，钢琴声部有比较宽广的发展，采用声乐艺术中类似朗诵调到花腔的各种方式展现钢琴的技巧。其中钢琴“朗诵”的片断与乐队的关系意味深长，而“花腔”式的钢琴音型处理非常复杂，由64分音符组成的音型比比皆是。3．快板回旋曲，大致的三段体。在这个乐章中，基本主题开始有五彩缤纷的变化。这种变化似乎是由一件乐器一件乐器之间的传递来完成。在第三段开始，在一段不长的赋格之后，有急剧而又饶有趣味的调性变换。尾声速度极快，表达出生动的幻想。

第四钢琴协奏曲
　　这首钢琴协奏曲，G大调，Op.58，作于1805—1806年间，1808年12月在维也纳首演。这首协奏曲以钢琴声部纤细而又深刻的歌唱性见长，共3个乐章：1．中庸的快板，奏鸣曲式。这个乐章的第一主题本身就带有抒情性，第二主题带有田园风味，由钢琴表情花纹作装饰。其发展部以一些不安宁的下行音阶进行为基础，其中也有一些抒情段落。再现部有所压缩，但更富表情。这个乐章贝多芬先后作过两个华彩乐段。2．稍快的行板，这是非常着名的钢琴和乐队对话的乐章，一个是弦乐齐奏的断音主题，另一个是钢琴独奏叹息般的答句。有人把这个乐章解释为希腊神话中奥菲斯同阻挠他去地狱解救被囚禁的尤丽狄茜的那些魔鬼的对话，即奥菲斯用音乐驯服那些魔鬼。这个对话以钢琴的答句越来越宽广，越来越富有激情，而不间断过渡到第3乐章。3．活泼的回旋曲，这一乐章的基本主题是一首明亮的快速度舞曲，这个主题的发展使这个乐章充满舞蹈性因素。其中第二、第三段的色彩变化异常丰富纷呈。

第五钢琴协奏曲
　　这首钢琴协奏曲，降E大调，Op.78，是5首协奏曲中乐队与钢琴的技巧发挥最辉煌的一首，出版时标明为“大型协奏曲”，其《皇帝》的标题大约是指此曲的结构辉煌而在协奏曲之首而言。这首协奏曲与当时流行的“军队”协奏曲不无联系，共3个乐章：1．快板，奏鸣曲式。从乐队齐奏的响亮和弦和钢琴独奏3次自由的华彩开头，决定了这一乐章英雄主题的发展。这一乐章基本主题在各种相互对置的插段变换中，在和弦所组成的张力中不断出现非常精彩的段落，像是大江奔流的气势中宁静而又安逸的绿洲。发展部的对话明显比第四号第二乐章高出一筹，完全是一种深沉的戏剧性。而辉煌的乐队发展中不断涌现的钢琴华彩乐句恰恰又成为一种特殊的装饰。2．稍活泼的柔板，自由的变奏曲式。基本主题包括很弱的弦乐器咏与钢琴两次热情的戏剧性独白。在变奏中，钢琴一直在从容不迫地编织它优美的旋律图案。这一乐章后部开始孕育那个效果辉煌的发挥。3．回旋曲，快板，似乎是第二乐章的蕴积就为这一乐章的迸发。第二主题虽在这个乐章中有精细的发展．但基本主题在各种变奏和调性装饰处仍呈现出雄伟的气势。在这一乐章中，钢琴呈示出它的全部光辉。值得注意的是在回旋曲的第二个插部中有一个小型回旋曲，精巧地起到了“匣内有匣”的效果。

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中文名称：哥德堡变奏曲
英文名称：Goldberg Variations
别名：BWV 988
版本：Pinnock[Flac]
发行时间：1980年
专辑歌手：巴赫 Bach
地区：英国
专辑介绍:

　　特雷沃·平诺克（Trevor Pinnock）1946年生于英国坎特伯雷。自幼进入坎特伯雷教堂唱诗班，饱受音乐传统熏陶。1963-1967年间入皇家音乐学院深造，主修羽管键琴和管风琴，均以优异成绩获得奖学金。1966-1972年间他自组了Galliard三重奏团（包括长笛、大提琴和大键琴三件乐器），这个以17、18世纪欧洲宫廷舞蹈命名的团体的演奏也以那一时期的作品为主。此后的平诺克，迅速在大键琴领域崛起，他频频登台，或独奏或重奏或与大乐队交相辉映，还随著名的圣马丁学院管弦乐团到欧洲各地演出。其精湛的琴技远近闻名，很快便跃居英国大键琴界的第一把交椅。

　　七十年代初期，英国的古乐器演奏风潮正兴，平诺克看准这一契机，于1973年联合一群有志从事古乐器演奏的年轻乐手组建了英国协奏团，自任指挥兼羽管键琴手，仍然以演绎17、18世纪的巴罗克音乐和早期古典时期音乐作品为主。更难能可贵的是，他们得到伦敦著名的维多利亚和阿尔伯特博物馆的支持，得以使用这两家博物馆多年珍藏的古乐器。适逢这一年英国隆重举办巴赫音乐节，平诺克和他的乐团在音乐街上崭露头角，即使是苛刻的英国乐评界也给给予他们相当的好评，从此逐渐奠定了平诺克和英国音乐会乐团在巴罗克音乐演绎方面的权威地位。作为一名羽管键琴家，他经常通过键盘指挥他的乐队（这种方式对于早期音乐的演绎是常见的），使他能够运用精密的低音线条把乐队的演奏紧紧凝聚在一起，显示出严整的构筑力。

　　和当代其它的古乐器演奏团不同，平诺克手下的这支古乐团只演奏18世纪以前、特别是巴罗克时代的作品，追求的是旧瓶老旧式的原汁原味。而同样是古乐团，加迪纳的革命与浪漫管弦乐团不仅回朔前古典的拉莫、巴赫、亨德尔，还观瞻晚近的柏辽兹、马勒、德沃夏克，这旧瓶里面新旧兼收，也就多了几种不同的颜色。至于诺灵顿的伦敦古典演奏家乐团，则主要演奏贝多芬以后的作品，这又该是“旧瓶装新酒”的音乐风味。

