钢琴大师里希特

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2007年是钢琴大师斯维托斯拉夫·里希特(Sviatoslay Richtcr)逝世十周年，DECCA特意推出这套《钢琴大师里希特》CD以此纪念。

     提及里希特，令人难以置信的是，他在20世纪的钢琴大师中是绝无仅有的一位自学成家的钢琴家。1915年3月20日，里希特生于乌克兰日托米尔(Zhitomir），双亲是钢琴家，父亲有德国犹太血统，学于维也纳音乐学院，在乌克兰以教授钢琴、管风琴、乐理维生。在二战期间，父亲只因是德国犹太血统而被苏军逮捕并被处死。在莫斯科的母亲也与儿子失去了联系。二战后，苏联当局通知里希特，他母亲已在敖德萨死亡。其实，当父亲被杀害后，母亲趁战乱逃亡到了德国斯图加特附近，二战后不久，母亲听到莫斯科电台广播儿子的演奏，才知道儿子尚存，大喜过望，渴望母子重逢。但是，当时里希特是苏联当局的一张皇牌，只许到社会主义国家演奏，不准到资本主义国家去。这也难怪，他有德国犹太血统，母亲又在西方国家，苏联当局害怕他“叛国投敌”，如此而已。直到里希特1Vh()年首次访问美国，经过20年后母子才有机会重逢，百感交集。

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儿时里希特随家人迁居敖德萨，过着丰富的音乐生活。里希特自幼就有音乐天资，父亲只教他一些音乐基本知识，钢琴完全是靠他自学的，并对歌剧感兴趣，16岁在敖德萨歌剧院担任排练钢琴师。他有惊人的识谱能力，在没有任何人指导下，一个孩子竟能准确地用钢琴弹出管弦乐总谱，并且具有钢琴即兴作曲的才能，令人另眼相看。两年后，他就当了合唱团首席助理指挥。1935年，20岁的里希特在敖德萨海员俱乐部举行首次钢琴独奏会(肖邦作品专场)，他那出神入化的演奏，使全场观众目瞪口呆。两年后，他接纳友人的建议，前往莫斯科发展，超龄考进莫斯科音乐学院，才开始接受正规的钢琴专业训练，成为著名钢琴教授涅高兹(H.Neuhaus)四大弟子之一(其它三人为吉列尔斯、扎克、马里宁)。里希特凭借自己坚韧不拔的意志和刻苦钻研的精神，终于在事业上有所成就，毕业时已是32岁了。

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在音乐学院时(1942年)，他就曾在莫斯科举行钢琴独奏会。30岁获得第三届全苏音乐表演家比赛钢琴一等奖之后，开始在全苏各地巡回演出，俄人对这位突然冒起的钢琴家表示惊讶。里希特自1937年认识作曲家普罗科菲耶夫之后，俩人就成为莫逆之交，普罗科菲耶夫的第六、第七和第九钢琴奏鸣曲，由他分别于1940年、1947年、1951年首演(第九钢琴奏呜曲是作曲家题献给他的)。他是普罗科菲耶夫作品热烈鼓吹者，普罗科菲耶夫的

    《第二大提琴协奏曲》(op.125)，在他唯一一次公开指挥下(莫斯科青年交响乐团)，由罗斯特罗波维奇于1952年2月15日在莫斯科首演。1946年里希特与前苏联女高音尼娜·多尔莉亚克(Nina Dorliac)结婚，她是莫斯科音乐学院声乐教师，妇唱夫和，他为她伴奏多年，并灌录有唱片。

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由于前苏联锁国封闭的局面和人为的政治因素，里希特只限于在国内活动，在国际乐坛上默默无闻，直到1950年才首次出国，在“布拉格之春”及东欧各国巡回演出，1957年曾赴中国举行音乐会，这也只限于“社会主义兄弟国家”。当吉列尔斯(E.Gileis)1955年在美国演出引起轰动时，里希特的名字在西方乐坛仍然是陌生的，人们只能在一些传闻中略知一二，如吉列尔斯1955年在美国演出时说：“我们苏联还有弹得比我好一百倍的里希特”；克利本(V.Clibum)获得1958年莫斯科柴科夫斯基国际钢琴比赛一等奖回到美国也说：“我在苏联听到了前所未闻最有力量的钢琴演奏(里希特)”。里希特成为西方世界传奇人物。直到1960年5月，里希特赴芬兰演出，l0月首赴美国，10月15日在芝加哥交响乐团／莱因斯多夫(E.Leinsdorf)协奏下，演奏勃拉姆斯《第二钢琴协奏曲》；10月19-30日在纽约卡耐基音乐厅举行了五场独奏会；接着又在美国各地巡回演出了30场，震撼全美，大获成功。随后他又到意大利、德国、法国及英国巡回演出，轰动西方。这样，已杯岁的里希特才算在国际乐坛占有一席，被视为俄罗斯另一位划时代的钢琴大师，与同胞吉列尔斯在西方乐坛并驾齐驱。

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20世纪60年代，年事已高的里希特还得像青年钢琴家一样在世界各国巡回演出，并参与各地音乐节演出活动。70年代之后就减少了演出，l986年,7l岁的音乐老人整整花了半年时间(7月-l2月)在西伯利亚巡回演出了门场音乐会，每年在法国图尔(Tours)附近举行自己的音乐节。杰里希特也是位钢琴怪杰(另一钢琴怪是古尔德)，性格内向、沉默寡言、孤傲自得、与世无争。他最讨厌交际、拍照，不接受访问，也不喜欢坐飞机，随时有可能取消音乐会演出，1993年他原定要来香港演出，后又取消。1994年3月22日，笔者终于在港有机会听到了这位“传说中的钢琴大师”的演奏了。他的独奏会现场也与众不同，全场灯光熄灭，舞台上只用一束追光照射琴谱，几乎在一片漆黑中演奏，这只能说是里希特式表演方式，而他的演奏，能量惊人，煽动性强，全然足现代化的钢琴演奏。

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从录音听来，里希特似乎样样都弹，凡凡都行，不论任何国家、任何时期、任何体裁、任何风格的作品，他弹来都显示出惊人的技巧和深奥的修养。他的弹奏非常讲究手臂的重量及音响的饱满丰富，他那强而有力的双手揭示出十分丰富的内心世界，带有骚动而热情的感情，这全然是属于现代化的演奏。适合他个性的作品，他弹起来谁都比不上，如贝多芬、莫扎特、舒伯特、海顿、韦伯，他的演奏火力有所收敛，演奏不那么冲动，也没有多余的卖弄，注重音的精雕细琢，自始至终给人清楚地听到乐曲的构思及声部的层次，处理细腻、内在，而又灌注了自己的理解与感情，属于他最好的演奏曲目之一。一个俄罗斯钢琴家竟然能将德奥作品弹得如此严谨、坚实、精致、高雅而不带学究气，难能可贵，现今少矣。

     他弹奏俄罗斯作曲家的作品更为精到，斯克里亚宾、普罗科耶夫、萧斯塔科维奇等的作品，弹得很深、弹得很放，注重每一个音的素质，讲究和弦的厚实，带有斯拉夫式的感情和现代的音响，似乎在向世人倾诉出时代的痛苦与希望。

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这套《钢琴大师里希特》共6集12张CD：