我听到了录音室鑑听之声——西湖 Westlake TM-3VFt喇叭

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当强烈的噗噗鼓声与清脆有劲的小鼓、以及接触质感真实已极的鈸在四壁激盪时，老天！我耳中所听到的简直就像是在录音室所听到的打鼓，它是那麼的真实，那麼的猛爆、那麼的快速……那天，我彷彿开啟另一扇门，走入Westlake的鑑听喇叭世界。

老实说，Jadis的扩大机我算相当熟悉，Westlake的喇叭我也听过多次，Jadis扩大机搭配Westlake喇叭的组合也听过许多次。但是，以前我所听过的都与这次器材外烩所听到者不同。怎麼个不同法？这麼说好了，以前所听到的个别Jadis或搭配Westlake的组合都是正常的「家庭之声」，也就是我们所习惯在家庭裡所听到的美声。然而，这次在新生北路癮音坊器材外烩所听到的组合却不折不扣像在录音室中所听到的声音，这让我非常的惊讶，这种声音表现完全颠覆了我以前对Jadis与Westlake的固有印象，令我对Jadis与Westlake有了更深一层的瞭解。

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对Jadis与Westlake印象完全改观

     在音响圈裡，大家对於Jadis的印象应该是：真空管机嘛，就是声音甜甜软软，带有晕黄的光辉，速度要快也快不到哪裡去，对低频的控制力也不可能太好。至於Westlake，大家都知道他家以生產录音室鑑听喇叭闻名，不过却很少听用家说他所听到的声音像在录音室中所听到一般。说得比较白些，经过前代理商承奇多年的努力推广，Jadis扩大机搭配Westlake喇叭几乎已经是「常态」，但却很少人会刻意强调这是「现代化」或「鑑听级」的组合。反而，Jadis与Westlake的搭配长期以来让人有「上了年纪的音响迷」所听的高价音响的印象。我想，这种固有的形象来自二个因素，一是能够买得起Jadis搭配Westlake（尤其是电子分音）的人通常都不会是毛头小孩，而是事业有成的中年人。第二、大部分拥有Jadis搭配Westlake的人所听的音乐大多是古典音乐或轻?nbsp;的音乐，总之不会是摇滚乐或饶舌歌就是了。

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搭配之道神奇莫测)

     没想到，老天有眼，冥冥中安排了这次器材外烩，让我有机会听到Jadis搭配Westlake的真正实力表现，也洗清了它们某些负面误解。原本，这次的器材外烩是要用一套相当有名的晶体前、后级（為免读者误解，暂隐其名）来推TM-3VFt，没想到TM-3VFt与它们搭配起来却怎麼听都不对劲，我无法相信我所听到的就是TM-3VFt的声音；也无法相信那麼贵的前、后级会是那种不够好的表现。到底会不会是讯源的影响呢？当我听到不对劲的声音时，就开始朝这个方向思考。当天所用的是Rotel CD唱盘搭配Chord DAC64便当盒数位类比转换器，这套讯源我还算瞭解，不应该会是那种声音。与在场的癮音坊老闆小江以及九帝人员讨论过后，我们都认為问题应该出在扩大机与喇叭的搭配上。在此要提醒读者可不要铁齿，认為只要昂贵的器材搭配一起就一定会有好声，器材搭配的奥妙与多变往往会让您跌破眼镜，事前的想像最后还是敌不过亲耳所闻。这次，我的的确确又碰上这种搭配不良的例子。

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这才是正确的声音啊

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    怎麼办呢？难道就此打道回府吗？既然已经在癮音坊了，我当然要尝试拿别的扩大机来搭配，於是就请小江把摆在旁边的Jadis JP-S2二箱式高电平前级与Jadis JA-80（每声道60瓦）单声道后级接上TM-3VFt，讯源还是不变，大伙从头再听一次之前所听过的那些CD。没想到，这一听大伙耳朵全都竖起来了，我心裡大叫：这才是我们想听到的声音啊。与前者相比，Jadis JP-S2/JA-80搭配TM-3VFt时，声音的宽?nbsp;自然与那套晶体前后级根本就是二码子事，而且光泽与甜味都散发出来了。更重要的是，音乐的活生感与暂态反应鲜活极了，这样的特性才能表现出音乐的魅力，也是我们大家所期待的声音。