　　作为英国协奏团的灵魂和指挥，平诺克坚持“原本”的真实和演奏风格的纯正。对所演奏的每部作品，从乐谱到与其相关的各种文献进行认真的研究和考证，以求揭开尘封，获得其音乐上的真髓。20多年来，这支古乐团从小到大、不断发展，除每年定期到欧美及亚洲等地举行的音乐会外，还经常在许多世界著名的音乐节上登台。像雪斯维格—霍斯坦音乐节、圣西西里亚音乐节、爱丁堡音乐节等。1988年，乐团在萨尔茨堡音乐节上演出亨德尔的《弥赛亚》，受到好评。此后，便成为该音乐节的常客。而平诺克本人除主盟自己的古乐团之外，也涉足歌剧或客座于其它的乐团。1988年，他首次在纽约大都会歌剧院指挥亨德乐的《弥赛亚》。近年，与英美各大交响乐团也多有合作。1991年，他又出任加拿大国家艺术中心的音乐总监和首席指挥。

　　1978年开始，他与德国Archiv唱片公司长期签约，至今已录制出版了近百张早期音乐作品唱片，并多次荣奖。譬如分别获1988年和1989年Gramophoneug唱片大奖的海顿《纳尔逊弥撒曲》，柯莱里的《十二首大协奏曲》，获1990年日本“唱片艺术”大奖的普塞尔的《颂歌》，获1990年法国唱片大奖的海顿《圣母悼歌》等等。

　　总而言之，平诺克的指挥和演奏既具有德国式的严谨，又具有英国式的清新和优雅。作为深受60、70年代风行欧洲的古乐运动影响的一员，平诺克在组建英国音乐会乐团之初就确立了仿古乐器在乐团中的主导地位。除了使用仿古乐器，他们还尽可能使用古代的演奏方式（例如很少使用跳弓等近代弓法），追求一种真实而质朴的演奏效果。和哈农库特一样，平诺克认为仿古不是为历史服务而是为音乐和艺术本身服务。他曾经说过这样的话：“历史是有趣的，但在舞台上历史几乎没有它的一席之地，而对于我们音乐家而言，古乐器已经超越了历史而成为音乐表情的有机成分。”当被人问及为什么他坚持使用仿古乐器时他回答原：“因是很简单的：我们需要找到最恰当的工具来完成我们的任务。古乐器对巴赫来说是最合适的，对演奏巴赫音乐的我们来说当然也就是最合适的。同时我们还需要重新发掘那些失传的演奏技法，来展现古乐器特有的色彩和感情。当仿古乐器的秘密大白于世之时，我们就会对被近代乐器和演奏方法掩盖起来的古乐精髓产生新的认识。” 也许正是此语道出了平诺克的最终理想吧。

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中文名称：第9交响曲
英文名称：Symphony No. 9 in D major
资源类型：APE
版本：Klemperer, New Philharmonia, EMI, 1967
发行时间：1995年
专辑歌手：Mahler 马勒
地区：英国
语言：英语
专辑介绍：

浅谈马勒

马勒(Gustav Mahler)是十九世纪末，二十世纪初世界着名的指挥家兼作曲家。

和舒伯特一样，马勒的作曲才华也是在死后才被人肯定的。但和舒伯特不同的是，“作曲家”马勒虽然得不到当时的掌声，“指挥家”马勒却颇得大众的尊敬和喜爱。

在当时被誉为世界上最重要的指挥家之一的马勒，以富有独创性的指挥风格，成功地指挥演出了众多大师们如莫扎特、贝多芬、威尔弟、韦伯、斯美塔那、普契尼、华格纳、柴可夫斯基等人的作品，因其能如实地反映出作曲家的构思，且以充满深厚而炽热的情感勾划出鲜明的形象性，在指挥史上为后人留下了深刻的影响。

马勒的音乐根据地主要在维也纳，第一次世界大战前的维也纳，是一个极端腐化的享乐中心。

面对当时黑暗的社会现实，维也纳的音乐家们共抱持两种不同的生活态度：一种是对现状不满、否定和怀疑，但却找不到出路，因而产生悲观、失望的消极情绪；另一种是自我粉饰、肯定现实、鼓吹享乐，醉生梦死。马勒抱持的就是第一种生存态度。他所创作的九部交响曲和声乐作品，表现出他并没有和当时的腐败社会同流合污。

在他早年的作品中，我们可以听到优美而富有青春活力的音乐以及对大自然，对人生的赞美，表现出对美好事物的追求和对生活充满理想，但另一方面他在作品中又经常表露了对黑暗现实的不满和嘲讽，如在音乐中常常出现一些怪诞的形象等等，还有一些有如痉挛般的节奏，夹以尖锐的、歇斯底里地喊叫的音响和不协和的音调等等，反映出他对现实社会的内心痛苦和无奈。他的多部作品也尝试以哲学或宗教的角度去探索人生，而最后所得出的结论往往是消极的，人生是虚幻的，只有通往天国一途，才能找到解脱。

这种消极的思想，也正好反映了当时一般知识分子在世界观上的局限性。亦由于世界观的局限，加上他受到当时德、奥一批唯心主义哲学家诸如叔本华等的思想的影响，又受到俄国文学家托斯陀夫斯基积极鼓吹的“灵魂净化、服从命运”的说教影响，从他在那个腐化又黑暗的环境底下茫然而无可适从，惟有寄托宗教以求解脱。

马勒自己也曾经说过，他的音乐都是依据托斯陀夫斯基的言论而创作的：“当世上还有别的生灵在受苦受难，我又怎能幸福呢？”马勒的音乐就是在反映现实的黑暗。黑暗的现实社会又令多少知识分子(艺术工作者)遭受精神上的痛苦，又希望藉自己的音乐来感化而达臻一个“纯洁的充满人类之爱”的理想世界。马勒的剧作在艺术风格上的特色，是继承了后期浪漫派音乐的传统，又继续地扩展了交响乐的表现力。

他成功之处又在于能充分发挥每种乐器的性能，精密的配器效果造就了无比绚丽的骄人色彩，从极其纤细、清柔的轻奏到浓厚而震撼人心的强奏，中间瞬息万变，色彩缤纷，个人追求庞大的乐队编副，根据音乐的内容自由扩展乐趣的结构，从而丰富了乐曲的表现力。

