名盘百大榜单（3）

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莫扎特：《费加洛婚礼》
费雪迪斯考、雅诺维兹、玛蒂丝/演唱，贝姆指挥柏林德国歌剧院管弦乐团与合唱团
录音：1968年3月12-20日
编号：DG 449 728-2（宝丽金代理）
录音地点：柏林
录音师：Hermanns
制作人：Lohse
贝姆有两个和柏林德国歌剧院管弦乐团合作的录音被推荐为究极100，一个是65年的《伍采克》、另一个则是《费加洛婚礼》。有很多人说这个版本很可惜，不是找维也纳爱乐录音，其实那是他们太推崇贝姆/维也纳爱乐才会有这种想法，因为在这套录音中所有要角都已经尽善尽美了，怎么会为多一点好处而要求改变乐团呢？

普契尼：《托斯卡》
卡拉丝、史提法诺/演唱，萨巴塔指挥米兰史卡拉歌剧院管弦乐团与合唱团
录音：1953年8月
编号：EMI CDS 7 47175 8（科艺百代代理）
录音地点：米兰
录音师：Beckett
制作人：Legge
在究极100中，得奖数量只次于《指环》的录音应该就属这一部了！有人说卡拉丝的现场录音比录音室好，结果这个少数录音室作品却被推崇备至。只不过1953年的单声道烂录音抹去了不少光采，年代一久远，后人自然对此版本只有空洞崇拜的程度，每个人都说好，却没人说的出那里好。或许，想认识这套录音不能光是只会用耳朵听就可以吧！

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罗西尼：《塞尔维亚的理发师》
贝冈莎、普莱/演唱，阿巴多指挥伦敦交响乐团
录音：1971年9月
编号：DG 457 733-2（宝丽金）
录音地点：伦敦
录音师：Schweigmann
制作人：Brock
阿巴多接掌柏林爱乐多年，名声反而掉落不少，回想70-80年代带领伦敦交响乐团及欧洲室内乐团时留下的多张精彩录音，实在让人不堪回首。这套歌剧录音完成于阿巴多顶峰诠释期，除了有伦敦交响乐团高水平的伴奏能力外，歌手贝冈莎、普莱等人的精彩演唱也为这套录音带来不少光采（其实这些歌手在录音时也刚好在高水平期），唱片艺术非常推崇这套唱片，因此已经连续三次获首选。

约翰．史特劳斯：《蝙蝠》
Varadi、波普/演唱，克莱巴指挥巴发利亚国立歌剧院管弦乐团与合唱团
录音：1975年10月
编号：DG 415 646-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Scheibe
制作人：Hirsch
「怎么样的人指挥怎样的歌剧，这句话用在这里一定很适合！克莱巴在这部歌剧上的造诣已经炉火纯青，也因此留给后人很大的障碍。喜歌剧就是带娱乐、欢笑，所以听这部歌剧时请放松心情聆听，只不过这个版本唱的太好了，每次欣赏时都会让人情不自尽的投入其中；92年时有同指挥同乐团的现场演出录像，建议大家两者一起收藏以收视、听、觉双重效果。

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理查德．史特劳斯：《玫瑰骑士》
史瓦兹可芙、路德薇希/演唱，卡拉扬指挥爱乐管弦乐团与合唱团
录音：1956年12月10-15、17、22日
编号：EMI 0777 7 49354 2 5（科艺百代）
录音地点：伦敦
录音师：Parker
制作人：Legge
真可怕，能够入选究极100已经很了不起，卡拉扬居然还在歌剧部占了连三席。故事内容可能有点夸张，但是卡拉扬的诠释却异常高贵感动。虽然乐团的音色略暗，整体聆听时反而能多一层内心戏的成份，也许因为这个原因，史瓦兹可芙才唱的更贴切吧！和82年的新盘相比下，除了录音略输外，「整体的活力就好像吃到上选鲔鱼生鱼片般醍醐灌顶」，绝对、绝对的名演。