    等我把带去的CD一张一张听完后，小江说他有一张录音室录来做Demo用的CD要让我听听，那是台湾鼓界第一把好手黄瑞丰所打的鼓Solo。我当下立刻请小江播放，当强烈的噗噗鼓声与清脆有劲的小鼓、以及接触质感真实已极的鈸在癮音坊四壁激盪时，我的心裡也不禁激盪起来。老天！我耳中所听到的简直就像是在录音室所听到的打鼓，它是那麼的真实，那麼的猛爆、那麼的快速，我敢说所有「音响二十要」的要求大概都具备了。老实说，我简直不敢相信，这就是JA-80那区区真空管60瓦所推出来的鼓声，就算骗你说是几百瓦晶体后级所推出来的声音，您也一定深信不疑的。那张打鼓的CD还没听完，我就已经完全被Jadis JP-S2/JA-80搭配TM-3VFt的惊人表现征服了。

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像录音室鑑听喇叭一样神勇

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    这简直太神奇了，60瓦真空管后级可以把TM-3VFt推得像在录音室鑑听一般，為什麼我从来都不知道JA-80有那麼神勇呢？不仅我不知道，我也从未听别人说JA-80有那麼神勇！大家都说JA-80是浪漫深情的真空管后级不是吗？為什麼Jadis JP-S2/JA-80搭配TM-3VFt之后能够有像录音室一样的勇猛真实表现呢？在此之前，我听过的Jadis/Westlake不在少数，甚至许多还是电子分音或用几百瓦Jadis后级去推Westlake的。但是為什麼他们所发出的声音就不是录音室的那种声音？这一连串的為什麼不断在我脑海中浮起，但我却百思不得其解。

    说真的，我不是说录音室的那种声音就一定比「家庭声音」还要好，但至少录音室所听到的声音是第一手的，它被污染的程度最轻微，所以最具参考价值。而我在癮音坊所听到的「录音室声音」已经显现Westlake鑑听喇叭的本性，事实上Westlake的这种本性我已经遗忘好久了。什麼是鑑听喇叭的本性？在此借用Westlake的说法，他家的鑑听喇叭至少要满足以下几个要件：一、频宽要够宽。二、内调失真要够低。三、承受功率要够大。四、Pinpoint立体音像要够清晰。这些要求我都听到了。那天，我彷彿开啟另一扇门，走入Westlake的鑑听喇叭世界。

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横置改為直立

    我们都知道，Westlake成立三十年来，最早只专注在录音室鑑听喇叭的製造以及录音室的设计上。后来，才慢慢把业务拓展到家用Hi-Fi与Pro专业领域裡。而在录音室鑑听喇叭中，又以Reference系列的TM-3、HR-1与SM-1最為人熟知。TM-3為三音路设计，HR-1為四音路设计，最顶级的SM-1则是五音路设计。由於Reference系列纯為录音室设计，所以箱体造型都採横置设计，这是录音室鑑听喇叭最常见的箱体造型。不过，当Westlake进入家庭Hi Fi领域之后，很快就发现横置造型在家庭中并不讨好，因為箱体所佔面积太大，不适合现代音响迷所追求的音场表现与喇叭摆位。於是，Westlake就在家用Hi Fi系列中把Reference系列的横置箱体改為直立，称為VF系列，其中V就是直立，而F则是落地式的意思。其实，VF系列与Reference系列喇叭单体的排列方式大致相同，更改的就是低音反射孔。以TM-3VFt為例，原来的Reference TM-3二个低音反射孔分置前面板左右二侧。而TM-3VFt的喇叭单体排列一样，但二个低音反射孔却改為安置在低音单体之下。虽然推出VF系列，但如果家用消费者指名要横置的Reference系列，Westlake仍然供应到家。

    在继续谈论TM-3VFt之前，我想有必要简单為读者们述说Westlake的歷史以及老闆Glenn Phoenix的成长过程，这会有助於您对Westlake喇叭的瞭解。Glenn Phoenix的孩提时代生活在50年代的芝加哥，由於家中并不富裕，同伴有什麼东西，他都必须自己想办法一分一角存够钱才能拥有。他就回忆说小时候喜欢听音乐，有一次他发现把喇叭单体装在冰淇淋纸箱裡会发出更好的声音（比不装箱时），从此激发他研究喇叭的兴趣。在上学回家的路上，有时就為了到电器行看看有什麼东西可以买，他可以走上三哩路。存够钱时，有时他会买到6L6真空管，有时会买到一些电阻，就这样他慢慢把零件凑齐，做一部收音机。