他也善于应用民间音乐的素材，在他的作品中多时可以听到波希米亚民间音乐的音调和奥地利民间舞蹈的节奏等等，同时又秉承贝多芬的传统，把独唱和合唱运用在交响乐之中，更充分地表现他的音乐哲理。

Brune Walter 在一段记叙马勒的文献中就这样写道--“马勒创作的最高价值，并不只是由于他的秉性大胆创新而特立独行，能够表现出一种令人感动与时俱进的精神，而是由于他在求新求变之余，更能灌注之以美感，神髓与性灵，后而为浊世清音，并以永恒的艺术表现力及高贵的人性为其本源。因此这些乐曲直至今日仍历久弥新，未来也禁得起时间的淘洗。”

1860年7月7日，马勒出生于波希米亚的卡利旭时(Kalrst)一个犹太小商人家庭，家乡地处群山环绕，风景秀丽，流传着大量优美动听的民间音乐，马勒自幼受了这些音乐的耳濡目染，遂吸收而成为他日后创作音乐的丰富营养。

马勒的母亲共生下十四个孩子，但由于家境恶劣，大部分孩子都幼年夭亡，其中活存下来没有在襁褓中早夭的只有七个。

排行第二的马勒，童年即显示音乐的天才，六岁参加钢琴比赛，八岁已能为别的孩子教课。十五岁进维也纳音乐院接受正规的音乐教育，继而向Julius Epstein学钢琴，Robert Fuchs学和声，Franz Krenn学作曲等课程。当时学作曲的学生有机会进修指挥课程和指挥学校乐队，令马勒获益匪浅。

1877年好学不倦的他为扩大自己的眼界，进入维也纳大学进修历史、哲学和音乐史；在这段日子里，马勒广泛地学习了音乐先辈们的各类作品，同时也向他同时代的作曲家理查·史特劳斯和雨果·沃尔夫(Hugo Wolf)学习。

1880年中期，马勒离开维也纳开始其指挥生涯，先后在莱巴赫(Laibach)、奥尔美兹(Olmutz)和卡塞尔(Kassel)等地的剧院任短期指挥，而到冬天演出的淡季时期又只好返回维也纳从事音乐创作。

在这时期，他的指挥已显露出自己独特的风格：热情而又准确，对音乐有自己的诠释和处理，不为传统框框所束缚。个性耿直的他，对推广心目中理想的作品的态度从不妥协，故此树立的敌人也日益增多，形成了当时对马勒的指挥的评论经常是毁誉参半。

正因为马勒的指挥不落俗套，对乐队和歌手的要求非常严格，不但要求他们演出要倾全力去追求完美，还得表现出作品所欲表达的喜剧性，同时他又不善于对上司阿谀奉承，所以往往与当权者的因循守旧而势成水火，最后不得不提前解除聘约拂袖而离。

1886年，已故作曲家韦伯(Carl Maria Von Weber)的孙儿向马勒呈示一份他祖父留下来的完全残缺不全的喜歌剧手稿名“三个品托”(Die Drei Pintos)，希望马勒能据以将之续完，马勒接下了这个挑战，经过反复研究这些手稿之后，感到兴趣与日倍增，再经过半年对这部歌剧进行修订、编写，于1888年在莱比锡成功地指挥了这出歌剧的首演，自此以后这部作品演遍了德国。

后来马勒在维也纳也再将之搬演，同样受欢迎。由于这出歌剧的首演异常成功，带携了马勒也声名大噪，并使他获得了一个固定收入的职位--他被贝尼兹基男爵(Baron Fanz Von Banicoky)聘为布达佩斯歌剧院的音乐总指挥，任期十年。贝尼兹看重马勒，希望通过马勒之能来挽救日益枯萎的布达佩斯歌剧院。

在布达佩斯的这段时期，对马勒来说是他人生一大转折点，他初到这里工作时，雄心勃勃地大肆进行改革，一方面以为这里能够让他施展所能，发挥他多年来酝酿心中已久的期望与抱负。

首先，他成功地推出用匈牙利语演唱华格纳的音乐剧《莱茵河的黄金》及《女武神》的新制作，配合崭新的种种舞台技术设施，也要求舞台布景、道具也要与时俱进，不能因循草率，此刻的布达佩斯歌剧院果然面目焕然一新。

紧接着，他又推出了一新耳目的莫扎特《费加洛的婚礼》的全新制作，1890年又搬演《唐·乔凡尼》，同样是盛况空前，当时布拉姆斯(Brahms)适逢其会对他的指挥极为赏识，赞叹不已。马勒指挥演出的水准日臻新境，令剧院短期内的财务转亏为盈，这证明他的做法是正确的，公众也给予他前所未有的赞誉与支持。

与此同时马勒也遭受到匈牙利本位主义人士的风言风语，一批民族主义人士更起对他进行猛烈的评击。马勒感到又气愤又气馁，知道再逗留这里自己的艺术才能也很难充分发挥，结果毅然辞职他去。

1891年至1897年，他接任汉堡市歌剧院首席指挥一职，在这期间，他除了指挥歌剧演出外，尽量利用空馀的时间进行创作。

成长后的马勒曾说：“我是三重无所依归的人。奥国人视我为波希米亚人，德国人视我为奥国人，其他地方则视我为犹太人，不管去到哪儿都是外人，永远不受欢迎。”当时，在欧洲别说是维也纳，其他柏林、德勒斯登、慕尼黑等音乐重镇都不可能用非天主教徒，更不要说是犹太人。

马勒为一圆进军维也纳的梦想，毅然跑到布拉姆斯跟前向他求教，布拉姆斯说，马勒如果想要打开维也纳这扇大门，除了改宗皈依之外别无他法(查马勒向来也不热衷自己的宗教信仰)。

1897年马勒透过布拉姆斯的大力推荐，终于获聘为维也纳皇家歌剧院的音乐总监。

在维也纳任内这段时期前后十年。可谓是马勒的艺术事业的黄金时代。期间稳定了歌剧院的经济状况，成功地上演了许多优秀的德、奥传统歌剧，吸引了庞大的观众和音乐家，使歌剧院的艺术事业生气勃勃且蒸蒸日上，从而扫除了当时维也纳上流社会崇尚靡靡之音的风气，把歌剧院从一个宫廷的娱乐场所改造成为世界上第一流的严肃而高尚的艺术团体。