威尔第：《阿伊达》
提芭蒂、贝贡吉/演唱，卡拉扬指挥维也纳爱乐管弦乐团
录音：1959年9月
编号：Decca 417 087-2（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：Brown
制作人：Culshaw
卡拉扬适合威尔第的音乐吗？在究极100中毫无疑问的告诉你「Yes！」，威尔第有三部歌剧入选究极100，卡拉扬的录音居然有三部入选。本录音与下一部《奥泰罗》可说是同卡司的制作（除了男主角不同），如果你一直找不到演唱，录音都优秀的《阿伊达》那么你一定还未听过这个版。后来卡拉扬又录了一次《阿伊达》（三星带花），但是并未能如本专辑一样威风凛凛，所以收藏这个59年的录音错不了的！

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威尔第：《奥泰罗》
蒙纳哥、提芭蒂/演唱，卡拉扬指挥维也纳爱乐管弦乐团
录音：1961年5月
编号：Decca 411 618-2（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：Parry
制作人：Culshaw
如果要论录音、歌手、指挥、乐团，这出《奥泰罗》的优秀表现实在不只唱片艺术认同才对。不过就是有部份人士看到卡拉扬就生气，因此对于像这个可以拿满分的版本，他们是碰都不碰。该如何赞美这个版本呢？一、这时的指挥和乐团都是高峰期；二、史上最伟大的《奥泰罗》男主角及女主角；三、超级制作人的发烧级录音。就这三点，相信未来的五十年内，还是找不到敌手的！

威尔第：《法斯塔夫》
托斯卡尼尼指挥NBC交响团、罗柏萧合唱团
录音：1950年4月1、8日
编号：RCA 60251-2（博德曼）
录音地点：纽约
录音师：不详
制作人：不详
托斯卡尼尼留下的歌剧全曲录音中，最崇高的就是《奥泰罗》和本片了！这个录音也是广播用的版本，因此会有「歌手当前」的录音效果，但是另一方面也会有完全不加修饰的现场跃动。相对于《奥泰罗》的悲剧，《法斯塔夫》的喜剧表现得更出色。这套专辑女歌手的表现比男歌手来得见魅力，整体演出虽然已被公认为典范，其实还是有一些小细节让人觉得听来怪怪的。

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华格纳：《尼贝龙根的指环》
费雪迪斯考、尼尔森等人/演唱，萧提指挥维也纳爱乐管弦乐团、维也纳国立歌剧院合唱团
录音：《莱茵的黄金》1958年9月-10月；《女武神》：1965年10月-11月；《齐格飞》：1962年5月-10月；《诸神的黄昏》：1964年5月-6月
编号：Decca 455 555-2（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：Parry
制作人：Culshaw
一套誉满全球的歌剧录音，造就出一群二十世纪后半的人类奇迹，话说回来，其实和前辈们说的一样，因为它太崇高了，如果现在还有人对这套唱片议论纷纷，那他肯定是门外汉，快快去买一套吧！不论你什么时候才会接触这出歌剧，它的存在将会直到天长地久，世界末日的那一天。

华格纳：《崔斯坦与伊索德》
Flagstad/演唱，福特万格勒指挥爱乐管弦乐团、柯芬园皇家歌剧院合唱团
录音：1952年6月10-22日
编号：EMI CDS 7 47322 8（科艺百代）
录音地点：伦敦
录音师：Larter
制作人：Legge
福特万格勒难得的录音室作品，依然具有无比的魅力。或许有人会认为以福特万格勒的习惯，现场收音比较能够抓住那份兴奋感。其实，在录制这套专辑时，福特万格勒也开始喜爱录音室的优点，只可惜两年后他就去世了，未能继续留下更多。其实以演唱者、制作来看，这个版本都可说是史上最优秀的录音。当然，如果乐团换成柏林爱乐，就不知道又会是什么结果了。