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卖录音座开啟未来之窗

    高中毕业后，他进入空军，工作是测试战斗机与轰炸机的火力控制系统，不过閒暇时还是在研究音响。有一次，Glenn Phoenix在美军物资供应处买到一部3M录音机，那部录音机给他带来很多的愉快时光，也因此他对3M公司產生好感。退伍后刚好在报上看到3M的徵人广告，於是进入该公司工作。Glenn Phoenix回忆说在3M工作的那几年，让他开啟了日后製造鑑听喇叭的那扇门，因為他后来被聘到一家叫做Audio Lab的专业录音机公司工作，工作就是推销该公司M79 24轨专业录音机，因此必须经常接触好莱坞那些录音室。也就是因為这样，他认识许多录音工程师与喇叭设计师，就这样与业内的Tom Hidley以及Paul Ford组成了Westlake Audio，就这样一路走过三十年。

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木号角成為商标

     创业之初，举步维艰，不过穷则变，变则通。Glenn Phoenix回忆当时替人设计录音室，同时也需要号角鑑听喇叭，但是他们是小公司，没有财力开模来製造金属号角。不过，他们却拥有许多木工技术一流的木匠，於是灵机一动，想到何不用木头来製造号角呢？於是他们採用核桃木来製造号角，结果十分成功，客户称為Westlake Sound。一直到今天，Westlake的木号角仍然有如他家的?册商标，有谁知道当初是因為没有钱製造金属号角，才想到以木号角来代替。从这裡也可以窥知Westlake这群工作人员的创意。

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内部阻尼设计杰出

    若说木头号角是Westlake喇叭的头脸，大家一看便知，那麼箱体内部的特殊阻尼处理就是Westlake的内在，那要深入聆听比较之后才会知道它的妙处。换句话说，Westlake喇叭的另一项特点就是箱体内部的Damping。根据Glenn Phoenix的说法，喇叭箱要越Damped越好，这样箱内才不会有多餘的残响，箱体也不会有多餘的振动。当一个喇叭箱阻尼够好时，不仅声音清晰、速度反应快，而且还可以听到最原始的声音。基於这个理念，Westlake喇叭箱体内都用特别的材料抹上厚后一层，而且加了强固的支架。这种作法费时耗工，表面上看好像是多餘的。事实上，假若您曾在录音室中听过母带，就知道当音量开得很大时，如果没有阻尼够好的喇叭箱，则箱体本身所產生的音染可能就会让录音师误判乐器的原本音色，而做出错误的调整，这对录音室而言是很严重的问题。Glenn Phoenix浸淫录音室的设计施工以及鑑听喇叭的製造三十年，他的宝贵经验值得我们相信。

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八项新的改良

    看到这裡，让我们回过头来说TM-3VFt。前面说过，TM-3VFt採三音路设计，以前台湾就进口过，不过这次我所听的TM-3VFt虽然型号与以前相同，但内部却有八项改良。第一项改良是那二个15吋低音单体由原来的JBL单体改為TAD单体。至於2吋压缩式中音驱动器与1吋压缩式高音驱动器仍然採用JBL所製造者。第二项改良是低音反射孔，它让空气涡流噪音更低。第三改良為所谓ISO-Back System，主要目的是降低分音网路的振动，并藉此降低失真。第四项為改良分音器，以前分音器用了73个元件，现在则用了95个元件。第五项改良為在分音器上涂上阻尼材料，假若您有机会看到分音器好像被涂上泥巴一般，请不要惊讶，那些涂料增加8磅重量，而且要二天才会乾。第六项改良是箱体内再加上一层隔离板，让箱体共振再度降低，这也使得低频更為乾净传真。第七项改良是更换内部配线，改為所谓的High Strand Count Wire，这使得声音更為圆顺。最后一项改良為在製造过程中新增十项测试检验，例如低音单体在使用前就必须先测试二个低音单体的阻抗曲线是否相近，用以配对，甚至连箱体本身与低音单体所组成的阻抗曲线也列為标準测试製程。这麼严格的测试无非就是想要获得更好的暂态反应。