后来他又兼任维也纳爱乐乐团的指挥一职，十年中不断在演出曲目、演出水平和舞台设计等方面进行改革创新，坚韧不拔地为实现他的艺术理想而工作。然而树大招风，盛名招嫉，他在艺术上的严肃态度却引起了崇尚靡靡之音的维也纳上层社会的不满，况且他那犹太人的血统，始终成为上层社会阶级诽谤和攻击的对象，各种对他不利的阴谋与中伤，几乎是无日不有，连奥皇法兰科·约瑟夫对他也已薄有微言。

最后，他被免去了维也纳爱乐的职位。可是针对他的各种攻击、诽谤与暗算仍陆续不间断，1907年他愤然辞去了歌剧院的一切职务，离开维也纳而结束了他艺术事业上的“黄金时代”。

这时期，马勒个人生活中也遭逢巨变，期间心爱的大女儿玛丽亚感染猩红热及白喉而夭丧，马勒悲恸不已，促使他自己身体的健康起变化，喉咙与心脏的痼疾旧患恶化。

同年十二月，他被聘为纽约大都会歌剧院指挥，旅居美国，随后又掌管纽约爱乐乐团，但不久以往在维也纳所发生的不愉快经历，今日在纽约历史重演。在事业和生活上一连串的打击下，虽然他对待艺术的态度依然奋力不懈与坚持，但对生活的热情却日渐消失，浮生若梦的颓丧情绪经常涌现，且时常为心脏病的突然发作和对死亡的恐惧感所袭击。这些都表现在他后期的所有作品当中，包括第九交响曲《大地之歌》和未完成的第十首交响乐。

1911年2月21日，马勒指挥了最后一场纽约爱乐音乐会之后，严重的心脏病发作，被送到巴黎治疗，但病情日益加重，药石亦无灵。马勒怀恋维也纳，就在他回到维也纳六天之后时1911年5月18日夜晚，当晚雷电交加刮起暴风雨，刚过十一点钟，马勒猛然与世长辞，享年51岁。

马勒一生中共创作了九部交响曲，另加一首未最后完成的第十首交响曲，一部交响声乐套曲《大地之歌》以及四十多首歌曲包括声乐套曲《流浪少年之歌》、《少年魔号》、《亡儿之歌》等。纵观音乐史上众多才华横溢的创作天才，马勒可算是一个异数，因为他生前在指挥的领域中扬名，而死后却在作品的领域中立万，世人对他的作品的肯定，只恨来得太迟。

就在马勒身故数月之后，纽约一名乐评家便曾以极度尖酸刻薄的评语写道：“大家可看不出马勒的音乐有什么可长久留存的价值。”直到六十年代为止，马勒的作品在音乐会上或唱片录音中都属罕见，这段时间当中只有寥寥几位才识过人的指挥家如华尔特(Bruno Walter)、孟格堡(Willem Mengelberg)、克伦贝勒(Otto Klemperer)和巴毕罗里(John Barbirolli)等肯挺身作为马勒的忠实拥护者，让马勒的音乐系于不坠。而华尔特更加可说是马勒的忠实信徒，也可说是马勒作品的最佳代言人，马勒去世后遗下的第九交响乐和《大地之歌》，都是由华尔特执棒作世界性首演。

直至今日，马勒的音乐已能为爱乐者所接受和喜爱，各大乐团的录音更加是多如恒河之星。
**************
克伦贝勒的马勒录音,这个是我最喜欢的。


专辑曲目：

Disc: 1
1. Siegfried Idyll
2. Symphony No. 9 In D Minor: I: Andante comodo
3. Symphony No. 9 In D Minor: II: Im Tempo eines gemachlichen Landers. Etwas tappisch und sehr derb

Disc: 2
1. Symphony No.9 In D Minor: III: Rondo - Burleske. Allegro assai. Sehr trotzig
2. Symphony No.9 In D Minor: IV: Adagio. Sehr langsam und noch zuruckhaltend
3. Metamorphosen For 23 Solo Strings

weihong

中文名称：柯尔托演奏肖邦作品集
英文名称：Chopin: Piano Works
资源类型：APE
版本：更新完毕
发行时间：1992年01月23日
专辑歌手：Alfred Cortot
地区：法国
语言：英语,法语
作曲家：Fryderyk Chopin
指挥：Sir John Barbirolli
乐团：Orchestra
演出者：Alfred Cortot
录音时间：1920-1949
编号：EMI CZS 767359－2

专辑介绍：

　　Alfred Cortot(阿尔弗雷德．柯尔托)1877年出生于瑞士尼昂，1962年在瑞士洛桑逝世。柯尔托的钢琴启蒙老师是肖邦的学生狄科贝，1882年在巴黎音乐院师从杰梅，1896年以独奏钢琴获得第一奖。由于友人里斯勒的引荐，柯尔托得到机会赴拜鲁特华格纳音乐节与汉斯．李希特共事，接下来的几年里，柯尔托都以指挥华格纳歌剧为主要工作内 (1902年在法国首演《诸神的黄昏》)，1905年以后才又重拾钢琴，成立著名的柯尔托/提博/卡萨尔斯三重奏，1919年在巴黎成立巴黎高等音乐师范学校。教学之余，柯尔托每年都到欧洲、美国与俄罗斯巡回演出。不幸的是，公开支持伪**以及1942年到德国巡演为他战后的音乐生涯蒙上阴影。柯尔托不只是一位伟大的浪漫派钢琴演奏家，也是现代作曲家的先锋，对后辈钢琴家产生难以估量的影响。