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华格纳：《帕西法尔》
克纳佩兹布许指挥拜鲁特祭典管弦乐团及合唱团
录音：1962年
编号：PHILIPS 416390-2（宝丽金代理）
录音地点：拜鲁特（现场）
录音师：不详
制作人：不详
华格纳生前就表示《帕西法尔》如要演出将不可离开拜鲁特，而克纳佩兹布许留下的这个现场录音，则想必是华格纳也点头赞许的吧！虽然是1962年的现场录音，但是奇迹似的这是个优秀的立体声录音，好到什么程度呢？94年发行24位版时，刘仁阳顾问还特别推荐，既然这样，你还怀疑什么呢？

巴哈：《马太受难曲》
李希特指挥慕尼黑巴哈管弦乐团及合唱团
录音：1958年6月23日，7月6日，8月11、12、21日
编号：Archiv 439 332-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Wolf
制作人：K-H Schneider
怎么样的圣乐叫伟大，听巴哈《马太受难曲》就知道了，怎么样的诠释叫伟大，李希特这个版本绝对是伟大，其实日本人钟爱这个版本是出于李希特于NHK Hall的演出，但是不可否认的，本专辑真是无限崇高，「伟大」和「崇高」这两个名词不能随便用，听过这张唱片后却会自然的将他们联想在一起。〈十字架上的耶稣〉中感人的演唱，不论何时听都是净化人心的利器。

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贝多芬：《庄严弥撒》
克伦培勒指挥新爱管弦乐团与合唱团
录音：1965年9月-10月
编号：EMI 769 538-2（科艺百代）
录音地点：伦敦
录音师：Gooch
制作人：Andry
这是克伦培勒唯一入选究极100的录音，比起其它三位战前大指挥，日本人似乎并不特别热中于克伦培勒的诠释，在最新名曲名盘300中，克伦培勒终于以此曲获得他在300中的第三个首选（全部是贝多芬的作品），相较于其它指挥的诠释方向，克伦培勒并不特别强调管弦乐效果，反而是合唱团的演唱，有着波浪般华丽的变化，这种感觉让聆听者产生与众不同的冥想。

布列顿：《战争安魂曲》
皮尔斯/男高音，布列顿指挥伦敦交响乐团与合唱团
录音：1963年1月
编号：Decca 414 383-2（福茂）
录音地点：伦敦
录音师：Wilkinson
制作人：Culshaw
是不是有很多也会这么想：布列顿自己指挥的《战争安魂曲》已经这么好了，为何在30年后的今天，依然有许多新录音出现。这么说有点特殊，因为除非布列顿的诠释已经是绝对了，不然任何指挥都有权利做录音。只可惜这个版本实在太好了！后来的其它版本根本不是对手，除了指挥、乐团的默契足够外，男歌手皮尔斯惊人的演唱及Wilkinson高超的录音，都足以使这个反战作品永远站在最高峰。

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佛瑞：《安魂曲》
费雪迪斯考、安赫丽丝/演唱，克路伊坦指挥巴黎音乐管弦乐团与合唱团
录音：1962年2月14、15日，5月25、26日
编号：EMI CDC 7 47836 2（科艺百代）
录音地点：巴黎
录音师：不详
制作人：不详
30分钟的演出并且不加其它补白居然要一张高价！更何况还被推选为不朽100之中，难道这张这么不得了？或许你还不知道，本版除了以上两点之外，还曾被刘仁阳顾问推荐过呢！不同于其它安魂曲，佛瑞写作的《安魂曲》充满芳香的气息，克路伊坦则将它更抒情化了！这是法国近代纤细微妙表现美与色彩感的绝佳唱片。对了！刘顾问推荐的是TOCE 3067的日本版哦！

