丝丝入扣、动静皆宜——Paradigm（百里登）Studio 40

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对于音乐或者影视发烧友来说，也许创办于1982年的加拿大百里登(Paradigm)并不是一个令人肃然起敬的著名老字号品牌，但从1996年开始，百里登却有着非常成功的表现，不但成为了在音响界获奖无数的扬声器品牌，而且还在北美的市场占有率和销售量排行榜中均同时名列亚军，更在High—End级扬声器产品行列里罕有地被吹毛求疵且挑剔的评论家欣然地接纳赞赏，而且备受推崇。其实百里登是世界上最具规模的扬声器制造商之一，总部位于加拿大多伦多，独立厂房占地20余万平方米，走的是全自动化高质素生产线路，量大而无劣品，有极佳的信誉保证。在保证产品优异素质的同时，百里登更将售价制定得相对廉宜，因此在同级产品中脱颖而出也就不足为奇了。

     百里登产品虽然已经名声在外，但我却一直未能亲闻其声，究其原因主要是北方区似乎一直未见代理。前段时间欣闻“迪高音响”已经开始代理百里登品牌，欣喜非常，实地感受了来自枫叶之乡的动听之声。

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本次试听的主角是来自Paradigm(百里登)Studio(录音室)系列的40，作为Paradigm的高端系列产品，厂方在设计、制造之初就倾注了了大量的心血与热情。该系列产品也是Paradigm的推荐级产品，沿用了多项顶级Signature系列的先进技术，但售价却更加贴近普通消费者，是Paradigm好声廉价的典型代表之一。

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用心的单元选择

为了占取市场竞争的绝对主动权，百里登历来贯彻单元的自主研发与制造，这样一来不会受制于人，二来可将贯彻自己对于声音回放的理解与要求。Studio 40的高音采用了自主研发的1英寸的铝制球顶单元，高音单元外面设计了一条金属片，想来是为了辅助高音的扩散与校正相位，类似的设计我们在法国“劲浪”的音箱产品中也能够见到。此款高音单元与传统的高音单元有些不同，振膜的位置是比较靠后的，这样在振膜前方还有一段发散的距离，形成一个号角的形状，对于高频的扩散更加有利。

中音单元的设计非常有特点，最直接的就是那个出奇大的相位塞，从外观上可以推测应该是实心金属质地，它被加工得油光水滑，想必造价不菲。高、中音单元连续使用了相位校正技术，这让我对这款扬声器的声场定位有了非常高的期待。中低音单元的音盆材质不是非常清楚，看外观非常类似B&W的防弹布，音盆上布满了米黄色的网格状条纹，经销商介绍此为“石英聚合体”材质，究竟是什么高精尖材料还是留待专业研究人员去考证吧。

低音单元与重低音单元尺寸相同，都是6.5英寸设计，不同的是低音单元音盆的选择是传统的聚丙烯。经介绍，百里登在单元的设计上还有个突出之处就是采用了铝制音盆骨架，这样一来可以增加整个单元的稳定性，减少因单元自振而引起不必要的音染，二来可以更好的散热，对于单元的安全大有好处。

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独具特色的外观设计与扎实的连接口

百里登产品的外观都有着明显的个人特色。由于使用了中等口径的单元，因此箱体可以做到比较细长，音箱顶部略微的隆起部分很象KEF的“冠装”设计。颜色搭配方面，哑黑色的前障板和原木色的箱体相得益彰，在传统中凸显了时尚，单元的颜色配比也与箱体的色调很协调，黑色和黄色单元错落有致，活泼而不单调。突出前障板的宽大紧固件和多个内六方螺丝也是标志之一。

此款Studio 40 的连接端子可谓重料，非常粗大、结实，材质据说是高纯度铜。Studio 40的接线柱不但使连接更加稳固，而且当把中间的跳接板拆下时，则可进行真正的双线分音（bi-amp）连接，给玩家带来了更多的使用乐趣也给音箱的发挥提供了更广阔的余地。

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实际表现

    既然能够用Studio（录音室）来为音箱命名，那相信设计者对其产品素质是有着相当的信心，我们也对这对音箱的表现充满了期待。当时搭配Studio 40开声的器材选用了英国Meridian G08作为音源，美国Krell的400XI为推动系统。房间的声学处理非常好，面积约有40m2 .

想必这两件伺服器材的素质不必我多言，各位看官均心中有数。历来有“数码大师”美誉的Meridian出品的器材均有着良好的保真度与音乐表现力，此款G08更是无数发烧友与评论家心目中不可多得的精品器材。Krell的400XI别看身材苗条，却有着200W×2的驱动能力，声音表现中性、客观，是名副其实的百搭功放。

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优异的高频解析能力

试听的这对Studio 40是刚刚进店没多久的一对新箱，并没有煲炼通透。但在实际试听的过程中，Studio 40的高频依然表现出了相当高的素质，并没有传统上我们认为的金属膜高音过亮之嫌，而是恰到好处，不甚张扬却也不丢掉任何细节，整体的通透性非常不错。

在阿卡多《魔鬼的颤音》中，小提琴应该有的细节都粒粒皆清，从不含糊且具有一定的甜美与丰润。在帕尔曼的《辛德勒名单》中，琴声如泣如诉，揉弦之声撩人心弦，让人尽情投入音乐其中，欲罢不能。虽然或悲或喜，或甜或淡，但唯一不变的是对音乐忠实的还原，“真实”是你始终能体会到的感觉。

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富有亲和力的中频表现与优异的音场构建

在人声的表现方面，Studio 40表现出了非常好的亲和力和丰富的层次感。无论是在雄浑有力的ENGELBERT歌声中还是在柔美的“蓝雨衣”中，我们惊讶于歌手吐字纳声的真切与灵动，更感叹良好的声场定位与层次感。当简单的配乐与乐手逐一而出的时候，我们很容易就能分辨出歌手与乐器的距离感，当复杂的配器和盘托出时，各乐器又能有稳健的定位与从容的表现，没有一点慌乱与不安。说到这里也不能不说良好的环境对于音响表现的重要性，如果没有此优秀的试听环境，也许Studio 40也不会有这么从容地发挥。

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充沛的低频量感

Studio 40属于比较大型的书架箱，由于有两只大尺寸单元，因此其低频的量感在同级产品中颇令人印象深刻。在视听RCA出品的斯托科夫斯基时，一开始层层而出的倍低音提琴从容有度、量感充沛，在其后的大场面重播上，Studio 40也没有让人失望，不管多么复杂的乐队构建和凌厉的动态都一一应对，没有出现失真和脚软的现象。在随后由卡洛斯－克莱伯指挥的《贝五》中，叩响命运大门的巨大冲击让人大呼过瘾，在小型音箱中有此般动态表现确实让人惊喜。大动态并不意味着音场的浑浊，即使是在低频滚滚而来的情况下，前方音场的小型乐器比如三角铁、铜管等一样交代得非常清晰、自然，完全没有因为大动态而影响了细节和层次。

纵观整次试听，Studio 40给人最深刻的印象就是对于音乐的忠实还原，各频段的良好表现，优异的声场构建都无愧于Studio这个称号。也许有人会嫌他没有英国音箱的妩媚，没有法国音箱的浪漫，没有美国音箱的凶猛。但百里登就是百里登，真实是它最大的特色，在它的演绎下，你能轻松找到你想要的任何细节，对于小型音箱而言，良好的动态范围比起一些大型系统也不遑多让，再加上合理的售价，笔者有理由相信它会在低迷的音响市场上大有作为！

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