　　我的朋友经常揶揄我喜欢错音一箩筐的钢琴家。他们指的是柯尔托与施纳贝尔。一回谈及施纳贝尔、柯尔托及其它钢琴家，莱恩斯朵夫表示：「错音造就不了好的演出。」当然他是对的，柯尔托的肖邦叙事曲就是因为这些瑕疵而无法更上一层楼，但是他却能让这些美中不足的缺点听来不是那么严重，并且把音乐带到他的幻想、热情与智性世界，让他所弹奏的钢琴音乐，如：肖邦、舒曼、圣桑、德彪西与拉威尔增添光彩。如果这些艺术家活在现，录音也可以加入多样化的剪辑、调整、修改，他们会留给我们什么样的录音？会比我们现在所拥有的更“好”吗？这中间会流失掉什么？因为部份音型与前两个乐章相比稍有瑕疪，我们就会因此失去施纳贝尔绝妙的布拉姆斯第二号钢琴协奏曲第三、四乐章吗？他们会用什么样的现代技术加诸在这样的录音上？制作人会在录音上做那些效果呢？难道他们实际上都没办法弹这些乐段吗？施纳贝尔的学生与友人曾经表示，其实施纳贝尔私底下可以把许多强调技术的段落弹得极为光彩耀眼，但就是没有办法在音乐厅或录音室里弹。根据报导，柯尔托私下练琴与公开演奏的差距没有这么大，而是整体演出效果起起伏伏。

　　柯尔托1877年9月26日出生于瑞士的小镇尼昂(位于日内瓦湖西岸，离瑞法边境只有二哩远。现在这个小镇的面积比当年更小)，父亲是法国人，母亲是瑞士人。柯尔托十多岁被送到巴黎师从杰梅。进入音乐院后，柯尔托得到机会和肖邦的学生狄科贝、马夏斯、杜布瓦学习；而杰梅另一位稍长于柯尔托的学生里斯勒则带给他极的的影响。里斯勒的兴趣广泛，他研究库普兰与拉摩，是巴黎第一位公开演出全部贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲的钢琴家；《提尔愉快的恶作剧》刚问世的时候，里斯勒就把这首作品改编成钢琴独奏曲，二十三岁在拜鲁特担任指导。里斯勒让他的年轻朋友知道，好奇心与见识广泛对一位完备的音乐家而言有多么重要。

　　里斯勒也燃起柯尔托对瓦格纳的兴趣。由于他的关系，柯尔托得以到拜鲁特音乐节工作，二十五岁在巴黎指挥《崔斯坦与伊索德》，1902年指挥《诸神的黄昏》法国首演。在柯尔托挥棒下于法国首演乐曲还有布拉姆斯《安魂曲》与贝多芬《庄严弥撒》！柯尔托以指挥身份留下的另一份录音是巴赫《布兰登堡协奏曲》(1932年，虽然柯尔托在第五号的装饰奏演出未尽理想，但是现代人听到这张录音一定不敢相信自己的耳朵)与布拉姆斯《复协奏曲》(1929年的录音，独奏是提博与卡萨尔斯)。柯尔托不只与提博、卡萨尔斯合作，有时候也和声乐家泰特、潘采拉合作。他指挥、教学(不可思议的是，风格完全不同的里帕蒂是柯尔最著名的学生)、创办自己的音乐学校(巴黎高等音乐师范学校)、大量录音与演出、在**艺术机构任职；柯尔托编辑过极富学术价值的法国钢琴音乐与肖邦音乐书籍，而他所收集的手稿与第一版乐谱数量更是惊人。这也难怪练琴永远没有办法成为他的第一选择。可惜的是，柯尔托在第二次世界大战期间公开支持伪**的举动为晚年蒙上阴影，也破坏他和提博、卡萨尔斯再度合作的可能性。柯尔特1962年在瑞士洛桑逝世。

　　在很多人眼里，柯尔托与肖邦几乎可以划上等号。从1920年起，他一供录过六次《摇篮曲》，他还录过叙事曲、船歌、第二号钢琴协奏曲、练习曲、F小调幻想曲、前奏曲、第二与三号钢琴奏鸣曲、圆舞曲等，其中多首曲子还不只一次灌录过，包括同一首曲子以不同乐谱版本录音。或许柯尔托演奏肖邦的名气没有办法和鲁宾斯坦相提并论，但是现代有愈来愈多人认为鲁宾斯坦在三十年代录制的夜曲、波兰舞曲与马祖卡等过于平淡了些。这里收录柯尔托在1933与34年录制的练习曲全集，以及战后所演奏如诗般的中篇练习曲。这些都是柯尔托最好的录音，而作品10与25的两绡练习曲更展现出他最好的一面。我唯一持保留态度的是作品25最后两首的确相当困难的练习曲。我猜柯尔托应该是按照序录制下来，所以在十一、十二号两首练习曲中已经略显疲态。它们并不差，就是少了点作品10第一号与最后一号暴风般推力。

　　只要听第一首练习曲，我就会想起与柯尔托同时期钢琴家在诠释这些作品的时候，对乐曲的态度常常少了点尊重；柯尔托在左手做了点小小的变化，果断地缩短乐曲的最后一个音符。但是，真正让人留下深刻印象的是乐曲的整体。右手从尽可能简单的低音旋律线开始延伸发展，如波涛般交织在整个键盘所能表现的区域范围。柯尔托用他对和声的理解以及生动的右手，弹出了听似没有明显的个人风格，实则足以激动人心的音诗。这就是柯尔托的特色。柯尔托的学生造诉我们，柯尔托上课的时候很少谈到技巧，但却常常用比喻或心象的方式探索与勾勒音乐本质，以期在自己与学生的心中赋予音乐生命。同样地，柯尔托自己也是把「练习曲」等字眼抛在脑后，乐曲里可怕的弹奏技巧或四度、五度的半音阶练习、手指控制都转而成为如何把音乐带入奇幻世界的媒介。最明显的例子就是《革命》练习曲。这首练习曲的目的在训练左手方力度与柔软性，但是柯尔托的音乐却能在「锻炼」之外赋予音乐更多层意义。

　　这套唱片录制于1920到1949年，是了解肖邦作品，和了解科尔托演奏风格的最佳途径，绝对是堪称经典的唱片。
科尔托的演奏，刚中带柔，又柔中带刚，触键时的声音晶莹剔透，闪闪发光，再加上他对于肖邦作品独有的想象力，使这套唱片充满了美妙无穷的感觉，从而使之成为科尔托独有的风格。

　　但是，又不得不承认，科尔托在演出时，太小心了。所以有时错误连连，甚至是一些极为简单的音符，都有可能会犯错误。并且在演奏时，往往会与作曲家不相和谐的地方，将自己的意愿加入了进去，但假如肖邦听到了他的演奏，说不准会从棺材中爬起来，修改乐谱也说不定呢？