马勒：歌曲集《旅人之歌》、《悼亡儿之歌》
费雪迪斯考/男中音，福特万格勒指挥爱乐乐弦乐团、肯培指挥柏林爱乐
录音：1952年6月24、26日；1955年6月20、21日
编号：EMI TOCE 3058
录音地点：伦敦、柏林
录音师：Carter、Lindner
制作人：Collingwood、Ganss
这真的是福特万格勒的录音室作品吗？如果他能早个十年、二十年知道录音的好处，并且多活个十年，相信后辈会更了解福特万格勒的指挥艺术，在《旅人之歌》中，歌手与指挥之间有种莫名的默契，使得这个录音的合奏完成度达到空前的高峰，在地利（华尔特．李格制作）人和（演奏家之间）之下，天时也帮助这个52年的单声道录音，即使到今天，还是不失其原味，另一首《悼亡儿之歌》的表现，也是超越其它版本许多的优秀大作。

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莫扎特：《安魂曲》
贝姆指挥维也纳爱乐管弦乐团与合唱团
录音：1971年4月
编号：DG 413 553-2（宝丽金）
录音地点：维也纳
录音师：Hermanns
制作人：Hickmann
喜欢钻牛角尖的人、或爱找麻烦的人，一定对这张唱片的入选感到不解。「我可以找到代替贝姆的版本。」这是出自一位资深的乐友的不满之语。贝姆的莫扎特早有定评，贝姆与维也纳爱乐的录音所获得的好评就更不在话下。三者组合在一起，为何还有问题呢？更何况实际聆听比对之下，本版确实具有权威性。本版除了拥有厚实的管弦乐音响之外，声乐部份的表现更是美声级演出。

舒伯特：歌曲大全集（第一卷171曲、第二卷233曲）
费雪迪斯考/男中音，摩尔/钢琴
录音：1969年2月17日-3月21日、1966年12月10日-1967年6月19日
编号：DG 437 214-2（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：Schweigmann
制作人：Brock
还好舒伯特的歌曲为艺术歌曲，不然费雪迪斯考光出版这些歌就赚翻了！400首歌的成果，相信你我多少都有听过一两首，喜爱声乐的人更是必备的佳作。这套唱片录音速度之快，有点让人怀疑费雪迪斯考是不是很认真的在唱，七个月的时间居然就完成400首歌（平均一天唱两首），然而当录音完成，成果公诸于世时，费雪迪斯考也可以学伯恩斯坦说一句「我是舒伯特转世！」

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舒曼：歌曲大全集（全257曲）
费雪迪斯考/男中音，玛蒂丝/女高音，许莱亚/男高音，艾森巴哈/钢琴
录音：1974年1月、1975年4月、1976年4月、1977年12月、1979年9月、1981年10月
编号：DG 445 600-2（宝丽金）
录音地点：柏林、慕尼黑
录音师： Schweigmann
制作人：Brock
舒曼歌曲接力赛？三位艺术歌曲的顶尖人物花了七年的时间才完成这套唱片。虽然每首歌才短短三分钟左右，但是都是演唱家们精心录制的成果，或许舒曼的歌曲没有舒伯特来的好，或许也没有舒伯特来的亲切，不过在仔细研究后，演唱家们也拿捏到舒曼作品的精神性，自然的就能发挥自己的优秀的唱功了！

理查德．史特劳斯：歌曲集（共13首）
史瓦兹可芙/女高音，塞尔指挥柏林广播交响乐团、伦敦交响乐团　　　　
录音：1965年9月1-3日，1968年9月10-14、18日
编号：EMI CDD 5 56241 2（科艺百代）
录音地点：柏林、伦敦
录音师：Gooth
制作人：Legge
又一个量身订作的典范。史瓦兹可芙有二张理查德．史特劳斯歌曲录音（另一个为同曲目获留声机百大的版本）如果要分析其精神性、录音品质、诠释风格，那么这个版本才是上上之选。为什么史瓦兹可芙的诠释那么值得赞许及推荐呢？除了音色音质高贵优秀外，塞尔独特却不呆板的伴奏也是功臣之一。当然，这张唱片出版后，同样的让后人无法超越。