　　科尔托的这种随心所欲，我们经常能够听到，这其实是他对高音阶太在乎的缘故。尽管有着这样或者那样的错误，科尔托总能很好地找到肖邦作品的灵魂，使其发扬光大。

　　正如科尔托的弟子所说的那样：“他指间的错误正如上帝所犯的错误。”

PS：一周内更新完，大家抓紧下。常驻服务器BiG BanG 9


专辑曲目：

Disc 1
1 Berceuse for Piano in D flat major, B 154/Op. 57
2 Variations for Piano in B flat major on a theme from Hérold's "Ludovic", B 80/Op. 12
3 Etudes (12) for Piano, Op. 10: no 5 in G flat major "Black Keys"
4 Etudes (12) for Piano, Op. 25: no 9 in G flat major
5 Etudes (12) for Piano, Op. 25: no 11 in A minor
6 Impromptu for Piano no 1 in A flat major, B 110/Op. 29
7 Impromptu for Piano no 2 in F sharp major, B 129/Op. 36
8 Etudes (12) for Piano, Op. 25: no 1 in A flat major
9 Waltzes (3) for Piano, B 164/Op. 64: no 2 in C sharp minor
10 Berceuse for Piano in D flat major, B 154/Op. 57
11 Ballade for Piano no 1 in G minor, B 66/Op. 23
12 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 1 in C major
13 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 4 in E minor
14 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 8 in F sharp minor
15 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 12 in G sharp minor
16 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 17 in A flat major
17 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 19 in E flat major
18 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 24 in D minor
19-22 Sonata for Piano no 3 in B minor, B 155/Op. 58

Disc 2
1 Preludes (24) for Piano, Op. 28: no 12 in G sharp minor
2 Nocturnes (3) for Piano, B 54/Op. 9: no 2 in E flat major
3-6 Sonata for Piano no 2 in B flat minor, B 128/Op. 35 "Funeral March"
7 Polonaise for Piano in A flat major, B 147/Op. 53 "Heroic"
8 Ballade for Piano no 1 in G minor, B 66/Op. 23
9 Ballade for Piano no 2 in F major/a minor, B 102/Op. 38
10 Ballade for Piano no 3 in A flat major, B 136/Op. 47
11 Ballade for Piano no 4 in F minor, B 146/Op. 52
12 Fantasie for Piano in F minor/A flat major, B 137/Op. 49
13 Tarantella for Piano in A flat major, B 139/Op. 43

Disc 3
1 Barcarolle for Piano in F sharp major, B 158/Op. 60
2-13 Etudes (12) for Piano, Op. 10
14-25 Etudes (12) for Piano, Op. 25
26 Waltz for Piano in E flat major, B 62/Op. 18 "Grande valse brillante"
27 Waltz for Piano in A flat major, B 131/Op. 42 "Grande Valse"
28 Waltzes (2) for Piano, Op. 69: no 2 in B minor, B 35
29 Waltz for Piano in E minor, B 56

Disc 4
1-3 Concerto for Piano no 2 in F minor, B 43/Op. 21
4 Impromptu for Piano no 3 in G flat major, b 149/Op. 51
5 Waltz for Piano in E flat major, B 62/Op. 18 "Grande valse brillante"
6 Waltzes (3) for Piano, Op. 34: no 1 in A flat major, B 94 "Valse brillante"
7 Waltzes (3) for Piano, Op. 34: no 2 in A minor, B 64
8 Waltzes (3) for Piano, Op. 34: no 3 in F major, B 118
9 Waltz for Piano in A flat major, B 131/Op. 42 "Grande Valse"
10 Waltzes (3) for Piano, B 164/Op. 64: no 1 in D flat major "Minute Waltz"
11 Waltzes (3) for Piano, B 164/Op. 64: no 2 in C sharp minor
12 Waltzes (3) for Piano, B 164/Op. 64: no 3 in A flat major
13 Waltzes (2) for Piano, Op. 69: no 1 in A flat major, B 95 "L'adieu"
14 Waltzes (2) for Piano, Op. 69: no 2 in B minor, B 35
15 Waltzes (3) for Piano, Op. 70: no 1 in G flat major, B 92
16 Waltzes (3) for Piano, Op. 70: no 2 in F minor, B 138
17 Waltzes (3) for Piano, Op. 70: no 3 in D flat major, B 40
18 Waltz for Piano in E minor, B 56

Disc 5
1-24 Preludes (24) for Piano, Op. 28
25-36 Etudes (12) for Piano, Op. 10

Disc 6
1-12 Etudes (12) for Piano, Op. 25
13 Polish Songs (17), Op. 74: no 2, Spring, B 116
14 Polish Songs (17), Op. 74: no 14, The ring, B 103
15 Nocturnes (3) for Piano, Op. 15: no 1 in F major
16 Nocturnes (3) for Piano, Op. 15: no 2 in F sharp major
17 Nocturnes (2) for Piano, Op. 27: no 1 in C sharp minor, B 91
18 Nocturnes (2) for Piano, B 152/Op. 55: no 1 in F minor
19 Nocturnes (2) for Piano, B 152/Op. 55: no 2 in E flat major
20-22 Nouvelles Etudes (3) for Piano, B 130
23 Prelude for Piano in C sharp minor, B 141/Op. 45

weihong

中文名称：第9交响曲
英文名称：Symphony NO.9
别名：伟大
资源类型：APE
版本：Solti, VPO, 1981, Decca-Legends
发行时间：1999年
专辑歌手：Schubert 舒伯特
地区：美国
语言：英语
专辑介绍：

舒伯特的第九“伟大”交响曲代表他在音乐创作上的最高成就，这首划时代的巨作充分表现了舒伯特旺盛的创作生命力，在整部作品里面，全曲似乎笼罩在一种魔力之中，如潮涌来的音乐不断亮出一道道风景；一条清溪推动着我们迎来那随着配器而不断变化而呈现的万千色彩，作为音乐特征中的那些美妙旋律都被令人难以置信的、但是有极其妥当的安排在这部让人叹为观止的交响曲中了......

一八二八年三月，舒伯特完成了这部历时三年多时间创作的作品，按照他原先的计划，他将把这部作品寄给维也纳音乐之友协会，但协会在排练这部作品的时候发现此曲难度过高，无法演奏！不得已，舒伯特只好将其收回，谁想这一收回，这首C大调“伟大”交响曲从此以后便不见踪影。直到舒伯特逝世十余年之后，一八三九年，着名作曲家舒曼在拜访舒伯特的兄长费迪南时，从其珍藏的的大量手稿中发现了这一伟大作品，在惊喜之余，他迅速将其送给远在德国莱比锡的门德尔松，门德尔松亲自指挥格万特豪斯（即布商大厦）管弦乐团演奏了该曲的节录，结果，“乐团的每个成员都为此卓尔不凡的音乐作品所感动不已！”获得了巨大的成功！

第九“伟大”交响曲的首乐章一开始由圆号缓缓的奏出主题，舒缓的旋律表现出一种深广意识，积聚了作者对人生、历史所感悟的“沉重”感，随着乐曲的进行，主题意识明显的逐渐加强，仿佛作者已经从以前的困惑苦恼中摆脱出来，而达到了一种更为高尚与超旷的思想境地，由此，可以看出它反映了当时维也纳音乐乐派（包括舒伯特自己）在深受多种多样的社会矛盾经历、走过艰难曲折的心路历程之后，在思想领域里面已经找到了一种自我解脱、自我超越的战斗武器。

聆听该乐章的时候，此前受第八“未完成”交响曲而迷漫在内心世界的那种沉闷、紧张状态便一扫而空！舒伯特的高尚人格、宽广胸襟都在这种自信十足的旋律中表现得淋漓尽致矣！乐章中深邃、肃穆性的情感升华让人激动不已，听者如果达到如此物我两忘的精神境界，岂非人生一大快事乎？

次乐章如诗一般的旋律，依旧沉稳、轻快，循序渐进的节奏令人难以忘怀，真挚细腻的情感轻袭而来，新致纤巧、生动有趣；情深意远。仿佛作者一个完整的内心世界，一条奔涌的思想与情感，如山中清泉潺潺而出.....

诗意与热情温柔的巧妙结合，对音乐主题发展的巧妙组合，处处显示了舒伯特其精妙绝伦的想象力。
第三乐章，旋律奔放，思想意境高远、深婉，乐章结构波澜起伏不定，格调高下抑扬，在这样优美的意境之中，快意之情显而易见；清丽中又似含蓄有加，韵味悠长、绵绵不尽，强烈而又舒缓的放射出积极而又浪漫的光芒。

其中，乐章中部反复出现的舒缓、回肠荡气的旋律令人难以忘怀。

终乐章以一个惊人的长度再次增加了乐曲气势磅礴的伟大力量，犹如火山爆发般的急剧和有力节奏伊始，感情波澜层层迭迭、萦回不尽。作者为了加强抒情感人的艺术效果，将一个短小但气势恢宏的旋律支撑着整个乐章，使整个乐章铿强有力，不断激起听者心中阵阵漪涟，频频扣击听者心弦，令人振耳发瞶、感奋不已。使音乐的主旨表达得含蕴深长，耐人寻味。

贝多芬创作的是如史诗般雄伟古典客观的交响曲虽然舒伯特在该曲中稍微回复到古典形式的创作模式中但是他那如狂澜般的乐思却不受古典曲式所驾驽舒伯特在音乐背后隐藏了无比的情感动力这就与贝多芬的理性的狂暴式是截然不同的 这首古典形式与浪漫主义精神相互完美结合的伟大作品，最近以来，已经成为我的最爱之一，每当自己心绪不宁、精神恍惚；或者在工作、生活、爱情中遇到了挫折、困难的时候，聆听这部音乐作品之后，总是可以激发起自己振作精神、奋发向上的力量。
当然，舒伯特第九“伟大”交响曲的伟大精神还远不止如此，我将永远求索！

专辑曲目：

1. Andante - Allegro ma non troppo
2. Andante con moto
3. Scherzo - Allegro vivace
4. Finale - Allegro vivace
5. Wagner - Siegfried Idyll(record 1966)

weihong

中文名称：仲夏夜之梦
英文名称：Mendelssohn:A Midsummer Night's Dream
资源类型：APE
版本：1984 CSO, DG
发行时间：1985年
专辑歌手：James Levine
地区：德国
语言：德语
CD编号：Deutsche G 415 137-2
专辑介绍：

历史上有许多音乐神童，门德尔松(1809~1847)正是传奇之一，就连莫扎特17岁时的作品，都不能与这位德国作曲家的《仲夏夜之梦》序曲的巧思相比拟。门德尔松拥有艺术与人文史上最丰富的敏感性，年少的他对莎士比亚(透过Schlegel的译本)的敏锐感受，犹如奇迹般不可思议。在所有受莎士比亚启发的音乐里，很难找得到像这首序曲那么完美的作品。几年之后，当门德尔松描述这首序曲想要表达的内容时，他只能说，这些音乐都是依据原剧的情绪与意象而完成的。

门德尔松在19世纪时影响力之大，可以媲美贝多芬。《仲夏夜之梦》序曲的光彩让后世的作曲家——从柏辽兹(《罗密欧与朱丽叶》中的诙谐曲“玛伯皇后”)到理查·施特劳斯(《英雄生涯》第二段)——这种节庆式音乐令他们心仪不已。并且感染了圣-桑、布鲁赫、勃拉姆斯和埃尔加，后者甚至在《谜语变奏曲》中直接引用门德尔松的单簧管主题。

A Midsummer Night’s Dream
《仲夏夜之梦》序曲，Op.21、戏剧配乐，Op.61

从第一个E大调的木管和弦开始，就开展了一连串令人愉悦的音乐，听众被精灵之王欧伯龙(Oberon)及王后娣坦妮亚(Titania)的王国俘掳。在快速的进行曲中，弦乐以极弱音快速演奏，八分音符的断奏飞快地奔驰，最后旋律停歇在一个音符上，变成悬疑的颤音。铜管的鼓号曲代表节庆正在酝酿，此起彼落的木管穿插着，让整首曲子像是在森林中听到的一般，营造出一个连影子都栩栩如生的神秘世界。门德尔松利用低音大号(中世纪的蛇号serpent演变而来)赋予低音部分一种怪异的超自然神韵。他以小提琴和单簧管演奏出嘈杂、极强的九度音程，从升D突降至升C调，来模拟主角巴顿(Bottom)戴着驴头发出嘶鸣。

门德尔松与《仲夏夜之梦》的情史不仅如此。1842年他受德皇威廉四世(Friedrich Wilhelm Ⅳ)之托，完成了这出戏的戏剧配乐。令人赞叹的是，他以33岁的年纪，再度引燃了十余年前创作序曲时的灵感火花，所以新加入的十三首曲子与原本的序曲浑然一体。

配乐部分包括四个乐章外加几首歌曲，通常都与序曲结合为一整套组曲。四个乐章分别是：诙谐曲(羽毛一般轻柔的音乐，木管主奏)、间奏曲(以小调呈现出森林中潜伏的黑暗面)、夜曲(表达爱意，法国号和巴松管合奏出一段温柔的圣咏)、最受欢迎的“婚礼进行曲”在戏剧欢庆的结尾，衷心的为三场婚姻献上祝福。

专辑曲目：

门德尔松《仲夏夜之梦》
01. A Midsummer Night's Dream Op. 21 and Op. 61 I. Oveture (Allegro di molto)
02. A Midsummer Night's Dream Op. 21 and Op. 61 II. Scherzo (Allegro vivace)
03. A Midsummer Night's Dream Op. 21 and Op. 61 III. Song with Chorus. "You Spotted A Midsummer Night's Dream Op. 21 and Op. 61 IV. Intermezzo (Allegro appassionatoA Midsummer Night's Dream Op. 21 and Op. 61 V. Nocture. (Con moto tranquillo)
04. A Midsummer Night's Dream Op. 21 and Op. 61 IV. Intermezzo (Allegro appassionatoA Midsummer Night's Dream Op. 21 and Op. 61 V. Nocture. (Con moto tranquillo)
05. A Midsummer Night's Dream Op. 21 and Op. 61 V. Nocture. (Con moto tranquillo)
06. A Midsummer Night's Dream Op. 21 and Op. 61 VI. Wedding Morch. (Allegro vivace)
07. A Midsummer Night's Dream Op. 21 and Op. 61 VII. Finale (Allegro di molto)
舒伯特《罗莎蒙德》
08. Rosamunde Overture (Andante - Allegro vivace)
09. Rosamunde Entr'acte no. 3 in B flat major (Andantino)
10. Rosamunde Ballet no. 2 in G major (Andantino)

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中文名称：羽管键琴协奏曲
英文名称：Harpsichord Concertos
资源类型：APE
版本：Pinnock
专辑歌手：巴赫 Bach
专辑介绍：

平诺克等演奏（羽管键琴）；平诺克指挥英国音乐会室内乐乐团
巴赫担任莱比锡音乐协会总监的时候，有义务为每周在齐玛曼咖啡屋举行的音乐会提供节目。这段期间他一共写了七首羽管键琴协奏曲（BWV1052-1058），这些作品将羽管键琴从数字低音伴奏地位解放出来，为「键盘协奏曲」下了历史性的定义，此后经由儿子JC巴赫的继续发展，影响了后来莫札特、贝多芬、肖邦、门德尔松和布拉姆斯的写作。七曲之中，《F大调协奏曲，BWV1057》系改编自《第4号布兰登堡协奏曲》，《G小调协奏曲，BWV1058》另外存在一个小提琴协奏曲版本。

本套CD 3 收录了巴赫分别为二、三、四架羽管键琴所作的协奏曲共5首。这些作品原来并非全为羽管键琴而写，有的改编自巴赫自己的其他作品，还有一首（BWV 1065）则是根据维瓦尔第的小提琴协奏曲改编而成。五位独奏者对早期音乐颇有研究，尤其演奏羽管键琴的造诣甚深。在本碟中，他们或两两配对，或三四人成组，一曲曲奏来得心应手。难得有这么多的羽管键琴演奏家凑在一起，为我们提供了一顿丰盛的古乐大餐。当泠然如水、铮铮不绝的琴音在耳畔响起时，你会顿然忘却尘世的喧嚣与纷扰，那份感觉如饮冰雪，如濯清泉，这就是羽管键琴的魅力。

专辑曲目：

CD1
01. Concerto in D minor BWV 1052: Allegro
02. Concerto in D minor BWV 1052: Adagio
03. Concerto in D minor BWV 1052: Allegro
04. Concerto in E Major BWV 1053: without tempo indication
05. Concerto in E Major BWV 1053: Siciliano
06. Concerto in E Major BWV 1053: Allegro
07. Concerto in D Major BWV 1054: without tempo indication
08. Concerto in D Major BWV 1054: Adagio e piano sempre
09. Concerto in D Major BWV 1054: Allegro

CD2
01. Concerto in A, BWV 1055, Allegro
02. BWV 1055, Larghetto
03. BWV 1055, Allegro ma non tanto
04. Concerto in f, BWV 1056, [without tempo indication
05. BWV 1056, Largo
06. BWV 1056, Presto
07. Concerto in F, BWV 1057, [without tempo indication
08. BWV 1057, Andante
09. BWV 1057, Allegro assai
10. Concerto in g, BWV 1058, [without tempo indication.
11. BWV 1058, Andante
12. BWV 1058, Allegro assai
13. Concerto in c, BWV 1060, Allegro
14. BWV 1060, Adagio
15. BWV 1060, Allegro

CD3
01. 2 Harpsichords/Strings in C BWV 1061 - i
02. 2 Harpsichords/Strings in C BWV 1061 - ii
03. 2 Harpsichords/Strings in C BWV 1061 - iii
04. 2 Harpsichords/Strings in c BWV 1062 - i
05. 2 Harpsichords/Strings in c BWV 1062 - ii
06. 2 Harpsichords/Strings in c BWV 1062 - iii
07. 3 Harpsichords/Strings in d BWV 1063 - i
08. 3 Harpsichords/Strings in d BWV 1063 - ii
09. 3 Harpsichords/Strings in d BWV 1063 - iii
10. 3 Harpsichords/Strings in C BWV 1064 - i
11. 3 Harpsichords/Strings in C BWV 1064 - ii
12. 3 Harpsichords/Strings in C BWV 1064 - iii
13. 4 Harpsichords/Strings in a BWV 1065 - i
14. 4 Harpsichords/Strings in a BWV 1065 - ii
15. 4 Harpsichords/Strings in a BWV 1065 - iii